云南壮剧的舞台类型 被引量：2

1

作者 许六军 《文山学院学报》 2015年第5期1-5,共5页

在云南壮剧漫长而曲折的历史进程中,壮剧的表演舞台也在不断的变化和发展,形成了"初始类型舞台""草台类型舞台""庙台类型舞台"和"现代类型舞台"等不同风格、各具特色的舞台类型,为云南壮剧的... 在云南壮剧漫长而曲折的历史进程中,壮剧的表演舞台也在不断的变化和发展,形成了"初始类型舞台""草台类型舞台""庙台类型舞台"和"现代类型舞台"等不同风格、各具特色的舞台类型,为云南壮剧的传承和发展提供了演出平台,同时也记录了云南壮剧衍生、变革、发展、传承的脉搏和脚印,见证了云南壮剧的发展历程。 展开更多

关键词 云南壮剧舞台 初始类型 草台类型 庙台类型 现代类型

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谈五场壮剧《彩虹》音乐的艺术探索——云南壮剧音乐初探(之十四) 被引量：1

2

作者 许六军 《文山学院学报》 2014年第1期1-4,共4页

五场壮剧《彩虹》音乐在第三届中国少数民族戏剧会演中获得成功,主要在于音乐设计者在创作中不断探索和大胆创新。该剧的音乐在融入民歌、变化板式、运用衬词、特色乐器、伴唱帮腔等几个方面进行了不断的艺术探索,使该剧音乐更具民族特... 五场壮剧《彩虹》音乐在第三届中国少数民族戏剧会演中获得成功,主要在于音乐设计者在创作中不断探索和大胆创新。该剧的音乐在融入民歌、变化板式、运用衬词、特色乐器、伴唱帮腔等几个方面进行了不断的艺术探索,使该剧音乐更具民族特色,更加成熟。 展开更多

关键词 壮剧《彩虹》 艺术探索 民歌 板式 衬词 特色乐器 伴唱帮腔

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云南壮剧音乐中〔壮剧皮黄〕的音乐形态——云南壮剧音乐初探(之九) 被引量：1

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作者 许六军 《文山学院学报》 2011年第4期1-5,共5页

〔壮剧皮黄〕是云南壮剧音乐七个腔调中的共融型腔调之一,是云南壮剧艺人经过长期漫长的吸收和融合、探索和传承,把广戏的"皮黄腔"融合到壮剧音乐中而形成的皮黄腔曲群,分为"板类曲调","腔、调类曲调",&q... 〔壮剧皮黄〕是云南壮剧音乐七个腔调中的共融型腔调之一,是云南壮剧艺人经过长期漫长的吸收和融合、探索和传承,把广戏的"皮黄腔"融合到壮剧音乐中而形成的皮黄腔曲群,分为"板类曲调","腔、调类曲调","转换类曲调"三种类型,句式基本结构以七字句、十字句和长短句为主。与云南壮剧的本土腔调虽然音乐形态各异,但在同一个剧目中演唱时会按照一定的转换方式进行转换,互不干扰、相安无事、和谐相处、相得益彰、互相依存、各放异彩,使少数民族戏曲音乐的戏剧性更加强烈和鲜明,使云南壮剧音乐更加丰富多样、绚丽多彩。 展开更多

关键词 云南壮剧音乐 壮剧皮黄 曲调类型 句式特征 转换方式

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壮族的戏曲剧种及其历史地位与经验 被引量：1

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作者 李悦 《文山学院学报》 2011年第2期1-5,共5页

壮族的戏曲剧种,可分为壮剧和壮师剧;壮剧依流布地域不同,又可分为广西壮剧和云南壮剧。在中国少数民族戏曲中,壮剧占有突出的历史地位,其文化传统深厚、社会影响广泛、艺术形态完整、剧团结构合理,显示出一个成熟剧种的特有品质。而走... 壮族的戏曲剧种,可分为壮剧和壮师剧;壮剧依流布地域不同,又可分为广西壮剧和云南壮剧。在中国少数民族戏曲中,壮剧占有突出的历史地位,其文化传统深厚、社会影响广泛、艺术形态完整、剧团结构合理,显示出一个成熟剧种的特有品质。而走专业与业余剧团共同发展的道路,紧抓民俗与民生的生命线,则是壮剧发展的重要成功经验。 展开更多

