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1935年梅兰芳剧团在苏联传播戏曲文化的路径和方式 被引量:1
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作者 周丽娟 《艺术传播研究》 2025年第1期68-81,共14页
1935年梅兰芳剧团在苏联的巡演因梅兰芳和张彭春等人坚持专业至上、科学运作,成为迄今最成功的中国戏曲文化对外传播活动案例之一。通过梳理和分析相关的档案、回忆录以及当年苏联报刊的报道等史料可以发现,梅兰芳剧团分阶段采取了多种... 1935年梅兰芳剧团在苏联的巡演因梅兰芳和张彭春等人坚持专业至上、科学运作,成为迄今最成功的中国戏曲文化对外传播活动案例之一。通过梳理和分析相关的档案、回忆录以及当年苏联报刊的报道等史料可以发现,梅兰芳剧团分阶段采取了多种传播路径,其具体运作方式包括:筹备期间向苏方提供关于戏曲文化及本次巡演的相关资料;演出前接受采访,参加媒体见面会和中国驻苏使馆招待茶会,在艺术家俱乐部举办讲座;有针对性地精心选择剧目、安排演出程序并高质量地完成演出;配合爱森斯坦拍摄电影《虹霓关》之“对枪”一折;与苏联艺术界人士深度交流和研讨;张彭春发表文章及时解惑和导赏;向博物馆赠送演出服饰和道具。通过这些做法,梅兰芳剧团不仅实现了巡演的圆满成功,还进一步确立了中国戏曲艺术的国际地位,从而对世界戏剧艺术的发展产生了影响。 展开更多
关键词 戏曲文化 梅兰芳 国际传播 爱森斯坦 斯坦尼斯拉夫斯基
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中国传统戏曲海外传播的多维度分析
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作者 高彩凤 寇福明 《大舞台》 2025年第3期18-24,共7页
本文梳理了中国传统戏曲海外传播行为中传播主体、传播内容、传播渠道和传播受众四个关键因素,并分析其现状和困境。研究发现,传播主体呈现多元化但协作不足,传播内容守成有余而创新不足,传播渠道发展多位但合力不足,传播受众注重区域性... 本文梳理了中国传统戏曲海外传播行为中传播主体、传播内容、传播渠道和传播受众四个关键因素,并分析其现状和困境。研究发现,传播主体呈现多元化但协作不足,传播内容守成有余而创新不足,传播渠道发展多位但合力不足,传播受众注重区域性,忽视互动性。基于此,笔者进一步提出优化策略:提升戏曲海外传播效果需加强跨部门协作,推动戏曲现代化与异域化创新,充分打造多渠道合力,并精准定位传播受众,旨在通过创新传播理念和整合传播资源,提升中国戏曲的海外影响力,提升国家文化软实力。 展开更多
关键词 中国传统戏曲 传播主体 传播内容 传播渠道 传播受众
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Dramatic Connection Singaporean theater company Toy Factory seeks closer exchange with Chinese theater
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作者 Huang Jiangqin 《China Report ASEAN》 2025年第10期55-55,共1页
Goh Boon Teck is the chief artistic director of Toy Factory,a Singaporean theater company founded in 1990.According to Goh,a group of young people decided to organize their own theater company due to a love for drama.... Goh Boon Teck is the chief artistic director of Toy Factory,a Singaporean theater company founded in 1990.According to Goh,a group of young people decided to organize their own theater company due to a love for drama.The“Toy”in the name of the theater company comes from a Thai shadow puppet artist who worked with them,and“Factory”highlights the organization’s devotion to training theater practitioners for the art community.Goh said that in addition to staging productions,Toy Factory has also vigorously worked to discover new drama artists including actors,designers,and playwrights. 展开更多
