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关于“每+Num+CL+NP+都/各”中数词受限的解释 被引量：6
1
作者 牛长伟 潘海华 《汉语学习》 CSSCI 北大核心 2015年第6期10-18,共9页
本文旨在解释"每+Num+CL+NP+都/各"结构与左向量化且量化域无序的"都"和右邻分类关键词的"各"共现时数词受限的原因。数词受限主要表现在数词的分布受限和包含数词的无定NP解读受限上鉴于此,本文首先分别... 本文旨在解释"每+Num+CL+NP+都/各"结构与左向量化且量化域无序的"都"和右邻分类关键词的"各"共现时数词受限的原因。数词受限主要表现在数词的分布受限和包含数词的无定NP解读受限上鉴于此,本文首先分别从"都"与"各"对分配共享成分是否要求无定NP、谓词类别与主语形式之间的对照关系以及混合谓词与"都"共现时集合性解读的实现条件等三个方面逐一解释数词受限的原因,并总结预测了"每+Num+CL+NP+都/各"结构中数词的分布情况。 展开更多
关键词 “每” “都” “各” 数词 谓词
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五音戏《拐磨子》的审美意蕴 被引量：1
2
作者 石蔚 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第6期182-186,共5页
《拐磨子》是流传于山东淄博、济南等地的五音戏优秀传统剧目之一,属于二人小戏。小戏表现了那个时代老百姓勤劳善良的优秀品质,表现了普通百姓对美好生活的热爱与向往,具有鲜明的时代特征与人民性。剧本高度凝练,生活气息浓郁,舞台呈... 《拐磨子》是流传于山东淄博、济南等地的五音戏优秀传统剧目之一,属于二人小戏。小戏表现了那个时代老百姓勤劳善良的优秀品质,表现了普通百姓对美好生活的热爱与向往,具有鲜明的时代特征与人民性。剧本高度凝练,生活气息浓郁,舞台呈现雅俗共赏的形式美样式,获得了观众的心理共鸣和认同。唱腔音乐运用了旋律欢快、极富跳跃性的曲牌【逗歌】,欢快的旋律与鲜明的节奏默契精准地配合了演员的表演。小戏以小见大,轻松愉悦,且富有生活情趣,历经几代艺术家的传承发展,以愉悦性和大众化的审美价值取向,凸显其艺术价值和审美价值。 展开更多
关键词 戏曲艺术 戏曲音乐 五音戏 人民性 愉悦性 逗歌 唱腔音乐
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汉字中所蕴涵的古代陶器文化信息 被引量：1
3
作者 韩伟 《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》 2010年第3期127-131,共5页
烧陶工艺的发明和古文字的产生几乎是不约而同的。透过几个与陶器有关的汉字的基本构件形体的研究,可以窥测到古汉字形体中所蕴涵的丰富的古代陶器文化信息。由此可见,我们的远古祖先在"陶器是文明的指数"上,为中华文明史谱... 烧陶工艺的发明和古文字的产生几乎是不约而同的。透过几个与陶器有关的汉字的基本构件形体的研究,可以窥测到古汉字形体中所蕴涵的丰富的古代陶器文化信息。由此可见,我们的远古祖先在"陶器是文明的指数"上,为中华文明史谱写了光辉的一页;在其丰富的创造中,陶器称得上是最值得称道的发明。 展开更多
关键词 汉字形体 匋 瓦 缶 皿 豆 鬲 酉 文化信息
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《营造法式》殿阁地盘分槽图新探 被引量：5
4
作者 朱永春 《建筑师》 2006年第6期79-82,共4页
