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方寸砚台,独具匠心
1
《小学阅读指南》 2026年第5期13-13,共1页
1980年,我国考古学家在陕西省临潼县(今西安市临潼区)姜寨遗址中发现了一套彩绘工具,其中包含一方带盖石砚,砚面微凹,凹处遗存一根石质磨杵,砚旁还留有数块黑色颜料。该遗址属于母系氏族时期的仰韶文化遗存,因此这方砚台的历史已超过500... 1980年,我国考古学家在陕西省临潼县(今西安市临潼区)姜寨遗址中发现了一套彩绘工具,其中包含一方带盖石砚,砚面微凹,凹处遗存一根石质磨杵,砚旁还留有数块黑色颜料。该遗址属于母系氏族时期的仰韶文化遗存,因此这方砚台的历史已超过5000年。湖北云梦睡虎地秦墓出土石砚、研石各一件,均为鹅卵石加工而成。秦砚与汉魏之后带砚池、砚堂且造型规整的砚台相比差异显著。西汉早期造纸术尚未成熟,产量低、成本高,书写仍以简牍、帛书为主。此时的砚台以实用为主,装饰性较弱,尚未进入传统书画艺术行列。魏晋南北朝时期,砚台的品种大幅增加。 展开更多
关键词 方寸砚台 湖北云梦 砚堂 造型规整 姜寨遗址 秦砚
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方寸之间,气象万千——费县博物馆馆藏砚台赏析
2
作者 米童 《文物鉴定与鉴赏》 2026年第1期1-4,共4页
砚台发展历史悠久,从陕西临潼姜寨遗址出土的石研、研磨棒等印证了其早期研磨颜料的实用功能,到明清砚台从实用品向兼具工艺美术品功能的转变,其种类也随着时代的发展不断丰富,包括“温润如玉”的端砚、“金星罗纹”的歙砚、“坚如金石... 砚台发展历史悠久,从陕西临潼姜寨遗址出土的石研、研磨棒等印证了其早期研磨颜料的实用功能,到明清砚台从实用品向兼具工艺美术品功能的转变,其种类也随着时代的发展不断丰富,包括“温润如玉”的端砚、“金星罗纹”的歙砚、“坚如金石”的澄泥砚等。文章选取费县博物馆五件馆藏砚台作为研究对象,从材质、造型纹饰、工艺、价值等多方面进行分析,探讨砚台的形制演变和文化内涵,以期为砚台的赏析和研究提供新的材料和思路。 展开更多
关键词 费县博物馆 砚台 赏析 文化内涵
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一件晋察冀第2军邮局实寄封辨析
3
作者 唐秋涛 《上海集邮》 2026年第3期32-34,共3页
这是一件晋察冀第2军邮局实寄封(如图)并带原信。封面寄信人地址为“河北任河县蔡村”,收信人地址姓名为“山西平定县大阳泉/陆津平安家信”(以下简称“陆津平安家信”);封背中间位置贴晋察冀边区抗战胜利纪念邮票第一次加盖“暂作”改... 这是一件晋察冀第2军邮局实寄封(如图)并带原信。封面寄信人地址为“河北任河县蔡村”,收信人地址姓名为“山西平定县大阳泉/陆津平安家信”(以下简称“陆津平安家信”);封背中间位置贴晋察冀边区抗战胜利纪念邮票第一次加盖“暂作”改值邮票黑字100元/4元1枚。 展开更多
关键词 实寄封 河北任河县 晋察冀第2军邮局
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胡汉民与斯坦因第四次新疆考察
4
作者 王冀青 《西域研究》 北大核心 2025年第1期34-42,共9页
斯坦因于1930年4~5月前往南京,主要目的是获取国民政府为其第四次新疆考察发放中国护照,次要目的是争取国民政府高官给新疆省政府主席金树仁写允许其考察的推荐信。在英国驻华公使蓝普森的引荐下,国民政府立法院院长胡汉民于5月1日会见... 斯坦因于1930年4~5月前往南京,主要目的是获取国民政府为其第四次新疆考察发放中国护照,次要目的是争取国民政府高官给新疆省政府主席金树仁写允许其考察的推荐信。在英国驻华公使蓝普森的引荐下,国民政府立法院院长胡汉民于5月1日会见了斯坦因,谈论新疆事务。在胡汉民的要求下,新疆驻南京办事处主任张凤九、副主任王汝翼联名,于5月5日给金树仁写了推荐信。但随着中国各界抗议斯坦因的入疆考察,胡汉民迅速转变了对待斯坦因的态度。 展开更多
