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公共景观与文创设计中秦腔舞台形象嵌入研究
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作者 党子怡 王媛 《鞋类工艺与设计》 2025年第3期11-13,共3页
秦腔舞台形象是中国戏剧文化的重要组成部分,是秦腔艺术展演的直接载体,也是国家级非物质文化遗产的重要内涵之一。本文主要探讨了公共景观与文创设计中秦腔舞台形象的嵌入应用。研究发现秦腔舞台形象在公共景观与文创设计中的应用具有... 秦腔舞台形象是中国戏剧文化的重要组成部分,是秦腔艺术展演的直接载体,也是国家级非物质文化遗产的重要内涵之一。本文主要探讨了公共景观与文创设计中秦腔舞台形象的嵌入应用。研究发现秦腔舞台形象在公共景观与文创设计中的应用具有社会文化认同和创意产业发展等多方面的重要意义,研究结果不仅有助于传承和保护中国戏剧文化,促进大众对秦腔舞台形象文化的认识和理解,还可以借助设计思维方向引导社会深入感受传统文化与现代生活的融合与创新,为我国传统文化的传承与发展提供新的思路和方法,对戏剧文化的繁荣和发展也有着深远的影响和作用。 展开更多
关键词 秦腔 舞台形象 公共景观 文创设计
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闽剧《窦氏女》的舞台形象塑造研究
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作者 谢婉萍 《艺术科技》 2025年第11期10-11,205,共3页
中国传统戏曲是以独特的表现形式,揭示人物的内在情感和反映客观鲜活的舞台表演艺术。在戏曲表演中,人物形象的塑造尤为关键。演员需精准把握舞台行动,使角色的言行契合戏曲艺术的审美范式,既展现程式技艺的规范之美,又能传递人物内心... 中国传统戏曲是以独特的表现形式,揭示人物的内在情感和反映客观鲜活的舞台表演艺术。在戏曲表演中,人物形象的塑造尤为关键。演员需精准把握舞台行动,使角色的言行契合戏曲艺术的审美范式,既展现程式技艺的规范之美,又能传递人物内心的真实情感,让观众在欣赏表演的同时,感受到角色的鲜活与动人。中国戏曲历史悠久,且剧种繁多。闽剧是福建最具代表性的剧种之一,其舞台表演的艺术风格具有鲜明的地域特色。旦角是闽剧最为突出的角色行当,《窦氏女》则是闽剧旦角(青衣)戏的经典代表剧目之一。它自20世纪30年代“三赛乐”老戏班创演,历经几代闽剧人传承演出,在不断的揣摩提升中日愈精致、完善而成为经典。文章以闽剧《窦氏女》舞台形象塑造为主要研究内容,通过深刻领悟原著小说对人物言行、情感的细致描写,以及小说作者赋予人物的社会意义,让演员的创造有较为完整的文学依据,为演员角色塑造提供严谨、理性的情感逻辑,使文学形象与舞台形象达到高度统一。 展开更多
关键词 闽剧 《窦氏女》 舞台形象 塑造
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吕剧演员的舞台形象塑造与角色诠释——以《姊妹易嫁》为例
3
作者 苗书芳 《戏剧之家》 2025年第7期19-21,共3页
本文以吕剧艺术为研究对象,重点探讨演员在舞台形象塑造中的角色诠释方法。论文首先对吕剧艺术进行了概括性介绍,揭示其深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。通过分析经典剧目《姊妹易嫁》的剧情,论文揭示了其情节的复杂性和角色的多元性... 本文以吕剧艺术为研究对象,重点探讨演员在舞台形象塑造中的角色诠释方法。论文首先对吕剧艺术进行了概括性介绍,揭示其深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。通过分析经典剧目《姊妹易嫁》的剧情,论文揭示了其情节的复杂性和角色的多元性。接着,文章聚焦于吕剧演员在《姊妹易嫁》中的舞台实践,详细阐述了演员如何通过声音、动作、表情等手段,将角色的内心世界和外部特征鲜活地展现在舞台上。研究表明,吕剧演员在塑造舞台形象时,需准确把握角色的共性与个性特征,通过转变形象来推动剧情发展。吕剧演员的舞台形象塑造是技艺与情感的交融,是角色诠释的关键。本研究不仅深化了演员对吕剧艺术的理解,也为其他戏曲表演艺术提供了借鉴,对于提升演员的表演技艺、深化演员对剧目角色的诠释来说具有实际意义。 展开更多
关键词 吕剧 舞台形象 角色诠释 《姊妹易嫁》 演员表演
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舞台形象与声音在声乐表演艺术中的融合研究
