陈墨香京剧文学创作分期述略

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作者 齐鹏 《四川戏剧》 北大核心 2019年第3期25-31,共7页

陈墨香京剧文学创作大致可分为三个时期,主要以陈墨香与荀慧生合作前后为时间节点。第一个时期是1924年以前,这是陈墨香京剧文学创作的萌芽和发轫时期。这一时期为陈墨香以后的京剧创作积淀了深厚的文学底蕴,积累了丰富的创作素材。此外... 陈墨香京剧文学创作大致可分为三个时期,主要以陈墨香与荀慧生合作前后为时间节点。第一个时期是1924年以前,这是陈墨香京剧文学创作的萌芽和发轫时期。这一时期为陈墨香以后的京剧创作积淀了深厚的文学底蕴,积累了丰富的创作素材。此外,这一时期的陈墨香也开始尝试票戏和编戏,为他日后涉足菊坛准备了条件。第二个时期是1924—1935年,这是陈、荀二人合作的11年,也是陈墨香京剧文学创作的高峰时期。第三个时期是1935年以后,笔者认为这是陈墨香创作的转型期。从这一时期开始,陈氏少有剧作问世,他将重心转移至著述、评论和考据上。虽然陈氏的京剧创作主要集中在第二个时期,但这三个时期的联系十分紧密,对一前一后两个时期的讨论,有助于我们更加客观、全面地认识和研究陈墨香的京剧文学创作。 展开更多

关键词 京剧文学创作 文人编剧 陈墨香 荀慧生

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一枝独秀的京剧“红楼戏”——陈墨香、荀慧生编创《红楼二尤》平议 被引量：2

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作者 周茜 《红楼梦学刊》 CSSCI 北大核心 2020年第1期192-213,共22页

20世纪30年代陈墨香、荀慧生共同编创的京剧《红楼二尤》在众多"红楼戏"中一枝独秀,成为经典保留剧目。荀慧生早有意向编创"红楼二尤"戏,与陈墨香合作多年后终于达成愿望。剧本的改编取舍、剧情结构、人物设置较之... 20世纪30年代陈墨香、荀慧生共同编创的京剧《红楼二尤》在众多"红楼戏"中一枝独秀,成为经典保留剧目。荀慧生早有意向编创"红楼二尤"戏,与陈墨香合作多年后终于达成愿望。剧本的改编取舍、剧情结构、人物设置较之小说原著《红楼梦》有创新、有差异。尤三姐贞洁刚烈的形象颇为成功,尤二姐戏份不足,较为薄弱,王熙凤、秋桐的改编则是败笔。尽管如此,《红楼二尤》仍然大受欢迎、常演不衰,自有其道理。在传统文化复兴的当下,对于《红楼二尤》的深入研究具有历史和现实的双重意义。 展开更多

关键词 京剧 红楼二尤 陈墨香 荀慧生

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谁为主导——从陈墨香、荀慧生恩怨看编演关系

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作者 周茜 《中华艺术论丛》 2022年第1期172-187,共16页

陈墨香自1924年始,与荀慧生密切合作十余年,编创了50余部新戏,对成就荀派艺术起到了襄助玉成的重要作用。然而,他们的关系最终破裂,分道扬镳,由此引发了对他们之间恩怨是非、功绩成就的争议。和宝堂《先有荀慧生,还是先有陈墨香?》一文... 陈墨香自1924年始,与荀慧生密切合作十余年,编创了50余部新戏,对成就荀派艺术起到了襄助玉成的重要作用。然而,他们的关系最终破裂,分道扬镳,由此引发了对他们之间恩怨是非、功绩成就的争议。和宝堂《先有荀慧生,还是先有陈墨香?》一文,提出在荀派艺术形成过程中是以谁为主导的问题。推而广之,这是一个由来已久的编演关系问题。本文从梳理陈墨香、荀慧生恩怨入手,旨在还原基本史实,同时借此观照民国京剧是如何在剧作家与演员的相辅相成中达至繁荣鼎盛的。 展开更多

关键词 陈墨香 荀慧生 民国京剧 编演关系

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荀慧生与陈墨香交往始末

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作者 汪晓峰 《中国京剧》 2022年第1期64-69,共6页