关键词 胡汉民 斯坦因 新疆 考察 中国护照
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发生学视角下风字砚起源考
5
作者 蒋思思 潘丰泉 《山东工艺美术学院学报》 2025年第5期77-81,共5页
风字砚是唐宋之际最为基础、重要的形制,诸多砚式都可视为在一定时代审美影响下对风字砚标准器的变形与衍生。在对其溯源过程中往往难以规避关于唐墓出土铭文为“武定七年为庙造”陶砚的讨论,学术界普遍将东魏武定七年(549年)作为这方... 风字砚是唐宋之际最为基础、重要的形制,诸多砚式都可视为在一定时代审美影响下对风字砚标准器的变形与衍生。在对其溯源过程中往往难以规避关于唐墓出土铭文为“武定七年为庙造”陶砚的讨论,学术界普遍将东魏武定七年(549年)作为这方砚的制作年代,它的出土填补了人们对魏晋南北朝风字砚的认知仅限于宋人文字记载,缺乏实物考证的不足,这同时也将已知的风字砚的历史从唐向前推进至北朝。笔者从发生学视角探寻风字砚的渊源,对“武定七年”陶砚年代进行重新商榷,认为应是晚唐时期的砖改砚,并且存在使用北朝砖瓦的可能性。 展开更多
关键词 风字砚 起源 “武定七年”陶砚
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丙烯酸酯改性明胶古墨锭修复胶的试验研究 被引量：4
6
作者 邱建辉 徐雷雷 +2 位作者 徐方圆 吴来明 陈国清 《文物保护与考古科学》 2010年第2期33-39,共7页
墨是中华民族的一颗瑰宝,然而随着时光的流逝,墨锭霉变、破损开裂、粉化酥解,而难以长久保存,刻不容缓需要保护。为此,采用反相乳液接枝的方法,用丙烯酸丁酯、丙烯腈对明胶接枝改性;分析了接枝改性的反应温度、反应时间、单体用量、预... 墨是中华民族的一颗瑰宝,然而随着时光的流逝,墨锭霉变、破损开裂、粉化酥解,而难以长久保存,刻不容缓需要保护。为此,采用反相乳液接枝的方法,用丙烯酸丁酯、丙烯腈对明胶接枝改性;分析了接枝改性的反应温度、反应时间、单体用量、预处理时间等对接枝反应的影响,并用FT-IR进行表征;分别进行干热加速老化试验前后的剪切强度、劈裂强度、抗弯强度等性能测试。经过模拟粘接和试验性修补结果表明,用丙烯酸丁酯、丙烯腈对明胶接枝改性胶的剪切强度0.44MPa、劈裂强度68N/m、抗弯强度69N/m,加速老化后仍分别保持0.37MPa、54N/m和44N/m。修复后的古墨锭,粘接强度高、防霉抗菌、耐老化、无损伤,对古墨锭的加固保护效果明显。 展开更多
关键词 古墨锭 保护 明胶 丙烯酸丁酯 丙烯腈 接枝
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镇馆之宝之一:元龙泉窑青瓷舟形砚滴
7
《新作文(小学中高年级版)》 2025年第10期F0003-F0003,共1页
所处时代:元代器物规格:通长16.2厘米、高9.1厘米、宽6.5厘米器物介绍:砚滴,也称水注,是一种文房用品,用于为砚台磨墨添水。全器作舟形,有仓棚和艄棚,船舷两侧置有栏杆,仓内塑有人物,为男女二人席地而坐呈交谈状。棚顶落有一笠帽,左边... 所处时代:元代器物规格:通长16.2厘米、高9.1厘米、宽6.5厘米器物介绍:砚滴,也称水注,是一种文房用品,用于为砚台磨墨添水。全器作舟形,有仓棚和艄棚,船舷两侧置有栏杆,仓内塑有人物,为男女二人席地而坐呈交谈状。棚顶落有一笠帽,左边一着蓑衣艄公作取笠帽状。器身内外施釉,色青绿亮泽,底无釉露火石红胎,舟首处留有一小孔,注水之用。 展开更多
关键词 青瓷 艄公 蓑衣 青绿亮泽 笠帽 龙泉窑 艄棚 舟形