文章通过对《营造法式》(以下简称《法式》)殿阁地盘分槽图的考释,提出:地盘图中殿阁之“阁”,不是多层楼阁之“阁”,而是底层架空的“阁栏”之“阁”。《法式》“斗”字的三种记法:①枓、②(?)、③斗,是作了明确区分的。斗底槽之“斗”... 文章通过对《营造法式》(以下简称《法式》)殿阁地盘分槽图的考释,提出:地盘图中殿阁之“阁”,不是多层楼阁之“阁”,而是底层架空的“阁栏”之“阁”。《法式》“斗”字的三种记法:①枓、②(?)、③斗,是作了明确区分的。斗底槽之“斗”,不是抖棋之“枓”,而是取拼接之义的“(?)”的通借。殿阁地盘分槽图是铺作层的俯视图。进而论证了“槽”为铺作层内的狭长空间。并厘清了“骑槽檐拱”等相关问题。 展开更多
关键词 《营造法式》 地盘 底层架空 俯视图 铺作 楼阁 多层 空间
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严歌苓小说《小姨多鹤》的情感解读
5
作者 奚志英 《盐城师范学院学报（人文社会科学版）》 2014年第5期71-74,共4页
严歌苓的小说《小姨多鹤》描绘了特殊历史境遇下一个畸形家庭的悲欢离合,多鹤、小环和张俭这三位主人公的关系在矛盾此消彼长的过程中达到了平衡。他们身上表现出的真情与善良,超越了国家与民族界限,彰显出人性最耀眼的光辉。
关键词 严歌苓 《小姨多鹤》 情感 人性
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《长生殿·絮阁》对《雷峰塔·水斗》影响的研究 被引量：3
6
作者 王艺翰 《红河学院学报》 2015年第1期71-75,89,共6页
《絮阁》和《水斗》从宫调上看,后者借鉴前者使用黄钟宫及正工调;在曲牌运用上,两者同样使用南北合套【醉花阴】套曲,并且是对原北套【醉花阴】套曲及南套【画眉序】套曲的重新删改组合,同时在人物唱作分工,《水斗》和《絮阁》都同样是... 《絮阁》和《水斗》从宫调上看,后者借鉴前者使用黄钟宫及正工调;在曲牌运用上,两者同样使用南北合套【醉花阴】套曲,并且是对原北套【醉花阴】套曲及南套【画眉序】套曲的重新删改组合,同时在人物唱作分工,《水斗》和《絮阁》都同样是主角唱北曲部分,其他配角唱南曲部分;从文本本身看,《水斗》的字词、句式有很多与《絮阁》相似甚至一致,并且都使用萧豪韵;在情节矛盾安排,两者同样是大矛盾附带小矛盾;而戏剧舞台结构上,《水斗》和《絮阁》都属于群戏,两者的人物站位也基本是三角形结构。由此可见,《雷峰塔·水斗》受到了《长生殿·絮阁》的影响。 展开更多
关键词 絮阁 水斗 传奇 影响
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《窦太师针经》传本及构成考 被引量：1
7
作者 黄幼民 黄龙祥 《中华医史杂志》 CAS 2009年第1期44-47,共4页
《窦太师针经》为元代针灸古籍，现存清代及民国两种抄本。清代抄本题作“秘抄杨氏家传针经图”，民国抄本与“玉龙歌”合抄，题作“玉龙歌”。经考证，这两种抄本确系《窦太师针经》的不同传本，但确切书名尚无定论。其作者并非窦汉卿... 《窦太师针经》为元代针灸古籍，现存清代及民国两种抄本。清代抄本题作“秘抄杨氏家传针经图”，民国抄本与“玉龙歌”合抄，题作“玉龙歌”。经考证，这两种抄本确系《窦太师针经》的不同传本，但确切书名尚无定论。其作者并非窦汉卿本人，当是窦氏传人整理，又经后人补注。其中清代抄本具有本文、附注、提行集注、眉批等多种构成。由于《窦太师针经》为甄权后又一次，也是唯一次对针灸腧穴基于临床实践的总结，因而极具文献价值和实用价值。 展开更多
关键词 《窦太师针经》 《玉龙歌》 窦汉卿
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