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斜红的“怪奇”:对中国传统美丑思想的一种观照
1
作者 邓茗予 《服装论丛》 2025年第1期107-113,共7页
斜红兴起于魏晋,盛行于唐代,是中国传统妆造中面部彩妆技法的一种。不同于黛眉、花钿等面妆,强调或美化五官特征,斜红是利用破碎的形状与浓艳的色彩在颧骨与太阳穴之间斜向描绘出的一道痕迹。这道痕迹通常呈现伤痕或弯月状,造型独树一... 斜红兴起于魏晋,盛行于唐代,是中国传统妆造中面部彩妆技法的一种。不同于黛眉、花钿等面妆,强调或美化五官特征,斜红是利用破碎的形状与浓艳的色彩在颧骨与太阳穴之间斜向描绘出的一道痕迹。这道痕迹通常呈现伤痕或弯月状,造型独树一帜、立意新奇。为了突显妆造的破碎感,施妆者又会使用胭脂将其晕染为血迹模样,这又异于美饰目的,可谓怪。如此“怪奇”的化妆技法似乎与讲究“和谐”的妆饰原则并不相称,但描画斜红却在古代社会十分流行,成为一种固定的面妆程式。由此可见,斜红非但不是异妆,且符合古人的审美追求。对此,本文探讨这种“怪奇”妆容技法是否呼应了古典美学的意蕴,并进一步探究其是否与中国传统美丑观念形成互动,从而传达出中国人对“美”的本体论感知。 展开更多
关键词 斜红 妆饰原则 “怪奇” 古典美论 传统美丑思想
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数字媒体艺术在三维动画设计中的应用
2
作者 田运虎 郭艳 《上海包装》 2025年第9期177-179,共3页
探讨数字媒体艺术在三维动画设计中的应用价值与实践路径。分析了数字媒体艺术对传统设计理念的突破、对表现形式的优化以及对设计创新活力的提升作用;结合动画渲染、视觉特效、场景布局、情节构建与声效设计等关键环节,提出了具体的设... 探讨数字媒体艺术在三维动画设计中的应用价值与实践路径。分析了数字媒体艺术对传统设计理念的突破、对表现形式的优化以及对设计创新活力的提升作用;结合动画渲染、视觉特效、场景布局、情节构建与声效设计等关键环节,提出了具体的设计实施策略。研究表明,数字媒体艺术的多维度融合能有效驱动三维动画设计的创新发展,所构建的实践策略可为行业提供一套可操作的参考框架,对推动该领域的技术进步与艺术表现力提升具有积极意义。 展开更多
关键词 数字媒体艺术 三维动画设计 动画渲染 视觉特效
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色彩在电影叙事中的情感表达功能研究
3
作者 蒲珂 陈斌 《色彩》 2025年第1期55-57,共3页
在电影制作中,色彩不仅用于增强视觉美感,更是一种有效的叙事工具。导演和摄影师通过运用特定的色彩配置能够有效地传达情感氛围和叙事意图,使色彩成为连接观众内心与电影叙事的桥梁,从而加深观众对影片主题和人物的理解。基于此,本文... 在电影制作中,色彩不仅用于增强视觉美感,更是一种有效的叙事工具。导演和摄影师通过运用特定的色彩配置能够有效地传达情感氛围和叙事意图,使色彩成为连接观众内心与电影叙事的桥梁,从而加深观众对影片主题和人物的理解。基于此,本文就色彩在电影叙事中的情感表达功能展开探讨,旨在揭示色彩如何成为电影叙事中一个强有力的情感和意义传达工具及其应用效果。 展开更多
关键词 色彩心理学 电影叙事 情感表达 情感象征
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论服饰在历史题材影视剧中的叙事意义——以电影《南京照相馆》中的服饰分析为例
4
作者 张若诗 《西部皮革》 2025年第19期126-128,共3页
服装作为历史题材影视剧中重要的视觉符号,其意义远超出简单的“时代还原”或“美学装饰”。文章深入探讨了服装在历史剧中承担的多维叙事功能,认为其是构建历史真实感、标识社会身份、塑造人物性格、推动情节发展、承载象征隐喻的核心... 服装作为历史题材影视剧中重要的视觉符号,其意义远超出简单的“时代还原”或“美学装饰”。文章深入探讨了服装在历史剧中承担的多维叙事功能,认为其是构建历史真实感、标识社会身份、塑造人物性格、推动情节发展、承载象征隐喻的核心叙事元素。通过理论分析并与典型案例《南京照相馆》相结合,论证了服装如何作为一种“无声的叙事语言”,深刻参与影视文本的意义生产,成为连接历史语境、人物命运与主题表达的关键桥梁。 展开更多
关键词 历史剧 服装设计 叙事功能 人物塑造
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色彩在短视频片头设计中的相关策略与应用
5
作者 彭诗嵘 《色彩》 2025年第9期57-59,共3页
