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古典戏曲宾白发展史论及功能论浅析
1
作者 张芳 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2015年第1期64-70,共7页
在中国古典戏曲批评中,相对于曲论的丰厚,宾白批评显得"门前冷落鞍马稀"。如果零散看来,这些宾白批评多是各执一端而偏于一隅。但如果把我国古典戏曲中的宾白批评当作一个有机的统一整体来进行联系的考察、综合的研究,我们就... 在中国古典戏曲批评中,相对于曲论的丰厚,宾白批评显得"门前冷落鞍马稀"。如果零散看来,这些宾白批评多是各执一端而偏于一隅。但如果把我国古典戏曲中的宾白批评当作一个有机的统一整体来进行联系的考察、综合的研究,我们就会发现,古代戏曲批评家在宾白发展史论、宾白功能论等重要理论方面,已经作出了非常有益的探索。 展开更多
关键词 宾白 宾白发展史论 宾白功能论
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叙事为本:李渔“宾白”新论 被引量：5
2
作者 孙福轩 《华中科技大学学报（社会科学版）》 2005年第4期92-96,共5页
李渔是清代著名的戏曲理论家,《闲情偶寄》则以标举“结构第一”而区别于以往的曲论著作。李渔所言的“宾白”,即是对戏曲结构与叙事性的强调。文章从曲论史的角度对其进行了阐释,并论及对后世曲论所产生的重大影响。
关键词 李渔 宾白 叙亭
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《元曲选》宾白中的语气词“麽” 被引量：4
3
作者 席嘉 《语言研究》 CSSCI 北大核心 1996年第2期132-135,共4页
《元曲选》宾白中的语气词“麽”席嘉武汉水利电力大学《元曲选》中的语气词“麽”共使用９８４次。绝大多数出现在宾白中，有９７２次，曲文中仅１２次。“麽”有传疑传信两用，传疑用法也跟现代汉语的“吗”有所不同。“麽”在（元曲... 《元曲选》宾白中的语气词“麽”席嘉武汉水利电力大学《元曲选》中的语气词“麽”共使用９８４次。绝大多数出现在宾白中，有９７２次，曲文中仅１２次。“麽”有传疑传信两用，传疑用法也跟现代汉语的“吗”有所不同。“麽”在（元曲选）宾白中的传疑用法共９３７例，基... 展开更多
关键词 《元曲选》 语气词 现代汉语 反复问句 反问句 特指问句 宾白 儒林外史 “可” 汉语方言
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从宾白和唱词看经典吉剧文本的语言风格 被引量：1
4
作者 蔡淑华 梁华凝 《电影文学》 北大核心 2011年第4期132-133,共2页
本文从吉剧语言形态入手,以经典吉剧文本的语言为范例,从宾白和唱词两个方面探讨吉剧文本的语言风格。振兴吉剧,必须有好的剧本,研究吉剧文本,探究其语言风格,对吉剧的创作与研究无疑都是具有重要意义的。
关键词 宾白 唱词 吉剧文本 语言风格
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元杂剧的“宾白”与“表白” 被引量：2
5
作者 康保成 《学术研究》 CSSCI 北大核心 2002年第11期106-112,共7页
关键词 元杂剧 宾白 表白 念诵
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从反复问句的使用情况看《元曲选》宾白的明代语言成分 被引量：3
6
作者 李崇兴 《语言研究》 CSSCI 北大核心 2007年第4期1-6,共6页
《元曲选》宾白里的反复问有VP不VP、VP-neg、可VP三种类型。其中最值得注意的是"可VP"。"可VP"型问句在书面上大量出现始于明代中叶以后。元刊杂剧里面可靠的"可VP"仅有一例。拿《元曲选》与脉望馆藏本... 《元曲选》宾白里的反复问有VP不VP、VP-neg、可VP三种类型。其中最值得注意的是"可VP"。"可VP"型问句在书面上大量出现始于明代中叶以后。元刊杂剧里面可靠的"可VP"仅有一例。拿《元曲选》与脉望馆藏本所录同剧名的元人杂剧比对,差异十分明显:《元曲选》中的"可VP"、"可VP哩"全为脉本所无,《元曲选》中的"可VP麽"也绝大多数为脉本所无。有理由认为,《元曲选》宾白里面的"可VP"型反复问句不是元本元人杂剧固有的,而是《元曲选》的编选者臧懋循添加进去的。 展开更多
关键词 《元曲选》宾白 反复问句 “可”字
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《元曲选》宾白中的“些”“些儿”“一些(儿)”(上) 被引量：2
7
作者 唐韵 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2003年第5期132-137,共6页
本文全面描写"些""些儿""一些(儿)"这三个词在《元曲选》宾白中的语法功能及语法意义,同时比较其异同。"些"具有构成词语和作句法成分的功能;当其充当定语,宾语时,表事物的不定量,作补语时,表... 本文全面描写"些""些儿""一些(儿)"这三个词在《元曲选》宾白中的语法功能及语法意义,同时比较其异同。"些"具有构成词语和作句法成分的功能;当其充当定语,宾语时,表事物的不定量,作补语时,表动作的量或性状的比较程度,有时兼有表祈使语气的作用。 展开更多
关键词 《元曲选》 宾白 “些” “些儿” “一些(儿)” 语法功能
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宾白须与曲词等量齐观——略论孟称舜的宾白说 被引量：1
8
作者 马衍 《艺术百家》 北大核心 2001年第1期70-71,83,共3页
孟称舜认为元曲中曲与白同出一手 ,且同等重要 .其 宾白说 颇具创见 ,对后世曲家有重要影响 .
