如何选择局域网中的通信协议 被引量：1

1

作者 李铁松 《人力资源管理》 2010年第A06期137-137,共1页

要实现网络间的正常通信就必须选择合适的通信协议,否则就会造成网络的接入速度太慢以及工作不稳定。

关键词 NET beui协议 IPX/SPX协议 TCP/IP协议

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Samba服务器的搭建

2

作者 田洪生 《黑龙江科技信息》 2015年第33期190-,共1页

随着信息时代的发展,当局域网中存在多个操作系统,例如既有安装Windows的计算机,又有安装Linux的计算机,则怎样才能实现它们之间相互访问呢?架构Samba服务器可解决这一问题。Samba服务器可使Windwos用户通过网上邻居等方式直接访问Linu... 随着信息时代的发展,当局域网中存在多个操作系统,例如既有安装Windows的计算机,又有安装Linux的计算机,则怎样才能实现它们之间相互访问呢?架构Samba服务器可解决这一问题。Samba服务器可使Windwos用户通过网上邻居等方式直接访问Linux的共享资源,而Linux用户也可通过SMB客户端程序轻松访问到Windows的共享资源。 展开更多

关键词 SAMBA SMB CIFS NET BIOS TCP/IP NET beui nameserver

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腹腔镜胆囊切除病人围手术期的护理 被引量：9

3

作者 张静 王芳 张东云 《当代医学》 2009年第2期37-38,共2页

目的充分探讨行腹腔镜胆囊切除术(LC)的患者的有效的围手术期护理措施。方法总结具体有效的围手术期的护理措施。结果临床资料中94例手术患者恢复良好。结论高质量的围手术期护理促进手术成功和腹腔镜胆囊切除术在临床的推广。

关键词 腹腔镜 胆囊切除 围手术期护理

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艺术重归生活--从尼采、施泰纳到博伊斯 被引量：3

4

作者 王俊 《浙江社会科学》 CSSCI 北大核心 2021年第6期103-109,160,共8页

尼采的艺术思想对当代艺术影响巨大,约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)就是当代深受尼采影响的艺术家之一。博伊斯对尼采的接收很大程度上并非直接的,而是通过20世纪初奥地利思想家和文化名人、尼采研究专家鲁道夫·施泰纳(Rudolf S... 尼采的艺术思想对当代艺术影响巨大,约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)就是当代深受尼采影响的艺术家之一。博伊斯对尼采的接收很大程度上并非直接的,而是通过20世纪初奥地利思想家和文化名人、尼采研究专家鲁道夫·施泰纳(Rudolf Steiner)及其人智学思想的中介而达成的。因此从尼采到施泰纳、到博伊斯就构成了一条从现代哲学到现代艺术的演进路线,这是一条艺术重归生活、促使人类重新思考和认识自身的道路。施泰纳在尼采思想中看到人和生活的重要性,由此促成了他从神智学向人智学的转变,自由的人及其生活、本能和本性(自然)成为思想的核心。这个观念在博伊斯那里被运用到艺术创作上,人的自由意志和自我塑造成为他的艺术创作的重要主题,“人人都是艺术家”则阐明了个体及其生活天然具有的创造力。 展开更多

关键词 尼采 施泰纳 博伊斯 人智学 艺术

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“艺术平民化”的两个案例——安迪·沃霍尔与约瑟夫·波伊斯作品解读 被引量：5

5

作者 吕彤 《天津大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2008年第2期164-168,共5页

安迪.沃霍尔(Andy Warhol,1928—1987年)和约瑟夫.波伊斯(Beuys Joseph,1921—1986年)同是20世纪后半叶美欧艺术的旗帜性人物,也是艺术评论的焦点,但针对他们的评述往往盲目与武断。从社会、公众、艺术等诸因素入手,对他们的艺术进行了... 安迪.沃霍尔(Andy Warhol,1928—1987年)和约瑟夫.波伊斯(Beuys Joseph,1921—1986年)同是20世纪后半叶美欧艺术的旗帜性人物,也是艺术评论的焦点,但针对他们的评述往往盲目与武断。从社会、公众、艺术等诸因素入手,对他们的艺术进行了深入分析,并通过他们的两件作品,客观地解读了这两位艺术家,揭示了当代艺术作品的构成元素、方式以及作品内涵等因素间的密切联系。 展开更多

