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周贻白:戏剧通史的多卷次写作与戏剧史学的立体化叙述 被引量:2
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作者 李占鹏 金艳霞 《西北师大学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2013年第1期24-29,共6页
自20世纪初迄今,周贻白是写作戏剧史卷次最多的曲学家,一生共撰写了七部戏剧史著作。这些著作具有十分鲜明的通史意识和综合性的全局[光,把舞台]出与戏曲文献很好地结合起来,带着著者的新思考、新观念,因而使戏剧史具有了为前贤时宿所... 自20世纪初迄今,周贻白是写作戏剧史卷次最多的曲学家,一生共撰写了七部戏剧史著作。这些著作具有十分鲜明的通史意识和综合性的全局[光,把舞台]出与戏曲文献很好地结合起来,带着著者的新思考、新观念,因而使戏剧史具有了为前贤时宿所未能触及的更加丰富的价值和意义。演员出身的周贻白眼里的中国曲学是一门以戏剧为名称、以舞台演出为中心、同时兼顾戏剧作品的整体艺术学。他的著述虽未能带来中国曲学研究的全面改观,却使中国曲学在戏剧学方面更接近于戏剧本身和真实,从而将中国戏剧学推向了新的高峰。 展开更多
关键词 周贻白 戏剧通史 多卷次写作 戏剧史学 立体化叙述
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一段公案 两种史观——任半塘、周贻白戏曲史学思想之争 被引量:3
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作者 丁明拥 周靖波 《云南艺术学院学报》 北大核心 2010年第4期21-28,共8页
20世纪伊始,史学勃兴,形成了分别以梁启超、王国维为代表的史观、史料两大派别,这两派在近百年的时间里,一直处在入主出奴、是丹非素的冲突对立之中。戏曲史作为历史学的支脉也不可避免地卷入了斗争的漩涡,爆发了一场任半塘诉讼王国维... 20世纪伊始,史学勃兴,形成了分别以梁启超、王国维为代表的史观、史料两大派别,这两派在近百年的时间里,一直处在入主出奴、是丹非素的冲突对立之中。戏曲史作为历史学的支脉也不可避免地卷入了斗争的漩涡,爆发了一场任半塘诉讼王国维和周贻白的史学公案。1958年,任半塘著《唐戏弄》出版,对以往的戏曲史著作多有批评;前后他还两次发表文章,严厉批判王国维的《宋元戏曲考》及王本人,引发了一场学术界关于戏剧、戏曲命名的大辩争。这场辩争跨度时间长达52年,直到2009年,仍有学者就这一公案阐发自己的观点。纵览辩争文章,多是针对任半塘的反驳,很少有人注意到被批判者的态度。其实,"被告同案人"之一周贻白不仅有对任的还击,而且在自己最后一本戏曲史著作中,针对任半塘用功最深的《唐戏弄》逐条予以了批驳,这也是任在周贻白故去数年后仍愤愤不已,并将反驳周贻白的文字收入1982年新版《唐戏弄》中的主要原因。与以往文章观点不同,本文从20世纪两大史学派别争斗的背景下看待这段公案,认为其本质是两种戏曲史观的交锋。 展开更多
关键词 戏曲史 任半塘 周贻白 争鸣
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“剧场”概念的引进与剧场观念的确立——重读周贻白的《中国剧场史》 被引量:2
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作者 王雯 《中南大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2011年第6期209-213,共5页