关键词 孟称舜 宾白 曲词
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《元曲选·合同文字》宾白助词“的”个案研究 被引量：1
9
作者 胡振远 《河南科技学院学报（社会科学版）》 2013年第11期55-59,共5页
《元曲选·合同文字》宾白助词"的"共出现89次,根据用法分为四类:一是用于其它词或词组后,构成"的"字短语,单独作句子成分;二是作结构助词,相当于"的""地""得";三是作动态助词,... 《元曲选·合同文字》宾白助词"的"共出现89次,根据用法分为四类:一是用于其它词或词组后,构成"的"字短语,单独作句子成分;二是作结构助词,相当于"的""地""得";三是作动态助词,相当于"着";四是作为代词或语气词"兀的"的构词音节,相当于音节助词。 展开更多
关键词 《元曲选·合同文字》宾白 助词“的” 过渡性
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《元曲选》宾白“好不X”格式时代特征研究 被引量：2
10
作者 胡振远 《商洛学院学报》 2017年第1期36-42,共7页
《元曲选》作为元明时期的语料,既反映元代的语言特征,又有明代的语言成分,判定《元曲选》宾白语言是元代语言成分还是反映明代语言特征成为学者关注的焦点。以《元曲选》宾白出现的52例"好不X"语法格式为考察对象,结合文献... 《元曲选》作为元明时期的语料,既反映元代的语言特征,又有明代的语言成分,判定《元曲选》宾白语言是元代语言成分还是反映明代语言特征成为学者关注的焦点。以《元曲选》宾白出现的52例"好不X"语法格式为考察对象,结合文献考证与统计比较方法,鉴别其时代特点,发现《元曲选》宾白13例"好不X"格式是明代语言成分,39例"好不X"格式出现次数及否定式与肯定式比例接近于时代相近的语料《西游记》与《古今小说》。 展开更多
关键词 《元曲选》宾白 “好不X”格式 时代特征
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李渔戏剧“宾白”论 被引量：1
11
作者 窦开虎 《曲靖师范学院学报》 2007年第2期60-63,共4页
戏剧是一门综合艺术。作为戏剧语言之一的宾白在剧本构成中占有特别重要的地位,但在实际创作中,“宾白”却一直得不到应有的重视。李渔在前人研究的基础上,结合自己的创作和对家庭戏班悉心教诲的丰富经验,在理论上大力提高宾白在剧本中... 戏剧是一门综合艺术。作为戏剧语言之一的宾白在剧本构成中占有特别重要的地位,但在实际创作中,“宾白”却一直得不到应有的重视。李渔在前人研究的基础上,结合自己的创作和对家庭戏班悉心教诲的丰富经验,在理论上大力提高宾白在剧本中的地位、提出宾白创作中的几个标准以及对宾白创作的具体办法,形成了他的“宾白”论。 展开更多
关键词 古代文学 李渔 戏剧 宾白
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明本潮州戏文《金花女》宾白疑问句研究 被引量：3
12
作者 欧俊勇 黄燕璇 《韩山师范学院学报》 2013年第2期12-16,共5页
明本潮州戏文《金花女》是研究明代潮汕方言的重要语料,剧本中宾白比较口语化,反映了当时潮汕口语的实际状况,在方言历时材料较少的情况下,是具有很高价值的语言材料,为方言的历时研究提供了一定的线索。通过对剧本中疑问句的统计,考察... 明本潮州戏文《金花女》是研究明代潮汕方言的重要语料,剧本中宾白比较口语化,反映了当时潮汕口语的实际状况,在方言历时材料较少的情况下,是具有很高价值的语言材料,为方言的历时研究提供了一定的线索。通过对剧本中疑问句的统计,考察当时潮汕话中疑问句系统的基本情况,再将其与现代潮汕话进行比较,可以推导出潮汕话疑问句系统的一些发展趋势。 展开更多
