演出主体法律权利体系研究 被引量：1

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作者 郑智武 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2009年第3期119-124,共6页

演出主体权利体系是演出法调整内容的基础,随着社会发展而正在形成。传统上,演出主体的权利被归结为"私权",随着演出者地位的提升,其综合权利性质日益明显。相应地,演出主体的权利内涵也愈加丰富,演出主体的权利体系日趋完善... 演出主体权利体系是演出法调整内容的基础,随着社会发展而正在形成。传统上,演出主体的权利被归结为"私权",随着演出者地位的提升,其综合权利性质日益明显。相应地,演出主体的权利内涵也愈加丰富,演出主体的权利体系日趋完善。在我国文化体制改革深化的进程中,健全演出主体权利体系是参与国际竞争的重要制度保障步骤。 展开更多

关键词 演出主体权利 体系 内容

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论演出及演出主体的法律构成要件 被引量：1

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作者 郑智武 《商业时代》 北大核心 2008年第20期68-69,共2页

演出是伴随人类社会发展而不断发展,但目前我国法律理论和实践对演出及演出主体要件不明。演出及演出主体是演出法律关系的客体与主体,都具备一定法律要件。对演出及演出主体的界定对于演出产业健康而迅速发展,具有十分重要的理论与现... 演出是伴随人类社会发展而不断发展,但目前我国法律理论和实践对演出及演出主体要件不明。演出及演出主体是演出法律关系的客体与主体,都具备一定法律要件。对演出及演出主体的界定对于演出产业健康而迅速发展,具有十分重要的理论与现实意义。 展开更多

关键词 演出 演出主体 法律构成要件

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传播学视野中的明清时期《西楼记》舞台演出主体研究

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作者 唐悠悠 《今古文创》 2022年第10期46-48,共3页

《西楼记》又名《西楼梦》,是明末清初的昆曲代表剧目之一。《西楼记》的创作者是文人袁于令(?—约1674),剧情主要描绘了宦门子弟于鹃与教坊歌妓穆素徽的爱情故事。其改编折子戏被《昆剧三十九种》《缀白裘全集》等戏曲选集收录。本文... 《西楼记》又名《西楼梦》,是明末清初的昆曲代表剧目之一。《西楼记》的创作者是文人袁于令(?—约1674),剧情主要描绘了宦门子弟于鹃与教坊歌妓穆素徽的爱情故事。其改编折子戏被《昆剧三十九种》《缀白裘全集》等戏曲选集收录。本文以传播学的理论视野,从演出主体角度出发,对明清时期《西楼记》舞台演出传播史料进行了梳理、分类与总结,着重探讨明清时期各舞台演出主体的传播影响与发展历程。 展开更多

关键词 舞台演出主体 《西楼记》

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关于文化演出院线内涵的分析 被引量：2

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作者 蒋伟 王进勇 +4 位作者 亓超 刘卉青 张晶晶 蒋玉暕 周斌 《演艺科技》 2013年第1期25-28,共4页

在演出市场分析的基础上,对文化演出院线的内涵进行初步探索。

关键词 文化演出院线 运作模式 演出市场 演出主体 集中经营

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中国演出市场培育策略研究 被引量：3

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作者 殷亚丽 《长沙民政职业技术学院学报》 2013年第3期136-138,共3页

在当前演出市场尚不成熟、观演习惯尚未形成的中国,演出企业的市场经营业绩取决于对演出市场的长期培育。文中对演出市场培育的研究成果进行梳理,探寻研究的轨迹与方向,从演出市场主体、客体、运行规则三方面探讨中国演出市场的培育策略。

关键词 中国演出市场 市场培育 演出主体 演出客体 运行规则

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白字戏来源研究概述——兼谈剧种研究之方法 被引量：2

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作者 詹双晖 《汕头大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2008年第6期85-89,共5页

潮剧与白字戏历史上是同一个剧种,都叫做白字戏,鉴于白字戏来源问题的众说纷纭及诸多疑惑,在研究剧种的形成时一定要从构成剧种的基本要素——演出主体、戏剧产品及戏剧受众三方面综合审视,孤立地看待研究对象则难免片面。基于此,乡社... 潮剧与白字戏历史上是同一个剧种,都叫做白字戏,鉴于白字戏来源问题的众说纷纭及诸多疑惑,在研究剧种的形成时一定要从构成剧种的基本要素——演出主体、戏剧产品及戏剧受众三方面综合审视,孤立地看待研究对象则难免片面。基于此,乡社祭祀赛会是白字戏生存发展的温床,而外来剧种是其由小戏成熟为地方剧种的催化剂,地方小戏与外来剧种都是形成白字戏的不可或缺的两大要素。 展开更多

关键词 白字戏 演出主体 戏剧产品 戏剧受众

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寻找小剧场戏曲的美学支点 由第五届上海小剧场戏曲节说开去

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作者 郑荣健 《上海戏剧》 2020年第1期13-15,共3页