影视制作水平的提高使得各种网络短视频在日常生活中的制作、使用越发普及。为了在海量的短视频市场中脱颖而出,引发用户关注,质量精良、内容新颖、表现独到的视频片头设计就显得尤为重要。文章以色彩在短视频片头设计中的相关策略与应... 影视制作水平的提高使得各种网络短视频在日常生活中的制作、使用越发普及。为了在海量的短视频市场中脱颖而出,引发用户关注,质量精良、内容新颖、表现独到的视频片头设计就显得尤为重要。文章以色彩在短视频片头设计中的相关策略与应用为题,对于短视频片头设计的主要成分,以及对色彩在其中应用的相关策略与表现形式进行论述,阐述了目前短视频片头设计中色彩的主要应用形式和表现技巧,目的是为相关话题的应用增加一些有价值的文献参考。 展开更多
关键词 色彩 短视频片头 策略 应用
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论色彩在动画角色设计中的作用 被引量：14
6
作者 刘婧婧 黄美晴 《电影文学》 北大核心 2011年第14期50-51,共2页
色彩是影视动画中角色设计的重要元素之一,它对于动画角色有着基本的色彩表现和结构表现等造型作用,并且能够表达角色的情感、塑造角色的性格,甚至通过其象征作用赋予角色某种特殊属性或成为角色的缩影,从而与剧情的发展和导演意图的实... 色彩是影视动画中角色设计的重要元素之一,它对于动画角色有着基本的色彩表现和结构表现等造型作用,并且能够表达角色的情感、塑造角色的性格,甚至通过其象征作用赋予角色某种特殊属性或成为角色的缩影,从而与剧情的发展和导演意图的实现有着密切的关系。动画发展至今,色彩在角色设计上的功能和作用得到了较为充分的发挥和体现。本文通过分析动画案例,从视觉上、心理上以及认识上等三个层面探讨色彩在角色设计中独特的作用。 展开更多
关键词 色彩 影视动画 角色设计
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电影色彩的表现及意义分析 被引量：8
7
作者 闫永忠 李海兰 《电影文学》 北大核心 2011年第12期157-158,共2页
色彩在电影刚开始仅仅发挥再现客观事物的写实功能,后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和言语功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假,强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素,从而起到了... 色彩在电影刚开始仅仅发挥再现客观事物的写实功能,后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和言语功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假,强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素,从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。本文运用大量的实例,对色彩在电影中情感、言语两方面的作用进行分析。 展开更多
关键词 电影色彩 情感 言语
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浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用 被引量：6
8
作者 孙燕 赵鹤 《电影文学》 北大核心 2012年第9期67-68,共2页
影视人物造型是影片的重要元素之一,是影视人物鲜明特征的重要表现因素,也是镜头语言表达中不可或缺的重要组成部分。影视作品中人物的影视形象设计应体现在表现人物性格特征、人物所处环境、人物形象要素与情节的联系、作品中的时代氛... 影视人物造型是影片的重要元素之一,是影视人物鲜明特征的重要表现因素,也是镜头语言表达中不可或缺的重要组成部分。影视作品中人物的影视形象设计应体现在表现人物性格特征、人物所处环境、人物形象要素与情节的联系、作品中的时代氛围及符合大众审美情趣的原则等方面。本文旨在以人物形象设计基本构成要素的分析为基础,通过影视艺术的形象性、现实性及受众审美性等之间的联系,探讨人物形象设计对影视人物塑造的作用。 展开更多
关键词 形象设计 影视人物造型 视觉形象 形象塑造
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影视创作中色彩的造型功能与运用技巧 被引量：5
9
作者 王玉 李燕临 《电影文学》 北大核心 2008年第13期117-118,共2页
色彩是构成影视画面语言的视觉中的重要因素之一,也是最具吸引力的视觉元素之一。色彩的功能体现在影视艺术创作中的造型功能上,包括环境造型和塑造人物形象、主体形象、主题基调、影片风格、人物情绪等表现和刻画,以及点明不同时空变化... 色彩是构成影视画面语言的视觉中的重要因素之一,也是最具吸引力的视觉元素之一。色彩的功能体现在影视艺术创作中的造型功能上,包括环境造型和塑造人物形象、主体形象、主题基调、影片风格、人物情绪等表现和刻画,以及点明不同时空变化,创造审美意味,以情感联想和象征隐喻等。画面色彩处理技巧上,也必须通过色彩搭配、基调、效果等,反映创造者的意图、构思和所要表达的主题。 展开更多