周贻白借鉴西方的"theater"概念,最早开始探寻戏曲的剧场性特征。他的《中国剧场史》一书从"剧场的组织"、"剧团的组织"、"戏剧的出演"三个方面,首次对戏曲的早期剧场形态进行了总结。此外,周... 周贻白借鉴西方的"theater"概念,最早开始探寻戏曲的剧场性特征。他的《中国剧场史》一书从"剧场的组织"、"剧团的组织"、"戏剧的出演"三个方面,首次对戏曲的早期剧场形态进行了总结。此外,周贻白还尝试将中国剧场置于世界剧场发展的历史长河之中予以考察,通过关注外来舞台风气对国内剧场的影响,寻求戏曲与其他国家戏剧在艺术审美上的差异性与互通性。 展开更多
关键词 周贻白 剧场 戏剧 《中国剧场史》
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戏曲空间美学之源起——由布鲁克说到周贻白 被引量:1
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作者 周夏奏 《贵州大学学报(艺术版)》 2014年第5期55-61,共7页
自布鲁克提出"空的空间"这一美学诉求后,很多戏曲研究者将之与戏曲空间美学相比附,误以为,戏曲空间美学之形成,起初就是出于一种美学诉求。而周贻白早已令人信服地指出,在起源上,戏曲舞台之所以成为"空的空间",实... 自布鲁克提出"空的空间"这一美学诉求后,很多戏曲研究者将之与戏曲空间美学相比附,误以为,戏曲空间美学之形成,起初就是出于一种美学诉求。而周贻白早已令人信服地指出,在起源上,戏曲舞台之所以成为"空的空间",实则是出于一种现实的不得已。如今,跨文化视域已经成为戏剧思考所不可或缺的背景知识,然而,在面对不同戏剧观念与传统时,我们势必需要注意,不仅应在横向上考察它们的现状,也应在纵向上探究它们的源起。 展开更多
关键词 戏曲空间美学 源起 空的空间 布鲁克 周贻白
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戏曲史研究的巨擘——纪念周贻白先生 被引量:1
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作者 黄竹三 《山西师大学报(社会科学版)》 2000年第2期13-16,共4页
周贻白先生是我国著名的戏曲史研究专家。他最早致力于中国戏曲全史的研究 ,其继承前贤、肇启后人的拓展之功至伟。周先生的研究重视每一时期社会经济政治对戏曲创作演出的影响 ,重视民间戏曲与宫廷演剧的相互交流 ,重视戏曲作为舞台艺... 周贻白先生是我国著名的戏曲史研究专家。他最早致力于中国戏曲全史的研究 ,其继承前贤、肇启后人的拓展之功至伟。周先生的研究重视每一时期社会经济政治对戏曲创作演出的影响 ,重视民间戏曲与宫廷演剧的相互交流 ,重视戏曲作为舞台艺术的角色行当、化妆服饰、声腔衍变诸方面的综合发展 ,改变了以往学者只重案头之作 ,只重考据 ,只重文辞的偏颇。周先生的研究还注意社会调查 ,开创了依据戏曲文物、从考古角度研究戏曲发展的新领域 ,对后世戏曲史研究都有极大影响。 展开更多
关键词 戏曲史 研究 周贻白 民间戏曲 戏曲文物
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中国戏曲之本体:场上搬演——周贻白戏剧史观研究 被引量:1
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作者 王雯 《大连海事大学学报(社会科学版)》 2011年第6期107-109,共3页
针对周贻白的戏剧史观中所强调的"包举全体"和"场上搬演"的思想,运用比较研究的方法,探讨王国维、吴梅与周贻白在戏剧史观念上的差异,肯定了周贻白戏剧史观的划时代意义,即他揭示了戏剧作为剧场艺术的本体性特征。
关键词 周贻白 王国维 吴梅 戏剧史观 场上搬演
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非剧本因素:周贻白戏曲学著述的认知重心与建构主体
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作者 李占鹏 《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》 2014年第1期42-47,共6页