关键词 壮族 戏曲剧种 历史地位 发展经验

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论云南壮剧发展的制约因素

5

作者 刘琉 程德才 《文山学院学报》 2011年第2期6-9,共4页

目前云南壮剧遇到了难得的发展机遇,但制约其发展的各种因素也不容忽视。这些因素主要表现在主创人员匮乏、演员断代、行当不齐、乐队有待培养、信心亟待增强等方面。对于制约云南壮剧发展的因素,我们应当不断加以克服,以期云南壮剧再... 目前云南壮剧遇到了难得的发展机遇,但制约其发展的各种因素也不容忽视。这些因素主要表现在主创人员匮乏、演员断代、行当不齐、乐队有待培养、信心亟待增强等方面。对于制约云南壮剧发展的因素,我们应当不断加以克服,以期云南壮剧再创辉煌。 展开更多

关键词 云南壮剧 发展 机遇 主观因素

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从社会组织的视角看云南壮剧民间戏班的性质

6

作者 谭春霞 《文山学院学报》 2017年第1期72-76,共5页

云南壮剧民间戏班不同于其他戏曲剧种的戏班。从社会组织的视角考察发现,这些戏班不以营利为目的,其出发点在于维系和增进村庄的公共利益——丰富村庄文化娱乐生活、争取政府资源注入、为村庄请神敬神驱邪祈福等。从运作机制看,支持戏... 云南壮剧民间戏班不同于其他戏曲剧种的戏班。从社会组织的视角考察发现,这些戏班不以营利为目的,其出发点在于维系和增进村庄的公共利益——丰富村庄文化娱乐生活、争取政府资源注入、为村庄请神敬神驱邪祈福等。从运作机制看,支持戏班运作的经费来源均具有公共性,演职人员的遴选注重维护村庄的公共利益和塑造村庄的公共形象,戏班在开展活动时必须融通整合村庄各方势力。因此,云南壮剧民间戏班是一种非营利性的村庄自利公益型社会组织,是一种民族传统文化类的社会组织。 展开更多

关键词 云南壮剧 民间戏班 性质 社会组织

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壮剧《彩虹》的艺术探索及其意义

7

作者 刘琉 《文山学院学报》 2010年第2期7-10,共4页

根据壮族民间叙事长诗改编的六场壮剧《彩虹》在艺术上的探索表现为意蕴的开掘、情节和人物的增减、表现手法的继承和创新等方面。它在壮剧发展史上的意义不容忽视。总结和剖析它在艺术创造中的经验,对后来者是大有裨益的。

关键词 壮剧《彩虹》 艺术探索 历史意义

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浅议〔乐西戏调〕的艺术个性——云南壮剧音乐初探(之十一)

8

作者 许六军 《文山学院学报》 2012年第5期1-4,共4页

乐西土戏是云南壮剧的分支之一,具有自身浓郁的色彩和艺术个性。文章对〔乐西戏调〕中唱调和器乐曲牌源流、功能和作用、音乐形态、正词和衬词、旋律特征、乐器、演唱等的艺术个性进行分析,以期引起同仁对云南壮剧的关注。

关键词 云南壮剧 乐西戏调 艺术个性

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专业壮剧团形成发展过程中政府的角色扮演及其社会责任探析——国家级非物质文化遗产·云南壮剧保护研究(之三)

9

作者 李萍 《文山学院学报》 2012年第2期5-10,16,共7页

云南省文山州壮剧团的成立,是云南壮剧发展史上的一个重要里程碑。文章综合采用二次文献分析法和实地调查法,通过对文山州壮剧团从"酝酿→成立→初步发展→中断→恢复发展→兴旺发展→人才断代与传承功能分化→国家级非物质文化遗... 云南省文山州壮剧团的成立,是云南壮剧发展史上的一个重要里程碑。文章综合采用二次文献分析法和实地调查法,通过对文山州壮剧团从"酝酿→成立→初步发展→中断→恢复发展→兴旺发展→人才断代与传承功能分化→国家级非物质文化遗产名录申报保护发展→改制发展"的过程进行深入研究,发现其发展过程具有曲折波动的特点,而这种曲折波动又与不同历史时期政府的角色扮演及其功能发挥密切关联,由此引发对政府在专业壮剧团形成发展过程中的角色扮演及其社会责任的探讨,希望政府以史为鉴,在保护专业壮剧可持续发展的过程中扮演好恰当的角色并履行好相应的社会责任。 展开更多

关键词 专业壮剧团 形成与发展的过程 政府的角色扮演及其社会责任

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旅游演艺视野下广西田林壮剧旅游开发研究 被引量：2

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作者 王金凤 李广宏 《文山学院学报》 2015年第4期6-8,13,共4页

