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初唐敦煌壁画勾阑彩画艺术初探——以莫高窟第329窟、220窟为例
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作者 孟祥武 鄢倩倩 +1 位作者 叶明晖 裴强强 《古建园林技术》 2026年第1期114-120,共7页
由于国内现存唐代木构建筑稀少,目前学界对唐代建筑彩画的研究依然极为不足。敦煌唐代壁画中描绘了大量的建筑形象,初唐壁画勾阑的彩画更是历经千年依然光彩夺目、清晰可辨。并且这些彩画与建筑其余部位及构件的彩画有着千丝万缕的联系... 由于国内现存唐代木构建筑稀少,目前学界对唐代建筑彩画的研究依然极为不足。敦煌唐代壁画中描绘了大量的建筑形象,初唐壁画勾阑的彩画更是历经千年依然光彩夺目、清晰可辨。并且这些彩画与建筑其余部位及构件的彩画有着千丝万缕的联系,可以成为研究初唐建筑彩画的重要资料。本文以莫高窟第329窟、第220窟为例,从构图比例、纹样图案、色彩配置三方面系统分析了窟内壁画勾阑彩画的艺术特征,进而揭示初唐建筑彩画的特点,对完善我国早期建筑彩画的艺术特征具有重要的意义与价值。 展开更多
关键词 敦煌莫高窟 壁画 勾阑 彩画
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传统泥皮壁画地仗层制作材料配比及工艺研究
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作者 李朝霞 马强 杨帆 《美术教育研究》 2026年第4期22-24,共3页
中国古代壁画的保存状况并非时代越晚保存越好,而是与制作材料的选择和工艺过程紧密相关。关于中国传统泥皮壁画地仗层的研究多侧重于对制作材料的分析,较少涉及材料占比与工艺过程。该文通过对泥皮壁画地仗层制作中不同材料的反复量化... 中国古代壁画的保存状况并非时代越晚保存越好,而是与制作材料的选择和工艺过程紧密相关。关于中国传统泥皮壁画地仗层的研究多侧重于对制作材料的分析,较少涉及材料占比与工艺过程。该文通过对泥皮壁画地仗层制作中不同材料的反复量化试验,探究每种材料的特性、用量,比较其优劣,详细记录和总结制作过程中应该特别注意的重要事项,并梳理当下为解决异地绘制、移动展示、预防霉变等问题采用的新型泥皮壁画材料和制作方法。 展开更多
关键词 泥皮壁画 地仗层 材料 工艺
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拉卜楞寺下密院壁画艺术研究
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作者 旦知吉 《河北画报》 2026年第1期87-89,共3页
自1709年藏传佛教大寺拉卜楞寺建成以来,其在宗教与社会层面产生了深远影响,留下了丰富的文化遗产,尤以壁画艺术成就显著。拉卜楞寺壁画历史悠久,广泛分布于寺庙各处。它是在建筑墙面上绘制的图画,按表现内容与形式可分为广、中、略三... 自1709年藏传佛教大寺拉卜楞寺建成以来,其在宗教与社会层面产生了深远影响,留下了丰富的文化遗产,尤以壁画艺术成就显著。拉卜楞寺壁画历史悠久,广泛分布于寺庙各处。它是在建筑墙面上绘制的图画,按表现内容与形式可分为广、中、略三类。这些壁画题材虽多与宗教相关,但也包含反映时代、地域与历史事件的内容。由于紧密联系宗教文化、历史遗存与民族艺术,拉卜楞寺壁画具有极高的研究与学术价值。本论文聚焦于拉卜楞寺的壁画艺术,主要探讨其历史渊源与艺术特点。论文首先简要概述拉卜楞寺的创建背景,继而重点梳理下密院壁画,并深入分析其艺术风格、图像构成与文化内涵,以呈现拉卜楞寺壁画作为民族艺术遗产的独特价值。 展开更多
关键词 下密院 艺术特点 拉卜楞寺 历史渊源 壁画艺术
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科学体系的构建与实践:常书鸿敦煌壁画临摹方法论与贡献研究
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作者 王成文 《西部文艺研究》 2026年第1期216-223,139,共9页