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作者 李佳音 《黄河之声》 2025年第5期180-183,共4页
舞台表演艺术自诞生以来,声音和形象的结合始终是艺术表现的核心要素。表演者在舞台演出中,单纯依赖声音表达已无法满足当代观众对艺术体验的综合性需求,舞台形象的介入可使声乐表演更具视觉冲击力与情感深度。文章旨在研究舞台形象与... 舞台表演艺术自诞生以来,声音和形象的结合始终是艺术表现的核心要素。表演者在舞台演出中,单纯依赖声音表达已无法满足当代观众对艺术体验的综合性需求,舞台形象的介入可使声乐表演更具视觉冲击力与情感深度。文章旨在研究舞台形象与声音在声乐表演艺术中的融合路径,依托服装设计、面部表情调控、肢体动作运用及灯光设计等多方面的具体做法,探讨表演者如何实现声音与舞台形象的有机融合,以增强声乐表演艺术的层次感。 展开更多
关键词 舞台表演 声音表演艺术 舞台形象 舞台声音
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论戏剧表演中的形象塑造--以“ONSTAGE舞台形象塑造工作室”为例 被引量:3
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作者 祁紫琪 《戏剧之家》 2021年第33期37-38,共2页
舞台形象塑造,是以塑造人物形象贴合剧本角色为主要目的,包含演员化妆,设计制作舞台服装甚至特效化妆的一项工作。造型艺术将演员本身和角色融合在了一起,是舞台影视创作中的重要组成部分,也是形成剧本人物形象和性格特征的重要步骤。... 舞台形象塑造,是以塑造人物形象贴合剧本角色为主要目的,包含演员化妆,设计制作舞台服装甚至特效化妆的一项工作。造型艺术将演员本身和角色融合在了一起,是舞台影视创作中的重要组成部分,也是形成剧本人物形象和性格特征的重要步骤。不是每个演员的角色都能与其外形完全匹配。因此,化妆和造型能够让演员更接近他饰演的角色,让观众更容易接受,使角色更加深入人心。 展开更多
关键词 舞台形象塑造 Onstage舞台形象塑造工作室
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赢在形象——浅论声乐表演中的舞台形象问题
6
作者 徐红磊 《山东社会科学》 CSSCI 北大核心 2011年第S1期48-49,共2页
歌唱者的舞台形象是其艺术个性、艺术风格、艺术理解力以及其艺术魅力的视觉呈现,是艺术化的个体形象,对于艺术的表现具有重要的意义。一种良好的舞台形象应该包含艺术技巧、舞台礼仪、个性展现三个方面,我们亦从这三个方面来探讨如何... 歌唱者的舞台形象是其艺术个性、艺术风格、艺术理解力以及其艺术魅力的视觉呈现,是艺术化的个体形象,对于艺术的表现具有重要的意义。一种良好的舞台形象应该包含艺术技巧、舞台礼仪、个性展现三个方面,我们亦从这三个方面来探讨如何培养塑造良好舞台形象的能力。 展开更多
关键词 声乐表演 舞台形象 精神内涵 和谐美
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从以尾击腹到繁弦雅韵——中国上古文学乐师舞台形象的嬗革
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作者 郑瑞侠 《浙江学刊》 CSSCI 2004年第2期136-140,共5页
中国古代文学很早就有乐师形象的出现 ,尤其是对乐师舞台形象的刻划 ,经历了由注重外部形态动作 ,向凸现内部情感基质 ;由原始朴野 ,向文明高雅的转变。对这种转变进行梳理 ,可以发现 ,早期文学对于乐师舞台形象的塑造 ,愈到后来愈切入... 中国古代文学很早就有乐师形象的出现 ,尤其是对乐师舞台形象的刻划 ,经历了由注重外部形态动作 ,向凸现内部情感基质 ;由原始朴野 ,向文明高雅的转变。对这种转变进行梳理 ,可以发现 ,早期文学对于乐师舞台形象的塑造 ,愈到后来愈切入艺术本体 ,也更加注重人的情感体验和审美欣赏。对古代乐师的表演艺术进行纵向审视 ,可以再现不同时期乐师表演的艺术特点。 展开更多
关键词 中国 古代文学 乐师 舞台形象 形态动作 情感基调 表演艺术 审美欣赏
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梅阡:弥合文学形象和舞台形象矛盾的导演
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作者 吴乾浩 《中国文艺评论》 2017年第2期106-110,共5页