关键词 Singapore chief artistic director theater company thai shadow puppet artist CHINESE EXCHANGE Toy Factory training theater practitioners
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数智时代广西-东盟人文交流长效机制探究
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作者 梁丽莉 张柳 《文化创新比较研究》 2025年第6期165-169,共5页
数智时代背景下,人文交流作为推动国际关系和区域合作的重要一环,呈现出数字化、虚拟化和智能化的特点。广西是中国面向东盟开放合作的前沿阵地和窗口,肩负着讲好中国故事、推动文明互鉴和增进人民福祉的重要使命。该文旨在梳理广西-东... 数智时代背景下,人文交流作为推动国际关系和区域合作的重要一环,呈现出数字化、虚拟化和智能化的特点。广西是中国面向东盟开放合作的前沿阵地和窗口,肩负着讲好中国故事、推动文明互鉴和增进人民福祉的重要使命。该文旨在梳理广西-东盟人文交流的现状与实践成果,分析当前人文交流面临的机遇与挑战,探讨广西与东盟人文交流在数智时代顶层设计、品牌建设、传播体系、人才培养、数字化效果评估等方面的建设与创新,以期发挥人文交流的软实力,助力中国-东盟命运共同体建设,实现中国-东盟发展共建共享。 展开更多
关键词 数智时代 广西 东盟 人文交流 中国-东盟命运共同体 长效机制
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基于意见领袖的豫剧海外传播路径研究
5
作者 陈秀娟 《河南工学院学报》 2025年第4期73-76,共4页
意见领袖在戏曲艺术海外传播中发挥着重要作用。凭借精湛的艺术造诣和独特的个人魅力,表演艺术名家具有从“舞台中心”到“意见中心”的天然优势,成为公众的意见领袖。然而,在当前的豫剧海外传播中,尚未有表演艺术名家以意见领袖的身份... 意见领袖在戏曲艺术海外传播中发挥着重要作用。凭借精湛的艺术造诣和独特的个人魅力,表演艺术名家具有从“舞台中心”到“意见中心”的天然优势,成为公众的意见领袖。然而,在当前的豫剧海外传播中,尚未有表演艺术名家以意见领袖的身份发挥作用。因此,有必要以表演艺术名家为中心创排跨文化豫剧,打造社交媒体矩阵,从舞台和网络两个向度打开豫剧海外传播的局面。 展开更多
关键词 豫剧海外传播 意见领袖 表演艺术名家
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《牡丹亭》的“诗化”及国际传播的“诗性”解构
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作者 缪海涛 刘雅宣 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2024年第6期119-124,159,共7页
张庚的“剧诗”说以“诗化”“诗性”揭示了戏剧艺术在创意、语言、表演及舞台等方面的综合审美特性和本质规律,为我们进一步认识和把握戏剧艺术提供了理论基础。汤显祖的《牡丹亭》显然是“诗化”的典范,但《牡丹亭》在国际传播的过程... 张庚的“剧诗”说以“诗化”“诗性”揭示了戏剧艺术在创意、语言、表演及舞台等方面的综合审美特性和本质规律,为我们进一步认识和把握戏剧艺术提供了理论基础。汤显祖的《牡丹亭》显然是“诗化”的典范,但《牡丹亭》在国际传播的过程中,也出现了非“诗化”现象。文章以张庚“剧诗”说理论的视角与方法,对《牡丹亭》及其国际传播版本如美国彼得·塞勒斯(Peter Sellars)先锋版、纽约林肯艺术中心陈士争版和白先勇青春版中的“诗性”成分进行分析解构,探讨《牡丹亭》在国际传播中应如何把握承继与创新、传统与现代的关系,以及如何在跨文化价值取向方面进行“诗性”重构等问题。 展开更多
关键词 《牡丹亭》 “诗化” 国际传播 “诗性”解构
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舞台视觉下的戏曲跨文化实践研究
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作者 林子涵 宋旸 《四川戏剧》 北大核心 2024年第10期37-42,共6页
跨文化视角下的戏曲舞台美术研究关注的是东西方演剧文化交往中所发生的视觉转译现象,戏曲视觉的跨文化转译样态可以直观地展现出中西交往中中国戏曲界的跨文化态度以及对中西演剧艺术本体的认识程度。在从中外文化比较到跨文化实践的... 跨文化视角下的戏曲舞台美术研究关注的是东西方演剧文化交往中所发生的视觉转译现象,戏曲视觉的跨文化转译样态可以直观地展现出中西交往中中国戏曲界的跨文化态度以及对中西演剧艺术本体的认识程度。在从中外文化比较到跨文化实践的转向中,跨文化戏曲的舞台美术是重要研究对象。同时,对跨文化“舞台视觉”问题的理论研究与方法论梳理的补充也直接影响了戏曲海外传播战略目标与戏曲“走进去”传播理想的实现。 展开更多
