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基于CNCSCOLOR的色相-色调感性模型构建 被引量:1
1
作者 薛媛 白圆圆 姜茸凡 《丝绸》 CAS 北大核心 2025年第1期1-10,共10页
中国应用色彩体系(CNCSCOLOR)基于中国人眼视觉实验所开发,但在国外色彩体系的早期市场占有下没有得到广泛应用。本研究尝试开发一套易于学习推广的模型,以促进其普及和应用。首先通过对三维色彩体系的研究分析,借鉴日本PCCS色彩体系,... 中国应用色彩体系(CNCSCOLOR)基于中国人眼视觉实验所开发,但在国外色彩体系的早期市场占有下没有得到广泛应用。本研究尝试开发一套易于学习推广的模型,以促进其普及和应用。首先通过对三维色彩体系的研究分析,借鉴日本PCCS色彩体系,构建了简化的二维色相-色调基本模型,其中色调融合了色彩属性明度和彩度。模型用直角坐标定位,水平轴为彩度,垂直轴为明度,5种无彩色将明度轴分为四段,12个20色色相环即12种有彩色色调,按照明度与彩度的大小有序分布于平面内。确定构成基本模型的240种有彩色和5种无彩色的选色规则,选出色彩,组合完善基本模型。其次,研究确定12种有彩色色调的感性,得到色相-色调感性模型。通过主观调查初步分析得到有彩色色调的感性,再实施客观眼动实验进一步验证调查结果,最终确定12个有彩色色调的感性分别是鲜明的、明快的、强烈的、浑厚的、清新的、淡雅的、浑浊的、厚重的、浅淡的、暗淡的、灰暗的、黑暗的。研究得到的色相-色调模型包含的色彩数量少,采用二维的平面布局,使初学者易懂易记,便于普及应用;且色调命名符合中国人的情感特征,将用于后续的感性配色模型构建,便于设计师和消费者快速进行精准的产品色彩搭配,对中国本土色彩体系的发展和色彩设计水平的提升具有实际的应用价值。 展开更多
关键词 CNCSCOLOR PCCS色彩体系 色相-色调基本模型 色相-色调感性模型 主观调查 眼动实验
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专题地图基调色设计研究 被引量:17
2
作者 高建军 关焱 王友亮 《武汉大学学报(信息科学版)》 EI CSCD 北大核心 2008年第7期766-769,共4页
介绍了专题地图基调色的概念,根据地图设计理论,分析了不同色调的视觉感受效果,由此提出专题地图基调色设计的原则和步骤;并针对类别色、级别色和普染色3种面色的基调色设计进行详细论述。
关键词 专题地图 基调色 设计
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黎语方言声调的对应问题 被引量:5
3
作者 刘援朝 《语言科学》 2004年第4期97-108,共12页
黎语的声调是独自在海南岛产生的,它与同语族的大陆上的壮侗语并没有必然的发生学关系,今日黎语声调与大陆上的壮侗语的相似仅仅是类型学上的相似,因此不能认为黎语的声调与大陆上的壮侗语有历史上的共同来源。根据对黎语声调的分析提出... 黎语的声调是独自在海南岛产生的,它与同语族的大陆上的壮侗语并没有必然的发生学关系,今日黎语声调与大陆上的壮侗语的相似仅仅是类型学上的相似,因此不能认为黎语的声调与大陆上的壮侗语有历史上的共同来源。根据对黎语声调的分析提出,黎语声调与大陆上的壮侗语声调的差异是源于其产生声调的模式不同:大陆上的壮侗语声调的产生模式是裂变式的,即声调是以复数形式从基础调类分裂出来的,形成2→4→8式的格局;而黎语声调则是滋乳式的,大多数声调是从一两个基础声调产生出来的。因此,黎语声调无法和大陆上的壮侗语形成对应。 展开更多
关键词 黎语 声调 壮侗语 语音
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成功的体育盛会 出色的宣传报道——北京奥运会宣传报道理念与基调评析 被引量:1
4
作者 郑保卫 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2008年第5期3-5,共3页
本文就北京奥运会宣传报道的理念与基调进行了分析,指出这一报道集中体现了"透明、真实、客观、宽容、理性和多元"等特点。
关键词 北京奥运会 宣传报道 理念 基调
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音乐资源共享与"同宗"音乐 被引量:1
5
作者 冯光钰 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2004年第4期3-6,共4页