20世纪,敦煌壁画因自然侵蚀与人为破坏面临存续危机。为应对此危机,常书鸿于1943年主持国立敦煌艺术研究所工作,开创性地构建了“客观—复原—整理”三位一体的科学临摹体系。该方法论以本土化材料革新和严谨学术考证为核心,不仅实现了... 20世纪,敦煌壁画因自然侵蚀与人为破坏面临存续危机。为应对此危机,常书鸿于1943年主持国立敦煌艺术研究所工作,开创性地构建了“客观—复原—整理”三位一体的科学临摹体系。该方法论以本土化材料革新和严谨学术考证为核心,不仅实现了壁画信息的抢救性留存与艺术本体的深度解读,更通过制度化的人才培养,推动临摹成果向现代艺术创作、工艺设计及国际巡展转化,有力终结了“敦煌在中国,研究在海外”的被动局面。常书鸿的这一系列工作,为敦煌学奠定了坚实的实证基础,也为文化遗产的科学保护提供了重要范式。 展开更多
关键词 常书鸿 敦煌壁画临摹 科学方法论 文化遗产保护 文化传播
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高平开化寺《观织图》的科技语意
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作者 伊宝 刘英 《科学之友》 2026年第4期6-9,共4页
艺术瑰宝背后的故事。在山西省高平市舍利山腰的寂静处,开化寺大雄宝殿的西壁之上,一幅绘制于北宋绍圣三年(1096年)的壁画历经九百余载风雨,向世人诉说着一个交织着信仰、技术与日常生活的故事。作为“善友太子本生故事”中“四景游观... 艺术瑰宝背后的故事。在山西省高平市舍利山腰的寂静处,开化寺大雄宝殿的西壁之上,一幅绘制于北宋绍圣三年(1096年)的壁画历经九百余载风雨,向世人诉说着一个交织着信仰、技术与日常生活的故事。作为“善友太子本生故事”中“四景游观”场景的重要部分,《观织图》不仅以其艺术价值令人赞叹,更因其对宋代纺织技术的精确描绘、对社会生活的忠实记录以及对宗教与世俗关系的深刻呈现,成为一部可视化的“宋代百科全书”。 展开更多
关键词 高平开化寺 壁画 观织图 北宋绍圣三年
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结合西安西郊陕棉十厂M7墓探究唐墓葬壁画的观念风貌
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作者 赖浙昆 《美术教育研究》 2026年第2期17-20,共4页
该文以西安西郊陕棉十厂M7墓中的壁画为基础,结合史料文献分析其乐舞图像、花卉图像,融合图像学方法、比较分析法,探求壁画体现的世俗内涵,并综合壁画内容、方位、政治制度等因素,探究唐玄宗天宝年间长安地区权贵高官的生活面貌,以及当... 该文以西安西郊陕棉十厂M7墓中的壁画为基础,结合史料文献分析其乐舞图像、花卉图像,融合图像学方法、比较分析法,探求壁画体现的世俗内涵,并综合壁画内容、方位、政治制度等因素,探究唐玄宗天宝年间长安地区权贵高官的生活面貌,以及当时墓葬文化体现的观念和意图。 展开更多
关键词 唐代 唐玄宗时期 长安地区 墓室壁画
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模拟埋藏环境下秦俑彩绘底层生漆的老化机理研究
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作者 杨长安 李贝 +6 位作者 容波 赵瑞 李艳 罗宏杰 朱建锋 张彪 施佩 《光谱学与光谱分析》 北大核心 2025年第S1期466-472,共7页
秦俑彩绘历经两千余年埋藏,出现起翘、空鼓、脱落等多种病害,严重影响了文物的完整性与艺术表现力,也为其科学保护与深入研究带来了挑战。目前研究虽已明确环境因素是诱发彩绘层老化的关键原因,但对其老化机理仍缺乏系统深入的认识。为... 秦俑彩绘历经两千余年埋藏,出现起翘、空鼓、脱落等多种病害,严重影响了文物的完整性与艺术表现力,也为其科学保护与深入研究带来了挑战。目前研究虽已明确环境因素是诱发彩绘层老化的关键原因,但对其老化机理仍缺乏系统深入的认识。为揭示埋藏过程中彩绘老化机制,基于复仿制的秦俑彩绘样品,通过调控温度、湿度及盐溶液浓度各项因素,设置模拟埋藏环境与单一因素老化实验,对比其对秦俑彩绘老化的影响,探究埋藏环境下的老化机理。采用分光光度计、场发射扫描电镜(SEM)、傅里叶变换红外光谱(FTIR)、及X射线光电子能谱(XPS)等对老化前后样品色差、表面形貌及分子结构进行表征。