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On Musical Forms——One of Presentation of the Social Ideology
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作者 Lei Qian 《学术界》 CSSCI 北大核心 2015年第3期318-322,共5页
The aesthetics of musical form has transformed from the traditional rites and music to the modern Chinese music,showing both the image of China and the Chinese people and expressing the music aesthetics of the Chinese... The aesthetics of musical form has transformed from the traditional rites and music to the modern Chinese music,showing both the image of China and the Chinese people and expressing the music aesthetics of the Chinese people. The regionalism of the musical form provides the modernized national legal connotation; at the same time,the modern ideology of the Chinese nation has experienced numerous changes and evolution,gradually developing into the big pattern of the musical ideology. 展开更多
关键词 音乐剧 社会意识形态 演示文稿 中国人 现代化
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弗兰克《前奏曲,圣咏和赋格》钢琴曲的艺术性与创作手法分析
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作者 张鲜华 《黑河学院学报》 2026年第2期137-140,共4页
弗兰克的《前奏曲,圣咏和赋格》是19世纪法国钢琴音乐重要代表作,体现作曲家对古典形式创新运用与浪漫主义美学深度融合,作品采用独创性三段落循环结构,借助装饰性织体写作、半音化和声语言及严格对位技法等多层次创作手法有机协调,达... 弗兰克的《前奏曲,圣咏和赋格》是19世纪法国钢琴音乐重要代表作,体现作曲家对古典形式创新运用与浪漫主义美学深度融合,作品采用独创性三段落循环结构,借助装饰性织体写作、半音化和声语言及严格对位技法等多层次创作手法有机协调,达成从主题萌芽到综合发展的完整艺术构思。弗兰克将管风琴音响观念成功移植到钢琴创作中,在前奏曲与赋格的古典框架内注入浪漫主义情感表达,形成技法创新与艺术表现力的统一呈现,为法国浪漫主义钢琴音乐的发展做出了重要贡献。 展开更多
关键词 弗兰克 《前奏曲 圣咏和赋格》 音乐循环形式 赋格对位技法 艺术性分析
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海洋文化视角下的长岛渔号音乐形态与社会功能变迁
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作者 蒋方舟 张依宁 《聊城大学学报(社会科学版)》 2026年第1期35-41,共7页
长岛渔号“应浪合桨”的节奏、“一领众和”的结构等音乐本体特征与其海洋劳动场域为同构关系。随着渔业生产方式的现代化变革,长岛渔号的核心功能从协调指挥劳动、激发动力的“海上号令”,逐渐转向承担文化标识、艺术审美、教育传承及... 长岛渔号“应浪合桨”的节奏、“一领众和”的结构等音乐本体特征与其海洋劳动场域为同构关系。随着渔业生产方式的现代化变革,长岛渔号的核心功能从协调指挥劳动、激发动力的“海上号令”,逐渐转向承担文化标识、艺术审美、教育传承及旅游经济等象征性功能的“舞台非遗”。这一功能转型深刻揭示了非物质文化遗产在现代化进程中的适应性与调适路径,为其活态传承提供了有益的学术思考。 展开更多
关键词 海洋文化视角 长岛渔号 音乐形态 社会功能
