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评剧音乐DNA探密(之五)——过门基因解读 被引量:1
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作者 王学仲 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2011年第2期75-80,共6页
过门是附着于唱腔之前、之间、之后的前奏、间奏和尾奏乐句,是评剧器乐的典型形式。评剧器乐,就其本质而言是过门——唱腔伴奏。其它如曲牌、锣鼓经等皆与他剧种所共用,唯过门可彰显剧种音乐之特色。评剧过门,曲调非常丰富,句幅有长有短... 过门是附着于唱腔之前、之间、之后的前奏、间奏和尾奏乐句,是评剧器乐的典型形式。评剧器乐,就其本质而言是过门——唱腔伴奏。其它如曲牌、锣鼓经等皆与他剧种所共用,唯过门可彰显剧种音乐之特色。评剧过门,曲调非常丰富,句幅有长有短,长则十几小节, 展开更多
关键词 评剧 音乐 DNA 解读 基因 典型形式 锣鼓经 唱腔
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评剧音乐DNA探密(之二)——主体腔乐句基因解读 被引量:1
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作者 王学仲 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2010年第3期99-112,共14页
评剧唱段由起板句(引子腔或过门)、主体腔和落板句三部分构成。主体腔是指唱段"躯体"部分的乐句,由"上下句"构成。上下句是指具有特定曲调程式的乐句,而不是泛指上下句唱词所配用的所有曲调,即不包括起板和落板乐句。传统理论认... 评剧唱段由起板句(引子腔或过门)、主体腔和落板句三部分构成。主体腔是指唱段"躯体"部分的乐句,由"上下句"构成。上下句是指具有特定曲调程式的乐句,而不是泛指上下句唱词所配用的所有曲调,即不包括起板和落板乐句。传统理论认为:上下句只有两句曲调,以"落音"为标志,上句落re、下句落do,主体腔就是上下句循环反复(变奏)。 展开更多
关键词 乐句 评剧 DNA 解读 基因 音乐 传统理论 曲调
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柳腔发展流变刍议
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作者 王东涛 《戏剧丛刊》 2008年第2期9-9,共1页
柳腔是山东戏曲肘鼓子腔系“本肘鼓”的一个分支,主要流传在胶东半岛的即墨、平度、掖县、莱阳一带,早期的伴奏乐器、演唱曲目等方面都具有明显的肘鼓子腔系特征。清光绪年间(1875-1908),河北梆子艺人流入山东,柳腔受到流行在胶... 柳腔是山东戏曲肘鼓子腔系“本肘鼓”的一个分支,主要流传在胶东半岛的即墨、平度、掖县、莱阳一带,早期的伴奏乐器、演唱曲目等方面都具有明显的肘鼓子腔系特征。清光绪年间(1875-1908),河北梆子艺人流入山东,柳腔受到流行在胶东的河北梆子的影响,吸收了它的个别唱腔及表演形式,所以,当地群众也曾称它为“梆柳”。 展开更多
关键词 胶东半岛 河北梆子 伴奏乐器 演唱曲目 光绪年间 表演形式 山东 柳腔
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《啼笑因缘》的道德叙事 被引量:3
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作者 徐仲佳 《长江师范学院学报》 2008年第5期47-52,共6页
《啼笑因缘》是张恨水的代表作。自出世以来不仅印数无算,而且据张伍统计,七十多年间,“仅搬上银幕和荧幕的,就有14次之多”,“差不多5年一次。这可能是百年来中国现代小说创下的最高纪录了。”另外,它还被改编成“话剧、京剧、... 《啼笑因缘》是张恨水的代表作。自出世以来不仅印数无算,而且据张伍统计,七十多年间,“仅搬上银幕和荧幕的,就有14次之多”,“差不多5年一次。这可能是百年来中国现代小说创下的最高纪录了。”另外,它还被改编成“话剧、京剧、河北梆子、评剧、北京曲剧、沪剧、越剧、粤剧、滑稽戏、黄梅戏、木偶戏、评弹、宝卷、大鼓、评书以及连环画等等”艺术形式得以传播。因此,《啼笑因缘》所引起的轰动以“传奇”名之并不为过。 展开更多
关键词 《啼笑因缘》 道德叙事 中国现代小说 河北梆子 艺术形式 “传奇” 代表作 张恨水
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成兆才评剧创作在天津国营剧团的传承与改革——以天津评剧院为例 被引量:1