结果表明:在单因素老化中,石青与石绿因化学性质稳定,其色差源于生漆空鼓及物理作用间接引发的脱落。单因素老化中,加热主要破坏生漆的漆酚苯环结构;盐水浸泡会溶解生漆中多糖、蛋白质的连接键;冷冻老化对生漆整体结构影响缓慢。多因素老化下氧化与水解的协同效应会引发生漆网络的不可逆解体,导致漆酚侧链断裂与苯环结构破坏。这揭示了出土彩绘对环境骤变敏感的根源,为此本研究提出“预防为先”的保护策略,强调在文物出土初期通过精准控制环境以抑制关键老化反应。本研究从分子结构和微观形貌层面系统阐述了埋藏环境下秦俑彩绘老化的机理,为制定更科学有效的彩绘文物保护策略提供了关键理论依据。 展开更多
关键词 秦俑彩绘 生漆老化 机理 埋藏环境
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夏鲁寺“顶慧王本生”壁画:图像、文本及叙事
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作者 杨清凡 贾玉平 《西藏大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第3期59-67,共9页
夏鲁寺措钦大殿回廊的佛本生壁画于14世纪时依据三世噶玛巴让琼多杰编著《本生百品》绘制,是西藏佛教美术遗存中现存最完整的、罕见的早期本生题材作品,具有重要的历史价值和学术价值。文章在实地考察的基础上,结合壁画题记及《本生百... 夏鲁寺措钦大殿回廊的佛本生壁画于14世纪时依据三世噶玛巴让琼多杰编著《本生百品》绘制,是西藏佛教美术遗存中现存最完整的、罕见的早期本生题材作品,具有重要的历史价值和学术价值。文章在实地考察的基础上,结合壁画题记及《本生百品》中的记述,对其中的“顶慧王本生”壁画从图像、文本、主题及叙事结构几方面进行了分析探讨。壁画题记中的文字、记述较之《本生百品》中“顶慧王本生”简略;壁画图像中的诸多细节未见于题记,却在《本生百品》的文字中可找到完整、详细的依据。其叙事及文本结构采纳沿用了本生类文本的结构及叙事特征,同时创造性地融入了雪域高原的文化因素;同时壁画中人物服饰、仪仗等又体现出中原影响,是元代中国多民族文化交融在西藏地区的生动体现。 展开更多
关键词 夏鲁寺 壁画 顶慧王本生 三世噶玛巴让琼多杰 《本生百品》 图像
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鸟类排泄物对壁画的损害特征及其清除方法探究
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作者 牛贺强 李强 +2 位作者 潘爱钊 李炫华 武发思 《西北师范大学学报(自然科学版)》 2025年第5期45-54,I0002,共11页
鸟类排泄物污染是导致古代壁画彩塑损害的重要因素,科学解析其损害特征并筛选有效的清洁方法,在文物保护修复中尤为必要.本研究利用便携式X射线荧光光谱仪、扫描电镜-能谱仪、便携式显微镜、偏光显微镜等多种手段对鸟类排泄物及受污染... 鸟类排泄物污染是导致古代壁画彩塑损害的重要因素,科学解析其损害特征并筛选有效的清洁方法,在文物保护修复中尤为必要.本研究利用便携式X射线荧光光谱仪、扫描电镜-能谱仪、便携式显微镜、偏光显微镜等多种手段对鸟类排泄物及受污染的壁画颜料层进行检测分析,采用激光、微粒子喷射、超声波等清洁设备以及化学清洁材料开展模拟清除实验,并评估各类方法适用范围及局限性.结果表明,鸟类排泄物中的无机盐类物质和尿酸会渗入颜料层及以下层位,极难彻底清除;筛选比对发现,超声波清洁仪与一定浓度的双氧水、乙醇溶液或新型聚电解质水凝胶共同作用可清除黏附力强、覆盖较厚的鸟类排泄物,且对壁画颜料层影响最小,其他技术清洁深度有限或清洁效果不佳.研究结果对于古代壁画表面污染物清除和科学保护修复具有指导意义. 展开更多
关键词 古代壁画 鸟类排泄物 污渍清洁 清洁技术 文物保护
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四川平武报恩寺大雄宝殿壁画空鼓病害及灌浆加固研究
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作者 惠任 朱海 +1 位作者 路智勇 肖永强 《四川文物》 北大核心 2025年第5期110-120,共11页
