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西部光影:铸牢中华民族共同体意识与文化认同的影像构建
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作者 阿利·热合买提 阿布都外力·克热木 《青海民族大学学报(社会科学版)》 2026年第1期58-65,共8页
西部题材影视作品经历了从早期的敌后抗争和沙漠探险故事,到20世纪90年代对历史沧桑和英雄主义的深刻描绘的演变。进入新时代,它们承载了更加深刻的使命铸牢中华民族共同体意识与文化认同的影像构建。这些作品不仅扩展了中华文化的表现... 西部题材影视作品经历了从早期的敌后抗争和沙漠探险故事,到20世纪90年代对历史沧桑和英雄主义的深刻描绘的演变。进入新时代,它们承载了更加深刻的使命铸牢中华民族共同体意识与文化认同的影像构建。这些作品不仅扩展了中华文化的表现维度,而且在巩固民族认同、弘扬中华文化精髓、反映时代精神上扮演了至关重要的角色。通过叙述西部地区居民的生活点滴和他们的奋斗故事,这些影视作品传递了团结与进步的正面信息,加深了不同民族之间的相互理解与尊重。它们为推动社会主义现代化进程和实现中华民族伟大复兴,注入了强大的精神动力和文化支撑。 展开更多
关键词 西部题材影视作品 铸牢中华民族共同体意识 中华文化符号
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作为“身体”的风景——以侯孝贤“自传三部曲”为中心
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作者 王杰泓 熊传麒 《黄冈师范学院学报》 2025年第6期6-12,共7页
在西方电影中,“风景”多作为身体-权力的实践之场域,呈现为身体对风景的拮抗与征服。而在东方中国,“风景”通常会转变为一种“身体-风景”,被赋予凝视、记忆、情感等身体功能,彰显着具体、幽微的个体生命经验。以侯孝贤“自传三部曲... 在西方电影中,“风景”多作为身体-权力的实践之场域,呈现为身体对风景的拮抗与征服。而在东方中国,“风景”通常会转变为一种“身体-风景”,被赋予凝视、记忆、情感等身体功能,彰显着具体、幽微的个体生命经验。以侯孝贤“自传三部曲”为切入口,探讨其“身体-风景”的表象与意义,不仅能拓宽当下电影风景研究的路径,更是对“风景”本身审美与文化内蕴的进一步掘发。 展开更多
关键词 “身体-风景” 侯孝贤 凝视 记忆 情动
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戏曲电影舆论的演变研究
3
作者 周怡帆 《电影评介》 北大核心 2025年第1期107-112,共6页
戏曲电影作为中国特有的艺术类型,在戏曲电影日渐回暖的今天,深入了解戏曲电影的发展变迁十分重要。从中国戏曲电影的舆情发展变革出发,将戏曲电影从诞生以来不同的社会背景、文化环境和媒介形态的舆论变迁,分为报纸舆论传播时期、电视... 戏曲电影作为中国特有的艺术类型,在戏曲电影日渐回暖的今天,深入了解戏曲电影的发展变迁十分重要。从中国戏曲电影的舆情发展变革出发,将戏曲电影从诞生以来不同的社会背景、文化环境和媒介形态的舆论变迁,分为报纸舆论传播时期、电视舆论传播时期、门户网站和网络论坛舆论传播时期、社会化媒体舆论传播时期,纵向对戏曲电影的传播趋势加以分析,并从戏曲电影舆论的传播话题变迁方面分析,探究舆论演变对戏曲电影创作的价值及意义。 展开更多
关键词 戏曲电影 舆论变迁 传播趋势
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虚拟现实技术对戏曲电影叙事空间的重构研究
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作者 李冬茵 周婷 《电影文学》 北大核心 2025年第18期92-97,共6页