梅阡先生编导结合,享有盛誉。他改编的《骆驼祥子》对老舍产生新的诱惑,想续写下集。他调动话剧艺术的所有手段适应演出需要,有出色发挥;注意文学本的思想意图,引发演员的创造思维。他有多种多样的手段与技巧,去适应不同的艺术样式并努... 梅阡先生编导结合,享有盛誉。他改编的《骆驼祥子》对老舍产生新的诱惑,想续写下集。他调动话剧艺术的所有手段适应演出需要,有出色发挥;注意文学本的思想意图,引发演员的创造思维。他有多种多样的手段与技巧,去适应不同的艺术样式并努力从剧作家的角度来观照舞台,又从导演的角度来回望文学本,寻求文学性与舞台性的高度统一,弥合文学形象和舞台形象的矛盾。 展开更多
关键词 文学形象 舞台形象 文学性 舞台
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解析原创音乐剧《红船往事》中杨开慧的舞台形象构成
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作者 滕佳丽 陈琳 《艺术评鉴》 2022年第5期155-157,共3页
构成,是艺术创作的关键。在音乐剧《红船往事》的舞台创作中,各种元素之间的关联互动、组合与对撞,是对人物形象创造性的构成。本文选择以女主角杨开慧为视角,她既是毛泽东的妻子、助手、革命战友,同时又是具有坚定信念、为党为民族献... 构成,是艺术创作的关键。在音乐剧《红船往事》的舞台创作中,各种元素之间的关联互动、组合与对撞,是对人物形象创造性的构成。本文选择以女主角杨开慧为视角,她既是毛泽东的妻子、助手、革命战友,同时又是具有坚定信念、为党为民族献出生命的革命先驱们的缩影。这个角色在舞台上的成功塑造,得益于人物本身短暂又伟大的一生,也得益于其舞台形象构成的丰富和饱满。本文从形象与形象、形象与空间、形象与物件、形象与事件四个方面进行解析,并重点论述舞台形象构成是对人物形象多面多彩的塑造,是对舞台表演有价值的创新,对主题精神多维度的升华,对观众审美情感的唤醒。 展开更多
关键词 音乐剧 红船精神 杨开慧 舞台形象 构成
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戏剧表演舞台形象的审美价值探析
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作者 李高华 《吉林艺术学院学报》 2006年第3期2-6,共5页
艺术的审美原则是塑造内容与形式统一的舞台人物形象。审美价值是衡量艺术作品价值的重要因素,而这种审美价值,需要表演艺术创作者树立具有贯穿艺术创作整个过程的真、善、美相统一的艺术理想来实现。
关键词 舞台形象 审美价值 艺术理想
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探究歌剧《雷雨》中繁漪舞台形象的表达
11
作者 吴贵红 《艺术评鉴》 2018年第7期160-161,共2页
《雷雨》作为曹禺先生所著的戏剧题材文学著作,在中国近现代文坛上有重要地位,奠定了中国话剧发展的基础。《雷雨》以批判现实主义作为根本,将周氏一族的悲惨命运刻画得淋漓尽致,人物情感表现丰富,内心描写表现细腻。歌剧《雷雨》以原... 《雷雨》作为曹禺先生所著的戏剧题材文学著作,在中国近现代文坛上有重要地位,奠定了中国话剧发展的基础。《雷雨》以批判现实主义作为根本,将周氏一族的悲惨命运刻画得淋漓尽致,人物情感表现丰富,内心描写表现细腻。歌剧《雷雨》以原著《雷雨》为表现基础,注重于人物情感以及舞台形象的表达,在一定程度上而言,二者之间存在共性。"繁漪"作为《雷雨》中极其重要的一位人物,自身形象具有诸多特色,为此,本文联系《雷雨》原著中对于"繁漪"形象的具体刻画,研究歌剧《雷雨》中繁漪舞台形象的具体表达形式,同时结合具体的演唱手法,对人物繁漪进行全面的分析以及系统的阐述。 展开更多
关键词 歌剧《雷雨》 繁漪 舞台形象 表达
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丑而不丑 灿若繁星——川剧大师周企何舞台形象简谈 被引量:1
12
作者 徐华威 高玉洁 《四川戏剧》 北大核心 2013年第9期68-70,共3页