四川平武报恩寺大雄宝殿南、北、西壁上现存明代“十二圆觉菩萨”壁画10幅,但受历史上自然与人为等多种因素的共同影响,大雄宝殿壁画存在严重的空鼓病害。地仗白灰层内含矿物种类有方解石、石膏等,泥质地仗层包含石英、白云母等;地仗内... 四川平武报恩寺大雄宝殿南、北、西壁上现存明代“十二圆觉菩萨”壁画10幅,但受历史上自然与人为等多种因素的共同影响,大雄宝殿壁画存在严重的空鼓病害。地仗白灰层内含矿物种类有方解石、石膏等,泥质地仗层包含石英、白云母等;地仗内还包含棉、稻草、棕丝等纤维。空鼓病害主要由温度变化、水盐运移、建筑结构位移及地震等因素导致。根据“不改变原状”和“最低限度干预”等文物保护原则,筛选研制出以当地土为主体,掺加玻璃微珠、浮石粉与AC33的复合灌浆材料,该材料稳定性好、兼容性强。在此基础上,通过模拟实验和现场试验,优化形成了一套安全、有效且具有现场操作性的灌浆加固方法,为后续保护修复工程的实施奠定了科学基础。 展开更多
关键词 平武报恩寺 壁画 空鼓 灌浆加固
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AIGC赋能河南古代壁画数字化保护与文化转译传播策略研究
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作者 赵娜 吕琼帅 崔梦琪 《文物鉴定与鉴赏》 2025年第19期62-66,共5页
河南古代壁画作为中华优秀传统文化的重要载体,具有极高的历史、艺术和文化价值。文章通过文献研究与田野调查,概述了河南古代壁画的整体状况及当前的保护状态;介绍了AIGC(即人工智能生成内容)技术在壁画保护与转译领域应用研究现状。... 河南古代壁画作为中华优秀传统文化的重要载体,具有极高的历史、艺术和文化价值。文章通过文献研究与田野调查,概述了河南古代壁画的整体状况及当前的保护状态;介绍了AIGC(即人工智能生成内容)技术在壁画保护与转译领域应用研究现状。在此基础上,为河南古代壁画构建了一个涵盖“数据采集—智能修复—文化转译—传播赋能”的全链条保护与文化转译传播体系,旨在探索文化遗产保护与传播的新路径,为河南古代壁画的数字化保护与文化转译提供新思路与解决方案,同时为中华优秀传统文化的传承与发展贡献新的智慧与力量。 展开更多
关键词 AIGC 河南古代壁画 数字化保护 文化转译传播
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宋辽金佛寺壁画的文献考察
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作者 《山西师大学报(社会科学版)》 2026年第1期F0003-F0003,共1页
山西师范大学文学院马新广副教授主持完成的国家社会科学基金一般项目“宋辽金佛寺壁画的文献考察”(项目批准号为18BTQ047),最终成果为专著《宋辽金佛寺壁画的文献考察》(约24.1万字)。项目成果分作上下两编。上编主要通过统计、分析... 山西师范大学文学院马新广副教授主持完成的国家社会科学基金一般项目“宋辽金佛寺壁画的文献考察”(项目批准号为18BTQ047),最终成果为专著《宋辽金佛寺壁画的文献考察》(约24.1万字)。项目成果分作上下两编。上编主要通过统计、分析下编所辑录文献中蕴含的画家、壁画题材、各地佛寺、咏述壁画的诗文等方面信息,从美术史、佛教史、文学史三个维度审视宋辽金佛寺壁画。 展开更多
关键词 画家 宋辽金佛寺壁画 诗文 文献考察 分析 统计
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我在故宫拍文物
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作者 常嘉煌(口述) 何娟(整理) 《人民周刊》 2026年第1期76-77,共2页
在敦煌,自古就有致敬先驱、守护遗产、铭记先辈、尊师重教的优良传统。一代代学者踏沙而行,弘扬优良的传统,赓续古老的文明。20世纪30年代,在常书鸿等人的推动下,“敦煌学”应运而生。1996年,李承仙、常嘉煌母子继承常书鸿遗愿,在甘肃... 在敦煌,自古就有致敬先驱、守护遗产、铭记先辈、尊师重教的优良传统。一代代学者踏沙而行,弘扬优良的传统,赓续古老的文明。20世纪30年代,在常书鸿等人的推动下,“敦煌学”应运而生。1996年,李承仙、常嘉煌母子继承常书鸿遗愿,在甘肃党河开凿现代石窟,完成了延续敦煌文明的又一伟大创举。2024年是常书鸿诞辰120周年、李承仙诞辰100周年,他们的儿子、著名画家常嘉煌在本刊开设专栏“嘉煌说敦煌”,回顾常氏家族的文化苦旅。 展开更多