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从“研”到“砚”——论砚台形制的最初演变 被引量：11
8
作者 沈晓筱 张居中 方晓阳 《东南文化》 CSSCI 北大核心 2011年第3期65-68,共4页
砚是根据中国传统书写和绘画的特有需要产生的。它的历史可以追溯到新石器时代,前身是原始研磨器,而砚最初的汉字表示也并不是"砚"字,而是"研"字。古代文献以及出土砚墨实物材料都表明,从"研"到"砚&... 砚是根据中国传统书写和绘画的特有需要产生的。它的历史可以追溯到新石器时代,前身是原始研磨器,而砚最初的汉字表示也并不是"砚"字,而是"研"字。古代文献以及出土砚墨实物材料都表明,从"研"到"砚"的过程正对应了东汉时期砚台形制的最初演变,这种演变与墨的形制改变有着直接联系。 展开更多
关键词 砚 形制 演变
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非物质文化遗产保护下的石砚文化观察——以肇庆端砚为例 被引量：13
9
作者 何向 《中南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第3期70-73,共4页
作为中国四大名砚之首的端砚,其闻名与其原材料——端石有着密不可分的联系;自唐代始其形成一整套制作程序。作为非物质文化遗产"端砚制作技艺"的物质载体,端砚砚石的保护存在资源量不明、民间砚石库存量不清晰、砚石开采和... 作为中国四大名砚之首的端砚,其闻名与其原材料——端石有着密不可分的联系;自唐代始其形成一整套制作程序。作为非物质文化遗产"端砚制作技艺"的物质载体,端砚砚石的保护存在资源量不明、民间砚石库存量不清晰、砚石开采和雕刻技艺传承后继无人等问题,需要加强对砚石资源的保护,整理、保存、传授采石技艺。 展开更多
关键词 端砚 砚石 端砚制作 非物质文化遗产保护
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西方现代保护修复方法在中国纸质文物中的应用 被引量：8
10
作者 徐文娟 王春红 《文物保护与考古科学》 2008年第3期40-43,共4页
为了更好地对纸质文物进行保护,在系统学习布兰迪现代修复理论的基础上,尝试了用西方的保护方法(如毛细作用清洗、脱酸还原、采用纤维素作为粘结剂等)对中国的纸质文物进行保护和修复。经过保护修复后的作品污渍基本祛除,纸张载体得到... 为了更好地对纸质文物进行保护,在系统学习布兰迪现代修复理论的基础上,尝试了用西方的保护方法(如毛细作用清洗、脱酸还原、采用纤维素作为粘结剂等)对中国的纸质文物进行保护和修复。经过保护修复后的作品污渍基本祛除,纸张载体得到了加固;修复材料的有效选择,保证了修复的可逆性。 展开更多
关键词 纸质文物 清洗 脱酸还原 修复 可逆性
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月份牌最早印刷发行的时间分析 被引量：6
11
作者 郑立君 《东南文化》 北大核心 2006年第3期63-66,共4页
月份牌最早印刷发行的时间是1876年1月3日,而不是1884年2月2日;月份牌这一名词和发行时间也不是源于1896年的《沪景开彩图》,更不是来自20世纪初期用擦笔水彩画法绘制的月份牌年画。月份牌的印刷发行与19世纪中叶照相石印技术在中国的... 月份牌最早印刷发行的时间是1876年1月3日,而不是1884年2月2日;月份牌这一名词和发行时间也不是源于1896年的《沪景开彩图》,更不是来自20世纪初期用擦笔水彩画法绘制的月份牌年画。月份牌的印刷发行与19世纪中叶照相石印技术在中国的传播与发展有密切的关系。 展开更多
关键词 月份牌 1876年 年画 印刷时间 发行时间
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汉代椁板画初步研究 被引量：1