关键词 戏曲舞台美术 跨文化戏曲 戏曲跨文化传播
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肢体剧《朱尔旦》亮相第28届BeSeTo(中韩日)戏剧节
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《当代戏剧》 2024年第6期24-24,共1页
由西安话剧院出品的国风肢体剧《朱尔旦》继今年9月参加“第二届全国小剧场戏剧优秀剧目展演”后,又精彩亮相第28届BeSeTo(中韩日)戏剧节,于10月19日、20日在韩国光州亚洲国立文化殿堂剧场演出。国风肢体剧《朱尔旦》根据《聊斋志异... 由西安话剧院出品的国风肢体剧《朱尔旦》继今年9月参加“第二届全国小剧场戏剧优秀剧目展演”后,又精彩亮相第28届BeSeTo(中韩日)戏剧节,于10月19日、20日在韩国光州亚洲国立文化殿堂剧场演出。国风肢体剧《朱尔旦》根据《聊斋志异·陆判》改编,以肢体剧方式,追求戏剧最本真的观演体验,展现了奇幻的志怪世界。此次赴韩演出,是西安话剧院走出国门,站在世界舞台演绎中国故事,传播中国文化,促进国际文化交流的新开端。 展开更多
关键词 小剧场戏剧 戏剧节 剧场演出 肢体剧 国际文化交流 聊斋志异 走出国门 世界舞台
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中国戏曲海外新媒体传播探索——以手机媒体为例 被引量:6
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作者 戴文红 王海涛 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2016年第4期262-268,共7页
相对于传统的戏曲舞台传播,研究如何积极推进传统戏曲与新媒体相结合进行中国戏曲的海外传播,对于我国实施"文化走出去"的战略更具重要意义。当今,智能手机已成为新媒体中应用日益广泛、最为便捷的媒体,因此,研究中国戏曲手... 相对于传统的戏曲舞台传播,研究如何积极推进传统戏曲与新媒体相结合进行中国戏曲的海外传播,对于我国实施"文化走出去"的战略更具重要意义。当今,智能手机已成为新媒体中应用日益广泛、最为便捷的媒体,因此,研究中国戏曲手机媒体传播的现状,努力探索出一条中国戏曲海外手机媒体传播的可行之路具有理论与实践的双重意义。 展开更多
关键词 中国戏曲 手机媒体 海外传播
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中国传统戏曲文化融入来华留学生教育的价值意蕴与实践进路 被引量:2
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作者 李锣 《延边大学学报(社会科学版)》 2024年第2期135-141,152,共8页
在中华民族伟大复兴和文化自信背景下,中国戏曲文化作为中华优秀传统文化的重要组成部分,包含着丰厚的艺术特色和美学特点,更包含着厚重的人文情怀和理想价值。中国传统戏曲文化作为跨文化交流与传播的有效载体,在融入来华留学生教育过... 在中华民族伟大复兴和文化自信背景下,中国戏曲文化作为中华优秀传统文化的重要组成部分,包含着丰厚的艺术特色和美学特点,更包含着厚重的人文情怀和理想价值。中国传统戏曲文化作为跨文化交流与传播的有效载体,在融入来华留学生教育过程中的价值重大。从中国传统戏曲文化融入来华留学生的内在逻辑和价值意蕴方面来看,要想推动中国戏曲文化的创造性转化和融入来华留学生的教育,首先,要激发来华留学生的学习热情,促进学生自主探索戏曲;其次,创新文化传播,系统推进戏曲传承发展,并打造精品戏剧,以新颖的表演形式和互联网平台来呈现和扩大中国传统戏曲文化的影响力;再次,要积极拓宽对外交流传播手段,优化传播路径,推进世界戏曲文化共荣;最后,要讲好中国故事,展示好当代中国的发展进步和精彩生活。戏曲文化的教育在当下的留学生教育中发挥了重要的宣教功能,让世界更多的人民感受到中国传统文化的多元魅力。 展开更多
关键词 中国传统戏曲文化 来华留学生 价值意蕴 实践进路
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中国戏曲的海外传播与接受之反思 被引量:11
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作者 孙惠柱 《中国文艺评论》 2016年第3期51-59,共9页
