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从演剧空间到戏剧美学 被引量：2
1
作者 邹慕晨 《云梦学刊》 2013年第3期96-100,共5页
戏剧,作为一门三维艺术,在它的演剧空间中体现了诸多美学特质。而演剧空间的变迁也反映出了戏剧美学思潮的流转。从演剧空间这个表象入手,探索不同戏剧种类的美学追求,以及二者互相影响的发展轨迹。
关键词 东方戏剧 西方戏剧 演剧空间 戏剧美学
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浅析传统演剧空间留给当代戏剧表演的启发 被引量：1
2
作者 徐舸 《戏剧之家》 2018年第9期39-39,共1页
随着时代发展变化,传统演剧空间逐渐消逝,但它对当代演剧形态、传统戏曲表演以及现代剧场发展和观演关系变化都有着一定启发作用。保护和传承好传统演剧空间留给当代戏剧的精神财富,有助于传统戏曲表演的现代发展,有助于丰富当代演剧形态。
关键词 传统演剧空间 传统戏曲 演剧形态
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论开埠对天津演剧空间物质近代化之影响
3
作者 刘淑丽 《南大戏剧论丛》 2022年第2期92-102,共11页
天津开埠后,西方科技文化的传入成为城市近代化的动力。作为城市公共空间的茶园、戏院、会馆、游艺场、影戏院等商业化演剧场所,在建设与分布、构造与设施等方面实现了从传统到近代的蜕变:分布上从北大关三岔河口一带移向南市、租界、... 天津开埠后,西方科技文化的传入成为城市近代化的动力。作为城市公共空间的茶园、戏院、会馆、游艺场、影戏院等商业化演剧场所,在建设与分布、构造与设施等方面实现了从传统到近代的蜕变:分布上从北大关三岔河口一带移向南市、租界、河北区等新的经济繁荣区;建筑由砖木砖瓦结构转为坚固的混凝土结构钢筋制件;设施由简陋向舒适发展,舞台形制由伸出式变为镜框式,座位宽大、水电暖齐全等。欧风美雨与南风北移的双重作用推动了天津演剧场所的物质近代化转变。 展开更多
关键词 天津 开埠 演剧空间 物质 近代化
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导演陈大联:活在演剧空间的作者
4
作者 吴新斌 《福建艺术》 2018年第8期7-13,共7页
在2012年秋天上海举行的全国青年导演艺术家研修班上,被人生动描述为"留着一撮颇具个性的山羊胡子,俨然一位老艺术家"的他,便是福建人艺颇具实力和个性的青年导演陈大联。2004年,他曾以高甲戏《上官婉儿》获得第八届中国戏剧... 在2012年秋天上海举行的全国青年导演艺术家研修班上,被人生动描述为"留着一撮颇具个性的山羊胡子,俨然一位老艺术家"的他,便是福建人艺颇具实力和个性的青年导演陈大联。2004年,他曾以高甲戏《上官婉儿》获得第八届中国戏剧节优秀导演奖。2011年初秋,他执导的实验话剧《雷雨》、高甲戏《阿搭嫂》、歌仔戏《荷塘蛙声》等三部大戏同时入选"第33届国际剧协代表大会"优秀剧目展演,演出均获得与会国际戏剧专家、学者的好评。 展开更多
关键词 高甲戏 青年导演 歌仔戏 剧协 剧目展演 《上官婉儿》 演剧空间 老艺术家
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晚清民国江南市镇与演剧空间的形成——以昆曲为考察中心
5
作者 裴雪莱 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 北大核心 2025年第3期69-81,共13页
晚清民国时期江南市镇汇聚众多戏曲要素,形成大小不一、面貌独特的演剧空间。以昆曲为考察中心,江南市镇演剧空间形成的原因多样,主要集中在人口要素、民风民俗、社会秩序、商业需求,以及民间信仰等方面。江南市镇演剧空间形成中的剧目... 晚清民国时期江南市镇汇聚众多戏曲要素,形成大小不一、面貌独特的演剧空间。以昆曲为考察中心,江南市镇演剧空间形成的原因多样,主要集中在人口要素、民风民俗、社会秩序、商业需求,以及民间信仰等方面。江南市镇演剧空间形成中的剧目搬演类型丰富,体现出晚清民国时期诸腔共存的典型特征。市镇演剧与戏曲市场关系也较为独特,成为城市演剧的延伸或缓冲空间,共同调节江南地区的戏曲生态。 展开更多
关键词 晚清民国 江南市镇 演剧空间 形成昆曲
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敬畏的缺失——传统演剧空间留给当代的反思 被引量：1
6
作者 陶博文 《明日风尚》 2017年第10期333-333,共1页