12
作者 谢亦琛 《南方文物》 北大核心 2025年第3期242-254,共13页
椁板画是以木椁的顶板、隔板、壁板为绘画载体,使用绘画或雕刻形式制作的墓室壁画。作为木椁墓中的墓室绘画装饰,其源流可向上追溯至商周时期的木椁装饰,尤其以楚文化的木椁装饰影响最为深远。汉代椁板画主要有两种用途,一种是作为椁具... 椁板画是以木椁的顶板、隔板、壁板为绘画载体,使用绘画或雕刻形式制作的墓室壁画。作为木椁墓中的墓室绘画装饰,其源流可向上追溯至商周时期的木椁装饰,尤其以楚文化的木椁装饰影响最为深远。汉代椁板画主要有两种用途,一种是作为椁具的顶板外部装饰,其功能和内涵与画像石墓门相似。另一种是作为椁具的内部壁画装饰,较为直观地展现出汉代墓葬的空间布局效仿第宅院落,反映了汉代墓葬的“第宅化”趋势。 展开更多
关键词 板画 第宅 木椁墓 汉代画像 墓葬美术
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“龙香”墨考 被引量：4
13
作者 林欢 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2012年第3期56-63,共8页
"龙香"墨是中国制墨史上的一种品名,兼具政治寓意和成分构成两种含义,因而上千年来久负盛名。本文拟从历史文献角度对唐宋至明清以来"龙香"墨的命名、成分及其发展等方面进行考证,指出"龙香"墨在历史上... "龙香"墨是中国制墨史上的一种品名,兼具政治寓意和成分构成两种含义,因而上千年来久负盛名。本文拟从历史文献角度对唐宋至明清以来"龙香"墨的命名、成分及其发展等方面进行考证,指出"龙香"墨在历史上经历了一个较长的发展时期,且其配方屡有变动。 展开更多
关键词 龙香 龙香剂 中国制墨业
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论开化纸——古纸研究之二十一 被引量：4
14
作者 刘仁庆 《纸和造纸》 北大核心 2012年第6期74-78,共5页
探讨开化纸的两个历史问题:一个是原料;另一个是产地,以及开化纸在清代雕版印刷中的重要地位和其消失的可能原因。
关键词 开化纸 开化榜纸 桃花纸 武英殿 刻印本 殿本书 白纸坊
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清宫所藏“多福砚”新考 被引量：2
15
作者 周郢 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2014年第9期85-91,共7页
故宫中所藏多福砚为清乾隆帝御用砚,其制作者及年代素有争议。今考砚上刻有"白?缘人"楷书四言铭赞,据上海博物馆藏明人《长白仙踪图》所绘张延登遇仙兔故事,可证"白?缘人"乃明人张延登别号,而此砚应是清王士禛《池... 故宫中所藏多福砚为清乾隆帝御用砚,其制作者及年代素有争议。今考砚上刻有"白?缘人"楷书四言铭赞,据上海博物馆藏明人《长白仙踪图》所绘张延登遇仙兔故事,可证"白?缘人"乃明人张延登别号,而此砚应是清王士禛《池北偶谈》所载之张氏"蟙—砚"。又砚铭上出现的"平州",据孔尚任《观多福砚》诗,系清初巡抚张勄之号,其人系多福砚第二代藏主。综考知此石砚,乃明末张延登用游泰山时获于汶水中的蝙蝠石(即三叶虫化石)所制,取其谐音,名之"多福砚",又名"蟙?砚",复以"白?缘人"之号撰"太山所锺"铭文,镌之砚上。延登卒后,砚石递藏于其子张万斛处,后邹平张氏遭家难,万斛陷狱,砚入官府,辗转为出任山东按察使之张勄所得。张勄尝招挚友孔尚任饮于京宅日涉园中,出示此砚,孔有咏砚之诗。至雍乾间,砚由张勄后人进献于内府,为乾隆帝所珍爱,一再题铭赞美,列乾清宫东暖阁漆匣荟藏之匣中五砚之一。 展开更多
关键词 多福砚 张延登 张勄 泰山
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宋代的制砚业 被引量：2