"同宗"音乐是中国传统音乐特有的创作特色及传承现象。在"同宗" 音乐形成的过程中,音乐资源共享是其内因。本文从基本调、同宗网络的形成、同宗音乐编曲的原创性三个层面,探讨了音乐资源共享作为我国特有音乐思维... "同宗"音乐是中国传统音乐特有的创作特色及传承现象。在"同宗" 音乐形成的过程中,音乐资源共享是其内因。本文从基本调、同宗网络的形成、同宗音乐编曲的原创性三个层面,探讨了音乐资源共享作为我国特有音乐思维及传承方法,是形成"同宗"音乐的根本原因。 展开更多
关键词 中国传统音乐 音乐思维 编曲 传承 创作特色 原创性 现象
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论巴金小说的情感叙事 被引量:1
6
作者 李树槐 《中国文学研究》 北大核心 2005年第2期80-85,共6页
情感叙事是巴金小说创作最为鲜明的特点,它突出地表现在以下三个方面:一、忧世与悲愤:情感叙事的基调;二、意境与心绪:叙事的情调模式;三、日记与书信:叙事的文体特征。这三者紧密联系,水乳交融,既使叙事真实可信,又创造出凄迷悲郁的意... 情感叙事是巴金小说创作最为鲜明的特点,它突出地表现在以下三个方面:一、忧世与悲愤:情感叙事的基调;二、意境与心绪:叙事的情调模式;三、日记与书信:叙事的文体特征。这三者紧密联系,水乳交融,既使叙事真实可信,又创造出凄迷悲郁的意境,具有强烈的艺术感染力。 展开更多
关键词 情感叙事 叙事基调 情调模式
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论语调的基本特征及方言语调的表现形式 被引量:1
7
作者 田皓 《渭南师范学院学报》 2006年第6期47-50,共4页
超音质音位是语调的本质特征,附着性、复杂性和表达功能是语调的基本特征。方言语调是语流中遗留的带有方言特征的语音的轻重、语句的抑扬和节奏的快慢,声调的方言读法、轻重音的方言格式、句调的方言类型化和语调节奏的方言色彩等是其... 超音质音位是语调的本质特征,附着性、复杂性和表达功能是语调的基本特征。方言语调是语流中遗留的带有方言特征的语音的轻重、语句的抑扬和节奏的快慢,声调的方言读法、轻重音的方言格式、句调的方言类型化和语调节奏的方言色彩等是其常见的表现形式。 展开更多
关键词 语调 方言语调 基本特征 表现形式
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从音变构词到多音多义字——以“中”、“间”为例 被引量:5
8
作者 张忠堂 《浙江大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2014年第2期122-129,共8页
现代汉语多音多义字往往与古代汉语音变构词有关,"中"、"间"就是典型的个案。从共时角度看,它们属于多音多义字;以历时眼光看,它们是上古汉语音变构词的遗迹;从字形变化看,它们大致分为两类:一类以"中"... 现代汉语多音多义字往往与古代汉语音变构词有关,"中"、"间"就是典型的个案。从共时角度看,它们属于多音多义字;以历时眼光看,它们是上古汉语音变构词的遗迹;从字形变化看,它们大致分为两类:一类以"中"为代表,原始词和滋生词字形基本没变,另一类以"间"为代表,原始词和滋生词字形变化较大。厘清这些多音多义字音义形的演变脉络,有助于现代汉字的规范化,也有益于语文辞书的编撰和修订。《现代汉语词典》、《新华字典》等中小型规范辞书可以根据共时语言事实标注多音多义字的读音、释义和字形,《辞源》、《汉语大词典》等大型专业辞书必须坚持音义契合的时代性原则标注多音多义字的读音、释义和字形。 展开更多
关键词 音变构词 变声构词 变调构词 原始词 滋生词 多音多义字 现代汉语
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房室结双径路传导及其影响因素探讨 被引量:3
9
作者 王波 任春霖 《临床心电学杂志》 1994年第4期162-164,共3页
探讨136例经食管心脏电生理检查患者的年龄、基础心率及迷走神经张力与房室结双径路的关系,结果表明双径路的发生率与年龄、基础心率密切相关,年龄越小,基础心率越慢,双径路的发生率越高。阿托品可使大多数患者的双径路消失,说... 探讨136例经食管心脏电生理检查患者的年龄、基础心率及迷走神经张力与房室结双径路的关系,结果表明双径路的发生率与年龄、基础心率密切相关,年龄越小,基础心率越慢,双径路的发生率越高。阿托品可使大多数患者的双径路消失,说明双径路的发生与迷走神经张力有关,其张力增高,可出现房室结传导的纵向分离。 展开更多