周贻白是20世纪开始频繁使用和积极推广"戏剧"话语的第一位戏曲学家,这是他跟前后戏曲学家格外不同的地方。他所以频繁使用和积极推广"戏剧"而非"戏曲",在他看来最根本的原因是,只有以"戏剧"... 周贻白是20世纪开始频繁使用和积极推广"戏剧"话语的第一位戏曲学家,这是他跟前后戏曲学家格外不同的地方。他所以频繁使用和积极推广"戏剧"而非"戏曲",在他看来最根本的原因是,只有以"戏剧"作名称才能准确地表达这种中国特有的舞台表演艺术样式的本质,而"戏曲"则只侧重于剧本,较少涉及舞台表演艺术。他考察、审视和阐释戏曲总是以剧场、剧团、演员、角色、表演、声腔诸因素为对象,把它们作为自己戏曲学著述的认知重心和建构主体,而不是像绝大多数戏曲学家那样始终把剧本当作关键,几乎不考虑剧本以外的其他因素。周贻白的出现使长期囿于戏曲文学文献的戏曲学研究的偏颇状况获得了不同于以往的全新改变。 展开更多
关键词 周贻白 戏曲学 戏剧 非剧本因素
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周贻白:戏曲文献的整体性审视与剧作文本的系统化解读
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作者 李占鹏 《吉林师范大学学报(人文社会科学版)》 2019年第5期43-49,共7页
周贻白很注意戏曲文献的搜集和著录,尤其是戏曲文献目录的重新梳理,他下了很大功夫,所做的不仅是前贤没有做过的,而且是时彦也没有做过的。周贻白的戏曲目录增加了皮黄剧的内容,这是姚燮、王国维以至傅惜华、庄一拂都没有的设想,在明清... 周贻白很注意戏曲文献的搜集和著录,尤其是戏曲文献目录的重新梳理,他下了很大功夫,所做的不仅是前贤没有做过的,而且是时彦也没有做过的。周贻白的戏曲目录增加了皮黄剧的内容,这是姚燮、王国维以至傅惜华、庄一拂都没有的设想,在明清杂剧传奇的阅读方面用力尤勤,这也是他不同于其他曲家的一个特点,他没有撰写过元杂剧的专著,却留下了明清杂剧传奇方面的著作。除了校注戏曲作品,周贻白还很注重戏曲理论的普及和推广,而《戏曲演唱论著辑释》是第一部以元明清三代保存下来的戏曲演唱资料为对象的注重文献解读的曲学著作。此外,他还有一些从戏曲文献角度出发的单篇论文,也很留意出土戏剧文物、喜欢与著名演员往来、观看地方戏演出并探究各种曲艺创作和表演规律。 展开更多
关键词 周贻白 戏曲文献 剧作文本
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论周贻白话剧《李香君》的剧本与演出
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作者 王亚楠 《成都大学学报(社会科学版)》 2016年第4期53-59,共7页
著名学者、戏剧史家周贻白(1900-1977)最早将《桃花扇》改编为话剧《李香君》。周贻白依据各类相关史料,对原剧的情节细目和相关人物做了不少改动,但并不成功,使《李香君》远不及原剧。此剧于1940年7月17日由中国旅行剧团在上海璇宫剧... 著名学者、戏剧史家周贻白(1900-1977)最早将《桃花扇》改编为话剧《李香君》。周贻白依据各类相关史料,对原剧的情节细目和相关人物做了不少改动,但并不成功,使《李香君》远不及原剧。此剧于1940年7月17日由中国旅行剧团在上海璇宫剧院首次公演。《李香君》还曾于1942至1945年间在重庆上演过,由著名话剧与电影导演贺孟斧(1911-1945)导演。 展开更多
关键词 周贻白 话剧 《李香君》 剧本 演出
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非物质文化遗产保护意识与周贻白地方戏研究
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作者 王雯 《大连海事大学学报(社会科学版)》 2011年第4期107-110,共4页