关键词 明本潮州戏文 《金花女》 宾白疑问句
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乾隆时期花部的宾白艺术
13
作者 马华祥 《艺术百家》 北大核心 2000年第4期58-66,共9页
乾隆时期花部勃兴，花部宾曲艺术别具魅力：质朴自然，通俗易懂，给人以亲切之感；形象生动，个性鲜明，给人以亲临其境之感；谐音双关，幽默风趣，给人以耳目一新之感；节奏重复，慷慨激昂，给人以刻骨铭心之感。总之，花部宾由粗朴鄙... 乾隆时期花部勃兴，花部宾曲艺术别具魅力：质朴自然，通俗易懂，给人以亲切之感；形象生动，个性鲜明，给人以亲临其境之感；谐音双关，幽默风趣，给人以耳目一新之感；节奏重复，慷慨激昂，给人以刻骨铭心之感。总之，花部宾由粗朴鄙俚，质实可喜。 展开更多
关键词 花部 宾白 语言 艺术
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《元曲选》曲文跟宾白的语言差异--以常用词“若-如”“立-站”为例
14
作者 张家合 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 北大核心 2016年第2期74-79,共6页
常用词"若—如""立—站"在《元曲选》曲文跟宾白的使用上不尽相同:"若""立"在曲文、宾白中均有使用,而"如""站"则主要用于宾白,曲文不见或少见。《元曲选》中的"如&q... 常用词"若—如""立—站"在《元曲选》曲文跟宾白的使用上不尽相同:"若""立"在曲文、宾白中均有使用,而"如""站"则主要用于宾白,曲文不见或少见。《元曲选》中的"如""站"有三方面的来源:继承而来、改定而来、仅见于《元曲选》。《元曲选》对元代杂剧既有继承又有发展。相较曲文而言,宾白的口语化程度较高,具有更高的语言学价值。考察《元曲选》的语言问题,须将曲文和宾白区分对待。 展开更多
关键词 《元曲选》 曲文 宾白 常用词 语言差异
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戏曲宾白与曲词的叙事功能及相互关系
15
作者 刘二永 《南通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第2期72-77,共6页
戏曲语言有两种不同的形式——曲词和宾白,前人多认为"曲文抒情,宾白叙事",其实这只是二者的主要功能。在古典戏曲理论中,剧论家们认为这两种语言形式都具有叙事功能,但各有所重。其中,宾白承担着主要叙事任务,从故事结构来看... 戏曲语言有两种不同的形式——曲词和宾白,前人多认为"曲文抒情,宾白叙事",其实这只是二者的主要功能。在古典戏曲理论中,剧论家们认为这两种语言形式都具有叙事功能,但各有所重。其中,宾白承担着主要叙事任务,从故事结构来看,起承上启下的作用,从叙事内容来看,展现着故事的颠末脉络;而曲词常常表现为将宾白中所叙内容再叙,因其得到曲牌、宫调相助,将浓郁的情感蕴育在一吟一唱中,使戏曲故事的表达具有了情事相容、意蕴丰富的内涵;同时,曲词与宾白在叙事中相互倚助、互相推动、不可偏废。 展开更多
关键词 古典戏曲 宾白 曲词 叙事功能
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从“脉本”《楚昭公疏者下船》看元杂剧宾白、曲词与科介的关系及其作用
16
作者 徐建国 刘娜娜 《四川戏剧》 北大核心 2024年第6期38-41,共4页
元杂剧是一种综合艺术,广泛吸收了诸宫调、北方民间歌谣、舞蹈等艺术元素,结构上也有较为固定的组织形式。以前学者研究元杂剧时多注重宾白的叙事性和曲词的抒情性,却忽略了宾白、曲词、科介之间的联系,三者实则在完善戏剧情节、塑造人... 元杂剧是一种综合艺术,广泛吸收了诸宫调、北方民间歌谣、舞蹈等艺术元素,结构上也有较为固定的组织形式。以前学者研究元杂剧时多注重宾白的叙事性和曲词的抒情性,却忽略了宾白、曲词、科介之间的联系,三者实则在完善戏剧情节、塑造人物形象、丰富舞台表演等方面彼此配合。“脉本”《疏者下船》中的宾白、曲词、科介就紧密联系,相互配合,呈现出元杂剧的艺术特色。 展开更多