关键词 常书鸿 石窟 文化遗产 李承仙 常嘉煌
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云南昭通后海子东晋壁画墓中所见四神图像
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作者 杨苡鑫 《炎黄地理》 2026年第1期73-75,共3页
1963年,云南昭通后海子发现一座东晋太元年间的壁画墓,墓中所绘壁画是东晋时期南中地区墓葬艺术的典型代表,既承载着汉代丧葬文化的深厚传统,又因特殊的历史地理环境呈现出鲜明的区域特色。文章通过梳理该墓壁画中四神图像的布局、形态... 1963年,云南昭通后海子发现一座东晋太元年间的壁画墓,墓中所绘壁画是东晋时期南中地区墓葬艺术的典型代表,既承载着汉代丧葬文化的深厚传统,又因特殊的历史地理环境呈现出鲜明的区域特色。文章通过梳理该墓壁画中四神图像的布局、形态、方位特征及文化渊源,重点分析四神图像方位逆反的成因。 展开更多
关键词 四神图像 东晋壁画墓 南中地区 后海子
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安西榆林窟第19窟甬道北壁凉国夫人供养像服饰
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作者 刘元风 《服装设计师》 2025年第11期3-3,共1页
在安西榆林窟五代第19窟甬道北壁绘制有凉国夫人的供养像,高约1.75米。榜题为:“敕受凉国夫人浔阳郡翟氏一心供养”。凉国夫人翟氏即节度使曹元忠之妻,其形象端庄秀雅,眉目含情,额上点花靥,脸上饰花钿。
关键词 眉目含情 服饰 凉国夫人 榆林窟 供养像 五代
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古代壁画角色的交互动画实践研究——以宜川县寿峰寺马首明王为例
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作者 陈鹏 郭佳琪 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2025年第6期174-176,共3页
在文化遗产数字化进程中,如何实现静态艺术遗存的动态化转译与活态化传播已成为重要命题。本研究以国家级文物保护单位宜川寿峰寺水陆壁画为研究对象,聚焦"马首明王"这一典型角色,探索二维骨骼动画技术在传统壁画数字化传承... 在文化遗产数字化进程中,如何实现静态艺术遗存的动态化转译与活态化传播已成为重要命题。本研究以国家级文物保护单位宜川寿峰寺水陆壁画为研究对象,聚焦"马首明王"这一典型角色,探索二维骨骼动画技术在传统壁画数字化传承中的创新应用。通过解构壁画线条造型的韵律美与设色体系的象征性特征,构建符合当代审美认知的角色动画模型;结合移动终端交互特性,设计多维度展示路径,使观者通过动态捕捉和触控操作实现角色动作序列的自主触发。基于二维骨骼技术的交互动画系统不仅能完整保留壁画原作的造型精髓,更通过时空维度的延展重构,为传统壁画艺术的跨媒介传播提供了沉浸式体验方案。 展开更多
关键词 文化遗产数字化 水陆壁画 交互动画 二维骨骼技术 马首明王
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内蒙古美岱召琉璃殿壁画的保护修复研究
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作者 段森宇 李熙瑶 《甘肃高师学报》 2025年第6期85-91,共7页