虚拟现实技术的发展促进了影像技术手段的革新,国内外正不断涌现出优质的沉浸式影像作品。2025年伴随着中国正式开启虚拟现实电影时代,国内多地紧跟潮流完善了虚拟电影行业配套设施,在虚拟现实技术与电影业态的深度融合下,戏曲电影亦需... 虚拟现实技术的发展促进了影像技术手段的革新,国内外正不断涌现出优质的沉浸式影像作品。2025年伴随着中国正式开启虚拟现实电影时代,国内多地紧跟潮流完善了虚拟电影行业配套设施,在虚拟现实技术与电影业态的深度融合下,戏曲电影亦需尝试新的创作手段。基于此,分析戏曲电影如何借助数智科技打造沉浸式、动态型与交互性的叙事空间,推动戏曲电影迈入“虚实共生”的转型阶段,具有重要的现实意义。 展开更多
关键词 虚拟现实 戏曲电影 叙事空间
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《百鸟朝凤》的儒家思想内涵与民俗文化表达
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作者 杭洁 《美与时代(美学)(下)》 2025年第1期137-140,共4页
《百鸟朝凤》是吴天明导演的遗作,它以唢呐的传承和发展为线索,表现出农耕文明和工业文明之间的冲突,也体现出导演对于城市化背景下传统文化的反思。这部电影是儒家文化的典型代表,反映出儒家以德治人,重礼乐,重人伦,忠孝的精神内涵。... 《百鸟朝凤》是吴天明导演的遗作,它以唢呐的传承和发展为线索,表现出农耕文明和工业文明之间的冲突,也体现出导演对于城市化背景下传统文化的反思。这部电影是儒家文化的典型代表,反映出儒家以德治人,重礼乐,重人伦,忠孝的精神内涵。电影根植于秦川大地,具有鲜明的陕西地域文化色彩,反映出秦地的民风民俗,丧葬礼仪以及秦文化的厚重和古朴。同时,在经济日益发展的今天,对于非遗的传承和保护具有重要意义。 展开更多
关键词 百鸟朝凤 儒家思想 民俗文化 非遗传承
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新时代粤剧“出海”新路径探索 被引量:1
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作者 李永秀 《中州大学学报》 2025年第2期80-88,共9页
粤剧是中国戏剧最早在海外传播的古老剧种之一,也是最早受到跨文化经验影响的地方戏剧之一。自19世纪中粤剧就开始在世界各地经历了从萌芽生根到开放革新、繁荣延续的发展历程。可以说,粤剧海外传播是一部优秀的戏剧传播史。知常明变者... 粤剧是中国戏剧最早在海外传播的古老剧种之一,也是最早受到跨文化经验影响的地方戏剧之一。自19世纪中粤剧就开始在世界各地经历了从萌芽生根到开放革新、繁荣延续的发展历程。可以说,粤剧海外传播是一部优秀的戏剧传播史。知常明变者赢,守正创新者进,创新是粤剧海外传播的一个永恒话题。其实,粤剧在海外传播早期阶段就率先在表现形式和表演艺术上进行“中西合璧”“洋为粤用”的创新,从这方面来说,粤剧海外传播历程又是一部出色的戏剧守正创新史。新时代背景下,各种媒体和人工智能正以前所未有的速度重塑粤剧的“出海”方式。粤剧在“出海”过程中,如何创新表现形式和表演艺术,如何创新剧目创作模式与国际合作模式,如何创新翻译模式,如何创新传播渠道与传播方式是亟需探索的问题。 展开更多
关键词 粤剧创新 粤剧传播 粤剧创作
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电视真人秀节目的价值批判 被引量:18
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作者 周建军 陈一 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2007年第5期85-87,共3页
20世纪末本世纪初,真人秀节目在东西方电视荧屏上获得了巨大的成功。这种新颖的电视娱乐节目形态,颠覆了纪实与虚构之间的界限,内容充满了刺激与诱惑,也使得亿万观众沉浸其中,如痴如醉。本文从传播学的角度分析了真人秀节目的特点,结合... 20世纪末本世纪初,真人秀节目在东西方电视荧屏上获得了巨大的成功。这种新颖的电视娱乐节目形态,颠覆了纪实与虚构之间的界限,内容充满了刺激与诱惑,也使得亿万观众沉浸其中,如痴如醉。本文从传播学的角度分析了真人秀节目的特点,结合文化批判理论对其进行了分析。本文并不反对真人秀节目在电视上出现,但认为应该提醒公众注意这种节目对主流意识形态的复制,对伦理和道德底线的挑战和弥漫其中的商业气息。 展开更多