川剧"四大名丑"之一周企何,在长期的舞台实践中,留心观察社会百态,潜心于川剧艺术,广泛吸取姊妹艺术之长,化为己用,表演艺术日臻化境,逐渐形成了自己独特的丑角风格。擅演《秋江》、《迎贤店》、《柴市节》、《刀笔误》、《... 川剧"四大名丑"之一周企何,在长期的舞台实践中,留心观察社会百态,潜心于川剧艺术,广泛吸取姊妹艺术之长,化为己用,表演艺术日臻化境,逐渐形成了自己独特的丑角风格。擅演《秋江》、《迎贤店》、《柴市节》、《刀笔误》、《请医》等剧,所塑造的老艄翁、店婆、留梦炎、梅媪等形象成为川剧人物画廊中的不朽之作,被同行奉为艺术经典,同时也成就了他川丑大师的地位。 展开更多
关键词 周企何 川剧 丑角 舞台形象
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从歌剧《女人心》中“黛丝碧娜”的舞台形象看莫扎特歌剧性格 被引量:3
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作者 王冬梅 邱金玉 《歌剧》 2012年第4期76-77,共2页
歌剧《女人心》是莫扎特后期创作的意大利喜歌剧的典范。歌剧始终渗透着一种追求平等、民主与自由,反抗封建势力的进步精神。剧中人物"黛丝碧娜"的舞台形象、人物特点及情感定位,通过音乐与舞台表演的结合,完美地再现了18世... 歌剧《女人心》是莫扎特后期创作的意大利喜歌剧的典范。歌剧始终渗透着一种追求平等、民主与自由,反抗封建势力的进步精神。剧中人物"黛丝碧娜"的舞台形象、人物特点及情感定位,通过音乐与舞台表演的结合,完美地再现了18世纪欧洲启蒙运动时期人们的思想情感,充分体现了莫扎特善于运用音乐描述人物,善使剧情人物富有活力的创作天赋。人声与音乐声线条层次分明、互不干扰等特点,在表现剧情发展时起非常奇妙的作用。 展开更多
关键词 舞台形象 时代情感 音乐描述 人物活力
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浅谈服装表演中模特舞台形象的设计原则 被引量:2
14
作者 王媛 张原 《神州》 2012年第26期214-214,共1页
服装表演是综合性比较强的一门艺术,一场完整的服装表演主要有舞台美术、服装、模特表演等因素构成,而模特的表演直接影响着整场服装秀的好坏,那么模特的舞台形象就起着至关重要的作用,它不仅直接影响着舞台艺术的美感,而且也影响着服... 服装表演是综合性比较强的一门艺术,一场完整的服装表演主要有舞台美术、服装、模特表演等因素构成,而模特的表演直接影响着整场服装秀的好坏,那么模特的舞台形象就起着至关重要的作用,它不仅直接影响着舞台艺术的美感,而且也影响着服装表演主题意蕴的表达。 展开更多
关键词 服装表演 模特舞台形象 符号化特征 设计原则 艺术欣赏
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通向舞台形象的桥梁——“观察生活小品”教学探索与研究 被引量:1
15
作者 郭永伟 《戏剧之家》 2017年第10期169-171,共3页
戏剧影视表演人才培养方案里,以"四年制"本科教学为例,由解放天性训练(动物模拟)、观察生活小品、单人小品、双人交流等部分共同组成了表演专业基础训练的课程教学内容,一般情况下会安排在戏剧影视表演专业一年级("三年... 戏剧影视表演人才培养方案里,以"四年制"本科教学为例,由解放天性训练(动物模拟)、观察生活小品、单人小品、双人交流等部分共同组成了表演专业基础训练的课程教学内容,一般情况下会安排在戏剧影视表演专业一年级("三年制"专科艺术类院校戏剧影视表演专业也是如此,但是教学周期、教学要求和教学目标等较"四年制"本科有所区别,但教学内容基本保持不变),课程的性质是专业基础课,在这几个板块式的教学内容里,每个阶段的教学目的和要求都是不一样的,但是每个阶段又是相互影响,相互联系的。而表演专业一年级的"观察生活小品"的训练是表演基础训练的基础。最开始的解放天性的教学任务是要解决学生的注意力集中、身体感受、情绪变化、表演状态等问题。基于此,本文将进行详细的论述。 展开更多
关键词 舞台形象 桥梁 “观察生活小品”教学 探索与研究
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歌剧中人物的舞台形象塑造--以《运河谣》中水红莲为例 被引量:3
16
作者 费笑 《当代音乐》 2021年第11期192-194,共3页
歌剧是一门综合艺术,从意大利歌剧发展到今天,歌剧不仅没有被历史所湮没,却更加富有生命力。歌剧最好的呈现方式便是歌剧演员完美地塑造角色,舞台形象塑造对于歌剧演唱者来说是一门艺术同时也是一种考验,这要求演唱者不仅要有良好的专... 歌剧是一门综合艺术,从意大利歌剧发展到今天,歌剧不仅没有被历史所湮没,却更加富有生命力。歌剧最好的呈现方式便是歌剧演员完美地塑造角色,舞台形象塑造对于歌剧演唱者来说是一门艺术同时也是一种考验,这要求演唱者不仅要有良好的专业技能更要有较为精湛的表演能力、扎实的理论功底与艺术修养,人物角色的塑造对于一部歌剧成功与否至关重要。本文简要介绍了人物舞台形象塑造的意义及条件,举例说明舞台形象塑造在歌剧中的现实意义。 展开更多
