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试论京剧老旦行当的发展历程与艺术传承
1
作者 胡欣妍 《剧影月报》 2026年第1期45-46,共2页
老旦是京剧旦行的重要分支,以塑造年长女性形象为主。在舞台扮相上,多穿“女老斗衣”(应为“劳动衣”,因民间口耳相传,俗称此名),也有部分角色身穿蟒袍,根据角色需要灵活设计。老旦的戏路较为宽泛,上自皇后宫妃、下至平民百姓,都能通过... 老旦是京剧旦行的重要分支,以塑造年长女性形象为主。在舞台扮相上,多穿“女老斗衣”(应为“劳动衣”,因民间口耳相传,俗称此名),也有部分角色身穿蟒袍,根据角色需要灵活设计。老旦的戏路较为宽泛,上自皇后宫妃、下至平民百姓,都能通过表演精准刻画。演员在塑造角色时,会根据人物的不同年龄、身份以及性格,灵活转换唱腔技巧,以达到声情并茂的呈现效果,在舞台上塑造更为鲜活动人的艺术形象。老旦与京剧其他行当一样,包含唱、念、做、打四个方面,但相较而言,老旦行当着重强调唱和念。在演唱时,要求字正腔圆,对吐字和咬字非常严格。表演时则讲究韵味,最高目标是将独特的韵味表现出来,让观众听之如痴如醉、欲罢不能。 展开更多
关键词 发展历程 旦行 女老斗衣 老旦 舞台扮相 京剧
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浅谈京剧表演的动漫化转向
2
作者 朱青 《剧影月报》 2026年第1期43-44,共2页
随着时代的快速发展,传统文化在现代化进程中的传承与创新面临巨大挑战。作为中国传统艺术瑰宝的京剧,其发展面临观众群体老龄化、传播渠道单一、年轻人关注度下降等问题。如何通过创新手段吸引年轻观众,成为京剧表演艺术亟待解决的重... 随着时代的快速发展,传统文化在现代化进程中的传承与创新面临巨大挑战。作为中国传统艺术瑰宝的京剧,其发展面临观众群体老龄化、传播渠道单一、年轻人关注度下降等问题。如何通过创新手段吸引年轻观众,成为京剧表演艺术亟待解决的重要课题。在这一背景下,将动漫元素引入京剧表演,形成动漫化转向,为传统艺术注入新的生命力,成为一种探索性的文化创新实践。动漫作为一种视觉冲击力强、叙事方式灵活的艺术形式,以其夸张的表现力和广泛的观众基础,展现出与京剧艺术结合的独特优势。京剧的程式化表演、鲜明的人物形象以及高度艺术化的脸谱和服饰,为动漫化提供了丰富的视觉与文化资源。 展开更多
关键词 创新手段 观众群体 动漫化 传统文化
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小红娘饮誉大上海——纪念著名京剧表演艺术家宋长荣诞辰90周年
3
作者 马志春 《剧影月报》 2025年第6期50-52,共3页
2025年7月30日,是著名京剧表演艺术家宋长荣诞辰90周年。鲜为人知的是,这位“活红娘”第一次在上海正式过生日,竟差点进了派出所。这是怎么回事呢?宋长荣,原名宋宝光,1935年7月30日(农历七月初一)出生于沭阳县城的一个菜农家庭。幼年家... 2025年7月30日,是著名京剧表演艺术家宋长荣诞辰90周年。鲜为人知的是,这位“活红娘”第一次在上海正式过生日,竟差点进了派出所。这是怎么回事呢?宋长荣,原名宋宝光,1935年7月30日(农历七月初一)出生于沭阳县城的一个菜农家庭。幼年家贫,7岁便在菜园里劳动;12岁到沭阳县西关泰山公庙小学读书,然而只念了两年便因家贫而辍学。除了干农活儿,宋长荣闲时还沿街叫卖,补贴家用,他时常“溜”进当地戏园叫卖花生、瓜子,不用买票便可以在戏园里“蹭戏”,耳濡目染,得以与戏曲结缘。 展开更多
关键词 派出所 活红娘 宋长荣 菜农家庭 京剧 上海 诞辰
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周信芳在20世纪中国戏曲史和文化史中的地位和意义
4
作者 周锡山 《文化艺术研究》 2025年第2期92-102,116,共12页
周信芳是京剧艺术的一代宗师,上海和全国的戏曲领军人物,罕有伦比的学者型艺术家;也是极少数能亲自编剧、导演和研究的戏曲大家。他德艺双馨,胸怀大义,具有家国情怀与强烈的振兴京剧、中华文化的意识和时代责任感。他自觉承担传播中华... 周信芳是京剧艺术的一代宗师,上海和全国的戏曲领军人物,罕有伦比的学者型艺术家;也是极少数能亲自编剧、导演和研究的戏曲大家。他德艺双馨,胸怀大义,具有家国情怀与强烈的振兴京剧、中华文化的意识和时代责任感。他自觉承担传播中华文化的使命,为传承弘扬戏曲艺术、推动中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展做出了重大的贡献。周信芳也是众多表演艺术家中最杰出的历史剧作家,他编导演了大量历史剧,具有自己的独到史观与史识。 展开更多