关键词 真人秀 传播 文化 意识形态 伦理
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当下中国艺术电影发展面临的困境与选择 被引量:9
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作者 丁亚平 王婷 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第1期77-86,共10页
近年来,无论是文本的拓展,还是形式的创新,中国艺术电影都有了长足的进展,成为一股新的力量,推动着中国电影前进的脚步。随着中国电影市场的日渐成熟,艺术电影开始进入大众的视野。从国产艺术电影的谱系出发,梳理其近年来的发展脉络,可... 近年来,无论是文本的拓展,还是形式的创新,中国艺术电影都有了长足的进展,成为一股新的力量,推动着中国电影前进的脚步。随着中国电影市场的日渐成熟,艺术电影开始进入大众的视野。从国产艺术电影的谱系出发,梳理其近年来的发展脉络,可以从中管窥中国艺术电影正在面临的多重困境。在当今日益发展和变化的新语境下,中国艺术电影如何被受众“看到”和“主动选择”,如何更好地处理艺术电影、艺术电影观众和艺术影院的关系,以找寻到它面向未来的可行之路,是我们所要解决的问题。 展开更多
关键词 艺术电影 商业电影 艺术影院 观众 艺术电影发展策略
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艺术坚守、文化征候和市场逻辑的抗争突围之道——《百鸟朝凤》“北大批评家周末”学术研讨会综述 被引量:4
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作者 李诗语 娄逸 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第7期199-200,共2页
2016年5月12日下午,由北京大学艺术学院、北京大学影视戏剧研究中心以及中国电影评论学会联合主办的第二十次北京大学"批评家周末"文艺沙龙活动在北京大学举行。此次研讨会由北京大学艺术学院副院长、北京大学影视戏剧研究中心主任陈... 2016年5月12日下午,由北京大学艺术学院、北京大学影视戏剧研究中心以及中国电影评论学会联合主办的第二十次北京大学"批评家周末"文艺沙龙活动在北京大学举行。此次研讨会由北京大学艺术学院副院长、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光、副院长兼副书记唐金楠以及中国电影评论学会副会长张卫共同策划、主持。吴天明导演之女吴妍妍女士,著名制片人、《百鸟朝凤》义务发行人方励先生,影片主演陶泽如先生,北京电影学院电影学系主任吴冠平教授,{(文艺报》艺术部主任高小立编审,中国人民大学文学院陈阳教授,中国农业大学人文学院陈刚副教授,北京大学新闻传播学院院长陆绍阳教授,北京大学艺术学院李道新教授、李洋教授等嘉宾与众多“北大”学子一起参与了对话与讨论。 展开更多
关键词 百鸟朝凤 突围之道 戏剧研究 文艺沙龙 北京电影学院 市场逻辑 中国电影 电影史 院线 唐金
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“保守”的尴尬——《百鸟朝凤》的征候解读 被引量:16
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作者 李九如 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第7期31-33,共3页
中国第四代导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》的上映,无疑是近期中国电影界的一件大事。围绕《百鸟朝凤》,公众展开了热烈的讨论。而该片义务发行方——《百鸟朝凤》的发行模式堪称史无前例,在独特性上也许只有前几年《建国大业》的制作模... 中国第四代导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》的上映,无疑是近期中国电影界的一件大事。围绕《百鸟朝凤》,公众展开了热烈的讨论。而该片义务发行方——《百鸟朝凤》的发行模式堪称史无前例,在独特性上也许只有前几年《建国大业》的制作模式可与之比拟——的"领头人"方励直播的"惊天一跪",更是将《百鸟朝凤》推到了舆论的风口浪尖之上。从某种意义上说,公众舆论围绕《百鸟朝凤》建构了一个比文本本身更富于戏剧性的故事。 展开更多