关键词 房室结双径路 基础心率 迷走神经张力 心电图
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四川民歌《放牛娃儿盼红军》之地域风格论析 被引量:2
10
作者 陈国志 《曲靖师范学院学报》 2016年第1期116-119,共4页
四川民歌《放牛娃儿盼红军》诞生并广泛流传于第二次国内革命战争时期的川陕革命根据地,是在川东北巴渠地区的传统民歌基础上发展、创新而成的一首革命民歌。虽其结构短小,音调简单,但鲜明的羽调式色彩、以la-do-re三声腔的音调结构行... 四川民歌《放牛娃儿盼红军》诞生并广泛流传于第二次国内革命战争时期的川陕革命根据地,是在川东北巴渠地区的传统民歌基础上发展、创新而成的一首革命民歌。虽其结构短小,音调简单,但鲜明的羽调式色彩、以la-do-re三声腔的音调结构行腔、临近结束出其不意的"清角为宫"转调手法形成"亦羽亦商"的调性色彩变化等诸多方面,都体现出鲜明的巴渠地域风格。 展开更多
关键词 《放牛娃儿盼红军》 基本形态 地域风格 调式与音调结构
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提香艺术创作述评
11
作者 赵海江 《商丘职业技术学院学报》 2007年第4期79-81,共3页
提香的艺术创作大致可分为早期(1502~1515),"最典型期"(1516~1540)和抗争期三个阶段。他的作品以热爱现实生活、崇尚人与大自然的美、丰丽鲜明为基调。他的艺术成就使威尼斯画派的艺术达到了顶峰,使他成为意大利文艺复兴时... 提香的艺术创作大致可分为早期(1502~1515),"最典型期"(1516~1540)和抗争期三个阶段。他的作品以热爱现实生活、崇尚人与大自然的美、丰丽鲜明为基调。他的艺术成就使威尼斯画派的艺术达到了顶峰,使他成为意大利文艺复兴时期最伟大的艺术大师之一。 展开更多
关键词 艺术创作 基调 肖像画之王 艺术大师
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听阈基本正常主观特发性耳鸣严重程度影响因素分析 被引量:11
12
作者 李刚 张剑宁 李明 《中华耳科学杂志》 CSCD 北大核心 2021年第3期473-479,共7页
目的分析影响纯音测听阈值基本正常主观特发性耳鸣严重程度的客观因素,为耳鸣的临床研究提供参考依据。方法对453例以耳鸣为第一主诉的纯音测听阈值基本正常主观特发性耳鸣患者进行系统的耳鼻咽喉科专科检查、纯音听阈测试、声导抗、耳... 目的分析影响纯音测听阈值基本正常主观特发性耳鸣严重程度的客观因素,为耳鸣的临床研究提供参考依据。方法对453例以耳鸣为第一主诉的纯音测听阈值基本正常主观特发性耳鸣患者进行系统的耳鼻咽喉科专科检查、纯音听阈测试、声导抗、耳鸣心理声学检测和耳鸣残疾评估量表(tinnitus handicap inventory,THI)评分,分析患者的性别、年龄、病程、耳鸣侧别和耳鸣心理声学检测结果与THI评分的关系。结果经χ2检验,各耳鸣响度阶段与THI评分等级有相关性,通过Pearson检验,耳鸣响度与THI、C、E、F评分呈正相关,相关系数分别为r=0.164(0.000)、r=0.104(0.027)、r=0.152(0.001)、r=0.173(0.000),随着耳鸣响度的增加,THI、C、E、F评分就越高,单因素方差分析结果示耳鸣响度≥16 dB SL的耳鸣患者THI、C、E、F评分明显高于响度≤5 dB SL的患者(分别为:P=0.018,P=0.033,P=0.042,P=0.015)。通过pearson检验,年龄与THI、C、E、F评分呈负相关,相关系数分别为r=-0.125(0.008),r=-0.104(0.027),r=-0.131(0.005),r=-0.108(0.022);通过Pearson检验,病程与THI、E、F评分无相关性,但与C评分成正相关,相关系数为r=0.109(0.021),慢性耳鸣患者的C评分相对较高,但单因素方差分析各病程阶段无统计学意义;有序多元Logistic回归分析也显示THI评分等级相关与年龄成负相关,与耳鸣响度成正相关关系(分别为:P=0.016,P=0.002)。结论本研究中年龄和耳鸣响度是影响纯音测听阈值基本正常主观特发性耳鸣患者严重程度的重要因素,而且此类患者对耳鸣的控制和耐受能力随着病程的延长而下降。 展开更多