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多民族文化交流视域下普宁寺诵经音乐的复合型特征探究
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作者 兴安 《中国蒙古学(蒙文)》 2026年第1期100-106,218,219,共9页
河北省承德市普宁寺敕建于乾隆二十年(公元1755年)至二十四年(公元1759年),是一座隶属藏传佛教格鲁派体系的重要皇家寺院。在清代热河作为“夏宫”所在地的特殊历史地位、紧邻蒙古与中原的过渡性地理区位,以及藏、蒙、汉等多民族僧侣与... 河北省承德市普宁寺敕建于乾隆二十年(公元1755年)至二十四年(公元1759年),是一座隶属藏传佛教格鲁派体系的重要皇家寺院。在清代热河作为“夏宫”所在地的特殊历史地位、紧邻蒙古与中原的过渡性地理区位,以及藏、蒙、汉等多民族僧侣与信众持续互动的文化场域等多重语境共同作用下,该寺的诵经音乐,逐渐形成并发展出具有结合藏文格律及经文结构的藏传风格诵经调,借用蒙古族民歌曲调与音乐元素的蒙古族音乐风格诵经调,以及基于汉族传统民歌旋律进行的汉族音乐风格诵经调。整体而言,普宁寺诵经音乐展现出一种以藏传佛教音乐传统为结构基底,有机整合蒙古族与汉族音乐语汇的多元复合型态。 展开更多
关键词 普宁寺 诵经音乐 风格 多民族 复合型
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模型误差条件下MUSIC算法的测向成功概率 被引量:4
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作者 王鼎 吴瑛 《应用科学学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2010年第3期289-296,共8页
测向成功概率是特征空间类算法的一项重要性能指标.该文推导了模型误差条件下MUSIC算法的测向成功概率.通过对空域谱函数进行一阶Taylor展开得到MUSIC算法的测向误差及其统计特性,给出针对单个信源的测向成功和两类整体测向成功的定义,... 测向成功概率是特征空间类算法的一项重要性能指标.该文推导了模型误差条件下MUSIC算法的测向成功概率.通过对空域谱函数进行一阶Taylor展开得到MUSIC算法的测向误差及其统计特性,给出针对单个信源的测向成功和两类整体测向成功的定义,并结合模型误差的统计特性推导了针对单个信源和两类整体测向成功概率的计算公式.针对均匀圆阵和均匀线阵给出了仿真实验,结果表明理论值和仿真实验值能够较好地吻合,验证了理论推导的正确性. 展开更多
关键词 测向 模型误差 music算法 测向成功概率 Taylor级数展开 高斯向量二次型
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基于时空联合估计噪声子空间的MUSIC波束形成方法 被引量:2
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作者 王思秀 郭文强 +1 位作者 汪晓洁 张传朋 《计算机科学》 CSCD 北大核心 2021年第4期282-287,共6页
针对在宽带短脉冲情况下频域MUSIC波束形成过程中噪声子空间估计不稳定的问题,提出了一种基于时空联合估计噪声子空间的MUSIC波束形成方法。该方法首先对线列阵接收数据构造时域复解析数据;然后根据增广数据构造方法和空间滑动的方法,... 针对在宽带短脉冲情况下频域MUSIC波束形成过程中噪声子空间估计不稳定的问题,提出了一种基于时空联合估计噪声子空间的MUSIC波束形成方法。该方法首先对线列阵接收数据构造时域复解析数据;然后根据增广数据构造方法和空间滑动的方法,在时域数据长度更短的情况下,稳定实现噪声子空间估计;最后根据估计出的噪声子空间含有的正交特性,通过单位矩阵与噪声特征向量相乘来得到相应波束。数值仿真和实测数据处理结果表明,相比频域MUSIC波束形成方法,该方法减少了稳定获取噪声子空间所需的快拍数,具有较好的稳定性和检测性能,提高了MUSIC波束形成在实际应用中的鲁棒性。 展开更多
关键词 music波束形成 宽带短脉冲 时域复解析 时空联合估计
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线阵双基地声纳波束零点形成MUSIC算法 被引量:6
7
作者 邹吉武 孙大军 《兵工学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2010年第3期364-368,共5页