针对周贻白"非奏之场上不为功"的戏剧观直接指向的是戏曲舞台上的"活态"表演的事实,运用活态传承、地域标志性文化等非物质文化遗产学的相关理论,探讨周贻白在地方戏研究中所体现的非物质文化遗产保护意识,得出地... 针对周贻白"非奏之场上不为功"的戏剧观直接指向的是戏曲舞台上的"活态"表演的事实,运用活态传承、地域标志性文化等非物质文化遗产学的相关理论,探讨周贻白在地方戏研究中所体现的非物质文化遗产保护意识,得出地方戏的非物质文化遗产的保护与传承应该首先保持其地域性的结论。 展开更多
关键词 非物质文化遗产保护 周贻白 地方戏 活态 地域标志性文化
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周贻白先生对戏曲音乐的研究
11
作者 丁明拥 《音乐传播》 2015年第2期22-27,共6页
周贻白先生在撰写《中国戏剧史》时,对中国戏曲各个部门的发展都做了专门的研究。在戏曲音乐方面,他针对音乐这一戏曲极为重要的组成部分,认真考查了戏曲音乐的发展流变,提出了许多不同于前人的看法。此外,他还针对元人燕南芝庵所著的... 周贻白先生在撰写《中国戏剧史》时,对中国戏曲各个部门的发展都做了专门的研究。在戏曲音乐方面,他针对音乐这一戏曲极为重要的组成部分,认真考查了戏曲音乐的发展流变,提出了许多不同于前人的看法。此外,他还针对元人燕南芝庵所著的《唱论》、明人魏良辅的《曲论》、明末清初人李渔的《闲情偶寄·演习部》和戏曲界流传的手抄秘本《明心鉴》等涉及戏曲演唱和音乐的专著,分别进行了注释和辨析,并有自己精彩的见解和发挥。在此基础上,周贻白先生从历史的衍变和地域的流播上,将中国剧种声腔划分为"昆、高、梆、黄、柳"五大类别,并在配乐及具体演唱方法上进行了详细甄别。 展开更多
关键词 周贻白 戏曲音乐 音乐流变
原文传递
长沙老几由来硬 走遍天下不信邪——编制周贻白年谱过程中发现的一些新资料
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作者 丁明拥 《艺海》 2012年第11期39-45,共7页
周贻白(1900~1977),或作夷白,原名周炳垣,曾名一介、慕颐,笔名六郎、剑庐、云谷,一度化名杨其敏①。湖南长沙人,近现代戏剧史家,戏剧理论家,戏剧电影作家②。青少年时期曾搭戏班学艺,做过湘剧、京剧和文明戏专业演员;同时刻苦自学,... 周贻白(1900~1977),或作夷白,原名周炳垣,曾名一介、慕颐,笔名六郎、剑庐、云谷,一度化名杨其敏①。湖南长沙人,近现代戏剧史家,戏剧理论家,戏剧电影作家②。青少年时期曾搭戏班学艺,做过湘剧、京剧和文明戏专业演员;同时刻苦自学,研读文史典籍。 展开更多
关键词 周贻白 长沙 新资料 年谱 编制 现代戏剧 戏剧理论家 青少年时期
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都市世情的商业化书写——论周贻白的现代题材剧
13
作者 刘欣 《中国海洋大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2015年第4期124-128,共5页
周贻白的现代题材剧在题材意蕴、艺术风格上颇具特色,在话剧演出史上也具有特别的价值。周贻白在话剧文学上的成就虽然不及田汉、曹禺、夏衍、李健吾这些一流的剧作家,但他对都市世情的描写、启蒙精神的表达、在情节结构方面高超的戏剧... 周贻白的现代题材剧在题材意蕴、艺术风格上颇具特色,在话剧演出史上也具有特别的价值。周贻白在话剧文学上的成就虽然不及田汉、曹禺、夏衍、李健吾这些一流的剧作家,但他对都市世情的描写、启蒙精神的表达、在情节结构方面高超的戏剧技巧等,都是可称道的。周贻白的现代题材剧为商业戏剧提供了一个示范文本。他充分注意了题材选择的时尚化和娱乐性,在说一个曲折好看故事的同时,表达了影射、批判现实的主题。从这个意义上说,周贻白的现代题材剧具有典范意义。 展开更多
关键词 周贻白 现代题材剧 都市世情 商业化
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周贻白与《中国戏剧史》 被引量:2
14