关键词 元杂剧 《楚昭公疏者下船》 宾白 曲词 科介
原文传递
论元杂剧宾白中所表现的民俗事象
17
作者 张连举 《贵州大学学报（社会科学版）》 2009年第4期97-103,共7页
元杂剧宾白中存在着大量的民俗事象,从散白和韵白两个方面来观照可以更加清晰地看到这一点,诸如衣食住行、婚丧嫁娶、游戏节令等,这也从另一个侧面反映出了元杂剧丰富多采而又鲜活的文化底蕴。正因为元杂剧中有了大量民俗文化的展现,才... 元杂剧宾白中存在着大量的民俗事象,从散白和韵白两个方面来观照可以更加清晰地看到这一点,诸如衣食住行、婚丧嫁娶、游戏节令等,这也从另一个侧面反映出了元杂剧丰富多采而又鲜活的文化底蕴。正因为元杂剧中有了大量民俗文化的展现,才使戏曲与广大观众紧密相连,使之在观众的喜爱和欣赏中成长壮大。 展开更多
关键词 元杂剧 宾白 民俗事象
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《聊斋俚曲集》里的曲文和宾白
18
作者 戚晓杰 《东方论坛（青岛大学学报）》 2019年第3期57-65,共9页
蒲松龄《聊斋俚曲集》为清代山东方言戏曲集,曲文、宾白兼备。《聊斋俚曲集》曲文存有诸多不同于宾白的语法特点,这些差异体现了语体对语法的影响与制约以及山东方言中的此类地域特征。对《聊斋俚曲集》中曲文与宾白语法差异的研究,无... 蒲松龄《聊斋俚曲集》为清代山东方言戏曲集,曲文、宾白兼备。《聊斋俚曲集》曲文存有诸多不同于宾白的语法特点,这些差异体现了语体对语法的影响与制约以及山东方言中的此类地域特征。对《聊斋俚曲集》中曲文与宾白语法差异的研究,无论是对汉语语体语法学的探讨,还是明清山东方言语法的探究,都有着重要的意义。 展开更多
关键词 《聊斋俚曲集》 语法 曲文 宾白 山东方言
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明宫廷杂剧的宾白艺术
19
作者 郑莉 《延安大学学报（社会科学版）》 2008年第6期76-80,共5页
宾白是戏曲叙事的主要手段,与曲文相对,唱说融合,是中国戏曲独一无二的民族特色。在古代戏曲中,宾白更具有实用性和表演性。但是在中国古代戏曲的研究中,宾白并没有受到应有的重视,而是被看作曲辞的附属品。对宾白的研究也多限于元杂剧... 宾白是戏曲叙事的主要手段,与曲文相对,唱说融合,是中国戏曲独一无二的民族特色。在古代戏曲中,宾白更具有实用性和表演性。但是在中国古代戏曲的研究中,宾白并没有受到应有的重视,而是被看作曲辞的附属品。对宾白的研究也多限于元杂剧,其实明代宫廷杂剧的宾白与元杂剧相比,在使用上更多考虑的是舞台演出的效果,在语言的运用上有更大的灵活性,并且具有刻画次要人物性格及增加喜剧色彩的特点。在艺术上具有强化叙事功能、塑造人物形象、调节舞台气氛及完善戏剧结构的功能。 展开更多
关键词 明代宫廷杂剧 宾白 曲文 叙事功能
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《元曲选》宾白中的祈使句类型
20
作者 田益琳 《语文建设》 北大核心 2012年第09X期46-47,共2页
元曲是元代文学样式的代表,包括元杂剧和散曲。元曲中的祈使句从开放的系统分为形式类和意义类。本文从祈使句的形式和意义两个大的方面,对《元曲选》中祈使句进行了穷尽的分析,发现元曲中的祈使句在类别上非常丰富,祈使语义宽泛。
关键词 《元曲选》 宾白 祈使句 类别
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