关键词 周信芳 中国戏曲史 京剧 昆剧 浙江文化 学者型艺术家 史观史识
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基于动作捕捉数据的京剧程式动作语义标注与档案化研究——以《木兰从军》为例
5
作者 张倩倩 《艺术科技》 2025年第22期22-26,共5页
传统京剧档案以文本与二维影像为主,难以有效记录与传承程式动作所承载的丰富语义,存在“形存神亡”的风险,易导致语义断层。针对此问题,文章提出一种基于动作捕捉数据的京剧程式动作语义标注与数字档案化方法。《木兰从军》文武兼备的... 传统京剧档案以文本与二维影像为主,难以有效记录与传承程式动作所承载的丰富语义,存在“形存神亡”的风险,易导致语义断层。针对此问题,文章提出一种基于动作捕捉数据的京剧程式动作语义标注与数字档案化方法。《木兰从军》文武兼备的丰富程式、清晰的动作语义、紧密的叙事关联及严谨的场次结构,为动作数据的层级化解构与语义标注提供了理想样本。文章采用跨学科方法,融合数字人文与本体建模理论,构建包含技术执行层、表演策略层与文化象征层的多层语义标注框架。通过专家参与的动作单元划分与结构化标注实践,将非结构化表演数据转化为机器可读的知识单元,并利用图数据库构建了展现动作语义关联的知识图谱。该框架能有效实现京剧程式动作从物理轨迹向可计算、可语义检索的文化资源的转化,推动了数字档案建设从静态存储向动态知识服务的范式转变。文章不仅为表演艺术类非物质文化遗产的数字化保存与活化传承提供了方法论范例,也为探索复杂非结构化数据的语义化管理提供了新思路。 展开更多
关键词 京剧 程式动作 动作捕捉数据 语义标注 数字档案
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京剧老旦角色的性格多样性与表演适应性研究
6
作者 张丹 《中华手工》 2025年第12期142-144,共3页
京剧旦当凭借独特的艺术表现,塑造了众多性格鲜明的年性形象。系统剖析旦角在性格层的多元性,重点探讨贫苦妪的坚韧质朴、巾帼英雄的豪迈果敢、慈祥母亲的温婉慈爱三种典型类型,并深入分析演员在唱腔、念白、身段等核表演要素上为契合... 京剧旦当凭借独特的艺术表现,塑造了众多性格鲜明的年性形象。系统剖析旦角在性格层的多元性,重点探讨贫苦妪的坚韧质朴、巾帼英雄的豪迈果敢、慈祥母亲的温婉慈爱三种典型类型,并深入分析演员在唱腔、念白、身段等核表演要素上为契合角色性格所展现的艺术适应性与创造性转化。通过对比研究不同性格老旦角色的表演特点,揭示京剧老旦艺术在塑造角色多样性方面的内在规律与独特魅力,为传统艺术的当代传承提供理论参考。 展开更多
关键词 京剧老旦 性格多样性 表演适应性 唱腔 身段
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浅析京剧荀派表演艺术中的“三化三感”——以剧目《霍小玉》为例
7
作者 赵玉卓 《戏剧之家》 2025年第23期15-17,共3页
京剧荀派“三化三感”理论由孙毓敏提出,涵盖“生活化、个性化、趣味化”与“真实感、时代感、幽默感”。本文以《霍小玉》为案例,依托“三化三感”理论,剖析其表演实践:通过梳妆、盼郎等日常动作的艺术化处理,实现生活真实向艺术真实转... 京剧荀派“三化三感”理论由孙毓敏提出,涵盖“生活化、个性化、趣味化”与“真实感、时代感、幽默感”。本文以《霍小玉》为案例,依托“三化三感”理论,剖析其表演实践:通过梳妆、盼郎等日常动作的艺术化处理,实现生活真实向艺术真实转化;依托荀腔“尾腔独特”“节奏对比”等特点及“稚指”“眉指”手势,塑造霍小玉从少女到弃妇的情感蜕变;借助“擞音”润腔、“傻眼”“羞眼”眼神交流及“耸肩”设计增强互动;吸收“探戈舞步”“民族舞身姿”赋予传统程式现代活力。研究表明,“三化三感”是荀派塑造角色、深化情感的核心方法,为京剧旦角表演创新提供理论支撑,对戏曲传承具有重要启示。 展开更多
关键词 京剧花旦 荀派艺术 “三化三感” 《霍小玉》