作者 周龙斌 《艺海》 2000年第4期31-33,共3页
先父周贻白,湖南长沙人,1900年农历十月十五出生于当地坡子街。今年是他的百年诞辰,特撰文以志纪念。先父童年丧父,少年失学,乃一介贫民。在动荡的岁月里,他以戏子的身份闯荡江湖,一生与戏剧结缘。少年演剧,中年编剧,晚年论剧... 先父周贻白,湖南长沙人,1900年农历十月十五出生于当地坡子街。今年是他的百年诞辰,特撰文以志纪念。先父童年丧父,少年失学,乃一介贫民。在动荡的岁月里,他以戏子的身份闯荡江湖,一生与戏剧结缘。少年演剧,中年编剧,晚年论剧,经历了清王朝的覆灭,民主革命的洗礼,抗日战争的蹉跎,新中国的诞生。1950年,他由香港回归大陆,执教于中央戏剧学院, 展开更多
关键词 周贻白 当地 江湖 中国戏剧 编剧 晚年 身份 中央戏剧学院 经历 诞生
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周贻白的电影人生
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作者 杨雪 《大舞台》 2009年第3期58-59,共2页
周贻白先生出生在中国最后一个皇朝苟延残喘的时候。儿时的他命运多舛,父亲的早逝,令年幼的周贻白不得不早早就在糊口与生计问奔波操持。少年,他在流浪的困顿中,靠艰辛的演剧勉强度日。青年,五四新文化的铭醒令他在自新的决绝中,... 周贻白先生出生在中国最后一个皇朝苟延残喘的时候。儿时的他命运多舛,父亲的早逝,令年幼的周贻白不得不早早就在糊口与生计问奔波操持。少年,他在流浪的困顿中,靠艰辛的演剧勉强度日。青年,五四新文化的铭醒令他在自新的决绝中,带着仅有的积蓄,憧憬地走进象牙塔,度过了他一生中,真正算得上高等教育的短暂时光。中年.他在中国戏剧和电影的舞台上编剧、 展开更多
关键词 周贻白 电影 人生 中国戏剧 五四新文化 高等教育
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“盖戏剧本为上演而设”——读周贻白先生著《中国戏剧史》 被引量:4
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作者 陈多 《艺海》 2000年第4期39-41,共3页
开启了现代意义上的中国戏曲史研究的王国维先生在《宋元戏曲史》中曾经说过,他是因“宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学”,才去研究这“一代之文学”的“元之曲”。从这样的动因和目的出发,所以就其实质而言,王先生研究的“戏曲史... 开启了现代意义上的中国戏曲史研究的王国维先生在《宋元戏曲史》中曾经说过,他是因“宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学”,才去研究这“一代之文学”的“元之曲”。从这样的动因和目的出发,所以就其实质而言,王先生研究的“戏曲史”,主要是把元杂剧、把戏曲,做为文学的一分子、做为文学史长河中的一段来研究的。而且又可以说:由于王先生戏剧史研究开山作用的巨大影响等原因,许多后继者乃都沿承了王先生所走的道路,并使之成为了上世纪中国戏曲史研究的主流。 展开更多
关键词 为文 文学史 《宋元戏曲史》 剧本 元杂剧 中国戏曲 周贻白 中国戏剧 戏剧史 主流
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周贻白与《琵琶记》——再识周贻白的戏剧观
17
作者 陈琛 《艺海》 2012年第1期20-23,共4页
周贻白是我国著名的戏剧史家,最早以一人之力完成了中国戏剧通史的写作,开辟了"盖戏剧本为上演而设,非奏之场上不为功"的舞台中心研究范式,这也是他戏剧史观的最好诠释。然周贻白的独特之处在于,他既是一位名扬海内外的剧史专... 周贻白是我国著名的戏剧史家,最早以一人之力完成了中国戏剧通史的写作,开辟了"盖戏剧本为上演而设,非奏之场上不为功"的舞台中心研究范式,这也是他戏剧史观的最好诠释。然周贻白的独特之处在于,他既是一位名扬海内外的剧史专家,又是一位成绩斐然的剧作家。周贻白治史标榜"场上"原则,其创作当也不为"案头"而发,这是他戏剧观的直接显现。他作的研究评价,则是他戏剧观的间接体现。《琵琶记》是中国戏剧史上最伟大的作品之一,对它的研究评论随其生而始。周贻白的十余部戏剧专著数次谈及是剧,本文拟从周贻白对《琵琶记》的认识入手,旁及他早年的一些剧作,探析他的戏剧观。 展开更多