关键词 安迪·沃霍尔 约瑟夫·波伊斯 波普艺术 艺术平民化 元素 复制

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扩展的艺术概念

6

作者 姜小渊 《艺术探索》 2008年第1期45-45,47,共2页

哲学、政治或者文化对艺术的剥夺、入侵和融合……都可能成为"后现代"的一个元素,而他们的种种表现则是"后现代"的全部注释,正如丹托所说的,事实上并不存在着一种比别的艺术更正确的艺术,而且不存在艺术不得不遵循... 哲学、政治或者文化对艺术的剥夺、入侵和融合……都可能成为"后现代"的一个元素,而他们的种种表现则是"后现代"的全部注释,正如丹托所说的,事实上并不存在着一种比别的艺术更正确的艺术,而且不存在艺术不得不遵循的唯一正确的道路:所有艺术都是同等的和无差别的。 展开更多

关键词 艺术终结 扩展的艺术概念 阿瑟·丹托 约瑟夫·波依斯

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艺术乃是人的自我实现:论博伊斯的“人人都是艺术家”命题 被引量：7

7

作者 潘斯斯 《社会科学》 CSSCI 北大核心 2023年第3期86-94,共9页

博伊斯是20世纪最重要的当代艺术家之一,但是一直以来也备受争议。质疑者批评博伊斯塑造并神化自己的人生经历,并以此为其艺术观念辩护。但是,博伊斯的虚构生平本质上体现了其核心艺术观念,即“人人都是艺术家”。这一命题常被误解成人... 博伊斯是20世纪最重要的当代艺术家之一,但是一直以来也备受争议。质疑者批评博伊斯塑造并神化自己的人生经历,并以此为其艺术观念辩护。但是,博伊斯的虚构生平本质上体现了其核心艺术观念,即“人人都是艺术家”。这一命题常被误解成人人都有成为艺术家的可能性,或者人人都能有自己独特的艺术形式和表达方式。然而博伊斯的真正意旨在于指出人人皆具备实现自我以及改变社会的能力,并以此突破“艺术”的传统观念。“艺术”在博伊斯那里不只是纯粹的审美活动,而是去实践并且影响更多的人实现自我,进而完成社会的变革。艺术活动不是个性的表达,而是人的自我实现。 展开更多

关键词 博伊斯 人人都是艺术家 创造力 扩展的艺术观

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斯蒂格勒,博伊斯和社会雕塑 被引量：2

8

作者 夏开丰 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2023年第5期205-215,共11页

斯蒂格勒认为参与是心智灵魂现实化的条件,但这种参与已经依赖于技术,这同时导致了“参与的丧失”和“象征的贫困”。尤其是在超工业社会中,营销技术控制了人们的意识时间,导致消费者普遍的“废人化”。斯蒂格勒在博伊斯的“社会雕塑”... 斯蒂格勒认为参与是心智灵魂现实化的条件,但这种参与已经依赖于技术,这同时导致了“参与的丧失”和“象征的贫困”。尤其是在超工业社会中,营销技术控制了人们的意识时间,导致消费者普遍的“废人化”。斯蒂格勒在博伊斯的“社会雕塑”概念中看到了为抵抗“参与的丧失”所作的贡献,并试图通过复活“业余爱好者”的概念延续博伊斯的“社会雕塑”的思路。“业余爱好者”以自由发明的方式不断地从潜能走向实现,并在这个过程中形成了独异性。这是一种新的艺术形式,也重新发明了政治,即独异性的政治,业余爱好者通过自己赋予自己时间而塑造共同体的时间,完成“社会雕塑”的任务。 展开更多

关键词 斯蒂格勒 博伊斯 社会雕塑 参与的丧失 象征的贫困 独异性

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元宇宙中人人都是艺术家——博伊斯对数字时代的启示 被引量：1