以线阵为双基地声纳接收基地阵列流形,提出了一种基于多信号分类(MUSIC)技术的波束零点形成算法。算法可在屏蔽发射基地强直达波干扰基础上,有效地接收目标回波信号。讨论了干扰强度与干扰波达方向对算法性能的影响。提出了改进的MUSIC... 以线阵为双基地声纳接收基地阵列流形,提出了一种基于多信号分类(MUSIC)技术的波束零点形成算法。算法可在屏蔽发射基地强直达波干扰基础上,有效地接收目标回波信号。讨论了干扰强度与干扰波达方向对算法性能的影响。提出了改进的MUSIC波束零点形成算法。在干扰波达方向小幅偏离时,接收基地亦可获得理想的干扰抑制效果。 展开更多
关键词 声学 双基地声纳 线阵 music算法 波束零点形成
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现代经典钢琴作品“跨界风格”研究——以俄罗斯作曲家尼古拉·卡帕斯汀作品《田园》为例 被引量:1
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作者 黄蕊 《新疆艺术学院学报》 2025年第1期16-20,共5页
近些年在世界各地兴起的各种艺术跨界层出不穷,钢琴作品跨界风格的研究也日渐丰富。通过对俄罗斯作曲家尼古拉·卡帕斯汀钢琴作品《田园》的研究,解读了钢琴作品在流行与古典中的融合与碰撞,阐述了古典音乐与流行音乐的相互借鉴和... 近些年在世界各地兴起的各种艺术跨界层出不穷,钢琴作品跨界风格的研究也日渐丰富。通过对俄罗斯作曲家尼古拉·卡帕斯汀钢琴作品《田园》的研究,解读了钢琴作品在流行与古典中的融合与碰撞,阐述了古典音乐与流行音乐的相互借鉴和包容的可行性。卡帕斯汀巧妙地把原本毫不相关的音乐素材如爵士、摇滚、蓝调等流行元素和古典元素进行结合,从而使这些作品以无比轻盈、亮丽的姿态展现在观众面前,带给人们美的享受。研究钢琴作品的跨界风格无疑会对钢琴教学、钢琴演奏、课题研究以及拓宽音乐视野都有所帮助。 展开更多
关键词 跨界风格 “田园” 作用 影响
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白居易“新乐府”韵律体式与合乐性质新探——以《井底引银瓶》为例
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作者 牛倩 《南京师范大学文学院学报》 2025年第2期43-57,共15页
宋郭茂倩认为白居易的《新乐府》“未尝被于声”,即不入乐,未为定论。文章从《新乐府辞序》的时代局限性、乐府诗体的合乐本质、中唐乐伎制度以及白居易《新乐府》作意等方面提出证据,认为新乐府诗体具备合乐条件。文章以《新乐府》第... 宋郭茂倩认为白居易的《新乐府》“未尝被于声”,即不入乐,未为定论。文章从《新乐府辞序》的时代局限性、乐府诗体的合乐本质、中唐乐伎制度以及白居易《新乐府》作意等方面提出证据,认为新乐府诗体具备合乐条件。文章以《新乐府》第四十首《井底引银瓶》为例,运用“韵律体式分析法”,论证新乐府的韵律体式特征主要有三:⑴七言为主;⑵规律性杂言;⑶配合情节的规律性换韵。不仅这三点特征均利于配乐,而且新乐府的诗体结构与乐章关系严格对应。在诗乐配合的声情效果方面,本文提出“中国古典诗词声情六点论”,是普适于包含新乐府在内的中国古典诗歌声情研究的通用方法与原则。 展开更多
关键词 新乐府 韵律体式 合乐 用韵 声情
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古代乐本原考释及其形态呈现述论
10
作者 杨瑾 雷恩海 《求是学刊》 北大核心 2025年第6期180-191,共12页
关于“乐”的概念界定与本原探讨,是贯穿中国古代乐论自身发展的一条主线。然迄今学界尚未形成关于乐的精准化、体系化定义,对乐的描述大多轮廓模糊,偏于笼统。我国古代之乐呈现显著的复合性与泛文化特征,其本原与形态具有流变性,这种... 关于“乐”的概念界定与本原探讨,是贯穿中国古代乐论自身发展的一条主线。然迄今学界尚未形成关于乐的精准化、体系化定义,对乐的描述大多轮廓模糊,偏于笼统。我国古代之乐呈现显著的复合性与泛文化特征,其本原与形态具有流变性,这种动态演变与历史语境转换、社会文化重构、哲学思想嬗变及审美观念更迭等形成互构关系,因此对古乐的认知既要重视其作为艺术形态的审美自律性,更要观照其作为文化载体的整体性。这种多元共生的文化属性,决定了古代乐本原难以用单一术语来精确凝练,它始终是一个开放且动态的命题,承载着不同时代的文化内涵与哲学智慧。 展开更多
关键词 乐本原 概念 形态
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再论《敦煌乐谱》曲拍
11
