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神农架山地森林垂直带谱样地地形因子特征
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作者 刘明伟 别兆荣 +8 位作者 陈聪琳 徐凯 徐文婷 赵常明 熊高明 葛结林 邓滢 申国珍 谢宗强 《应用与环境生物学报》 北大核心 2025年第10期1527-1536,共10页
地形是影响山地植被分布的重要因素.以神农架山地森林垂直带谱中的5个1 hm^(2)动态监测样地为研究对象,分析各垂直带样地的海拔、坡度、坡向和凹凸度4种地形因子特征.结果显示,自下而上设立的常绿阔叶林、常绿落叶阔叶混交林、落叶阔叶... 地形是影响山地植被分布的重要因素.以神农架山地森林垂直带谱中的5个1 hm^(2)动态监测样地为研究对象,分析各垂直带样地的海拔、坡度、坡向和凹凸度4种地形因子特征.结果显示,自下而上设立的常绿阔叶林、常绿落叶阔叶混交林、落叶阔叶林、针阔混交林和常绿针叶林固定样地的平均海拔分别为887.74 m、1652.84 m、1975.18 m、2215.90 m和2537.92 m,平均坡度分别为44.72°、43.64°、30.44°、22.82°和20.80°,随平均海拔升高样地内部高差逐渐减小,平均坡度逐渐降低,呈现出低海拔地区坡度较大、地势陡峭,高海拔地区坡度较小、地势平缓.样地坡向各具特点:常绿阔叶林样地和常绿针叶林样地以北坡向居多;常绿落叶阔叶混交林样地北坡向和西北坡向交替;落叶阔叶林样地无明显主导坡向;针阔混交林样地以东坡向为主.在凹凸度方面,常绿阔叶林样地、常绿落叶阔叶混交林样地和落叶阔叶林样地的中、高凹凸度区域较多,生境异质性较高;针阔混交林样地和常绿针叶林样地以低凹凸度区域为主,生境异质性低.本研究表明神农架山地森林垂直带谱样地地形因子随着海拔的升高呈现出明显的垂直分异特征,地形地势从复杂多样逐渐趋于简单平缓,且各样地的地形特征与相应的植被类型之间存在紧密联系. 展开更多
关键词 坡度 坡向 凹凸度 微环境 固定样地 生境异质性
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文学经典与商业盛宴:关于张纪中版《西游记》看点的思考 被引量:2
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作者 李蕊芹 李惠惠 《东华理工大学学报(社会科学版)》 2012年第3期238-241,共4页
文章针对张纪中版《西游记》的看点,分别从视觉快感与审美心理、当代幽默与"游戏"精神、人物重塑与人物价值核心、情节看点与神魔文体审美规范、宗教体验与现代阐释五个方面进行思考,以期为名著改编提供有益的借鉴。
关键词 视觉快感 当代幽默 人物重塑 情节看点 宗教体验
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中国传统文化中的“尚三”理念对巴金《家·春·秋》创作的影响 被引量:3
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作者 刘福泉 王新玲 《河北大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2007年第5期94-97,共4页
巴金自称是受外国文学影响最多的作家之一,但是中国传统文化对他的创作在无形中的影响恐怕连他自己都没有意识到,在巴金的小说尤其是在长篇小说《家.春.秋》创作中就处处可见"尚三"传统的影响,形成了几种独特的创作现象:三事... 巴金自称是受外国文学影响最多的作家之一,但是中国传统文化对他的创作在无形中的影响恐怕连他自己都没有意识到,在巴金的小说尤其是在长篇小说《家.春.秋》创作中就处处可见"尚三"传统的影响,形成了几种独特的创作现象:三事话语,三复情节,三变情节,三极建构,三而后成,传统文化与外来文化的相互渗透融合,是巴金能够成为文学大师的文化基础。 展开更多
关键词 尚三 三事话语 三复情节 三极建构 三而后成
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多边形地形要素的向量计算方法 被引量:2
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作者 田圆 周汝良 +2 位作者 张志勇 丁春晓 宋寿文恺 《遥感信息》 CSCD 北大核心 2017年第2期180-184,共5页
对于多边形地理要素的坡向计算,多采用算数平均法及众数法,这种方法对于多边形栅格数据的计算,会造成南北倒置的问题。通过对传统方法的比较,提出了一种平均坡向的向量代数矢量计算方法[1],即将图斑所包含的所有栅格单元的坡向看成为向... 对于多边形地理要素的坡向计算,多采用算数平均法及众数法,这种方法对于多边形栅格数据的计算,会造成南北倒置的问题。通过对传统方法的比较,提出了一种平均坡向的向量代数矢量计算方法[1],即将图斑所包含的所有栅格单元的坡向看成为向量,图斑的综合坡向就等于这些向量的代数和,并通过众数滤波、平滑等处理,其计算出的结果更符合实际应用需求,符合人们对坡向指标的地学描述和理解。与传统的使用栅格点算术平均值表达坡向的方法相比,该算法误差小,可克服坡向算术平均值所导致的坡向错误。 展开更多
关键词 多边形地块 地形要素 算法比较 向量计算法 平均坡向
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略谈《活着》的编剧观 被引量:1
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作者 邱美煊 高洁 《龙岩学院学报》 2009年第6期48-51,60,共5页
张艺谋将余华小说《活着》改编成电影后,在时空设置、思想主题、叙事视角、审美风格方面等都发生了巨大的变化,为许多评论家所诟病——论者多过于追求"文学性"的统一。而从电影与小说二者之间传播介质的区别、表现方式的差异... 张艺谋将余华小说《活着》改编成电影后,在时空设置、思想主题、叙事视角、审美风格方面等都发生了巨大的变化,为许多评论家所诟病——论者多过于追求"文学性"的统一。而从电影与小说二者之间传播介质的区别、表现方式的差异、接受群体的不同等方面论证,张导的改编具有充分的合理性。 展开更多
关键词 《活着》 改编 叙事视点 情节设计 喜剧手法
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