论粉彩人物瓷画创作中的自然空间营造

1

作者 余安平 刘锦洪 《景德镇陶瓷》 2025年第1期125-127,共3页

粉彩人物瓷画经历了自清代雍正时期直至当代的漫长发展历程,其自然空间营造表现不断随时代发生变化。自然空间营造在粉彩人物瓷画创作中的重要性体现在衬托和突出人物形象、强化和深化主题表达以及丰富画面视觉空间层次等方面。粉彩人... 粉彩人物瓷画经历了自清代雍正时期直至当代的漫长发展历程,其自然空间营造表现不断随时代发生变化。自然空间营造在粉彩人物瓷画创作中的重要性体现在衬托和突出人物形象、强化和深化主题表达以及丰富画面视觉空间层次等方面。粉彩人物瓷画创作者在自然空间营造中需要深刻理解自然空间营造的意义,并注重构图布局的主次与历史,结合历史背景与地域特色。 展开更多

关键词 粉彩人物瓷画 自然空间 营造 重要性 方法

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粉彩艺术在高校艺术教学现状及其改革

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作者 秦帅 方志涛 奚为知 《陶瓷研究》 2025年第4期108-110,共3页

进入21世纪,时代不断进步,科学科技飞速发展,人们的审美方式、审美情趣也在变化,大学生在学习美术的习惯方法也发生显著变化。因此传统的粉彩教学模式已难以适应新时代的要求,而信息时代的到来为粉彩艺术的传播与教学提供了更多渠道和... 进入21世纪,时代不断进步,科学科技飞速发展,人们的审美方式、审美情趣也在变化,大学生在学习美术的习惯方法也发生显著变化。因此传统的粉彩教学模式已难以适应新时代的要求,而信息时代的到来为粉彩艺术的传播与教学提供了更多渠道和机遇。在这一快速更新的时代背景下,如何对粉彩教学模式进行改革,成为当前高校艺术教育领域亟待探讨的关键问题。本文旨在分析传统工艺美术中粉彩艺术瓷的重要性,粉彩艺术在高校艺术教学中的现状,阐述其教学重要性,并提出相应的教学模式改革策略,以期为粉彩艺术的传承与创新以及高校艺术教育的发展提供参考。 展开更多

关键词 粉彩 高校教育 教学现状 教学改革

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论新时代语境下粉彩山水瓷画的审美重构

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作者 王俊文 《景德镇陶瓷》 2025年第1期122-124,共3页

传统粉彩山水瓷画在数百年的发展中形成了鲜明的审美特点。新时代语境下,社会环境变迁、审美观念转变、科学技术进步等因素对粉彩山水瓷画审美带来显著影响。新时代粉彩山水瓷画创作者在构图、色彩、笔触与肌理、审美观念等方面创新突破... 传统粉彩山水瓷画在数百年的发展中形成了鲜明的审美特点。新时代语境下,社会环境变迁、审美观念转变、科学技术进步等因素对粉彩山水瓷画审美带来显著影响。新时代粉彩山水瓷画创作者在构图、色彩、笔触与肌理、审美观念等方面创新突破,实现了粉彩山水瓷画在新时代语境下的审美重构。 展开更多

关键词 新时代 粉彩山水瓷画 审美 重构

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当代粉彩人物瓷画写意性表现研究

4

作者 李凌波 《陶瓷研究》 2025年第1期150-152,共3页

当代粉彩人物瓷画在继承传统工笔性表现的基础不断融入写意性表现,其写意性发展趋势受到了中西意象性绘画、个性化艺术思潮、大众审美的多元化需求等因素影响。当代粉彩人物瓷画在写意性表现特色主要包括线条、色彩、形象等方面,并具有... 当代粉彩人物瓷画在继承传统工笔性表现的基础不断融入写意性表现,其写意性发展趋势受到了中西意象性绘画、个性化艺术思潮、大众审美的多元化需求等因素影响。当代粉彩人物瓷画在写意性表现特色主要包括线条、色彩、形象等方面,并具有有助于人物艺术形象更为生动鲜活、拓展创新工艺技法、进一步传承与弘扬中国传统文化等积极意义。 展开更多

关键词 粉彩人物瓷画 写意性 表现 意义

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当代粉彩花鸟瓷画的技法特色与创作理念

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作者 郭呈亮 蒋调波 《景德镇陶瓷》 2025年第2期108-110,共3页