有个常见的说法:越是民族的,就越是世界的。笔者认为这个判断似乎过于笼统了,不妨来看一个具体的问题,就是:极具民族特色的中国戏曲有可能在世界各地得到接受,并在当地扎根、发展吗?回答这个关于未来的问题,要先看看过去的历史。一说起... 有个常见的说法:越是民族的,就越是世界的。笔者认为这个判断似乎过于笼统了,不妨来看一个具体的问题,就是:极具民族特色的中国戏曲有可能在世界各地得到接受,并在当地扎根、发展吗?回答这个关于未来的问题,要先看看过去的历史。一说起中国戏曲在海外的传播,尤其是在并非华人为主体的欧美国家的传播,很容易想到梅兰芳成功访美。1930年。 展开更多
关键词 中国戏曲 张火丁 海外传播 斯坦尼 锁麟囊 《白蛇传》 检场人 好莱坞电影 文化战略 上海戏剧学院
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从梅兰芳、斯坦尼访美比较看戏曲走出去的路径 被引量:3
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作者 孙惠柱 秦子然 《四川戏剧》 北大核心 2022年第11期4-8,共5页
近百年前斯坦尼、梅兰芳成功访美后,斯坦尼方法传遍世界;但国际剧坛也经历了一个轮回,从学好斯坦尼的现实主义到突破他的一统天下,实现多元拓展。一百年前还很少的东方戏剧迷现已蔚为大观。我们要推出自觉的跨文化戏曲,不但向世界展示... 近百年前斯坦尼、梅兰芳成功访美后,斯坦尼方法传遍世界;但国际剧坛也经历了一个轮回,从学好斯坦尼的现实主义到突破他的一统天下,实现多元拓展。一百年前还很少的东方戏剧迷现已蔚为大观。我们要推出自觉的跨文化戏曲,不但向世界展示精美的艺术形式,还要用内容跨文化的剧目来展示中华文化的极大包容性;还可以西戏中演,化外国经典为中国故事,把以形式转换为主变为形式、内容并重的戏曲新作,形象地展现人性相通、人类是命运共同体这一命题。 展开更多
关键词 跨文化戏剧 梅兰芳访美 斯坦尼访美 戏曲走出去 形式与内容
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福建戏曲海外演出剧目浅析 被引量:2
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作者 王汉民 《浙江艺术职业学院学报》 CSSCI 2012年第1期7-12,共6页
福建戏曲海外出访频繁,出访剧团为了演出成功,在剧目选择上精益求新。他们选取体现剧团艺术水平、雅俗共赏的经典剧目,又编演富有地方特色、时代气息的新剧目,做到传统与现代有机结合,以满足不同观众的审美需求。
关键词 福建戏曲 出访剧目 地方特色 时代气息
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“一带一路”中国戏剧跨文化传播:问题与进路 被引量:3
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作者 陶丹丹 《绍兴文理学院学报》 2020年第1期56-59,共4页
“一带一路”背景下,中国戏剧的跨文化传播已成为推动我国文化外交的重要途径。在传播过程中需要着重解决好四个问题:一是基于不同地域、宗教、文化、社会背景的目标受众审美期待和消费诉求挖掘;二是基于自我和他者交互主体关系的中国... “一带一路”背景下,中国戏剧的跨文化传播已成为推动我国文化外交的重要途径。在传播过程中需要着重解决好四个问题:一是基于不同地域、宗教、文化、社会背景的目标受众审美期待和消费诉求挖掘;二是基于自我和他者交互主体关系的中国戏剧本土化阐述;三是基于不同元素的中国戏剧多模态意义生成;四是基于不同载体的中国戏剧多样化传播路径。这对于促进多元文化共生共荣、深化文明交流互鉴具有重要意义。 展开更多
关键词 “一带一路” 中国戏剧 跨文化传播
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国家形象视野下“戏曲走出去”的历史梳理 被引量:2
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作者 吴平平 《文化艺术研究》 CSSCI 2018年第3期70-77,共8页
戏曲作为媒介以建构民族身份认同和国家形象的实践具有历史传统和历史贡献,也有当代意义和当代使命,这是戏曲艺术本身的文化价值和历史价值所决定的。为了进一步研究戏曲在当代国家形象建构中的定位与策略,有必要从国家形象视野对"... 戏曲作为媒介以建构民族身份认同和国家形象的实践具有历史传统和历史贡献,也有当代意义和当代使命,这是戏曲艺术本身的文化价值和历史价值所决定的。为了进一步研究戏曲在当代国家形象建构中的定位与策略,有必要从国家形象视野对"戏曲走出去"进行纵向梳理,从而为其建立历史坐标系。从是否有意识走向世界的角度出发,"戏曲走出去"的历程可分为两个阶段,一个是自发阶段,一个是自觉阶段。在第二个阶段,根据自觉建构国家形象意识的形成过程来看,"戏曲走出去"又可分成三个阶段:建构国家形象意识萌发阶段、建构国家形象意识树立阶段和建构国家形象意识强化阶段。"戏曲走出去"的历史梳理,为戏曲引入国家形象建构的研究提供历史视野和宏观视域,具有理论价值;也为戏曲在当代国家形象建构中的定位与策略提供启示,具有实践价值。 展开更多