关键词 百鸟朝凤 中国电影界 建国大业 公众舆论 艺术精神 孤绝 制作模式 文化反思 《人生》 电影市场
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从舞台到银幕——“十七年”戏曲艺术片对三大矛盾的处理 被引量:10
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作者 燕俊 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2002年第4期11-25,共15页
无论从电影类型学的角度还是民族电影独立性的角度,戏曲艺术片对于中国电影都具有非常重大的意义。“十七年”特殊的政治、经济和文化背景下,戏曲艺术片在这一时期形成独立的民族歌舞电影样式并且达到创作高峰,本文探讨了“十七年”中... 无论从电影类型学的角度还是民族电影独立性的角度,戏曲艺术片对于中国电影都具有非常重大的意义。“十七年”特殊的政治、经济和文化背景下,戏曲艺术片在这一时期形成独立的民族歌舞电影样式并且达到创作高峰,本文探讨了“十七年”中国的戏曲艺术片对三大矛盾的处理问题进行考察,试图理出一条戏曲与电影相互转换、结合的清晰脉络来。 展开更多
关键词 戏曲艺术 民族电影 电影类型 中国电影 民族歌舞 舞台 创作 清晰 样式 独立
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叩问人生的艺术——从电影《百鸟朝凤》谈开去 被引量:6
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作者 沙蕙 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2016年第9期103-111,共9页
对票房的过度追捧导致市场意识逐渐成为社会潜意识,其中包含着对于电影的文化属性和历史价值的彻底否定。今天人们讨论的电影问题已经不再是20世纪80年代和更早以前讨论的电影问题,或者说今天出现在影院里的电影也不再是过去我们看到和... 对票房的过度追捧导致市场意识逐渐成为社会潜意识,其中包含着对于电影的文化属性和历史价值的彻底否定。今天人们讨论的电影问题已经不再是20世纪80年代和更早以前讨论的电影问题,或者说今天出现在影院里的电影也不再是过去我们看到和谈论的电影——并不是文艺片和商业片的类型区别,而是电影观念上的根本分歧。电影《百鸟朝凤》之所以引起广泛关注,获得观众认可,是因为观众呼唤这一类影片的出现。要厘清的概念不是什么叫文艺片,什么叫商业片,而是要回到创作的原点,重新定义什么是电影、什么是电影艺术、重新思考电影的价值何在、电影是拍给谁看的这些最基本的问题。 展开更多
关键词 《百鸟朝凤》 电影观念 电影艺术 20世纪80年代 人生 叩问 历史价值 社会潜意识
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好莱坞歌舞片影像叙事的复调化现象研究 被引量:9
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作者 颜胤盛 晚月 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2019年第3期99-104,共6页
通过影像现实与歌舞虚拟交替相融的叙事形态和了无痕迹的交叉剪辑,好莱坞歌舞片成功建构了歌舞类型电影叙事复调化新语态。从电影叙事学角度出发,将歌舞片置于电影历史沿革中探寻其叙事手法、主题思想、人物塑造等多个方面逐步呈现复调... 通过影像现实与歌舞虚拟交替相融的叙事形态和了无痕迹的交叉剪辑,好莱坞歌舞片成功建构了歌舞类型电影叙事复调化新语态。从电影叙事学角度出发,将歌舞片置于电影历史沿革中探寻其叙事手法、主题思想、人物塑造等多个方面逐步呈现复调化现象的过程,探析其平面、立体、多线条、多维度的复调思维叙事方式在电影中的运用,试图诠释歌舞叙事系统的构建,窥探典型歌舞类电影的特点,力求总结出好莱坞歌舞片影像叙事复调化这一现象。 展开更多