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论表演艺术之“真、善、美”——“从自我出发”
8
作者 余青霞 杜嘉琪 《中国民族博览》 2025年第12期52-54,共3页
表演艺术是感受的艺术,演员从自我的能量训练到角色的舞台体现,其中所有的环节都贯穿着演员的自我感觉,本文基于斯坦尼斯拉夫斯基提出的“从自我出发”,来剖析演员呈现角色的全过程(从作为创作材料到成为创作结果)内涵的艺术之“真、善... 表演艺术是感受的艺术,演员从自我的能量训练到角色的舞台体现,其中所有的环节都贯穿着演员的自我感觉,本文基于斯坦尼斯拉夫斯基提出的“从自我出发”,来剖析演员呈现角色的全过程(从作为创作材料到成为创作结果)内涵的艺术之“真、善、美”,彼此相互促进,不仅成就更好的演员,更能创作出更卓越的作品。下文将从:第一,长在演员身体内的能量;第二,蕴在剧本分析中的经验;第三,织在形象构思里的心象;第四,绽在演出舞台上的体验,这四个角度探讨表演艺术真善美的基底需要“从自我出发”。 展开更多
关键词 三位一体 从自我出发 心象 两个自我
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浅析京剧宋派《穆柯寨》中穆桂英的表演特色
9
作者 尤思琦 《戏剧之家》 2025年第29期34-36,共3页
宋派是京剧旦角艺术中一个极具特色的流派,由京剧表演艺术家宋德珠先生创立。该流派在当今武旦、刀马旦行当中展现出独特的艺术风格,其核心特点可概括为“美、媚、脆、锐”四字。在武戏表演中,宋派特别注重身段节奏的把握与人物性格的... 宋派是京剧旦角艺术中一个极具特色的流派,由京剧表演艺术家宋德珠先生创立。该流派在当今武旦、刀马旦行当中展现出独特的艺术风格,其核心特点可概括为“美、媚、脆、锐”四字。在武戏表演中,宋派特别注重身段节奏的把握与人物性格的深入刻画,通过精湛的技艺与程式化的舞台表现,生动展现人物的内心世界与个性特征。《穆柯寨》作为刀马旦的必修剧目,具有重要的学习价值。本文即基于笔者在学习与演出过程中的心得体会,探讨对穆桂英人物性格的理解及宋派表演艺术的审美特征。 展开更多
关键词 京剧宋派 《穆柯寨》 表演艺术 刀马旦
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中国京剧唱法与欧洲歌剧唱法之比较 被引量：5
10
作者 刘志 沈悦 《浙江艺术职业学院学报》 2004年第2期86-97,共12页
中国的京剧艺术和欧洲的歌剧艺术从产生、发展到成熟在艺术表达上都形成了它们自身的途径和手段。由于受到中西方不同的文化背景、审美意识等影响 ,两者在声部划分 ,各声部的音色、特色 ,呼吸、发声、语言、共鸣的四个技法方面及“艺术... 中国的京剧艺术和欧洲的歌剧艺术从产生、发展到成熟在艺术表达上都形成了它们自身的途径和手段。由于受到中西方不同的文化背景、审美意识等影响 ,两者在声部划分 ,各声部的音色、特色 ,呼吸、发声、语言、共鸣的四个技法方面及“艺术表现”上存在异同。 展开更多
关键词 中国 京剧 唱法 欧洲 歌剧 比较研究 行当 声部 音色 发声 共鸣 呼吸方法
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汉调对京剧形成的独特贡献 被引量：4
11
作者 陈志勇 朱伟明 《武汉大学学报（人文科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期91-98,129,共8页
清中叶,昆腔的衰落为西皮、二黄声腔的传播和合流提供了契机。于湖北合流的皮黄声腔,被接踵进京的楚伶带到北京的戏曲舞台。道光年间进京的汉调,使北京剧坛为之一变,形成"班曰徽班,调曰汉调"的新局面。以余三胜为代表的楚伶,... 清中叶,昆腔的衰落为西皮、二黄声腔的传播和合流提供了契机。于湖北合流的皮黄声腔,被接踵进京的楚伶带到北京的戏曲舞台。道光年间进京的汉调,使北京剧坛为之一变,形成"班曰徽班,调曰汉调"的新局面。以余三胜为代表的楚伶,从剧目构成、声腔板式、伴奏乐器、舞台语言规范等方面对进京的汉调予以全方位改造,直接催生了京剧。从现存的乾隆、嘉庆年间的汉调剧本——"楚曲"29种来看,京剧不仅承袭了汉调的剧目与剧本,而且在分场体制、曲牌体制、演唱体制上,与汉调一脉相承。汉调进京及京剧的诞生,重构了19世纪中国戏曲的格局。 展开更多