9

作者 沈聪 胡翌霖 《当代美术家》 2023年第6期40-44,共5页

现代艺术在重建人与世界的联系上做出了多种尝试,印象派画家试图在一个科学化的世界图景中重建一种“现代人”与“现代世界”的共存。但以梵高为代表的现代艺术家又试图从个体的经验与想象出发探索世界对个体展现的多样性,海德格尔以梵... 现代艺术在重建人与世界的联系上做出了多种尝试,印象派画家试图在一个科学化的世界图景中重建一种“现代人”与“现代世界”的共存。但以梵高为代表的现代艺术家又试图从个体的经验与想象出发探索世界对个体展现的多样性,海德格尔以梵高为例提出艺术家和艺术作为世界之多重解弊的重要力量。但博伊斯的艺术思想则超越了海氏思想中的视觉中心主义,试图通过艺术实践的“物质研究”及“扩张的艺术观”去弥合艺术想象力与社会的物质现实之间的鸿沟,通过“人人都是艺术家”这一概念,为“作为艺术家的人”和“作为艺术作品的世界”重建联系,以“社会雕塑”作为方法打开在世界之中的人/艺术家得以重建自由人性的公共空间。然后,在今天的元宇宙技术时代,空间的概念被数字技术所重构,我们可以思考彻底摆脱空间的实体性,在数字空间中的人与“元宇宙”以更彻底的基于艺术创造的方式构建联系,从而回忆起现实世界之中“人人都是艺术家”的可能性。 展开更多

关键词 约瑟夫·博伊斯 人人都是艺术家 元宇宙 社会雕塑 数字时代

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博伊斯艺术的双重性——兼与阿多诺论艺术双重性的比较 被引量：1

10

作者 潘斯斯 《当代国外马克思主义评论》 2022年第3期200-213,共14页

学界对博伊斯及其艺术观念存在不少批评,认为博伊斯的艺术观有解构艺术的自主性的可能,但是这种批评忽略了博伊斯的艺术观的变革因素。基于阿多诺对艺术的双重性的解读视域,博伊斯的“扩展的艺术观”“人人都是艺术家”等命题不仅指在... 学界对博伊斯及其艺术观念存在不少批评,认为博伊斯的艺术观有解构艺术的自主性的可能,但是这种批评忽略了博伊斯的艺术观的变革因素。基于阿多诺对艺术的双重性的解读视域,博伊斯的“扩展的艺术观”“人人都是艺术家”等命题不仅指在强调艺术应当融于生活,并且作为一种抵抗力量而存在,而是试图赋予“艺术”实践一种批判的、反思的面向。这仍然保持了艺术的自主性和独立性,并不是泛化了艺术的观念,这种独立并不是独立于社会,而是在社会中与日常生活保持一定的独立。由此,博伊斯艺术的双重性更具实践性的力量,因而与阿多诺的理论立场具有重要的差异。 展开更多

关键词 博伊斯 扩展的艺术观 艺术的双重性 自主性 阿多诺

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波伊斯的欧洲情结

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作者 张亚平 阙镭 《艺术与设计（理论版）》 2008年第5期225-226,共2页

波伊斯作为一个前卫艺术家,他的作品已超越了传统艺术语言,他高度集中符号的力量,表达了宗教"救赎情结",进而昭示了自大、自傲的"欧洲中心主义"情结。波伊斯的行为艺术《荒原狼·美国爱我·我爱美国》将自... 波伊斯作为一个前卫艺术家,他的作品已超越了传统艺术语言,他高度集中符号的力量,表达了宗教"救赎情结",进而昭示了自大、自傲的"欧洲中心主义"情结。波伊斯的行为艺术《荒原狼·美国爱我·我爱美国》将自己置身作品之中,正是这种情结的铁证和最有力的批判。 展开更多

关键词 波伊斯 救赎情结 社会雕塑 欧洲中心主义

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波依斯与他的“隐喻性”现成品艺术解析

12

作者 罗玲 《艺术与设计（理论版）》 2011年第4X期251-253,共3页

现成品的使用是后现代艺术的一个重要标志,以达达和杜尚的反美学主张的现成品艺术观念为开端。德国艺术家波依斯在他的艺术作品中关注的是材料和行为的象征性。"隐喻性"现成品的材料观念对当代艺术创作产生了极大影响,同时也... 现成品的使用是后现代艺术的一个重要标志,以达达和杜尚的反美学主张的现成品艺术观念为开端。德国艺术家波依斯在他的艺术作品中关注的是材料和行为的象征性。"隐喻性"现成品的材料观念对当代艺术创作产生了极大影响,同时也提供了解读的多重可能性。 展开更多

关键词 现成品 波依斯 隐喻性

原文传递