关键词 好莱坞歌舞片 复调叙事 歌舞影像
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从“仿写”到“转译”:以早期歌舞片《人间仙子》为例 被引量:2
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作者 黄望莉 杨姣 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2017年第4期109-113,共5页
中国早期电影的开拓者之一但杜宇是一位颇具争议的导演。20世纪20年代卷入古装神怪浪潮下的《盘丝洞》及其相关作品使得他被冠以"香艳"和"肉感"。就像我们对《盘丝洞》的低估一样,30年代但杜宇的创作转向了另一种... 中国早期电影的开拓者之一但杜宇是一位颇具争议的导演。20世纪20年代卷入古装神怪浪潮下的《盘丝洞》及其相关作品使得他被冠以"香艳"和"肉感"。就像我们对《盘丝洞》的低估一样,30年代但杜宇的创作转向了另一种类型的生产——歌舞片。但杜宇在大量模仿好莱坞类型片的同时,也依据当时上海的社会现实进行改写。总之,无论但杜宇所拍摄的是歌舞片还是古装片,其"香艳"和"肉体美"都是在机械复制影像中的"奇观化"的表演,也是软硬之争的关键之所在。 展开更多
关键词 但杜宇 《人间仙子》 中国歌舞片
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灰色与晦涩:文艺片的诱惑与陷阱 被引量:5
15
作者 孔令顺 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2018年第8期91-94,共4页
随着中国电影市场和受众的日渐成熟,越来越多的文艺电影陆续走进院线公映,但很少有既叫好又叫座者。部分文艺片无论在视觉、情绪还是情节上都呈现出灰色的基调,更由于关注问题的多义性、价值取向的思辨性和表现手法的抽象性带来表达的... 随着中国电影市场和受众的日渐成熟,越来越多的文艺电影陆续走进院线公映,但很少有既叫好又叫座者。部分文艺片无论在视觉、情绪还是情节上都呈现出灰色的基调,更由于关注问题的多义性、价值取向的思辨性和表现手法的抽象性带来表达的晦涩。近年来一些导演群体出于对艺术电影的痴迷,不断强化这种灰色与晦涩,需要引起警醒和反思。这种近乎固执的价值诉求既是文艺片的魅力诱惑,也是文艺片的价值陷阱,若处理不当将会影响文艺片的可持续健康发展。 展开更多
关键词 文艺片 票房 灰色与晦涩 诱惑与陷阱
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从《百鸟朝凤》看传统文化的传承困境 被引量:10
16
作者 李冰燕 《电影文学》 北大核心 2016年第18期142-144,共3页
吴天明导演留下的最后作品《百鸟朝凤》,主题是传承中国传统文化艺术,影片塑造了黄河边上新老两代艺人焦三爷和游天鸣对唢呐的真诚热爱并艰难传承的点点滴滴,折射出唢呐等传统文化、传统艺术在人心浮躁的时代、西方文化强势注入的环境... 吴天明导演留下的最后作品《百鸟朝凤》,主题是传承中国传统文化艺术,影片塑造了黄河边上新老两代艺人焦三爷和游天鸣对唢呐的真诚热爱并艰难传承的点点滴滴,折射出唢呐等传统文化、传统艺术在人心浮躁的时代、西方文化强势注入的环境下的艰难传承并难掩逐渐没落之势,展现了唢呐艺术在传承中面临着人们意识淡薄、外来文化艺术冲击、传统市场萎缩、传统文化艺人断层等诸多方面的困境,这是给观众留下的时代思考。 展开更多
关键词 吴天明 《百鸟朝凤》 传统文化传承 困境
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电影《百鸟朝凤》的当代意义 被引量:8
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作者 顾春芳 《中国文艺评论》 2016年第7期4-7,共4页