粉彩花鸟瓷画从清代康熙晚期发展至今,可以分为古典时期、新粉彩时期和当代时期三个发展阶段,在不同的时期显现出不同的发展特色。当代粉彩花鸟瓷画在传统基础上创新变革,形成了线描与没骨相结合的用线技法、中西合璧的用色技法等表现... 粉彩花鸟瓷画从清代康熙晚期发展至今,可以分为古典时期、新粉彩时期和当代时期三个发展阶段,在不同的时期显现出不同的发展特色。当代粉彩花鸟瓷画在传统基础上创新变革,形成了线描与没骨相结合的用线技法、中西合璧的用色技法等表现技法特色,并形成了深入挖掘传统文化精髓、注重个性化思想的表达、追求新颖的形式美感等创作理念。 展开更多

关键词 粉彩花鸟 当代 技法特色 创作理念

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当代粉彩山水非遗艺术产业链创新研究

6

作者 杨子健 《陶瓷研究》 2025年第4期48-50,共3页

本文围绕当代粉彩山水这一非遗艺术形式,系统探讨其在现代背景下的产业链创新路径。首先,梳理粉彩山水的起源与发展历程,分析其文化与技艺传承,其次提出一系列有针对性的创新策略,并结合具体案例进行深度解析,展示这些策略在实际应用中... 本文围绕当代粉彩山水这一非遗艺术形式,系统探讨其在现代背景下的产业链创新路径。首先,梳理粉彩山水的起源与发展历程,分析其文化与技艺传承,其次提出一系列有针对性的创新策略,并结合具体案例进行深度解析,展示这些策略在实际应用中的效果。最后,综述本研究的重要发现和对未来发展的启示,旨在为推动粉彩山水非遗艺术产业的可持续发展提供参考与借鉴。 展开更多

关键词 粉彩山水 非遗艺术 产业链 创新策略 可持续发展

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协同育人视域下陶瓷粉彩装饰课程教学改革与实践研究

7

作者 陈绍飞 《陶瓷研究》 2025年第5期121-123,共3页

在高校实践科研育人体系不断完善、应用型与创新型人才培养目标持续推进的背景下,艺术类专业课程改革成为落实育人目标的关键环节。陶瓷粉彩装饰作为工艺美术专业的核心实践课程,其教学模式需紧密对接产业需求与市场发展。本文结合课程... 在高校实践科研育人体系不断完善、应用型与创新型人才培养目标持续推进的背景下,艺术类专业课程改革成为落实育人目标的关键环节。陶瓷粉彩装饰作为工艺美术专业的核心实践课程,其教学模式需紧密对接产业需求与市场发展。本文结合课程自身实践性、示范性的特点,从陶瓷粉彩装饰的创作特性、粉彩材料的工艺属性、技术学习的基础作用三个维度,分析课程教学的核心要点,并探讨“政府—企业—学校—学生”四位一体协同育人模式在课程中的实践路径,旨在为工艺美术专业核心课程的多元化教学设计提供参考,助力校政、校地、校企联合人才培养机制的落地。 展开更多

关键词 协同育人 陶瓷粉彩装饰 课程教学 实践教学 工艺美术

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“骨法用笔”在粉彩山水瓷画中的运用与思考

8

作者 高浪 《陶瓷研究》 2025年第4期123-125,共3页

起源于唐代的山水画,奠定了山水与陶瓷的基础。虽然与传统国画山水在载体和材料上不同,但是在笔墨形式上却不断融入了传统山水画的技法。在南朝时期美术理论家谢赫提出的“六法”中谈到的关于“骨法用笔”,其讲述的是在表现物象的用笔要... 起源于唐代的山水画,奠定了山水与陶瓷的基础。虽然与传统国画山水在载体和材料上不同,但是在笔墨形式上却不断融入了传统山水画的技法。在南朝时期美术理论家谢赫提出的“六法”中谈到的关于“骨法用笔”,其讲述的是在表现物象的用笔要求,这一概念也自然在山水瓷画的创作中得到延续。本文将简略探讨“骨法用笔”在粉彩山水瓷画上的运用,以及这一概念对山水艺术上的重要体现进行思考,并当代山水瓷画创作提供价值。 展开更多