作者 庄永平 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2025年第4期36-40,I0002,共6页
中国音乐节拍史上,存有“诗拍”这一阶段并为之正名,这是以《敦煌乐谱》解译为基础的。“诗拍”是唐五言与七言整齐律诗在音乐节拍上的反映,因而是一种典型的“均拍”。至唐宋之际文学上渐以“词”为主,音乐上也就以“词拍”为主,因此,... 中国音乐节拍史上,存有“诗拍”这一阶段并为之正名,这是以《敦煌乐谱》解译为基础的。“诗拍”是唐五言与七言整齐律诗在音乐节拍上的反映,因而是一种典型的“均拍”。至唐宋之际文学上渐以“词”为主,音乐上也就以“词拍”为主,因此,“诗”于音乐上整齐的“均拍”,不能解释为“词”的趋于不相均的“韵拍”。实际上“诗、词、曲”对应的就是音乐的“诗拍、词拍、曲拍”。然而,在文献资料中“诗拍”一词很少出现,即便提及也常仅局限于文学上的解释,而现在通过对《敦煌乐谱》的解译,乐曲绝大多数是“六谱字拍”(六均拍,相当于6/4拍)与“八谱字拍”(八均拍,相当于8/4拍),这就充分证明了这种“诗拍”即“均拍”的存在。由此,现在有必要重新来审视一下唐时的节拍与节奏形式:首先,改变以往以文献资料参考来解译乐谱,改为以乐谱为主来审视有关文献资料作参考。其次,对乐谱中的“口”与“·”做任何解释,出现类似今天的3/4拍、5/4拍以及交叉出现2/4拍、4/4拍、6/4拍、8/4拍等,且作大量的混合拍式,都是不符合6/4拍、8/4拍这两种基本“均拍”的,而是以今代古,曲解该谱曲拍的结果是绝不可取的。 展开更多
关键词 敦煌乐谱 诗拍 词拍 节拍 节奏 迟叠式
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爱国主义合唱作品的艺术特征——以《抗敌歌》音乐形态为中心
12
作者 刘丹航 刘明 《新疆艺术学院学报》 2025年第3期10-18,共9页
音乐是通过声音传达情感思想的艺术形式,其传递了语言文字或是其他文化符号所无法表达的精神观念与情感思绪,从而使听众从精神层面到心理层面与创作者产生共鸣。爱国主义精神具有一定的历史性,不同的社会背景下表现出不同的特征且与时... 音乐是通过声音传达情感思想的艺术形式,其传递了语言文字或是其他文化符号所无法表达的精神观念与情感思绪,从而使听众从精神层面到心理层面与创作者产生共鸣。爱国主义精神具有一定的历史性,不同的社会背景下表现出不同的特征且与时代环境相适应。在国家危难时期,爱国主义音乐作品以其独具特色的方式传递着爱国主义精神,鼓舞了人民的志气,激发了人民群众保家卫国的斗志。借助符号学的基本理论视角,以作曲家黄自先生《抗敌歌》为研究中心,通过解读爱国主义音乐符号的艺术特征,深度剖析其中蕴藏的爱国主义精神符号的深度内涵,以思辨的视角探讨爱国主义合唱作品的外在形态,为爱国主义音乐作品在新时代的解读与传唱提出新见。 展开更多
关键词 爱国主义 艺术特征 《抗敌歌》 音乐形态 符号学
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声乐艺术中的音色美学与表现形式
13
作者 任丽君 张耀宇 钦媛 《黑河学院学报》 2025年第12期123-125,142,共4页
在声乐艺术领域,音色是不可缺少的组成要素,核心功能是塑造艺术身份、传递情感与意象、承载文化审美与风格。声乐表现形式,是连接音乐作品与音色美学之间的桥梁,借助演唱技巧、节奏把握、舞台表演等手段,有助于促进抽象音色转化,从而塑... 在声乐艺术领域,音色是不可缺少的组成要素,核心功能是塑造艺术身份、传递情感与意象、承载文化审美与风格。声乐表现形式,是连接音乐作品与音色美学之间的桥梁,借助演唱技巧、节奏把握、舞台表演等手段,有助于促进抽象音色转化,从而塑造出更加鲜活立体的艺术形象。声乐艺术中的音色美学,包括情感表达的直观载体、文化与风格的标识符、技艺融合的审美体现,从歌剧演唱、艺术歌曲、音乐会咏叹调、民歌演唱、流行/音乐剧演唱五方面入手,探究声乐艺术的具体表现形式,介绍音色美学的实践核心,期望深刻领略声乐艺术的无穷魅力,为声乐表演与教学实践提供参考。 展开更多
关键词 声乐艺术 音色美学 表现形式
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新媒体技术对传统音乐演奏形式的影响与重塑 被引量:1
14
作者 倪甜甜 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2025年第2期137-140,168,共5页