朱自清先生在他著名的散文《背影》中回忆二十岁时离家上学,父亲把自己送上火车后,费事地穿过铁道,跳下去又爬上去,为了在对面月台给自己购买几个橘子的往事。朱自清写道:'他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显... 朱自清先生在他著名的散文《背影》中回忆二十岁时离家上学,父亲把自己送上火车后,费事地穿过铁道,跳下去又爬上去,为了在对面月台给自己购买几个橘子的往事。朱自清写道:'他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。'文章结尾说:'在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、 展开更多
关键词 百鸟朝凤 朱自清先生 文化主体 历史感 影像语言 文章结尾 强势话语 传统叙事 院线 艺术层面
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纪录片创作要有“兴奋点” 被引量:10
18
作者 冷冶夫 《新闻记者》 CSSCI 2004年第11期29-30,共2页
关键词 兴奋点 素材 安排 编导 故事情节 纪录片创作
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“根系于一地的公共情感”的再现与认知——从洛特曼电影符号学视角走进桑塔格导演电影《应许之地》 被引量:4
19
作者 张艺 《南京理工大学学报(社会科学版)》 2017年第4期59-66,78,共9页
国内学界对洛特曼的电影符号学思想的研究是一个比较薄弱的环节,尤其缺少从其理论跨文化旅行的主体间性的"对话"角度深入发掘其思想遗产的传播与接受的研究。我们发现,美国作家桑塔格在跨国艺术交往的活动中间接"遇见&qu... 国内学界对洛特曼的电影符号学思想的研究是一个比较薄弱的环节,尤其缺少从其理论跨文化旅行的主体间性的"对话"角度深入发掘其思想遗产的传播与接受的研究。我们发现,美国作家桑塔格在跨国艺术交往的活动中间接"遇见"一代符号学大师洛特曼,虽然她没有在电影批评散文的写作中引介和评述他的理论,但在其投笔从影的电影艺术实践中,她有意识或无意识展开对洛特曼的回应及对洛特曼电影语言观和电影艺术本文观的修正与发展。本文从"电影语言"、"电影眼睛"、"电影叙事"和"电影艺术本文"等电影符号学的基本概念入手,揭示纪录片《应许之地》如何体现桑塔格的电影批评思想与洛特曼的电影符号学理论的相通之处,指出,桑塔格对洛特曼电影符号学理论的继承和发展表现为三方面:一、提升洛特曼的电影艺术本文的多语性为其独特的新现实主义的"散文电影";二、促发电影符号学理论革新向文化语境和意识形态纵深转向;三、补充结构主义电影符号学思想的抒情维度。 展开更多
关键词 洛特曼 电影符号学 桑塔格 《应许之地》 再现 认知
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中国歌舞片中舞蹈场景的文化内涵与艺术价值
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作者 施维纳 《电影文学》 北大核心 2025年第20期96-100,共5页
歌舞片的核心魅力在于,舞蹈场景并非仅仅是剧情的点缀或视觉上的感官呈现,而是承载着深层文化意蕴、构建民族美学身份、推动电影叙事革新的核心艺术载体,也是彰显歌舞片艺术魅力与文化深度的关键要素。舞蹈并非简单的视听觉艺术,人们需... 歌舞片的核心魅力在于,舞蹈场景并非仅仅是剧情的点缀或视觉上的感官呈现,而是承载着深层文化意蕴、构建民族美学身份、推动电影叙事革新的核心艺术载体,也是彰显歌舞片艺术魅力与文化深度的关键要素。舞蹈并非简单的视听觉艺术,人们需要深入探究其如何借助身体语汇完成从文化符号到时代精神的深度转译,实现从叙事到技术的多维艺术价值突破。中国歌舞片若要走向未来,就必须走出当前困境,从对西方类型的简单模仿,转向一种植根于本土美学、以舞蹈语言为叙事本体的“舞蹈诗性电影”新范式,进而为世界电影贡献独特的东方智慧。 展开更多
关键词 中国歌舞片 舞蹈场景 文化内涵 艺术价值
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