16
作者 陈涛 《宋史研究论丛》 CSSCI 2015年第1期121-147,共27页
制砚业是重要的手工业生产部门。宋代社会经济繁荣,制砚业得到极大发展,种类更加丰富;技术愈加成熟,并重视砚的养护和珍藏;形制既继承前代式样,又开创全新风格;产地相当广泛,基本上遍及全国。制砚业在宋代已成为备受关注的重要行业。
关键词 宋代 制砚业 种类 技术 形制 产地
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河北制墨技艺在中国古代工艺史上的地位 被引量：3
17
作者 林欢 《文物春秋》 2012年第1期26-33,共8页
河北地区曾是中国古代书画用墨的主产地之一,其制墨工艺前承魏晋,后启明清,对中国制墨工艺的流传和发展做出了突出的贡献。了解有关河北制墨的基本发展情况,是研究中国制墨史不可缺少的内容之一。本文依据史籍,对河北制墨技艺在中国制... 河北地区曾是中国古代书画用墨的主产地之一,其制墨工艺前承魏晋,后启明清,对中国制墨工艺的流传和发展做出了突出的贡献。了解有关河北制墨的基本发展情况,是研究中国制墨史不可缺少的内容之一。本文依据史籍,对河北制墨技艺在中国制墨史上的成就进行了概述。 展开更多
关键词 河北 制墨技艺 易水法 和胶技术
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竹刻工艺的传承与保护——以常州留青竹刻为例 被引量：5
18
作者 叶澜 裴海 《美与时代（美术学刊）（中）》 2015年第3期63-65,共3页
作为中国竹刻艺术的重要组成部分,常州留青竹刻历史悠久、题材广泛、技艺精湛,是刻竹与书画相结合的产物。留青竹刻具有实用价值、艺术价值、历史价值和非物质文化遗产价值。但随着社会的快速发展和文化的不断转型,常州留青竹刻面临着... 作为中国竹刻艺术的重要组成部分,常州留青竹刻历史悠久、题材广泛、技艺精湛,是刻竹与书画相结合的产物。留青竹刻具有实用价值、艺术价值、历史价值和非物质文化遗产价值。但随着社会的快速发展和文化的不断转型,常州留青竹刻面临着严峻挑战,当前对于其保护、传承与发展的探索,具有积极的现实意义。 展开更多
关键词 留青竹刻 传承 保护
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汉阳陵馆藏“熊相胜胡”铜印印文的姓名学探析 被引量：2
19
作者 闫华军 《文博》 2010年第1期21-23,共3页
本文通过对"熊相胜胡"铜印印文作姓氏与名两方面的考证,对此枚印章主人的籍贯和生活的时代有进一步的认识,为以后研究陪葬墓园的时代及墓主的身份。
关键词 熊相胜胡 武帝时期 楚人后裔
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笔插和远山笔架 被引量：1
20
作者 陆锡兴 《文博》 北大核心 2004年第6期44-47,共4页
毛笔在使用的间隙,需要安置在一定的位置,先秦汉代以前基本是以簪为主,那时的笔稍往往削成锥形,正是为了这个用途,不用时插在发髻之上,笔头凌空,不会弄脏其他东西,当时并没有专门的插笔器具.大约在东汉后期情况发生了一些变化.洛阳杏园... 毛笔在使用的间隙,需要安置在一定的位置,先秦汉代以前基本是以簪为主,那时的笔稍往往削成锥形,正是为了这个用途,不用时插在发髻之上,笔头凌空,不会弄脏其他东西,当时并没有专门的插笔器具.大约在东汉后期情况发生了一些变化.洛阳杏园6号墓为三国魏时期墓葬内,一个双手捧盂的陶俑(图1),赤身,眼、眉、口、鼻、耳,雕刻精细,头戴尖顶帽,端坐.左肩有一孔. 展开更多
关键词 东汉后期 三国魏 宋墓 笔格 唐墓 转变期 鲁应龙 山水盆景 花石 石棺
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