荀慧生是京剧"四大名旦"之一,他的成功,毫无疑问依靠的是其扎实的舞台功底和当时观众对京剧艺术的高度追捧和痴迷。但在其成功的道路上,有一个至关重要的文人,那就是陈墨香。作为与荀慧生合作时间最长,创作剧目最多之人,他与... 荀慧生是京剧"四大名旦"之一,他的成功,毫无疑问依靠的是其扎实的舞台功底和当时观众对京剧艺术的高度追捧和痴迷。但在其成功的道路上,有一个至关重要的文人,那就是陈墨香。作为与荀慧生合作时间最长,创作剧目最多之人,他与荀慧生保持了长达十余年的合作与友谊。荀慧生曾经说:"我当时和陈墨香先生合作,真像刀对鞘一样,彼此知心,相互启发。" 展开更多

关键词 荀慧生 陈墨香 四大名旦 京剧艺术 合作

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民国剧人笔下的名伶肖像--以《剧学月刊》为中心 被引量：2

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作者 任婷婷 《剧影月报》 2020年第6期17-19,共3页

《剧学月刊》中的"伶工专记"专栏以演员为中心,以戏曲艺术为立场,勾勒了一幅幅名伶肖像。本文从三个维度反思这一批评类型:"伶工专记"的撰写初衷是对清代花谱及其余续的反抗;以演员为中心的戏曲艺术立场源于其母体... 《剧学月刊》中的"伶工专记"专栏以演员为中心,以戏曲艺术为立场,勾勒了一幅幅名伶肖像。本文从三个维度反思这一批评类型:"伶工专记"的撰写初衷是对清代花谱及其余续的反抗;以演员为中心的戏曲艺术立场源于其母体《剧学月刊》的"剧学"精神;以考据为法的"伶工专记"既承载着撰写者的史家愿望,又潜行着一种主观表达。本文指出,"伶工专记"的科学方法本体立场开创了一种新的批评样式,彰显了更具反思意味的批评精神。 展开更多

关键词 民国剧评 刘守鹤 陈墨香 《剧学月刊》

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“嫂子”的罪与罚——观京剧《翠屏山》有感

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作者 杨茹涵 《大舞台》 2021年第3期42-44,共3页

天津各新闻纸,登载许多嫂子我的稿件,只因梨园有一种旦角,张嘴自称嫂子我。这几篇文字专评这一派的戏,所以署名嫂子我。头一次的稿评的就是《皮匠杀妻》。说的嫂子我披头散发,裸体赤身,磕头如捣蒜,肉麻到一百分,只用意是个戒淫,还可以... 天津各新闻纸,登载许多嫂子我的稿件,只因梨园有一种旦角,张嘴自称嫂子我。这几篇文字专评这一派的戏,所以署名嫂子我。头一次的稿评的就是《皮匠杀妻》。说的嫂子我披头散发,裸体赤身,磕头如捣蒜,肉麻到一百分,只用意是个戒淫,还可以不加责备。——陈墨香《观剧生活素描·第七部》。 展开更多

关键词 陈墨香 罪与罚 翠屏山 嫂子 新闻纸

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钻研·实践·改革·创新——荀慧生开创“荀派艺术”二三事 被引量：1

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作者 荀令香 陈宜玲 《戏曲艺术》 1986年第1期22-27,共6页

今年是我父亲荀慧生诞生八十五周年。父亲一生热爱艺术事业。他勤奋好学,刻苦钻研,又勇于改革,不断创新,以其毕生精力为我们留下了四十多出荀派名剧,塑造了许多神采各异的古代中国妇女的舞台艺术形象,创立了独树一帜的荀派艺术。

关键词 荀慧生 程砚秋 鱼藻宫 古代中国 合作演出 陈墨香 马富禄 朱桂芳 同台演出 毕生精力

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艺林留香(二) 被引量：1

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作者 荀令香 钮隽 《戏曲艺术》 1987年第3期40-49,共10页

荀派剧目 四大名旦在艺术事业上的耕耘,使京剧舞台上呈现出万紫千红的景象。他们四位除上演传统剧目以外,都以编演新戏为争妍的手段,故而愿与文人墨客经常交往,切磋琢磨,诚挚合作。