新媒体技术对传统音乐的演奏形式具有直接影响,同样的传统音乐作品在不同介质及表演情感状态下,所呈现的演奏效果可能截然不同。现代化语境下传统音乐与新媒体技术的结合要义在于:保留原有音色优势,巩固音乐演奏;彰显地域独特风格,激活... 新媒体技术对传统音乐的演奏形式具有直接影响,同样的传统音乐作品在不同介质及表演情感状态下,所呈现的演奏效果可能截然不同。现代化语境下传统音乐与新媒体技术的结合要义在于:保留原有音色优势,巩固音乐演奏;彰显地域独特风格,激活情感碰撞价值根基;挖掘传统文化精髓,创新作品演奏风格。进而指出,新媒体技术对传统音乐演奏形式具有拓展音乐表演空间的积极和表演情感投入受限消极双重现实影响。最后,从数字录音技术、虚拟现实技术、增强现实技术、在线直播技术、智能推荐技术、跨界融合技术、资源共享平台、3D打印技术、人工智能技术、社交传媒平台方面提出了新媒体技术如何赋能传统音乐更多表现空间,重塑传统音乐演奏形式。 展开更多
关键词 新媒体技术 传统音乐 演奏形式
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文字起源、礼乐序章与中华汉字内涵的演变——从巫文化与仓颉造字说起 被引量:1
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作者 李冬 《咸阳师范学院学报》 2025年第1期55-62,共8页
汉字的起源与中国古老的巫文化有密切关系,汉字的创造促进了早期国家意识形态、法制观念与宗教权利的形成,加速了社会文明的进程。仓颉巫王一体的多重身份呈现了早期社会的文化形态,巫文化在古代社会演变为传统礼乐文化,将对神灵的信仰... 汉字的起源与中国古老的巫文化有密切关系,汉字的创造促进了早期国家意识形态、法制观念与宗教权利的形成,加速了社会文明的进程。仓颉巫王一体的多重身份呈现了早期社会的文化形态,巫文化在古代社会演变为传统礼乐文化,将对神灵的信仰转变为对先祖、王权的崇拜,促进了传统社会等级秩序的建立。汉代仓颉造字“天雨粟”的“感应”使仓颉与造字文化融入中华文化体系之中。汉字本身具有“活”的文化形态和“孳乳”“类物”的衍生方式,为汉字结构、内容、特征的演变发展提供了不竭的动力。 展开更多
关键词 仓颉造字 文字起源 礼乐序章 文化形态
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有序与无序的重叠——偶然音乐的组织原则
16
作者 麻书豪 庄俊杰 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 北大核心 2025年第1期164-181,共18页
偶然音乐通过融入偶然性与不确定性,在即兴创作与可变结构中探索“有序”与“无序”的动态平衡,但其核心并非彻底无序化,而是以“固定式”“可变式”“模块式”三类组织原则构建隐性的“新秩序”。既往对偶然音乐的探讨多侧重于感性偶... 偶然音乐通过融入偶然性与不确定性,在即兴创作与可变结构中探索“有序”与“无序”的动态平衡,但其核心并非彻底无序化,而是以“固定式”“可变式”“模块式”三类组织原则构建隐性的“新秩序”。既往对偶然音乐的探讨多侧重于感性偶然结构的即兴表现,对其建构中的理性逻辑缺乏系统性分析,通过结构化模型揭示偶然性背后受作曲家预设规则引导的理性内核,如序列主义与偶然音乐共享指令性逻辑、模块式作品隐含材料关联性等。偶然音乐融合禅宗思想、现象学对偶然瞬间的重视以及科学认知对世界复杂性的映射,将创作重心从结果转向过程,以实时互动与唯一性体验挑战传统审美模式。偶然音乐的组织原则既是对传统音乐的解构,也是对音乐本质的哲学反思,其“隐性秩序”为当代音乐创新提供了兼具自由与逻辑的启示路径。 展开更多
关键词 偶然音乐 组织原则 音乐形式 有序与无序
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走出阡陌,融入市井:论黄梅戏过门的文化空间及音乐形态
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作者 孙阿楠 《安徽理工大学学报(社会科学版)》 2025年第2期94-101,共8页
过门作为黄梅戏伴奏艺术的重要组成部分,在增强音乐表现、彰显唱腔风格、渲染舞台气氛、烘托戏剧情节、强化情感共鸣及辅助演员快速“入腔”“入调”等方面发挥积极作用。为揭示黄梅戏过门在乡土文化向城市文化变迁过程中的深层文化意... 过门作为黄梅戏伴奏艺术的重要组成部分,在增强音乐表现、彰显唱腔风格、渲染舞台气氛、烘托戏剧情节、强化情感共鸣及辅助演员快速“入腔”“入调”等方面发挥积极作用。为揭示黄梅戏过门在乡土文化向城市文化变迁过程中的深层文化意蕴和艺术法则,文章在剖析其不同时期的表现形式、风格特征及生存环境基础上,选取典型的黄梅戏剧目探讨引导、句间和曲尾过门的形态特征与作用机制。最后得出:(1)自清中期以来,黄梅戏过门历经“广场文化”“草台文化”“花台文化”和“舞台文化”的熏陶,逐渐形成其独有的音乐色彩和风格韵味;(2)新中国成立至今,黄梅戏过门音乐形态所呈现的群体性精神价值、集体性创作形式及多变性艺术特征成为现代黄梅戏音乐发展的基石。围绕黄梅戏过门展开深入研究,不仅展现了黄梅戏艺术的文化魅力与时代风采,也为当下中国戏曲音乐传承与创新提供理论支持。 展开更多