关键词 影视创作 色彩 造型功能 运用技巧
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浅谈色彩在电影中的作用 被引量：2
10
作者 孙珊 张莉 李琳琳 《电影文学》 北大核心 2008年第15期134-134,共1页
色彩作为一个当代电影的主要因素,已经成为电影中的一种潜意识元素。色彩能叙述事物,交代环境,增强视觉形象。这大概算是色彩在电影中最初级的运用。同时色彩能表达不同的情感和感受、表现人物心理世界。色彩具有巨大的象征意义。这使... 色彩作为一个当代电影的主要因素,已经成为电影中的一种潜意识元素。色彩能叙述事物,交代环境,增强视觉形象。这大概算是色彩在电影中最初级的运用。同时色彩能表达不同的情感和感受、表现人物心理世界。色彩具有巨大的象征意义。这使色彩在电影中发挥了重要作用。 展开更多
关键词 色彩 色彩基调 视觉效果 象征性
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色彩的时空之维:谈动态数字影像中色彩基调的运用 被引量：4
11
作者 廖宏勇 张晨 《美术大观》 2008年第11期78-79,共2页
　　一、色彩的空间态与时间态 　　动态数字影像中的色彩是人物造型和环境气氛塑造的重要表现语言.色彩在艺术中的存在方式是要合乎艺术规律的,也就是说它一定要依据一些基本的色彩表现原理,遵循色彩创作的基本规律,才能实现艺术层面... 　　一、色彩的空间态与时间态 　　动态数字影像中的色彩是人物造型和环境气氛塑造的重要表现语言.色彩在艺术中的存在方式是要合乎艺术规律的,也就是说它一定要依据一些基本的色彩表现原理,遵循色彩创作的基本规律,才能实现艺术层面中的情感交融.…… 展开更多
关键词 影片 生理基础 故事情节 动态影像 数字影像 数码影像
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文明与文明的野蛮──《一个都不能少》中的文化装置形象 被引量：6
12
作者 王一川 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第2期23-26,共4页
关键词 张艺谋 金钱关系 日常生活 大众传播媒介 经典现实主义 中国的现实主义 “现实主义” 审美虚构 电视网络 生存境遇
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电影色彩的认识维度:颜色感知与语义表征 被引量：8
13
作者 王宜文 史之辰 《电影评介》 北大核心 2023年第2期1-7,共7页
色彩是电影研究的重要领域。随着认知科学与电影学跨学科联动的逐步深入,有关电影色彩及其叙事功能的理解与认知得到了丰富和拓展。借助人脑视神经系统对颜色的识别和感知原理,本文试图以认知主义的理论视角审视和考察电影色彩的叙事功... 色彩是电影研究的重要领域。随着认知科学与电影学跨学科联动的逐步深入,有关电影色彩及其叙事功能的理解与认知得到了丰富和拓展。借助人脑视神经系统对颜色的识别和感知原理,本文试图以认知主义的理论视角审视和考察电影色彩的叙事功能与特征。 展开更多
关键词 电影色彩 认识维度 叙事功能 语义表征 认知主义 颜色感知 功能与特征 认知科学
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浅谈形象设计对影视人物塑造的作用 被引量：11
14
作者 游力 《电影文学》 北大核心 2013年第1期37-38,共2页
人物形象造型的塑造对于影视作品来说是至关重要的,角色人物造型的成功与否,直接决定了整部作品的成败。人物形象的塑造,不仅仅是局限于人物角色个人服装、化妆的塑造,形象塑造必须是以剧本为前提条件,塑造人物年龄、身份、地位、年代... 人物形象造型的塑造对于影视作品来说是至关重要的,角色人物造型的成功与否,直接决定了整部作品的成败。人物形象的塑造,不仅仅是局限于人物角色个人服装、化妆的塑造,形象塑造必须是以剧本为前提条件,塑造人物年龄、身份、地位、年代、个性等特征之外,还要适应剧本的主题以及故事情节的发展推进。本文将通过形象设计的概念,影视人物形象设计的几个重要因素在剧情中的作用,来揭示在影视作品中人物形象设计的重要性。 展开更多
关键词 人物形象 设计塑造 服装 化妆
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浅谈中国动画造型艺术与民族传统文化的结合 被引量：16
15
作者 张春蓉 《社科纵横》 2008年第4期109-110,共2页