关键词 周贻白 《琵琶记》 戏剧观 功用
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周贻白与20世纪中国戏曲史演出形态的建构
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作者 陈杰 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2023年第5期83-90,共8页
周贻白是继王国维、吴梅、齐如山之后的又一位治中国戏曲史的大家。基于演出形态角度的戏曲史考察,构成了周贻白戏曲史学研究的主要特征,这种演出形态主要包括戏曲扮演和其他参与演剧形态的元素两个部分。周贻白以演出形态为视角来建构... 周贻白是继王国维、吴梅、齐如山之后的又一位治中国戏曲史的大家。基于演出形态角度的戏曲史考察,构成了周贻白戏曲史学研究的主要特征,这种演出形态主要包括戏曲扮演和其他参与演剧形态的元素两个部分。周贻白以演出形态为视角来建构中国戏曲史,使得其戏曲史研究别具一格、特征鲜明。 展开更多
关键词 周贻白 演出形态 戏曲扮演 戏曲文物 场上艺术
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20世纪中国戏剧史写作模式献疑——以周贻白《中国戏剧史》为中心
19
作者 张翙 《广西社会科学》 CSSCI 2019年第11期151-156,共6页
20世纪的中国戏剧史家们普遍视中国戏剧的形成为一个渐进的过程,在撰写戏剧史时皆以追源溯流开篇;对于历史上先后兴盛的南戏、杂剧、花部三类戏剧形态之间的演进规律,其则根据时间线上的因果关系而概括为一种此衰彼盛的兴替关系;作为“... 20世纪的中国戏剧史家们普遍视中国戏剧的形成为一个渐进的过程,在撰写戏剧史时皆以追源溯流开篇;对于历史上先后兴盛的南戏、杂剧、花部三类戏剧形态之间的演进规律,其则根据时间线上的因果关系而概括为一种此衰彼盛的兴替关系;作为“场上”的重要呈现因素,声腔也逐渐受到戏剧史家们的重视,而一度成为其考察戏剧史变迁的重要线索。这三种在戏剧史中似乎已经达成共识的撰写方式与认知理念,实际上仍存在着重大缺陷,而这一缺陷归根结底是由于其对中国戏剧本质特征、中国戏剧分类标准等根本问题仍然含糊不清。 展开更多
关键词 20世纪 戏剧史 戏剧起源 戏剧演进 声腔 周贻白
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戏曲形式的变革与发展——浅析周贻白对“戏改”的两个基本观点
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作者 杨雪 《当代戏剧》 北大核心 2009年第3期22-23,共2页
在今天的中国戏曲研究领域,周贻白先生被称为可与王国维并驾齐驱的“场上案头一大家”。作为20世纪中国戏曲学术史上一位贡献卓著的学者,他是继王国维之后,对中国戏曲发展作通史性探讨和总结的戏曲理论家,最先提出戏曲在声腔上可以... 在今天的中国戏曲研究领域,周贻白先生被称为可与王国维并驾齐驱的“场上案头一大家”。作为20世纪中国戏曲学术史上一位贡献卓著的学者,他是继王国维之后,对中国戏曲发展作通史性探讨和总结的戏曲理论家,最先提出戏曲在声腔上可以分作三大源流,即昆曲、弋阳腔(一名高腔,又作京腔)、梆子腔的见解。 展开更多
关键词 戏曲形式 周贻白 变革与发展 中国戏曲研究 戏曲发展 王国维 学术史 理论家
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