在旅游行业风生水起的时代,旅游演艺事业悄然兴起。壮剧作为壮族人民喜闻乐见的一种戏曲,随着现代化的发展,却在慢慢地被人们遗忘。它的传承和发展令人担忧,创新和延续危在旦夕。文章从旅游演艺的视角出发,通过对田林壮剧开发现状进行分... 在旅游行业风生水起的时代,旅游演艺事业悄然兴起。壮剧作为壮族人民喜闻乐见的一种戏曲,随着现代化的发展,却在慢慢地被人们遗忘。它的传承和发展令人担忧,创新和延续危在旦夕。文章从旅游演艺的视角出发,通过对田林壮剧开发现状进行分析,试图发现现存问题,并找到另外一个继承和发展的途径,给壮剧的创新发展寻找更好的道路。 展开更多

关键词 旅游演艺 北路壮剧 旅游开发

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云南白族大本曲的音乐特征 被引量：1

11

作者 丁慧 《歌海》 2009年第1期62-63,共2页

简洁大方的表演形式、文学性和口语化兼具的唱词、曲折引人的剧本内容,以及贴近白族民间生活的演唱风格,这一切都使得云南白族人民对大本曲的喜爱达到了一种痴迷的程度。本文拟从风俗习惯、表演形式、唱腔曲牌和剧本内容等方面进行具体... 简洁大方的表演形式、文学性和口语化兼具的唱词、曲折引人的剧本内容,以及贴近白族民间生活的演唱风格,这一切都使得云南白族人民对大本曲的喜爱达到了一种痴迷的程度。本文拟从风俗习惯、表演形式、唱腔曲牌和剧本内容等方面进行具体分析、研究云南白族大本曲的音乐特征。 展开更多

关键词 大本曲 南腔 北腔 十三腔 十八调

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楚雄彝剧唱腔音乐探究

12

作者 左开菊 《楚雄师范学院学报》 2015年第11期95-98,共4页

彝剧是一个以彝族原生态民歌发展起来的地方民族剧种。从明清时期哀牢山区最早的彝族说唱剧《阿佐分家》到新中国初期昙华山彝族小歌舞剧《半夜羊叫》,再到现代大型彝剧作品《疯娘》等,彝剧在历史演变中不断地发展壮大。唱腔音乐在彝剧... 彝剧是一个以彝族原生态民歌发展起来的地方民族剧种。从明清时期哀牢山区最早的彝族说唱剧《阿佐分家》到新中国初期昙华山彝族小歌舞剧《半夜羊叫》,再到现代大型彝剧作品《疯娘》等,彝剧在历史演变中不断地发展壮大。唱腔音乐在彝剧表演中占据了非常大的分量,在彝剧塑造人物形象,抒发人物情感,表现剧情矛盾冲突、推动剧情发展等方面发挥着重要作用。 展开更多

关键词 彝剧 唱腔音乐 彝族民歌

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壮剧——一束不朽的花朵 被引量：1

13

作者 兰波 《文山学院学报》 2011年第1期9-10,共2页

富宁史称富州,位于云南省东南部,南与越南河江省接壤,东部和北部分别与广西百色右江、西林、田林、那坡、靖西五县（区）毗邻,西与文山州的广南、麻栗坡两县相连,地处两国三省十县结合部,国道323线、

关键词 花朵 壮剧 广西百色 云南省 文山州 麻栗坡 结合部

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云南壮剧文化的民族和谐之美——以广南北路沙戏为例

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作者 王家葛 《文山学院学报》 2010年第3期6-9,21,共5页

广南北路沙戏是云南壮剧的重要分支。它是在广西北路壮剧的基础上发展而来的。在两百多年的历史发展进程中,广南北路沙戏形成了自己独特的文化特征,具有和谐的民族文化之美。

关键词 云南壮剧 广南北路沙戏 民族文化 和谐

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开弓没有回头箭——浙江大学黑白剧社校园戏剧《迷城》2版导演后记

15

作者 桂迎 《戏文》 2007年第6期116-118,共3页

2007年10月23—24日应上海大学生戏剧节的邀请，浙江大学黑白剧社作为唯一祝贺剧目赴上海话剧中心进行演出。这是我们第4次进入上海话剧中心的舞台，面对校园戏剧观众和戏剧专家演出。