关键词 主观特发性耳鸣 纯音测听阈值基本正常 耳鸣残疾评估量表 相关因素
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析城市色彩关系调研方法中的“城市体验”
13
作者 曹蓬 《中外建筑》 2008年第9期79-80,共2页
论文提出了城市色彩关系中存在的基本色调和衍生色调的色彩结构,并据此阐述了针对色彩关系调研的"城市体验"方法。
关键词 色彩关系 城市体验 基本色调 衍生色调
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论《上海屋檐下》的抒情氛围 被引量:1
14
作者 朱云才 《钦州师范高等专科学校学报》 2005年第1期64-66,共3页
作为夏衍美学思想转变后的一力作,其成功自有多方面的因素,但作品中刻意营造的情景氛围 无疑是作品获誉的一个关键,抗战前夕险恶的政治环境下小人物方方面的悲苦,生活重压下"屋檐下"住户们扭 曲了的情感生活,梅雨天带给他们... 作为夏衍美学思想转变后的一力作,其成功自有多方面的因素,但作品中刻意营造的情景氛围 无疑是作品获誉的一个关键,抗战前夕险恶的政治环境下小人物方方面的悲苦,生活重压下"屋檐下"住户们扭 曲了的情感生活,梅雨天带给他们的无尽的烦恼,这些共同组成该剧阴晦沉闷的情感基调,孩子们的歌声透给 这一情调丝丝的亮色。 展开更多
关键词 抒情氛围 低气压 情感基调 黄梅雨 阴晦沉闷
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丹阳话的“嵌入式”变调 被引量:3
15
作者 侍建国 《中国语文》 CSSCI 北大核心 2008年第4期339-348,共10页
丹阳话的"后退型"变调(即由24-24变42-24)在音系学界曾引起热烈讨论,但对它的变调律至今仍缺少合理的解释。本文从两个方面分析该调式的特性:一是它的基调特征,一是它的扩展类型。笔者认为,"后退型"变调是丹阳话六... 丹阳话的"后退型"变调(即由24-24变42-24)在音系学界曾引起热烈讨论,但对它的变调律至今仍缺少合理的解释。本文从两个方面分析该调式的特性:一是它的基调特征,一是它的扩展类型。笔者认为,"后退型"变调是丹阳话六个变调式里唯一以末字为主导成分、以倒数第二音节(penult)为异化成分的调式,该调式的扩展为倒数第二音节位置上的逐字"嵌入"。 展开更多
关键词 连字调 基调 倒数第二音节 嵌入式异化
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浙江嵊州长乐话的变调 被引量:3
16
作者 钱曾怡 《方言》 CSSCI 北大核心 2016年第1期13-28,共16页
本文分两字组和三字组介绍长乐话的变调:两字组64种组合基本式的36种变调型、两字组后字为轻声的6种变调型、两字组动宾结构的32种变调型;三字组512种组合118种变调型。分别总结基本规律、例外和异读情况。各种组合及变调类型皆以表格... 本文分两字组和三字组介绍长乐话的变调:两字组64种组合基本式的36种变调型、两字组后字为轻声的6种变调型、两字组动宾结构的32种变调型;三字组512种组合118种变调型。分别总结基本规律、例外和异读情况。各种组合及变调类型皆以表格形式罗列,精选例词。 展开更多
关键词 两字组 三字组 组合关系 变调值 基本规律 例词 松散结构
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福州方言两字组连读音变的语法功能
17
作者 李竹青 《韵律语法研究》 2019年第1期19-40,共22页
通过对福州方言两字组连读音变与语法关系的探讨,本文得出以下结论:首先,福州方言是一个具有固定重音系统的方言。福州方言用不同的连读音变方式增加词义。福州方言的音变过程有两个层次,最基本的一层是不辨义的、必变的音变,另一层是... 通过对福州方言两字组连读音变与语法关系的探讨,本文得出以下结论:首先,福州方言是一个具有固定重音系统的方言。福州方言用不同的连读音变方式增加词义。福州方言的音变过程有两个层次,最基本的一层是不辨义的、必变的音变,另一层是根据不同的语法、语义要求而变化的随机音变。这两种音变都有各自的规律和变化条件。利用这两层音变,福州方言能够将汉字这个深层结构所包含的形、音、义精确地用口语表达出来。 展开更多
关键词 连读音变 音变范围 变调规则 底层 固定重音
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