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威尔第《茶花女》中Alfredo(阿尔弗莱德)的戏剧形象分析
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作者 惠铮 《中国民族博览》 2025年第13期74-76,共3页
《茶花女》是歌剧大师威尔第的代表性作品之一,他对歌剧有着深刻的理解,并追求赋予歌剧新的内涵。在《茶花女》中,威尔第融入了大量音乐以及表演等元素,整体剧情并不复杂,但刻画出鲜明的男女主形象。以往人们观看和分析《茶花女》时,将... 《茶花女》是歌剧大师威尔第的代表性作品之一,他对歌剧有着深刻的理解,并追求赋予歌剧新的内涵。在《茶花女》中,威尔第融入了大量音乐以及表演等元素,整体剧情并不复杂,但刻画出鲜明的男女主形象。以往人们观看和分析《茶花女》时,将焦点都集中在女主人公身上,而其实男主人公在剧中也有突出表现。本文通过简单介绍《茶花女》的剧情,对威尔第《茶花女》中阿尔弗莱德的戏剧形象做出深入分析。 展开更多
关键词 威尔第 《茶花女》 阿尔弗莱德 戏剧形象
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论希波吕托斯戏剧形象的演变 被引量:2
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作者 陈惠 《河北学刊》 CSSCI 北大核心 2011年第1期110-113,共4页
在西方戏剧史上,有几部以古希腊神话故事希波吕托斯为主人公的经典作品。在欧里庇得斯的《希波吕托斯》、小塞内加和拉辛的同名戏剧《菲德拉》、当代英国剧作家萨拉.凯恩的《菲德拉的爱》中,反映了希波吕托斯的形象的演变,剧作家们分别... 在西方戏剧史上,有几部以古希腊神话故事希波吕托斯为主人公的经典作品。在欧里庇得斯的《希波吕托斯》、小塞内加和拉辛的同名戏剧《菲德拉》、当代英国剧作家萨拉.凯恩的《菲德拉的爱》中,反映了希波吕托斯的形象的演变,剧作家们分别借助这个人物形象来表达自己对时代和现实的理解,透过这个人物悲剧性命运,以戏剧作为人类思考及探索自身命运的严肃的艺术舞台,从哲学高度揭示了善在这个世界上的脆弱性。 展开更多
关键词 希腊神话 希波吕托斯 菲德拉 贞洁 戏剧形象
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普契尼歌剧《波西米亚人》中“咪咪”的戏剧形象分析 被引量:1
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作者 喻晓雯 《星海音乐学院学报》 2009年第4期113-115,共3页
本文对普契尼的歌剧《波希米亚人》中"咪咪"这一戏剧形象进行分析,探寻角色的性格发展脉络和把握角色命运发展的心路历程,揭示"咪咪"这一戏剧人物悲剧结局的深层原因和审美价值。
关键词 歌剧 波西米亚人 普契尼 “咪咪” 戏剧形象
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传统的祛魅与现代的困惑——两度西潮与中国女性戏剧形象的嬗变 被引量:1
4
作者 宋宝珍 《戏剧丛刊》 2012年第3期7-12,共6页
如果要了解现代中国女性的命运轨迹。戏剧中女性形象的嬗变无疑提供了丰富的信息。
关键词 戏剧形象 中国女性 嬗变 现代 祛魅 传统 女性形象
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莫扎特三部喜歌剧中女仆的戏剧形象研究
5
作者 杨思慧 《长江师范学院学报》 2011年第2期37-40,共4页
莫扎特维也纳时期的三部喜歌剧中女仆角色作为第三等级的典型代表,人性的真善、虚浮在她们身上都能得到深切地反映,从她们身上透射出的人性特质可以说是集莫扎特"人性歌剧"之大成。研究这三部喜歌剧中女仆的戏剧形象特征,对... 莫扎特维也纳时期的三部喜歌剧中女仆角色作为第三等级的典型代表,人性的真善、虚浮在她们身上都能得到深切地反映,从她们身上透射出的人性特质可以说是集莫扎特"人性歌剧"之大成。研究这三部喜歌剧中女仆的戏剧形象特征,对于我们进一步认识莫扎特的喜歌剧作品及塑造这些人物的音乐形象都具有重要的现实意义。 展开更多
关键词 莫扎特 喜歌剧 女仆 戏剧形象
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谈《蝴蝶夫人》主要角色的戏剧形象塑造及心理刻画