关键词 戏曲媒介形象 国家形象 “戏曲走出去” 文化软实力
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夏威夷大学2018年中国戏曲排演综述 被引量:2
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作者 黄庆欢 《浙江艺术职业学院学报》 2019年第1期55-60,共6页
夏威夷大学的中国戏曲排演已有五十多年历史。2018年度中国戏曲公演剧目英语京剧《柜中缘》《三岔口》及英语川剧《皮金滚灯》得到夏威夷观众的高度认可,为中国戏曲在海外的传播起到了积极作用。此次公演是夏威夷大学中国戏曲研究、训... 夏威夷大学的中国戏曲排演已有五十多年历史。2018年度中国戏曲公演剧目英语京剧《柜中缘》《三岔口》及英语川剧《皮金滚灯》得到夏威夷观众的高度认可,为中国戏曲在海外的传播起到了积极作用。此次公演是夏威夷大学中国戏曲研究、训练和公演一体化模式的成果展示。以演出为目的的高质量戏曲英译是夏威夷大学中国戏曲成功上演的重要因素。但夏威夷大学中国戏曲项目前景不容乐观,招生人数的减少及经费筹集的困难等问题需要解决。 展开更多
关键词 夏威夷大学 英语戏曲 戏曲翻译
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浅谈中国戏曲在对外传播过程中的跨文化障碍 被引量:5
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作者 赵献军 《戏剧之家》 2015年第19期45-46,共2页
中国的戏曲有着悠久的历史,是我国的标志性文化形式,承载着我国多年发展的历史精髓。中国的戏曲不仅仅只是一种艺术形式,还是一种我国与其他国家交流的方式与途径。但是在这个传播的过程中还是遇到很多的障碍,其中包括很多方面的原因,... 中国的戏曲有着悠久的历史,是我国的标志性文化形式,承载着我国多年发展的历史精髓。中国的戏曲不仅仅只是一种艺术形式,还是一种我国与其他国家交流的方式与途径。但是在这个传播的过程中还是遇到很多的障碍,其中包括很多方面的原因,如文化的原因、历史的原因等等,所以在下文中笔者就中国戏曲在对外传播过程中的跨文化障碍进行较为具体的阐述,希望可以推进中国戏曲的对外发展。 展开更多
关键词 中国戏曲 对外传播 跨文化障碍
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韩国“山台都监系统剧”以及其中的中国文化面影 被引量:1
18
作者 翁敏华 《艺术百家》 北大核心 1997年第3期98-109,共12页
中国古代的巫傩文化,很早便流布同属中华文化圈的朝鲜与日本。通过对韩国现存假面剧的代表性形式与典籍记载,可以窥见中国文化、特别是巫傩文化的影响。
关键词 巫傩文化 韩国 假面剧
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《桃花扇》接受与研究在日本 被引量:1
19
作者 王亚楠 《浙江艺术职业学院学报》 2019年第2期33-40,共8页
《桃花扇》作为经典名剧在近现代日本的传播、接受和研究,历江户、明治、大正、昭和几个阶段,由诗歌评论、梗概介绍、全本译注到学术研究,在内容和形式上都逐渐走向现代、深入、多元和清晰,是近现代中日文化融通、学术交流和相互影响的... 《桃花扇》作为经典名剧在近现代日本的传播、接受和研究,历江户、明治、大正、昭和几个阶段,由诗歌评论、梗概介绍、全本译注到学术研究,在内容和形式上都逐渐走向现代、深入、多元和清晰,是近现代中日文化融通、学术交流和相互影响的一个比较典型的例证。我们通过考察近现代日本学界对这部名剧的接受、研究状况,不仅可以梳理出不同时期日本的中国戏曲研究的大致脉络,而且可以窥见中日戏曲研究互相影响的途径和效应。 展开更多
关键词 《桃花扇》 日本 近现代 接受与研究
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“一带一路”视域下地方戏的跨文化传播困境及策略分析 被引量:3
20
作者 谭志坚 《戏剧之家》 2023年第12期18-20,共3页
新时期地方戏的传承发展,重点在于本体的创新性发展及其文化价值的创造性转化。以广西地方戏为例,要想做好地方戏的价值挖掘和增值拓展,应该充分利用地缘优势,从跨文化角度拓展更大区域的发展空间,重视传播质量和影响力,以缓解当下的文... 新时期地方戏的传承发展,重点在于本体的创新性发展及其文化价值的创造性转化。以广西地方戏为例,要想做好地方戏的价值挖掘和增值拓展,应该充分利用地缘优势,从跨文化角度拓展更大区域的发展空间,重视传播质量和影响力,以缓解当下的文化困境。抓住“一带一路”的建设契机,在精品剧目的二次创作、边疆地区地方戏文化共同体的打造、演出交流机制的多元化与常态化构建等方面寻求跨文化传播的突围之策。 展开更多
关键词 “一带一路” 地方戏 跨文化传播
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