关键词 粉彩 山水画 骨法用笔 山水瓷画

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传统粉彩工艺与当代艺术思考的融合

9

作者 邓利 王晓放 《景德镇陶瓷》 2025年第5期193-195,共3页

传统粉彩工艺以其细腻粉润的色彩、工致的技法,承载着中国陶瓷艺术的审美传统。在当代艺术多元发展的语境下,传统粉彩工艺面临突破传统范式、回应时代精神的挑战。本文结合实践创作实例,探讨传统粉彩工艺如何从当代艺术的观念、语言与... 传统粉彩工艺以其细腻粉润的色彩、工致的技法,承载着中国陶瓷艺术的审美传统。在当代艺术多元发展的语境下,传统粉彩工艺面临突破传统范式、回应时代精神的挑战。本文结合实践创作实例,探讨传统粉彩工艺如何从当代艺术的观念、语言与表现形式中汲取养分,实现工艺特性的现代转译、题材内涵的时代拓展与创作语境的跨界融合,以达成传统技艺与当代艺术思考的深度交融,为传统粉彩艺术的创新发展提供路径参考。 展开更多

关键词 粉彩工艺 当代艺术 传统创新 陶瓷艺术

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景德镇粉彩与文创产品的创新融合及价值赋能

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作者 安梦卓 《景德镇陶瓷》 2025年第5期187-189,共3页

文创产品作为文化传承和传播的重要载体,对于文化产业发展具有重要意义。景德镇粉彩作为中国传统陶瓷艺术瑰宝之一,凭借一套独具特色的工艺体系、深厚的文化底蕴和鲜明的艺术特点,在传承中国传统瓷艺的基础之上,并将其带入全新的时代潮... 文创产品作为文化传承和传播的重要载体,对于文化产业发展具有重要意义。景德镇粉彩作为中国传统陶瓷艺术瑰宝之一,凭借一套独具特色的工艺体系、深厚的文化底蕴和鲜明的艺术特点,在传承中国传统瓷艺的基础之上,并将其带入全新的时代潮流之中。本文以景德镇粉彩的特色属性为基础,结合文创产品当前市场的运作情况,有针对性地从当代陶瓷文创的创新发展、从文化内涵角度对接传统的宏观和微观两个维度展开论述,以期有助于对于现有产品形态的解构以及对于未来创新发展模式的建构,有助于将传统的文化艺术融入到现代社会文化构建当中。 展开更多

关键词 景德镇粉彩 文创产品 创新融合 价值赋能 开发策略

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景德镇粉彩技艺与陶艺融合的艺术构想

11

作者 刘振周 《景德镇陶瓷》 2025年第5期61-63,共3页

粉彩是景德镇陶瓷独有的釉上彩绘技术,始于清康熙,但程式化弊端导致市场被挤压。笔者以“活态传承”与“多维拓展”为着眼点,采用文献归纳和个案描写方法,通过“成型—装饰—烧制”协同重组、“动态叙事”和“材质对比”实验方案,探究... 粉彩是景德镇陶瓷独有的釉上彩绘技术,始于清康熙,但程式化弊端导致市场被挤压。笔者以“活态传承”与“多维拓展”为着眼点,采用文献归纳和个案描写方法,通过“成型—装饰—烧制”协同重组、“动态叙事”和“材质对比”实验方案,探究其对粉彩的创新价值。结论表明:多面体可旋转结构实现二维向三维转变;粗陶与高白泥材质提供粗粝和细腻质感;“技术智能化—文化跨界化—功能多元化”提升为省级产区发展提供可借鉴路径。 展开更多

关键词 景德镇粉彩 现代陶艺 活态传承 协同重构 省级产区

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非遗传承釉上粉彩古人物工艺

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作者 刘建平 《景德镇陶瓷》 2025年第2期99-101,共3页

釉上粉彩人物工艺,是中国传统陶瓷艺术中的一种装饰技法,它以细腻的粉彩绘画技巧将人物形象绘制在陶瓷器物表面,通过烧制和釉上施彩的过程,展现出独特的艺术美感。釉上粉彩人物作品通常具有柔和的色彩、精细的线条和生动的形象的特色,... 釉上粉彩人物工艺,是中国传统陶瓷艺术中的一种装饰技法,它以细腻的粉彩绘画技巧将人物形象绘制在陶瓷器物表面,通过烧制和釉上施彩的过程,展现出独特的艺术美感。釉上粉彩人物作品通常具有柔和的色彩、精细的线条和生动的形象的特色,富有浓厚的文化内涵和艺术表现力。釉上粉彩人物工艺不仅是传统工艺美学的典范,更在非遗活态传承中展现出创新潜力,对增强民族文化认同、推动传统工艺现代转型具有重要启示,不仅展示了中国传统绘画的技艺,还传递了丰富的历史、文化和审美价值观,具有深远的意蕴美。 展开更多

关键词 釉上粉彩 非遗传承 人物作品 意蕴美

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粉彩人物瓷板画初探

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作者 徐文强 《景德镇陶瓷》 2025年第5期169-171,共3页