现代社会中,观众的审美方式和娱乐需求发生了剧变;伴随着外国流行文化的传播与中国传统戏曲的式微,传统演剧空间诸如古戏台、祠堂、宗庙,失去了原有功能。但传统演剧空间与戏曲文化传统,是古人留给我们的精神财富。本文将从审美与娱乐... 现代社会中,观众的审美方式和娱乐需求发生了剧变;伴随着外国流行文化的传播与中国传统戏曲的式微,传统演剧空间诸如古戏台、祠堂、宗庙,失去了原有功能。但传统演剧空间与戏曲文化传统,是古人留给我们的精神财富。本文将从审美与娱乐两方面,论述传统演剧空间留给当代的反思。 展开更多
关键词 传统 演剧空间 娱乐 审美 敬畏
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北京天桥地区演剧空间的生成与消亡
7
作者 赵雨轩 《戏曲研究》 2023年第3期26-48,共23页
引言北京天桥地区作为一处重要的演剧空间,自清康熙年间渐成雏形至20世纪60年代末趋于消亡,始终是北京乃至全国戏曲生态演变中的重要一环。在形成初期,天桥演剧场由灯市附庸转型为独立市场,演出时间与空间逐渐拓展、定型,各路艺人进驻做... 引言北京天桥地区作为一处重要的演剧空间,自清康熙年间渐成雏形至20世纪60年代末趋于消亡,始终是北京乃至全国戏曲生态演变中的重要一环。在形成初期,天桥演剧场由灯市附庸转型为独立市场,演出时间与空间逐渐拓展、定型,各路艺人进驻做场,天桥露天剧场初具规模。进入发展阶段,以歌舞台为首的7座戏棚相继落成,天桥形成了露天摊棚与室内剧场并存的演剧格局。 展开更多
关键词 戏曲生态 演剧空间 康熙年间 露天剧场 时间与空间 天桥 歌舞 消亡
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河北蔚县古堡与庙宇:民间演剧的空间阐释 被引量：1
8
作者 王鹏龙 刘晋萍 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第3期45-52,共8页
河北蔚县古堡是在明代北方军事活动频繁背景下建立起来的聚落空间。戏台与古堡及其庙宇构成不同的组合方式,有堡内戏台、堡门戏台和堡外戏台等多种形式,空间不同于庙宇、祠堂、会馆戏台,具有非典型"庭院式"群体组合的特征,展... 河北蔚县古堡是在明代北方军事活动频繁背景下建立起来的聚落空间。戏台与古堡及其庙宇构成不同的组合方式,有堡内戏台、堡门戏台和堡外戏台等多种形式,空间不同于庙宇、祠堂、会馆戏台,具有非典型"庭院式"群体组合的特征,展现出传统戏剧演出空间的多样性,但仍受传统礼制、信仰、地方建筑习惯和古堡实际空间等因素制约。特殊的空间决定了社火表演和秧歌戏是其主要的演剧形态。 展开更多
关键词 蔚县 古堡 庙宇 演剧空间
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晋南眉户戏生态状貌窥析 被引量：1
9
作者 荆晶 《晋中学院学报》 2021年第6期54-57,共4页
晋南眉户戏是流布于山西省晋南地区的地方小剧种,至今已有百余年的历史。晋南地区民俗独特,戏曲资源丰厚,戏曲底蕴深厚,被誉为我国北方古代戏曲艺术的摇篮。发源于此地的晋南眉户戏按其演出功能大致分两类:一类是酬神戏;另一类是开台、... 晋南眉户戏是流布于山西省晋南地区的地方小剧种,至今已有百余年的历史。晋南地区民俗独特,戏曲资源丰厚,戏曲底蕴深厚,被誉为我国北方古代戏曲艺术的摇篮。发源于此地的晋南眉户戏按其演出功能大致分两类:一类是酬神戏;另一类是开台、开市戏。 展开更多
关键词 晋南眉户 民俗 戏俗 演剧空间
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寻找小剧场戏曲的美学支点 由第五届上海小剧场戏曲节说开去
10
作者 郑荣健 《上海戏剧》 2020年第1期13-15,共3页
2019年,上海小剧场戏曲节正式升格为中国(上海)小剧场戏曲展演。这对于当前的小剧场戏曲实践格局来说,是一个引人瞩目的事件。经过20多年的摸索,如今小剧场戏曲俨然已形成京沪并立,各地开花而各具特色、各有取径的局面,显然并非偶然。... 2019年,上海小剧场戏曲节正式升格为中国(上海)小剧场戏曲展演。这对于当前的小剧场戏曲实践格局来说,是一个引人瞩目的事件。经过20多年的摸索,如今小剧场戏曲俨然已形成京沪并立,各地开花而各具特色、各有取径的局面,显然并非偶然。倘若说京沪都具备成熟的演剧传统、极具代表性地见证“西潮东渐”并包容了多元文化渗入生活的景观,那么相对于北京此类实践的民间商业模式,上海似乎有着更为稳定的“基本盘面”——依托上海戏曲艺术中心6个院团,又盘活了长江剧场作为小剧场戏曲的主要搬演场地,等于建立了一个从演出主体、演剧空间到演出机制衔接整合的完整生态。 展开更多
关键词 小剧场戏曲 演剧空间 文化渗入 商业模式 演出主体 搬演 戏曲艺术
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