关键词 校园戏剧 浙江大学 白剧 后记 导演 大学生戏剧节 戏剧观众 上海

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广西壮剧南北路唱词押韵特点之异同 被引量：1

16

作者 黄寿恒 《文山学院学报》 2015年第5期6-10,共5页

从韵脚位置和韵部使用的对比看,广西南路壮剧和北路壮剧的唱词押韵特点在大致相同之中各具特色。这与两者各源于壮语南北方言民歌,吸取了各具特色的壮族民歌风格有因果联系。

关键词 壮剧 押韵 民歌

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浅谈云南壮剧生角形象的民族性特征 被引量：1

17

作者 吴雪锋 《文山学院学报》 2012年第1期8-11,共4页

云南壮剧的生角形象已经基本形成了具有少数民族剧种独特的角色体制,特别是在塑造生角形象时,生角形象的民族性特征在音乐唱腔、语言、服饰、砌末道具等表演手段上都得到了充分的展示并存在着风格的多样性,具有浓郁的壮族特点,使得壮剧... 云南壮剧的生角形象已经基本形成了具有少数民族剧种独特的角色体制,特别是在塑造生角形象时,生角形象的民族性特征在音乐唱腔、语言、服饰、砌末道具等表演手段上都得到了充分的展示并存在着风格的多样性,具有浓郁的壮族特点,使得壮剧生角形象更加丰满鲜活,从而使云南壮剧在祖国戏曲百花园中更加绚丽多彩,独树一帜。 展开更多

关键词 云南壮剧 生角形象 民族性特征

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也谈滇剧《水莽草》的“毒性”

18

作者 苏凤 《影剧新作》 2018年第1期133-139,共7页

滇剧《水莽草》是一首富有生活律动的民间小调,它用舞蹈化的动作表现生活中的人情,用直白如话的俏皮语言传达人与人之间的朴素情感,演员冯咏梅的表演也是可圈可点。但是剧情架构上的诸多硬伤也是现实存在的。在编剧处理上,中世纪的"... 滇剧《水莽草》是一首富有生活律动的民间小调,它用舞蹈化的动作表现生活中的人情,用直白如话的俏皮语言传达人与人之间的朴素情感,演员冯咏梅的表演也是可圈可点。但是剧情架构上的诸多硬伤也是现实存在的。在编剧处理上,中世纪的"上帝之手"与现代人精神困境之间的不协调性最终让该戏跌入一个荒谬的怪圈。让戏剧本身具有象征意义的初衷是好的,要想让该戏更具寓言效果,编剧还需要再深入思考如何才能让这个戏更深刻、更抓人心。《水莽草》的"毒性"还是稍欠那么一点点。 展开更多

关键词 《水莽草》 编剧 寓言性

原文传递

云南花灯喜事连连,分获“五个一工程”奖和“中国戏剧小戏小品”奖

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作者 何婷婷 《民族艺术研究》 CSSCI 2009年第6期62-62,共1页

关键词 动态信息 “五个一工程” 云南省花灯剧团 中共云南省委 精神文明建设 艺术研究所 中国戏剧 评选活动

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穆藕初整理出版昆曲全谱始末

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作者 柳和城 《史林》 CSSCI 北大核心 2003年第6期118-120,共3页

民国时期著名实业家穆藕初先生,对现代昆曲事业作出过卓越贡献.1921年末,他出资接办苏州昆剧传习所,解除了传习所的后顾之忧,培养出一批以"传"字辈为代表的昆剧杰出人才.古老的昆曲艺术能继绝存亡、薪传不息,穆氏起了十分重... 民国时期著名实业家穆藕初先生,对现代昆曲事业作出过卓越贡献.1921年末,他出资接办苏州昆剧传习所,解除了传习所的后顾之忧,培养出一批以"传"字辈为代表的昆剧杰出人才.古老的昆曲艺术能继绝存亡、薪传不息,穆氏起了十分重要的作用.1922年2月,穆藕初与俞粟庐、徐凌云等在沪以"昆剧保存社"名义发起"江浙名人大会串",穆还亲自抱笏登场,为昆剧传习所募集经费,产生了广泛的社会影响.20年代初他在沪组织昆曲曲社"粟社",为俞粟庐灌制唱片等等,又都是昆曲界众所周知的佳话.此外,穆藕初当年曾雄心勃勃,着手整理出版昆曲全谱,也是昆曲发展史上值得一书的美谈.这段史料主要保存在沈彝如的<传声杂记>手稿之中. 展开更多

关键词 穆藕初 昆曲全谱 沈彝如 《传声杂记》

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