美岱召位于内蒙古土默特右旗美岱召镇,是全国重点文物保护单位,距今已有480多年历史,是塞北地区唯一保存完整的明代城池。美岱召琉璃殿始建于明代,殿内壁画在内蒙古地区极具代表性,其壁画艺术体现了土默特地方在明清两代蒙、藏、汉、满... 美岱召位于内蒙古土默特右旗美岱召镇,是全国重点文物保护单位,距今已有480多年历史,是塞北地区唯一保存完整的明代城池。美岱召琉璃殿始建于明代,殿内壁画在内蒙古地区极具代表性,其壁画艺术体现了土默特地方在明清两代蒙、藏、汉、满等多民族的交流统一,体现了蒙古族人民对于汉地文化以及藏传佛教文化艺术的借鉴,进而形成了自己独具特色的蒙古族审美风格。经过480多年的变迁,美岱召琉璃殿壁画已出现空鼓、裂隙、地仗层脱落、酥碱、颜料层脱落等多种病害,其中结构性病害严重威胁其保存。为了更好地保护这一珍贵的历史文化遗产,文章从壁画分布、壁画价值、壁画材料与制作工艺、病害种类及分布、病害诱因以及保护修复原则与现场保护修复入手,对琉璃殿壁画进行研究,以期为内蒙古地区壁画保护修复提供参考。 展开更多
关键词 高美岱召琉璃殿 保护修复理念 病害成因 制作工艺与材料分析 修复方法
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榆林窟中唐第25窟主室南壁腰鼓舞伎服饰
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作者 刘元风 《服装设计师》 2025年第9期7-7,共1页
敦煌莫高窟中唐第25窟主室南壁的“观无量寿经变”壁画与前期初唐和盛唐的“观无量寿经变”在构图、内容上相同,以庞大的演奏乐队集中表现多种乐器同时演奏,及其歌舞共欢的热烈场面。在两组演奏乐队中间的腰鼓舞伎,其体型健硕,肩上挂着... 敦煌莫高窟中唐第25窟主室南壁的“观无量寿经变”壁画与前期初唐和盛唐的“观无量寿经变”在构图、内容上相同,以庞大的演奏乐队集中表现多种乐器同时演奏,及其歌舞共欢的热烈场面。在两组演奏乐队中间的腰鼓舞伎,其体型健硕,肩上挂着精美的腰鼓,身体前倾,双肩和十指用力展开。左腿盘起,脚心向前,呈现出击鼓腾跳的动势。 展开更多
关键词 腰鼓舞伎 榆林窟 中唐 第25窟
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榆林窟元代第4窟主室北壁灵鹫山说法图中菩萨装佛服饰
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作者 刘元风 《服装设计师》 2025年第12期I0001-I0001,共1页
此图为灵鹫山说法图中释迦、多宝二佛并坐说法其中之一,菩萨呈长圆脸型,眉目清秀,鼻梁挺直,玉指纤纤。半跏趺坐于宝塔的金刚莲台之上,一足踏莲花。上身袒裸,下穿粉红色半长褶裙,腰部有墨绿色绶带在腰间系结并垂落,棕色的腰带两端在左右... 此图为灵鹫山说法图中释迦、多宝二佛并坐说法其中之一,菩萨呈长圆脸型,眉目清秀,鼻梁挺直,玉指纤纤。半跏趺坐于宝塔的金刚莲台之上,一足踏莲花。上身袒裸,下穿粉红色半长褶裙,腰部有墨绿色绶带在腰间系结并垂落,棕色的腰带两端在左右垂下。菩萨头梳高髻,侧发包耳,卷曲的辫发在两肩披落,佩戴塔形宝冠,冠体上雕刻如意云纹。粉红色的缯带在肩部及两侧飘荡,精美的耳环和项链、手镯、脚镯及臂钏的形状与结构相统一,珠串式的白色璎珞自肩部垂下环绕于腿部。深紫色的睡莲花穿过左右臂弯在身体两侧开放。背光上部和头光四周有绿叶装点。 展开更多
关键词 粉红色半长褶裙 菩萨装 佛服饰 宝塔
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元代稷山兴化寺壁画线描整理复原研究
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作者 李朝霞 王功丹 《文物鉴定与鉴赏》 2025年第22期30-33,共4页
元代晋南寺观壁画群作为中国古代壁画的最后一个高峰,具有重要的历史和艺术价值。稷山兴化寺《过去七佛佛会图》和《弥勒佛佛会图》是其中的重要代表。作者在详细分析兴化寺壁画艺术风格和现存状况的基础上,对壁画图像线描进行整理复原... 元代晋南寺观壁画群作为中国古代壁画的最后一个高峰,具有重要的历史和艺术价值。稷山兴化寺《过去七佛佛会图》和《弥勒佛佛会图》是其中的重要代表。作者在详细分析兴化寺壁画艺术风格和现存状况的基础上,对壁画图像线描进行整理复原。文章对线描整理过程中使用的方法和原则进行研究,并对整理过程进行归纳和总结,期望能对其他优秀壁画的复原整理起到一定的启示和指导作用。 展开更多
关键词 兴化寺壁画 艺术风格 线描 整理复原
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