关键词 皮黄合奏 汉调进京 京剧形成 格局重构
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满族对北京的文化奉献 被引量：11
12
作者 关纪新 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2007年第3期83-92,共10页
清代,京师是满族的聚居区,其地域文化受到满族民族文化多向度的影响。北京话,是经过满族依据本民族语言特点来重塑汉语北京方言的文化结晶;旗人作家们在创作中体现了京腔语言的风采神韵,开创了“京味儿”文学流派;满族在京剧和曲艺等北... 清代,京师是满族的聚居区,其地域文化受到满族民族文化多向度的影响。北京话,是经过满族依据本民族语言特点来重塑汉语北京方言的文化结晶;旗人作家们在创作中体现了京腔语言的风采神韵,开创了“京味儿”文学流派;满族在京剧和曲艺等北京传统表演艺术的形成与完善方面贡献良多;满族的习俗曾给予北京文化以熏染;而昔日满族人的性格气质,也在当下北京人的精神文化层面留有烙印。 展开更多
关键词 满族 北京 民族文化 影响 奉献
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论戏曲教学中的“口传心授” 被引量：14
13
作者 沈勇 《艺术百家》 北大核心 2007年第5期163-166,共4页
本文主要从"口传心授"这种传统戏曲教学方法入手,从"口传心授"三个层面内涵的不同呈现形态与实际教学状况,展开进一步的探究与阐述,明确了戏曲在不同层次、不同阶段中"授"与"受"的内涵及相互... 本文主要从"口传心授"这种传统戏曲教学方法入手,从"口传心授"三个层面内涵的不同呈现形态与实际教学状况,展开进一步的探究与阐述,明确了戏曲在不同层次、不同阶段中"授"与"受"的内涵及相互之间的关系。提出了戏曲教学应该遵循戏曲特性进行人才培养。 展开更多
关键词 戏曲教学 戏曲表演 口传心授 教与学 心授与心受
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声乐表演教学理论与实践探究——评《声乐教学与表演艺术实践探索》 被引量：5
14
作者 王路 《教育理论与实践》 CSSCI 北大核心 2017年第6期F0002-F0002,共1页
声乐表演是一门理论和实践相结合的综合性艺术表演形式。《声乐教学与表演艺术实践探索》是由张红英、王浩东和张钒合作编著的一本针对声乐教学和表演艺术实践的专业书籍。这本书主要阐述了声乐教学和艺术表演实践技巧,深入分析和研究... 声乐表演是一门理论和实践相结合的综合性艺术表演形式。《声乐教学与表演艺术实践探索》是由张红英、王浩东和张钒合作编著的一本针对声乐教学和表演艺术实践的专业书籍。这本书主要阐述了声乐教学和艺术表演实践技巧,深入分析和研究了声乐教学及艺术表演实践的内容,能够很好地帮助学生科学、系统地掌握声乐表演。该书一共划分为八个章节,八个章节循序渐进、各有联系。 展开更多
关键词 表演艺术 声乐教学 实践探索 声乐表演 实践探究 教学理论 艺术表演形式 表演实践
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《史记》人物容貌品评与人物形象类型化刍议 被引量：2
15
作者 江君 张玉春 《贵州文史丛刊》 CSSCI 2008年第1期45-49,共5页
《史记》书司马迁重视人物容貌品评,为文学人物形象塑造提供两条类型途径:恶人有恶貌;好人有美貌。由于存在较多特例,司马迁又修正自己的容貌观念,超越外在形貌束缚,重视人物的道德品质、历史功绩、社会影响等让人生价值得以延续的本质... 《史记》书司马迁重视人物容貌品评,为文学人物形象塑造提供两条类型途径:恶人有恶貌;好人有美貌。由于存在较多特例,司马迁又修正自己的容貌观念,超越外在形貌束缚,重视人物的道德品质、历史功绩、社会影响等让人生价值得以延续的本质内涵,从而开辟了塑造文学形象类型的第三条途径:矮小丑陋的形象却因高尚的道德品质、巨大的历史功绩或深刻社会影响而更令人尊敬。 展开更多
关键词 《史记》 容貌品评 人物形象 类型化
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中国戏曲表演艺术的圆美观 被引量：7
16