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作者 魏野 杨曦 《北方音乐》 2016年第8期212-213,共2页
成兆才(1874—1929)为评剧剧作家、创始人之一。从1895年起到1929年,成兆才曾为评戏的形成和发展创作、改编、移植、整理了121出不同题材、不同风格、不同类型的剧本。《花为媒》、《杨三姐告状》、《杜十娘》、《花魁》等不仅丰富了... 成兆才(1874—1929)为评剧剧作家、创始人之一。从1895年起到1929年,成兆才曾为评戏的形成和发展创作、改编、移植、整理了121出不同题材、不同风格、不同类型的剧本。《花为媒》、《杨三姐告状》、《杜十娘》、《花魁》等不仅丰富了评剧剧种的上演剧目,而且成兆才以其鲜明的编剧特色,为我们对于自身的艺术建设和革新,积累了许多值得继承和借鉴的宝贵经验。本文从天津评剧院目前所演出的成兆才创作(改编)的评剧代表剧目《卖油郎独占花魁》和《杜十娘》入手,希望以此为点发散研究评剧现状,希望能够为评剧的发展提出一些可行性的建议。 展开更多
关键词 成兆才 评剧创作
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新编唐剧亦传奇——唐山市实验唐剧团《人影》略评 被引量:1
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作者 郭新朋 《上海戏剧》 北大核心 2003年第10期43-43,共1页
台上难辨人与影,台下易分影与人,悲欢离合寻常事.传奇一曲堪细吟。这是人们对唐山市实验唐剧团所演传奇色彩浓郁的新编唐剧《人影》的形象描绘,也道出了此剧的思想、艺术特色。
关键词 唐山市实验唐剧团 《人影》 戏剧评论 故事情节 演员 表演艺术 戏剧改革
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浅谈新版评剧《拜月记》的艺术特点 被引量:1
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作者 李国江 《戏剧之家》 2011年第2期7-7,共1页
评剧是流传于我国北方的一个戏曲剧种。产生于河北省东部,系由流行于滦县、迁安、玉田、三河及宝坻(今属天津)一带农村的曲艺莲花落发展而成。早期评剧只有男、女角色之分,后发展为生、旦、丑的"三小戏"。
关键词 艺术特点 评剧 戏曲剧种 河北 莲花落 后发展 曲艺 小戏
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笑看旌旗红似花——兼论大型评剧《半江清澈半江红》的人性魅力 被引量:1
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作者 朱蕊 《戏剧之家》 2012年第8期22-22,共1页
"告诉后人齐奋起,要奋发、要努力、要图强、要心齐,铮铮铁骨挺立起,横扫一切来犯之敌,待到中华强盛日,为我歌一曲。"这优美动人、令人震撼的评剧旋律来自于黑龙江省评剧院创排的大型现代评剧《半江清澈半江红》。该剧是著名剧作家费... "告诉后人齐奋起,要奋发、要努力、要图强、要心齐,铮铮铁骨挺立起,横扫一切来犯之敌,待到中华强盛日,为我歌一曲。"这优美动人、令人震撼的评剧旋律来自于黑龙江省评剧院创排的大型现代评剧《半江清澈半江红》。该剧是著名剧作家费守疆根据东北抗联"八女投江"的史实创作而成,由我国著名导演王晓鹰执导。"八女投江"这个题材, 展开更多
关键词 人性魅力 评剧 黑龙江省 东北抗联 剧作家 旋律 导演
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论评剧唱腔与音乐
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作者 陈龙 《北方音乐》 2014年第3期39-39,共1页
我国的戏曲博大精深。评剧作为最有影响的地方剧种之一,已经有近百年的历史。评剧来自于民间,是广大人民群众的喜闻乐见的艺术形式,自诞生以来,以通俗易懂和浓郁的乡土气息扎根于群众的沃土之中,以优美动听的唱腔和音乐反映生活。... 我国的戏曲博大精深。评剧作为最有影响的地方剧种之一,已经有近百年的历史。评剧来自于民间,是广大人民群众的喜闻乐见的艺术形式,自诞生以来,以通俗易懂和浓郁的乡土气息扎根于群众的沃土之中,以优美动听的唱腔和音乐反映生活。在我国北方广为流传。受地域影响,评剧音乐具备了中国北方的音乐特点,评剧的音乐和唱腔逐步形成了自己的风格。 展开更多
关键词 戏曲 音乐 评剧 沈阳
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评剧表演要素概说 被引量:1