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作者 马莎 《黄河之声(科教创新版)》 2009年第10期18-19,共2页
《蝴蝶夫人》这部歌剧既是普契尼的代表作,也是真实主义发展的巅峰作品。本文以剧中人物形象的分析为研究对象,剖析各主要角色的人物性格特征,分析各主要人物戏剧形象,把握情节和人物间的脉络,展现巧巧桑悲剧形象的全过程,从而为歌剧演... 《蝴蝶夫人》这部歌剧既是普契尼的代表作,也是真实主义发展的巅峰作品。本文以剧中人物形象的分析为研究对象,剖析各主要角色的人物性格特征,分析各主要人物戏剧形象,把握情节和人物间的脉络,展现巧巧桑悲剧形象的全过程,从而为歌剧演员饰演巧巧桑及其他人物提供一定的心理路径和演唱基调。 展开更多
关键词 性格特征 戏剧形象 《蝴蝶夫人》 角色
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浅谈戏剧形象在动画角色中的应用 被引量:3
7
作者 张冲 《戏剧之家》 2016年第1期56-56,共1页
本文解读了中国传统戏剧中的戏剧形象的艺术特征,从戏剧形象的造型、服饰以及动作三方面来解析了戏剧形象对于动画角色设计创作的影响及作用,进而提出戏剧形象艺术对于动画角色具有一定的指导意义,并可持续发展。
关键词 戏剧形象 动画角色 造型 服饰 动作 应用
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浅析豫剧《朝阳沟》中老旦的戏剧形象 被引量:1
8
作者 刘紫檀 《戏剧之家》 2017年第6期32-32,共1页
近年来,戏曲界学者对青衣、花旦的研究层出不穷,很少有人关注老旦角色。老旦在戏曲表演中主要指老年妇女,其表演特色是唱、念都使用本嗓,要求具有高亢的唱腔,沉实的念白。既不像青衣的高位置演唱,也不像花旦的散漫活泼,本文以豫剧《朝... 近年来,戏曲界学者对青衣、花旦的研究层出不穷,很少有人关注老旦角色。老旦在戏曲表演中主要指老年妇女,其表演特色是唱、念都使用本嗓,要求具有高亢的唱腔,沉实的念白。既不像青衣的高位置演唱,也不像花旦的散漫活泼,本文以豫剧《朝阳沟》为例,重点探究与青衣和花旦相似却不相同的老旦形象。 展开更多
关键词 《朝阳沟》 老旦 戏剧形象
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歌剧《弄臣》中吉尔达的戏剧形象分析
9
作者 周雨竹 《北方音乐》 2016年第15期80-80,86,共2页
歌剧《弄臣》是威尔第创作生涯中里程碑式的作品,此部歌剧无论是在音乐创作还是思想内容方面都具有极高的艺术水准及社会价值。本文将立足于歌剧《弄臣》的脚本,通过探索吉尔达与剧中其他重要角色的关系以及她们之间所产生的戏剧冲突,... 歌剧《弄臣》是威尔第创作生涯中里程碑式的作品,此部歌剧无论是在音乐创作还是思想内容方面都具有极高的艺术水准及社会价值。本文将立足于歌剧《弄臣》的脚本,通过探索吉尔达与剧中其他重要角色的关系以及她们之间所产生的戏剧冲突,继而对吉尔达的戏剧形象做进一步的研究。 展开更多
关键词 歌剧 《弄臣》 吉尔达 戏剧形象
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摹象、喻象、意象:关于中西方“戏剧形象”问题的思考
10
作者 杨慧芹 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2020年第5期96-102,共7页
戏剧作为一门综合性艺术,其特殊性就在于其形象性。与"戏剧形象"塑造相关的诸多问题中,主体情志与客观物象的不同组合方式是一个核心问题,折射在戏剧本体上则呈现出摹象、喻象、意象三种舞台形象,其创作规律存在着差异性和独... 戏剧作为一门综合性艺术,其特殊性就在于其形象性。与"戏剧形象"塑造相关的诸多问题中,主体情志与客观物象的不同组合方式是一个核心问题,折射在戏剧本体上则呈现出摹象、喻象、意象三种舞台形象,其创作规律存在着差异性和独特性,产生的艺术效果迥然不同。独具异彩的意象戏曲,既不同于西方写实主义的摹象,也不同于现代主义的喻象,其特有的艺术手段与表达方式,使得传统戏曲审美带有鲜明而深刻的中国文化印记,是戏曲真正的生命价值之所在。 展开更多
关键词 戏剧形象 摹象戏剧 喻象戏剧 意象戏曲
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戏剧行当与戏剧形象——谈谈我在《枣花》中饰演的“顺子”