粉彩瓷是清代景德镇陶瓷艺术的重要品种,以色彩粉润柔和、技法精致细腻著称。粉彩瓷器中,人物题材的瓷板画尤为重要,不仅反映了当时社会的审美取向和文化意蕴,也揭示了中国传统工笔绘画和陶瓷釉上彩绘工艺交融的高度成就。本文将围绕粉... 粉彩瓷是清代景德镇陶瓷艺术的重要品种,以色彩粉润柔和、技法精致细腻著称。粉彩瓷器中,人物题材的瓷板画尤为重要,不仅反映了当时社会的审美取向和文化意蕴,也揭示了中国传统工笔绘画和陶瓷釉上彩绘工艺交融的高度成就。本文将围绕粉彩人物瓷板画的历史源流、艺术特征、工艺技法、代表人物及作品进行探讨,并浅述笔者粉彩人物瓷板画的创作思想。 展开更多

关键词 粉彩 人物 瓷板画 艺术特征 工艺技法 代表人物 创作思想

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清代粉彩瓷的工艺特征、发展演变及与五彩瓷的差异研究

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作者 陈晗威 王洁 《陶瓷研究》 2025年第5期41-43,共3页

粉彩瓷作为清代陶瓷艺术的重要品类,是在康熙五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷工艺影响而创烧的低温釉上彩瓷种。其核心工艺特征在于“玻璃白”的运用,通过这一含砷的乳浊性材料,粉彩实现了色彩的柔和过渡与层次渲染,形成了区别于五彩瓷“硬彩... 粉彩瓷作为清代陶瓷艺术的重要品类,是在康熙五彩瓷基础上,受珐琅彩瓷工艺影响而创烧的低温釉上彩瓷种。其核心工艺特征在于“玻璃白”的运用,通过这一含砷的乳浊性材料,粉彩实现了色彩的柔和过渡与层次渲染,形成了区别于五彩瓷“硬彩”风格的“软彩”特质。本文结合文献记载与工艺分析,系统梳理粉彩瓷的创烧背景、核心材料“玻璃白”的成分及功能、制作工艺特点,按清代不同时期(康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、晚清、光绪)阐述其发展演变轨迹,并从材料、色彩、工艺三个维度对比粉彩瓷与五彩瓷的本质差异,以期为清代釉上彩瓷的研究提供清晰的工艺与历史脉络参考。 展开更多

关键词 粉彩瓷 玻璃白 工艺特征 发展演变 五彩瓷 清代陶瓷

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论粉彩山水人物瓷画“天人合一”艺术境界营造及意义

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作者 梁肖 《景德镇陶瓷》 2025年第2期114-116,共3页

粉彩山水人物瓷画自清雍正时期形成并绵延发展至今,“天人合一”在其艺术境界追求中占据着核心地位。粉彩山水人物瓷画创作者通过山水与人物相融合的构图布局、客观与主观相结合的色彩表达、人物情感与自然的呼应等方式营造出“天人合... 粉彩山水人物瓷画自清雍正时期形成并绵延发展至今,“天人合一”在其艺术境界追求中占据着核心地位。粉彩山水人物瓷画创作者通过山水与人物相融合的构图布局、客观与主观相结合的色彩表达、人物情感与自然的呼应等方式营造出“天人合一”的艺术境界,对于提升艺术价值,传统文化思想的传承、艺术创新精神的激发等具有重要意义。 展开更多

关键词 粉彩山水人物瓷画 天人合一 艺术境界

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红山樱新品种粉彩组培快繁技术研究 被引量：2

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作者 张蕾蕾 奉树成 王贤荣 《种子》 北大核心 2020年第7期19-25,30,共8页

以粉彩的幼嫩茎段为外植体,通过不同培养基和激素的组配筛选出适宜粉彩愈伤形成、不定芽分化增殖和生根的最优培养基,以建立红山樱粉彩的最佳快繁体系。结果表明:诱导粉彩愈伤组织的培养基为1/4MS+6-BA1.0mg·L^-1+IBA0.02mg·L... 以粉彩的幼嫩茎段为外植体,通过不同培养基和激素的组配筛选出适宜粉彩愈伤形成、不定芽分化增殖和生根的最优培养基,以建立红山樱粉彩的最佳快繁体系。结果表明:诱导粉彩愈伤组织的培养基为1/4MS+6-BA1.0mg·L^-1+IBA0.02mg·L^-1,分化丛生芽的培养基为1/4MS+6-BA1.0mg·L^-1+IBA0.01mg·L^-1,分化率为43.33%,增殖的培养基为MS+6-BA0.5mg·L^-1+NAA0.1mg·L^-1+TDZ0.1~0.2mg·L^-1,最高增殖系数为503.33%,生根的培养基为3/4MS+NAA0.1mg·L-1+IBA0.1mg·L^-1,4d后陆续生根,生根率100%。移栽的基质比例为珍珠岩∶泥炭土∶蛭石=1∶2∶1,植株移栽成活率可达53.33%。通过茎段间接诱导丛生芽,可建立粉彩高效快繁技术体系。 展开更多