关键词 黄梅戏 过门 文化空间 音乐形态
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新演艺形态下传统音乐与浙江文旅融合创新趋势探索
18
作者 胡佳凌 黄曙嫣 《浙江艺术职业学院学报》 2025年第3期9-14,共6页
在文旅深度融合发展的背景下,传统音乐与旅游业的融合成为推动地方经济、促进文化交流、丰富旅游体验的新途径。浙江通过创新传统音乐演艺形态,让其有机融入“山水景画”的各种媒介中,实现了创造性活化的同时,也成为文旅融合与创新中最... 在文旅深度融合发展的背景下,传统音乐与旅游业的融合成为推动地方经济、促进文化交流、丰富旅游体验的新途径。浙江通过创新传统音乐演艺形态,让其有机融入“山水景画”的各种媒介中,实现了创造性活化的同时,也成为文旅融合与创新中最灵动的内涵之一。浙江地区有着深厚的江南文化底蕴,丰富的传统音乐资源,数字孪生技术、沉浸式声景装置设计等新技术的运用,突破了音乐展演的传统边界,借助现象学“周围世界”与“共在世界”理论,创设出集视、听、触、嗅、味等多重感官体验于一体文旅体验的新空间。传统音乐的强势融入,增强了游客与传统音乐的互动机会,提升了传统音乐的新价值。 展开更多
关键词 新演艺形态 传统音乐 浙江文旅 媒介重构 价值拓展
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培养艺术创造力的智性联觉理论研究
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作者 沈纳蔺 《音乐文化研究》 2025年第4期136-148,6,共14页
迎面而来的人工智能浪潮,提醒我们艺术教育工作者和艺术院校迫切需要思考如何培养和拓展未来艺术人才的创造力和想象力。同时,跨文化、跨学科的学术趋势日益显著,已成为21世纪以来“跨步”艺术的主要特征。文章以培养和拓宽学生的艺术... 迎面而来的人工智能浪潮,提醒我们艺术教育工作者和艺术院校迫切需要思考如何培养和拓展未来艺术人才的创造力和想象力。同时,跨文化、跨学科的学术趋势日益显著,已成为21世纪以来“跨步”艺术的主要特征。文章以培养和拓宽学生的艺术创造力和想象力为目的,从联觉与智性、音乐的本质与接受美学、音乐结构的哲学内涵、心灵的格式塔与完形心理学和智性联觉实践等五个方面,对听觉(音乐)与视觉(图形)艺术之间“智性联觉”进行理论思考。同时,提出“从音乐到图形,再回到音乐”的理念,鼓励学生将所学的跨步思维应用于艺术实践中。 展开更多
关键词 艺术创造力 智性联觉 音乐的二元性 听觉结构 静态音乐形式
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初中音乐课堂互动教学策略构建与实践探究——基于核心素养的视角
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作者 万丛珊 《教育教学研究前沿》 2025年第12期158-160,共3页
当前,以核心素养为引领的基础教育改革不断深入,而传统初中音乐课堂“单向灌输”模式无法契合学生个性化学习需求及学科育人目标,为应对目前初中音乐教学中,学生参与热情不高、教学成效与核心素养培育要求存在落差的局面,本文首先分析... 当前,以核心素养为引领的基础教育改革不断深入,而传统初中音乐课堂“单向灌输”模式无法契合学生个性化学习需求及学科育人目标,为应对目前初中音乐教学中,学生参与热情不高、教学成效与核心素养培育要求存在落差的局面,本文首先分析了初中音乐课堂互动教学的优势,确定互动教学对激发学生学习兴趣、提高音乐感知与表达能力、实现学科育人目标的重要意义;其次,对初中音乐课堂互动教学开展系统分析,发现存在互动形式单一致学生参与度不高、互动偏离音乐本体使目标不清晰、忽视个体差异造成互动失衡、缺乏有效反馈让互动效果欠佳等问题;最后针对前面所提问题,制定了初中音乐课堂互动教学模式的构建策略,完成了初中音乐课堂互动教学模式的整体优化。 展开更多
关键词 初中音乐课堂 互动教学 互动形式 音乐本体
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