中国动画造型艺术经历了几十年的发展,虽然也取得了可喜的成绩,但目前中国动画片的发展不能满足社会的需求,甚至一度陷入了沉寂。本文从思维方式、个性特征、审美习惯、艺术风格等几方面阐述如何使中国动画艺术与民族文化相结合,做到在... 中国动画造型艺术经历了几十年的发展,虽然也取得了可喜的成绩,但目前中国动画片的发展不能满足社会的需求,甚至一度陷入了沉寂。本文从思维方式、个性特征、审美习惯、艺术风格等几方面阐述如何使中国动画艺术与民族文化相结合,做到在继承基础上的创新。 展开更多
关键词 动画艺术 造型设计 民族文化 创新
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论色彩在电影艺术中的作用 被引量：3
16
作者 平军 毕晓琳 《电影评介》 北大核心 2008年第3期29-,共1页
色彩是电影艺术的基本建构元素和造型语言的重要组成部分,它不但具有反映客观现实的功能,而且具有表情达意,传递象征意蕴的作用。
关键词 色彩 电影艺术 作用
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微电影的本质与艺术创作 被引量：5
17
作者 万忠杰 张颖 《戏剧之家》 2015年第1期78-78,87,共2页
微电影作为已广泛传播的电影类型,已经渗透到我们生活的各个领域。但就微电影的文本与艺术创作来说大都缺乏作为一种影视类型应有的创新与要求。如果偏重艺术性,让每一部作品都能带给观众不同的思考和感受,但在其继续发展的创作经费上... 微电影作为已广泛传播的电影类型,已经渗透到我们生活的各个领域。但就微电影的文本与艺术创作来说大都缺乏作为一种影视类型应有的创新与要求。如果偏重艺术性,让每一部作品都能带给观众不同的思考和感受,但在其继续发展的创作经费上就会举步维艰。本文试从微电影的本质出发,结合当下微电影行业的发展趋势对微电影的艺术性及其创作规律进行初步探讨,希望可以引起影视同行们的深思。 展开更多
关键词 微电影 艺术本源 审美 创作
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简、厚、精、雅——动画短片《三个和尚》的艺术解读 被引量：4
18
作者 森文 《民族艺术研究》 CSSCI 2012年第2期140-144,共5页
《三个和尚》是"中国动画学派"最高成就的代表之一,是我国早期动画创作艺术思想的典型代表,也是动画导演的作者精神的浓缩体现,而这种思想和精神在当下已经逐渐远去。本文从动画语言的最简化、深厚的文化和思想内涵、奇巧的... 《三个和尚》是"中国动画学派"最高成就的代表之一,是我国早期动画创作艺术思想的典型代表,也是动画导演的作者精神的浓缩体现,而这种思想和精神在当下已经逐渐远去。本文从动画语言的最简化、深厚的文化和思想内涵、奇巧的构思、以俗为雅的矛盾统一等方面,并与国外同类动画作品进行比较,分析其艺术语言特色。 展开更多
关键词 三个和尚 动画 艺术特征
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电影色彩的“造型”与“造境” 被引量：5
19
作者 徐刚 《电影文学》 北大核心 2013年第22期138-139,共2页
电影中的色彩结合了具体的画面、情节与音响,而获得更加丰富的审美内涵。从视觉风格上看,可将其审美特质分为造型与造境两种。色彩在影片中的造型作用为观众还原了一个"真实"的世界,并能够潜移默化地强调审美客体,实现电影审... 电影中的色彩结合了具体的画面、情节与音响,而获得更加丰富的审美内涵。从视觉风格上看,可将其审美特质分为造型与造境两种。色彩在影片中的造型作用为观众还原了一个"真实"的世界,并能够潜移默化地强调审美客体,实现电影审美效果。同时,色彩是电影"造境"的重要形式语言。经过艺术处理后的色彩所带来的陌生感,使画面具有浓郁的象征性意味。这种艺术手段能够充分激发观众的审美热情,从而使影片精神内涵得到更深刻的诠释。 展开更多
关键词 电影色彩 审美内涵 造型 造境
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论电影影像陪体造型表现的审美价值 被引量：1
20
作者 王佑江 王烨 《电影文学》 北大核心 2013年第1期4-7,共4页
电影影像陪体包括景、物、色彩三种元素,它们是环绕在电影影像主体——人的周围与之构成一定关系的陪体对象。它们用光影、色形构成的多种类多系列多层次的视觉信息,成为电影影像世界总体视觉造型设计中的有机部分,不断开掘、丰富和拓... 电影影像陪体包括景、物、色彩三种元素,它们是环绕在电影影像主体——人的周围与之构成一定关系的陪体对象。它们用光影、色形构成的多种类多系列多层次的视觉信息,成为电影影像世界总体视觉造型设计中的有机部分,不断开掘、丰富和拓展着电影艺术造型表现的审美价值,其中能够蕴涵着巨大的历史内容和深邃的哲学思考,从而使观众在直感审美中获得理性教益。 展开更多
关键词 电影艺术 影像陪体 景 物 色彩 审美价值
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