11
作者 朱树龙 《剧影月报》 2005年第3期56-57,共2页
关键词 戏剧形象 行当 江苏省 现代戏 戏剧 第四届
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承德中兴大口落子《小姑贤》的戏剧形象分析
12
作者 卢春光 《黄河之声》 2019年第13期19-19,共1页
中兴大口落子是河北省的传统戏剧之一,主要活跃在承德兴隆县,是承德市第四批非物质文化遗产,河北省第六批非物质文化遗产,《小姑贤》属于其经典的传统戏剧之一。《小姑贤》在北方是非常流行的传统剧目,目前学者对吕剧版的《小姑贤》研... 中兴大口落子是河北省的传统戏剧之一,主要活跃在承德兴隆县,是承德市第四批非物质文化遗产,河北省第六批非物质文化遗产,《小姑贤》属于其经典的传统戏剧之一。《小姑贤》在北方是非常流行的传统剧目,目前学者对吕剧版的《小姑贤》研究较多,集中在演唱技巧,语言上的分析。中兴大口落子的《小姑贤》唱本是由中兴村老艺人张志荣回忆口述的,与吕剧唱本有所差别,演唱语言上采用当地方言,别具一格,塑造的戏剧形象值得探索。 展开更多
关键词 大口落子 小姑贤 戏剧形象
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歌舞剧院舞台化妆造型设计对戏剧人物形象的塑造研究
13
作者 张晶晶 《鞋类工艺与设计》 2025年第11期102-104,共3页
歌舞剧院作为综合性的艺术表演形式,其舞台化妆造型设计在塑造生动丰满的戏剧人物形象方面发挥着至关重要的作用。本文从化妆造型对人物外在形象塑造、内在性格表现以及社会地位体现3个维度,剖析了歌舞剧院舞台化妆造型设计的重要性。同... 歌舞剧院作为综合性的艺术表演形式,其舞台化妆造型设计在塑造生动丰满的戏剧人物形象方面发挥着至关重要的作用。本文从化妆造型对人物外在形象塑造、内在性格表现以及社会地位体现3个维度,剖析了歌舞剧院舞台化妆造型设计的重要性。同时,本文还就舞台化妆造型设计的具体方法与技巧,包括剧本分析、个性化设计、灯光效果优化等进行了系统阐述。在创新与发展层面,本文提出歌舞剧院舞台化妆造型设计应积极运用现代技术,融合传统文化,借鉴优秀经验,不断提升艺术表现力,为观众呈现美轮美奂的视听盛宴。 展开更多
关键词 歌舞剧院 舞台化妆造型设计 戏剧人物形象 塑造
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威尔第两部歌剧中的男中音角色塑造——利哥莱托和法尔斯塔夫的戏剧形象比较研究 被引量:3
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作者 陈艳伟 《艺术教育》 2014年第11期166-167,共2页
威尔第是19世纪意大利伟大的歌剧作曲家。在他一生创作的26部歌剧中,男中音角色占有非常重要的位置,以至于歌剧界出现了以他名字命名的声部行当——"威尔第男中音"。文章选取威尔第两部歌剧作品中的男中音角色——利哥莱托和... 威尔第是19世纪意大利伟大的歌剧作曲家。在他一生创作的26部歌剧中,男中音角色占有非常重要的位置,以至于歌剧界出现了以他名字命名的声部行当——"威尔第男中音"。文章选取威尔第两部歌剧作品中的男中音角色——利哥莱托和法尔斯塔夫为研究对象,从戏剧形象对两个男中音人物进行分析比较,探讨威尔第作品中男中音人物形象的塑造方法及其性格特点,从而在歌剧赏析和歌剧表演等方面更好地把握和塑造这些人物形象。 展开更多
关键词 威尔第 歌剧 男中音角色 戏剧形象 比较研究
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中国话剧成熟期的戏剧形象论 被引量:1
15
作者 李勇强 《戏剧文学》 北大核心 2010年第1期39-42,共4页
20世纪30年代,作为"舶来品"的话剧在民族化的进程中走向成熟。戏剧形象是标志民族戏剧成熟的质素之一。概括说来,三十年代民族戏剧人物塑造的特点为:意识与潜意识的浮沉转换,常态与变态的心理情感交织。话剧民族化进程中开始... 20世纪30年代,作为"舶来品"的话剧在民族化的进程中走向成熟。戏剧形象是标志民族戏剧成熟的质素之一。概括说来,三十年代民族戏剧人物塑造的特点为:意识与潜意识的浮沉转换,常态与变态的心理情感交织。话剧民族化进程中开始注重人物不同心理趋向、性格侧面的展现,呈现出整体性地向"圆形人物"努力的趋势,这直接促成了此类艺术的成熟。 展开更多