关键词 粉彩 愈伤组织 再生体系

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论粉彩山水画的意境营造 被引量：3

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作者 王翠红 《陶瓷研究》 2024年第4期137-140,共4页

“意境说”作为中国古典美学史的一个重要范畴,对中国山水画具有重要的影响,其追求的“虚实结合”的特质以及对造化自然本体和生命的追求,使得中国山水画在创作上十分注重对意境空间的营造。粉彩山水画受此影响,在题材、构图和技法上,... “意境说”作为中国古典美学史的一个重要范畴,对中国山水画具有重要的影响,其追求的“虚实结合”的特质以及对造化自然本体和生命的追求,使得中国山水画在创作上十分注重对意境空间的营造。粉彩山水画受此影响,在题材、构图和技法上,都注重对画面意境空间的营造,以“远”来建构山水画的意境空间,使得粉彩山水画以有限的山水形象,表现了无限的画面意境。但是粉彩山水画作为一种陶瓷种类,有其自身独有的艺术语言和材料规定性,因此,粉彩山水画在追求画面意境的同时,也要考虑自身的艺术特质,只有这样,才可以更好地去建构粉彩山水的意境空间。 展开更多

关键词 粉彩 山水画 意境 营造

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漫谈粉彩陶瓷与钟馗画像的联姻与发展 被引量：1

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作者 张晓颜 《陶瓷研究》 2017年第S4期120-123,共4页

在人类漫长的历史长河中,远古文化有一个重要的构成元素,那就是宗教信仰。自从人们脱离了原始社会,人类有了文明,这个世界就开始翻天覆地的变化。钟馗在人们心中是一位能驱魔除恶、伸张正义的仙神,经过千百年的文化演变,它被人们尊称为&... 在人类漫长的历史长河中,远古文化有一个重要的构成元素,那就是宗教信仰。自从人们脱离了原始社会,人类有了文明,这个世界就开始翻天覆地的变化。钟馗在人们心中是一位能驱魔除恶、伸张正义的仙神,经过千百年的文化演变,它被人们尊称为"赐福镇宅圣君"。而在陶瓷绘画的历史里,钟馗题材的应用是较为广泛的。那么令人好奇的是,钟馗的形象到底是如何形成的呢?他背后有过什么样的故事?还有,他与粉彩陶瓷绘画又有怎样的瓜葛?本文另辟蹊径,从粉彩陶瓷绘画的角度切入,探寻钟馗画像的内涵与发展。 展开更多

关键词 粉彩 钟馗 文化内涵 发展方向

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松树元素在粉彩山水瓷画中的运用 被引量：1

19

作者 姚辉 《陶瓷研究》 2024年第4期134-136,共3页

本文探讨了松树元素在粉彩山水瓷画中的各项运用,揭示了其深厚的文化象征意义及在山水瓷画艺术中的独特表现力。本文通过分析山水瓷画的特点,着重解读了松树元素如何通过造型与色彩的巧妙运用来表达意境与情感,反映了松树在中国文化中... 本文探讨了松树元素在粉彩山水瓷画中的各项运用,揭示了其深厚的文化象征意义及在山水瓷画艺术中的独特表现力。本文通过分析山水瓷画的特点,着重解读了松树元素如何通过造型与色彩的巧妙运用来表达意境与情感,反映了松树在中国文化中的重要地位。通过对典型作品的细致解析,探讨了松树元素在当代粉彩山水瓷画中的创新路径,彰显了传统元素与现代审美理念的完美融合。 展开更多

关键词 粉彩山水瓷画 松树元素 文化象征 艺术表现 创新路径

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浅析清代景德镇窑粉彩花鸟瓷画 被引量：1

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作者 余毅 《陶瓷研究》 2017年第S4期131-133,共3页

清粉彩花鸟从古至今都受喜爱,色彩先快明丽,绘制工整精细,花鸟形象栩栩如生。一直深受人们的喜爱,以至至今都一直是陶瓷釉上彩装饰中重要的一部分。

关键词 景德镇窑 粉彩

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