关键词 艺术事业 四大名旦 虹霓关 陈墨香 程砚秋 游龙戏凤 清逸居士 香罗带 荀慧生 大登殿

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王瑶卿改戏 被引量：1

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作者 刘乃崇 蒋健兰 《中国京剧》 北大核心 2007年第5期33-34,共2页

一、改戏的目的谭鑫培、王瑶卿、余叔岩、四大名旦他们都在改戏,那么他们为什么要改戏呢?其实都同样是为了王瑶老所说的:“就因为改了以后唱着听着都好嘛。”改戏不仅只是为了唱的人自己觉着“好”,而且追求的是听的人(观众)也觉着“好”。

关键词 谭鑫培 艺术 王瑶卿 改戏 老谭 程长庚 观众 陈墨香 马彦祥 剧情

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修志立传 务必求实

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作者 和宝堂 《戏曲艺术》 1988年第4期92-,共1页

近读《京剧谈往录》一书中的《荀慧生传略》,从而对荀先生艺术成长道路有了更全面的了解。我们应该感谢作者张伟君先生的辛勤劳动。唯美中不足的是作者在某些细节之处缺乏缜密的思考,使读者有些混乱之感。

关键词 荀慧生 修志 陈墨香 伟君 成长道路 填密 吴春生 陈秀英 水钟 花园里

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红氍毹上娇媚美 五彩光下技艺精 刘红雁主演河北梆子《勘玉钏》赏析(上)

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作者 刘仲武 《中国戏剧》 北大核心 2022年第1期72-74,共3页

《勘玉钏》是荀慧生大师的代表作,于1934年由剧作家陈墨香先生根据古典小说《喻世明言》之《陈御史巧勘金钗钿》一回改编而成。由于这个故事曲折委婉,悬念迭出,引人入胜,很多京剧院团都学习搬演此剧,很多地方剧种也纷纷移植,还有些剧团... 《勘玉钏》是荀慧生大师的代表作,于1934年由剧作家陈墨香先生根据古典小说《喻世明言》之《陈御史巧勘金钗钿》一回改编而成。由于这个故事曲折委婉,悬念迭出,引人入胜,很多京剧院团都学习搬演此剧,很多地方剧种也纷纷移植,还有些剧团以《诓妻嫁妹》为剧名排演此剧。该剧讲述了这样一则故事:明代,钱塘富户俞仁,有女素秋,幼许书生张少莲。后张门衰败,逢朝廷遴选秀女,俞仁欲以其女应选,乃逼少莲退婚。 展开更多

关键词 地方剧种 荀慧生 京剧院团 河北梆子 《喻世明言》 陈墨香 古典小说

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《梨园外史》:请君更看戏中戏

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作者 陈恬 《中国京剧》 北大核心 2006年第9期20-21,共2页

关键词 梨园外史 小说 陈墨香 戏中戏 《品花宝鉴》 曹心泉 刘赶三 胡喜禄 程长庚

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再观荀派名剧《勘玉钏》

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作者 封杰 《中国京剧》 北大核心 2004年第6期43-43,共1页

关键词 《勘玉钏》 京剧 荀派艺术 表演风格 唱腔 陈墨香

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挖掘整理濒临失传流派剧目小议——京剧荀派《三堂会审》

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作者 吴津瑶 《中国京剧》 2023年第7期101-104,共4页

京剧《玉堂春》一剧为传统名剧,该故事取材于明代冯梦龙的《警世通言》中第二十四卷《玉堂春落难逢夫》,在京剧的舞台上过去只演《起解》《三堂会审》两折。上世纪20年代荀慧生与王瑶卿、陈墨香共同打提纲、写本子,对其场次进行增益,形... 京剧《玉堂春》一剧为传统名剧,该故事取材于明代冯梦龙的《警世通言》中第二十四卷《玉堂春落难逢夫》,在京剧的舞台上过去只演《起解》《三堂会审》两折。上世纪20年代荀慧生与王瑶卿、陈墨香共同打提纲、写本子,对其场次进行增益,形成了一出有头有尾,情节动人,前花旦,后青衣,唱做并重的戏。全部《玉堂春》于1926年3月20日首演于上海大新舞台。 展开更多

关键词 《玉堂春》 荀慧生 王瑶卿 玉堂春落难逢夫 陈墨香 《警世通言》 冯梦龙 濒临失传

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