关键词 歌剧 人物舞台形象 塑造 水红莲
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从舞台形象谈到政府形象 被引量:3
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作者 顾铮铮 《党政论坛》 北大核心 1994年第5期21-22,共2页
关键词 舞台形象 自我设计 影屏 人民需求 行为偏离 自我形象 预先设计 贪污受贿 新闻媒介 贪图享乐
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声乐表演艺术中舞台形象与声音融合研究 被引量:1
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作者 郝沄姝 《中国民族博览》 2023年第19期164-166,共3页
声乐表演艺术是音乐与舞台艺术相结合的综合表现形式,它要求表演者不仅具备出色的声音技巧,还要能够在舞台上展现出与声音相融合的鲜明形象。舞台形象和声音的融合对于创造出独特、感人且引人入胜的声乐表演至关重要。然而,在实际表演中... 声乐表演艺术是音乐与舞台艺术相结合的综合表现形式,它要求表演者不仅具备出色的声音技巧,还要能够在舞台上展现出与声音相融合的鲜明形象。舞台形象和声音的融合对于创造出独特、感人且引人入胜的声乐表演至关重要。然而,在实际表演中,许多表演者常常面临舞台形象与声音融合上的困难。本文将深入探讨声乐表演艺术中舞台形象与声音融合的理论基础,分析当前存在的问题,并提出具体的技巧和实践方法。通过改进表演者的舞台形象和声音融合能力,有望提升声乐表演的艺术魅力,让观众得到更加深入且丰富的音乐体验。 展开更多
关键词 声乐表演 舞台形象 表演技巧 实践方法
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戏改回眸:马少波谈“澄清舞台形象” 被引量:1
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作者 张炼红 《上海戏剧》 2017年第2期43-46,共4页
戏曲作为本土文化实践中最深入人心的大众文艺样式,积淀着中国人相当深厚的历史记忆和集体情感,特别是民众生活经验中默默印证的情感、道德和伦理传统,以及这一切在戏曲艺术中极为丰富而独特的表现形式。20世纪中期以新中国戏曲改革为... 戏曲作为本土文化实践中最深入人心的大众文艺样式,积淀着中国人相当深厚的历史记忆和集体情感,特别是民众生活经验中默默印证的情感、道德和伦理传统,以及这一切在戏曲艺术中极为丰富而独特的表现形式。20世纪中期以新中国戏曲改革为代表的大众文艺改造运动,作为一种整合度极强的社会主义文化政治的具体实践, 展开更多
关键词 舞台形象 文艺样式 集体情感 大众文艺 改造运动 整合度 检场人 战宛城 杨三姐告状 文化实践
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浅析服装表演中模特舞台形象的设计原则 被引量:1
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作者 陈一英 《西部皮革》 2020年第19期38-39,共2页
服装是生活的必须用品,尤其新时代人们对服装的追求已经不限于御寒保暖,开始上升到对时尚的追求。服装设计师设计每一件产品也开始借助时尚元素来展示个性,服装表演作为服装产品的最终展示形式,需要模特来协助完成,所以模特的舞台形象... 服装是生活的必须用品,尤其新时代人们对服装的追求已经不限于御寒保暖,开始上升到对时尚的追求。服装设计师设计每一件产品也开始借助时尚元素来展示个性,服装表演作为服装产品的最终展示形式,需要模特来协助完成,所以模特的舞台形象设计对于每一件产品的意义不言而喻。本文基于模特形象设计对于服装表演的意义,以完整性、个性化、感染力为模特形象设计的原则,对导向元素进行了深入探析,希望可以为服装表演活动的策划提供一些理论指导。 展开更多
关键词 服装表演 模特舞台形象 设计意义 设计原则 导向元素
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