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作者 张瑞波 《戏剧之家》 2010年第11期27-27,共1页
本文以"四功"与"五法"、程式与生活、情感与人物为三大视角;对评剧表演要素进行了全方位、系列化、深层次的论述。
关键词 评剧 表演 要素
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北方昆曲与高阳 被引量:3
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作者 续新中 《档案天地》 2004年第3期23-23,26,共2页
关键词 河北 高阳县 北方 昆曲
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河北梆子演唱的技法浅谈 被引量:1
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作者 刘玉花 李玉敏 《北方音乐》 2016年第10期84-84,共1页
作为河北省最具代表性、拥有悠久历史底蕴的河北梆子一直以其独特的魅力吸引着观众。独特的唱腔、优美的舞姿、宏伟的舞台表演,这些都让河北梆子焕发着诱人的艺术魅力。作为梆子剧团的从业人员,笔者认为有必要简单梳理一下河北梆子的演... 作为河北省最具代表性、拥有悠久历史底蕴的河北梆子一直以其独特的魅力吸引着观众。独特的唱腔、优美的舞姿、宏伟的舞台表演,这些都让河北梆子焕发着诱人的艺术魅力。作为梆子剧团的从业人员,笔者认为有必要简单梳理一下河北梆子的演唱技法,进行一些阐释和说明,以期展现河北梆子独特的演唱技法和其整体的艺术风格。 展开更多
关键词 河北梆子 技法
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评剧艺术在天津 被引量:1
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作者 赵德明 《天津市社会主义学院学报》 2011年第1期61-64,共4页
评剧诞生于河北唐山地区,而发祥地却在天津。评剧的前身系流行于唐山地区的莲花落,俗称“落子”。莲花落是一种简单朴实生动活泼的演唱形式,分为单口(一个人演唱)、对口(两个人分饰一男一女对唱)和拆出(即有多个角色的小戏)等... 评剧诞生于河北唐山地区,而发祥地却在天津。评剧的前身系流行于唐山地区的莲花落,俗称“落子”。莲花落是一种简单朴实生动活泼的演唱形式,分为单口(一个人演唱)、对口(两个人分饰一男一女对唱)和拆出(即有多个角色的小戏)等多种形式,深受群众喜爱。 展开更多
关键词 评剧 天津 艺术 唐山地区 演唱形式 莲花落 发祥地 个人
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“凤阳”一曲醉泉城
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作者 徐岩 《戏剧丛刊》 2006年第2期43-44,共2页
春节前夕,天津市评剧院赴鲁演出,带来了他们精心打造的一部重量级作品——入选国家舞台艺术精品工程预选剧目的新编历史剧《凤阳情》,为山东观众送上一份精美的新春贺礼,使多少年难得一见评剧演出的山东观众如饮醇醪,醉在其中。
关键词 《凤阳情》 国家舞台艺术精品工程 新编历史剧 春节 天津 山东 评剧艺术
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从《聊斋志异·寄生》到《花为媒》 被引量:1
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作者 孙红瑀 《戏剧之家》 2012年第9期20-22,共3页
评剧《花为媒》由评剧奠基人成兆才根据《聊斋志异·寄生》改编而成。该剧的成功创作不仅使戏曲界出现了一个全新的剧种,而且它的文本在艺术上能够突出表现演员的戏曲演唱能力,其中的唱词浅显易懂,表现出浓厚的生活气息,最善于表现... 评剧《花为媒》由评剧奠基人成兆才根据《聊斋志异·寄生》改编而成。该剧的成功创作不仅使戏曲界出现了一个全新的剧种,而且它的文本在艺术上能够突出表现演员的戏曲演唱能力,其中的唱词浅显易懂,表现出浓厚的生活气息,最善于表现当代人民生活。从文本角度分析,《花为媒》沿袭了《聊斋志异·寄生》的大体故事情节,但是又从主题、结构、人物形象等多方面进行了改编和完善,也表现出了辛亥革命前后成兆才所接受的新思想,反映出时代的进步性。 展开更多
关键词 《聊斋志异·寄生》《花为媒》主题结构进步性
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评剧的由来与发展