2019年,上海小剧场戏曲节正式升格为中国(上海)小剧场戏曲展演。这对于当前的小剧场戏曲实践格局来说,是一个引人瞩目的事件。经过20多年的摸索,如今小剧场戏曲俨然已形成京沪并立,各地开花而各具特色、各有取径的局面,显然并非偶然。... 2019年,上海小剧场戏曲节正式升格为中国(上海)小剧场戏曲展演。这对于当前的小剧场戏曲实践格局来说,是一个引人瞩目的事件。经过20多年的摸索,如今小剧场戏曲俨然已形成京沪并立,各地开花而各具特色、各有取径的局面,显然并非偶然。倘若说京沪都具备成熟的演剧传统、极具代表性地见证“西潮东渐”并包容了多元文化渗入生活的景观,那么相对于北京此类实践的民间商业模式,上海似乎有着更为稳定的“基本盘面”——依托上海戏曲艺术中心6个院团,又盘活了长江剧场作为小剧场戏曲的主要搬演场地,等于建立了一个从演出主体、演剧空间到演出机制衔接整合的完整生态。 展开更多

关键词 小剧场戏曲 演剧空间 文化渗入 商业模式 演出主体 搬演 戏曲艺术

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《立言画刊》视阈下的北京京剧演剧市场

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作者 魏超 孙俊士 《戏剧之家》 2021年第10期38-39,共2页

《立言画刊》虽是创办于1938年的综合性刊物,但其保存了许多珍贵的戏剧史料,因为其自身具有较强的时效性,因此对这一时期的北京京剧演剧市场做了真实细致的记录。通过对戏院广告与文章的梳理,可以发现抗战时期北京演剧的主体可以分为科... 《立言画刊》虽是创办于1938年的综合性刊物,但其保存了许多珍贵的戏剧史料,因为其自身具有较强的时效性,因此对这一时期的北京京剧演剧市场做了真实细致的记录。通过对戏院广告与文章的梳理,可以发现抗战时期北京演剧的主体可以分为科班与名伶两种,风格呈现出传统京剧与彩头戏博弈的特点。同时由于受时代影响,这一时期的梨园生态逐渐恶化,出现人才凋零、演出质量下降的问题。对此戏剧界的文人与伶人通过提倡老戏,以求振兴戏剧。 展开更多

关键词 《立言画刊》 演出主体 演出风格 人才凋零 提倡老戏

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艺术动态

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作者 无 《福建艺术》 2020年第12期60-60,共1页

12月4日,由福建省文化和旅游厅主办的“花开新时代——第十届福建省中青年演员比赛汇报演出”在福州大戏院举行。演出以“花开新时代”为主题,荟萃戏剧、声乐、器乐、舞蹈、杂技等艺术门类,以第十届中青赛获奖选手的获奖节目为演出主体... 12月4日,由福建省文化和旅游厅主办的“花开新时代——第十届福建省中青年演员比赛汇报演出”在福州大戏院举行。演出以“花开新时代”为主题,荟萃戏剧、声乐、器乐、舞蹈、杂技等艺术门类,以第十届中青赛获奖选手的获奖节目为演出主体,精选最高水平和特点突出的演员和节目进行创排,奉献了一台专业水准高超、充满青春活力、独具地方特色的舞台艺术精品,向人民汇报。 展开更多

关键词 舞台艺术 汇报演出 青春活力 专业水准 获奖选手 演出主体 杂技 艺术门类

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“北戏”举办首届“少儿戏剧场风采”摄影大赛

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《中国京剧》 北大核心 2014年第4期82-82,共1页

“少儿戏剧场”是北京戏曲艺术职业学院着力打造的，以少年儿童为服务对象，以“北戏”在校学生为演出主体，集演出、观摩、教育、交流于一体的全国首家少儿综合艺术演出场所。为真实、生动记录“少儿戏剧场”的发展进程，充分展示台前... “少儿戏剧场”是北京戏曲艺术职业学院着力打造的，以少年儿童为服务对象，以“北戏”在校学生为演出主体，集演出、观摩、教育、交流于一体的全国首家少儿综合艺术演出场所。为真实、生动记录“少儿戏剧场”的发展进程，充分展示台前幕后的精彩瞬间，提升“少儿戏剧场”的文化品味，2014年3月1日至6月30日，“北戏”特举办首届“少儿戏剧场风采”摄影大赛。 展开更多

关键词 少儿 剧场 大赛 摄影 演出主体 职业学院 戏曲艺术 服务对象

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滨州：5200场免费大戏“唱响”乡风文明

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《支部生活（山东）》 2015年第3期60-60,共1页

“深入基层，扎根人民”——滨州市2015年度“一村一年一场戏工程”，采取“政府购买、院团演出、群众看戏”的方式，由市、县两级财政分级负责演出补助专项资金，逐渐构建起以市、县专业剧团为演出主体，文化馆、庄户剧团及民营剧团为... “深入基层，扎根人民”——滨州市2015年度“一村一年一场戏工程”，采取“政府购买、院团演出、群众看戏”的方式，由市、县两级财政分级负责演出补助专项资金，逐渐构建起以市、县专业剧团为演出主体，文化馆、庄户剧团及民营剧团为补充， 展开更多

关键词 滨州市 乡风文明 免费 演出主体 专业剧团 深入基层 政府购买 专项资金

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