关键词 话剧民族化 戏剧形象 精神分析
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形象学视域下的延安时期戏剧 被引量:1
16
作者 宋珊 《现代语文(上旬.文学研究)》 2016年第7期68-70,共3页
延安时期的戏剧发展契合了社会历史发展的方向,它既反映了党的革命事业的道路追求,也反映出延安时期艺术包容并蓄的态势。以往的研究中,主要突出延安时期戏剧的发展脉络,从形象学角度出发,为进一步厘清延安时期戏剧借鉴外国戏剧发展的... 延安时期的戏剧发展契合了社会历史发展的方向,它既反映了党的革命事业的道路追求,也反映出延安时期艺术包容并蓄的态势。以往的研究中,主要突出延安时期戏剧的发展脉络,从形象学角度出发,为进一步厘清延安时期戏剧借鉴外国戏剧发展的经验脱变为自有过程,提供新的观测方式。 展开更多
关键词 形塑者 他者 戏剧形象
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形象学视域下的延安时期戏剧
17
作者 宋珊 《当代戏剧》 北大核心 2016年第3期4-6,共3页
延安时期的戏剧紧承社会时代的要求。在"社会集体想象物"表现抗战救亡和民族解放时代中,"形塑者"自觉地成为文艺大众化道路上的"殉道者"。包含众多社会角色的"他者",被赋予了形象塑造者的思想... 延安时期的戏剧紧承社会时代的要求。在"社会集体想象物"表现抗战救亡和民族解放时代中,"形塑者"自觉地成为文艺大众化道路上的"殉道者"。包含众多社会角色的"他者",被赋予了形象塑造者的思想和诉求,在遮蔽个性的特征中承载着启蒙与救亡的社会责任。三者联动地反映着延安时期戏剧借鉴外国戏剧发展的经验与自身脱变的过程。 展开更多
关键词 延安时期 形象塑造者 戏剧形象
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卡门的戏剧形象对当时法国观众和歌剧创作的深远影响
18
作者 鲍秀芬 宋辰 《时代文学(上半月)》 2010年第2期147-148,共2页
本文从多种角度、几个层面来刻画"卡门"的鲜明形象,使她宛如参天大树耸然于世,正是这个形象给当时法国观众和歌剧创作带来的巨大的震动和影响。
关键词 卡门 戏剧形象 法国 深远影响
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演员灵感之于经典戏剧人物形象的创作价值探析——以北京人艺演员的表演创作为例 被引量:2
19
作者 刘中哲 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第3期90-94,99,共6页
演员灵感是演员创造力的最高境界。作为一种富有创造性的思维活动,它能使演员获得创作自由,让角色产生一种生命活力,成为直达观众心灵深处的经典艺术形象。因此,研究演员灵感也自然是研究演员创造力的应有之义。本文重点探析演员灵感如... 演员灵感是演员创造力的最高境界。作为一种富有创造性的思维活动,它能使演员获得创作自由,让角色产生一种生命活力,成为直达观众心灵深处的经典艺术形象。因此,研究演员灵感也自然是研究演员创造力的应有之义。本文重点探析演员灵感如何产生、演员如何捕捉,以及具有什么样的创作价值等问题。 展开更多
关键词 演员灵感 经典戏剧形象 灵感生成 灵感捕捉 创作价值
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论肖邦音乐中的戏剧性形象及展现方法——以《降b小调谐谑曲》为例 被引量:1
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作者 张海玲 《音乐探索》 2019年第2期96-102,共7页
戏剧性是体现肖邦音乐时代风格的重要属性。以《降b小调谐谑曲》为例,通过对乐曲结构的初步解析,提炼音乐的5个戏剧性主题,着重分析各主题之形态特征。从全曲的角度解析各主题形象的发展过程及相互间的戏剧性对比,力求从音乐实践的层面... 戏剧性是体现肖邦音乐时代风格的重要属性。以《降b小调谐谑曲》为例,通过对乐曲结构的初步解析,提炼音乐的5个戏剧性主题,着重分析各主题之形态特征。从全曲的角度解析各主题形象的发展过程及相互间的戏剧性对比,力求从音乐实践的层面理解作品蕴含的戏剧性构思。 展开更多
关键词 肖邦 戏剧形象 《降b小调谐谑曲》
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