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作者 韩笑 《魅力中国》 2014年第5期87-87,共1页
文章通过对中国当代文化背景的描述,阐述了评剧的起源、发展变化,并揭示了这一艺术的表演原理。
关键词 评剧 由来 发展
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河北戏曲的种类
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作者 杨柳明 《财会月刊》 北大核心 2013年第2期I0010-I0010,共1页
在河北曾经流行和正在流行的剧种有30多种,其中以河北梆子和评剧最为人们熟悉。河北梆子清代中后期流传至河北,1952年定名为河北梆子。其主要板式有大慢板、小慢板、流水板等,唱词为七字、十字上下旬。传统剧目有600余本,代表性剧... 在河北曾经流行和正在流行的剧种有30多种,其中以河北梆子和评剧最为人们熟悉。河北梆子清代中后期流传至河北,1952年定名为河北梆子。其主要板式有大慢板、小慢板、流水板等,唱词为七字、十字上下旬。传统剧目有600余本,代表性剧目有《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《窦娥冤》、《杜十娘》、《宝莲灯》等。评剧清末形成规模,早期也口U蹦蹦戏。其腔调开始只有男女声落于,后来吸收、借鉴梆子、京戏的艺术手法,逐渐形成自己的板腔式结构。角色行当也由男女二角脚发展为青衣、老旦、花旦、小生、老生、小丑等众多行当。 展开更多
关键词 河北梆子 种类 戏曲 传统剧目 清代中后期 《秦香莲》 《窦娥冤》 《杜十娘》
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心血催绽的评论之花──读蒋柏连《兰陵剧评》
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作者 韩斌生 《艺术百家》 北大核心 1994年第2期110-112,共3页
心血催绽的评论之花──读蒋柏连《兰陵剧评》韩斌生《兰陵剧评》,一本厚厚的理论著述,作者大半生心血的结晶,素净的封面恰如其人:一个朴素、平易而寡言。他就是常州市文化艺术研究所副所长,戏剧评论家蒋柏连。柏连的家乡吴江历来... 心血催绽的评论之花──读蒋柏连《兰陵剧评》韩斌生《兰陵剧评》,一本厚厚的理论著述,作者大半生心血的结晶,素净的封面恰如其人:一个朴素、平易而寡言。他就是常州市文化艺术研究所副所长,戏剧评论家蒋柏连。柏连的家乡吴江历来是人文荟萃之地,曲有沈,诗有柳亚子... 展开更多
关键词 评论 兰陵 地方戏曲 艺术创造能力 现代都市文化 人文地理环境 艺术辩证法 艺术理性 滑稽戏 结构艺术
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我那呼兰河,生生死死就在这——记大型现代交响评剧《呼兰河》
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作者 钰雁 《上海戏剧》 北大核心 2005年第10期8-8,共1页
随着"生是一声哭,死是土一窝.生生死死就在这儿,我那呼兰河,我那呼兰河……"的咏叹,那流淌着东北浓郁风情与壮丽激情的评剧《呼兰河》在天蟾逸夫舞台拉开了帷幕.作为文化部"国家舞台艺术精品工程"和纪念抗日战争胜... 随着"生是一声哭,死是土一窝.生生死死就在这儿,我那呼兰河,我那呼兰河……"的咏叹,那流淌着东北浓郁风情与壮丽激情的评剧《呼兰河》在天蟾逸夫舞台拉开了帷幕.作为文化部"国家舞台艺术精品工程"和纪念抗日战争胜利60周年的参演剧目,《呼兰河》自首演以来就受到社会的关注.此次上海之行,《呼兰河》同样以其厚重的历史感和浓郁的艺术魅力,再一次震撼人们的心灵. 展开更多
关键词 国家舞台艺术精品工程 评剧 生死 现代 参演剧目 抗日战争 艺术魅力 文化部 历史感
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琴·雨·星——记评剧演员罗慧琴和她的《红星谣》
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作者 南柯 《上海戏剧》 北大核心 2007年第6期4-7,49,共4页
近年来,北方评剧频频造访沪上,凭借其通俗易懂的语言、质朴厚重的表演和荡气回肠的唱腔,让习惯了轻柔婉丽的上海观众耳目一新。
关键词 评剧 演员 北方 语言 通俗 唱腔 表演
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