作者 危磊 《广西民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2002年第5期124-128,共5页
　中国戏曲表演艺术以圆为美的观念蕴含着一种传统文化的精神和民族的审美心理结构。它以一种内在的审美张力规范着戏曲表演者,牵引着戏曲观赏者的注意力和想象力,并以其独特的功能和诱人的魅力,贯穿于戏曲表演的"四功五法"... 　中国戏曲表演艺术以圆为美的观念蕴含着一种传统文化的精神和民族的审美心理结构。它以一种内在的审美张力规范着戏曲表演者,牵引着戏曲观赏者的注意力和想象力,并以其独特的功能和诱人的魅力,贯穿于戏曲表演的"四功五法"之中。 展开更多
关键词 审美 圆美观 中国 戏曲表演艺术
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略论藏戏唱腔(囊达)的演唱艺术 被引量：5
17
作者 次仁朗杰 卫英 《西藏艺术研究》 2009年第1期64-68,共5页
藏戏艺术的研究属于民族戏曲艺术研究的范畴,涉及整个藏戏艺术的形成、发展、剧目、音乐语言、风格流派等诸多问题。本文在前人研究成果的基础上重点就藏戏唱腔的声部分类与演唱形式、唱腔的使用规则,以及唱腔的"缜固"技巧等... 藏戏艺术的研究属于民族戏曲艺术研究的范畴,涉及整个藏戏艺术的形成、发展、剧目、音乐语言、风格流派等诸多问题。本文在前人研究成果的基础上重点就藏戏唱腔的声部分类与演唱形式、唱腔的使用规则,以及唱腔的"缜固"技巧等作了初步分析和归纳,以期进一步促进对藏戏唱腔及其演唱的相关研究。 展开更多
关键词 藏戏 唱腔 演唱 “缜固”
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论舞蹈表演艺术中“技术技巧”的重要性和适度性 被引量：12
18
作者 张哲 《黑龙江科技信息》 2011年第11期133-133,共1页
在舞蹈表演艺术中,技术技巧包括基本素质训练(软度、力度等项)、地面技巧、双人借体以及跳、转、翻等三大类技术技巧。它是一种高难度的舞蹈动作,具有美感,以表达特定的情感和内容为终极目标,促进舞蹈表演的成熟和完善。
关键词 舞蹈艺术 技巧 关系 特点 适度
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豫剧[二八板]类唱腔的腔音实证研究 被引量：2
19
作者 郭德华 《交响（西安音乐学院学报）》 CSSCI 2011年第2期48-53,共6页
从"腔"入手,重点探讨豫剧[二八板]类唱腔的腔音构成。以河南方言语音的特点为切入点,采取实证的方法对豫东方言和豫西方言进行采样,通过"GMAS通用音乐分析系统"对豫东方言和豫西方言进行测音,并以测音数据为凭证,... 从"腔"入手,重点探讨豫剧[二八板]类唱腔的腔音构成。以河南方言语音的特点为切入点,采取实证的方法对豫东方言和豫西方言进行采样,通过"GMAS通用音乐分析系统"对豫东方言和豫西方言进行测音,并以测音数据为凭证,提出了豫东方言不仅在语音调值变化幅度上小于豫西方言语音调值的变化幅度,而且语音调值的递变过程也明显小于豫西方言,由此产生了"豫东调"腔音递变量小于"豫西调"腔音递变量的结果,因而形成"豫东调"和"豫西调"腔音自身的变化。 展开更多
关键词 豫剧 【二八板】 腔音 豫东调 豫西调
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评书、评话表演中演员的身体 被引量：2
20
作者 王杰文 《青海社会科学》 CSSCI 2012年第4期184-188,共5页
评书、评话表演中演员的"身体"是多元的,而不是单一的、固定不变的;同一表演者的不同"身体"维度具有不同的内含与外延,都是相对独立的存在,具有自身的意义与价值。评书、评话表演者的"身体"至少呈现出七... 评书、评话表演中演员的"身体"是多元的,而不是单一的、固定不变的;同一表演者的不同"身体"维度具有不同的内含与外延,都是相对独立的存在,具有自身的意义与价值。评书、评话表演者的"身体"至少呈现出七种维度,即故事人物、表演者、评论者、艺术明星、特定社会群体的成员、肉体存在、知觉的主体,这些身体维度经常是重叠的、交替呈现着的。 展开更多
关键词 身体 表演 评书 评话
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