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为文物形象注“魂”:可供性视角下当代舞剧的形象塑造
1
作者 张艺凡 叶玲 《当代音乐》 2025年第8期181-183,共3页
随着“博物馆热”话题的爆火,文物的历史背景受到了人们的关注。当代多数舞剧通过动态演绎赋予静态文物生命力,以再现的方式“活态化”表现文物。本文聚焦于当代舞剧作品中塑造的文物形象,从可供性视角展开深入剖析,从对文物特性的原型... 随着“博物馆热”话题的爆火,文物的历史背景受到了人们的关注。当代多数舞剧通过动态演绎赋予静态文物生命力,以再现的方式“活态化”表现文物。本文聚焦于当代舞剧作品中塑造的文物形象,从可供性视角展开深入剖析,从对文物特性的原型复现,到形象抽取的隐喻象征,再到多面融合呈现元素蝶变的三个方面来阐述舞剧创作对文物形象的表达。从感知可供性的视听共通、理解可供性的文情融会和行动可供性的文化赓续方面阐述当代舞剧创作在文物形象上的可供性体现,以及在可供性视角下进行当代舞剧作品创作时如何处理创新与传统的平衡问题,揭示当代舞剧作品为文物注“魂”的方式,展现其在文化传承与创新中的独特价值。 展开更多
关键词 文物形象 可供性 舞剧编创 文物活态化
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论艺术形象符号化在舞剧叙事中的功能与作用
2
作者 张翔 《艺术评鉴》 2017年第24期164-165,122,共3页
舞剧作为舞蹈艺术的一种形式,能够有效丰富人们的日常生活,进一步推动人们的生活质量。而在舞剧表演的过程中,往往需要通过符号化的艺术形象将舞剧叙事表达出来,从而提升整个舞剧的效果。基于此,本文以艺术形象符号化为主要研究对象,通... 舞剧作为舞蹈艺术的一种形式,能够有效丰富人们的日常生活,进一步推动人们的生活质量。而在舞剧表演的过程中,往往需要通过符号化的艺术形象将舞剧叙事表达出来,从而提升整个舞剧的效果。基于此,本文以艺术形象符号化为主要研究对象,通过对艺术形象符号化类型的简单介绍,进而深入对艺术形象符号化在舞剧叙事中的功能与作用展开了探讨。 展开更多
关键词 艺术形象符号 舞剧叙事 功能 作用
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舞剧《罗密欧与朱丽叶》的音乐审美特质
3
作者 任依然 罗昱焜 《当代音乐》 2023年第9期160-162,共3页
《罗密欧与朱丽叶》是普罗科菲耶夫以莎士比亚戏剧作品为题材改编而成的芭蕾舞剧。不受其他文献或作品的限制,独立而充满激情地诠释了莎士比亚的原作情节,深入挖掘作品的情感发展和角色性格,使音乐与舞蹈完美融合,呈现了最佳的舞台效果... 《罗密欧与朱丽叶》是普罗科菲耶夫以莎士比亚戏剧作品为题材改编而成的芭蕾舞剧。不受其他文献或作品的限制,独立而充满激情地诠释了莎士比亚的原作情节,深入挖掘作品的情感发展和角色性格,使音乐与舞蹈完美融合,呈现了最佳的舞台效果,深刻体现出音乐中所展现的人性与思想,最大限度地表现了舞剧本身的戏剧魅力,使之成为印证苏联时期舞剧艺术成功的经典作品。本文从音乐与舞蹈相互融合的分析入手,论述舞剧《罗密欧与朱丽叶》的戏剧性音乐形象、叙事性音乐主题、交响性音乐风格,以此探究舞剧《罗密欧与朱丽叶》的音乐审美特质。 展开更多
关键词 普罗科菲耶夫 罗密欧与朱丽叶 音乐审美 舞剧
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《穆勒咖啡屋》想象空间的建构与价值启示
4
作者 单震宇 《文学艺术周刊》 2023年第14期63-65,共3页
所谓“想象空间”,即一种虚构的空间。想象空间指的是在艺术欣赏过程中,主体以现实表演空间为基础,在头脑中形成的联想世界的空间,在表演空间中提供给欣赏主体各种物象,再进行意象世界的塑造。想象空间的大小,其实在一定程度上取决于表... 所谓“想象空间”,即一种虚构的空间。想象空间指的是在艺术欣赏过程中,主体以现实表演空间为基础,在头脑中形成的联想世界的空间,在表演空间中提供给欣赏主体各种物象,再进行意象世界的塑造。想象空间的大小,其实在一定程度上取决于表演空间物象是否有明确的所指。 展开更多
关键词 想象空间 欣赏主体 咖啡屋 意象世界 价值启示 艺术欣赏 表演空间 物象
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东方的生命“通过仪式”：向终结的存在——杨丽萍版《春之祭》观后 被引量：3
5
作者 黄海 李宜涧 《舞蹈》 北大核心 2020年第1期72-77,共6页
100多年前尼金斯基的《春之祭》将尘封多年的潘多拉宝盒拭去灰尘,把"离经叛道"推上历史舞台,时隔多年后,不断有艺术家对该作品进行复排,一是对原作的顶礼膜拜;二是将编导的才华尽情施展;三是凸显编导的主体意识,表达自我及对... 100多年前尼金斯基的《春之祭》将尘封多年的潘多拉宝盒拭去灰尘,把"离经叛道"推上历史舞台,时隔多年后,不断有艺术家对该作品进行复排,一是对原作的顶礼膜拜;二是将编导的才华尽情施展;三是凸显编导的主体意识,表达自我及对现实世界的反思。2018年,潘多拉宝盒再次开启,杨丽萍受中国上海国际艺术节及英国伦敦萨德勒之井剧院的共同委约创作了现代舞剧《春之祭》,该剧一如既往地秉承着杨氏作品中极具个人符号特征的表现形式及身体语言,她将《春之祭》的死亡母题扬弃了死亡的自然性维度,升华为对人的生存意义之探寻,创造了当代东方生命哲学中的"通过仪式"。 展开更多
关键词 潘多拉 萨德勒 现代舞剧 符号特征 生命哲学 身体语言 杨丽萍 自然性
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身体本身就会思考——评斯洛文尼亚现代舞剧《摇篮》
6
作者 刘晓芳 《明日风尚》 2018年第4期362-362,共1页
《摇篮》到底是一场什么样的舞剧?为何谓引起中国观众如此反应?舞剧《摇篮》中有大量的结构即兴和接触即兴,所谓结构即兴是指不预设情节脉络的发展,将舞剧的'骨架'变成一种随机可取的创作方式;接触即兴则是动作与动作、动作与... 《摇篮》到底是一场什么样的舞剧?为何谓引起中国观众如此反应?舞剧《摇篮》中有大量的结构即兴和接触即兴,所谓结构即兴是指不预设情节脉络的发展,将舞剧的'骨架'变成一种随机可取的创作方式;接触即兴则是动作与动作、动作与情绪之间的信息接收与触发。在舞台上,一位舞者触发肘部动机,对照反射到其他舞者身上可能是节奏、情绪、空间的改变,这样的处理使得杂乱无章的即兴舞蹈变成了'形散神不散'的散文诗结构舞蹈。 展开更多
关键词 现代舞 情绪化 纯形式
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服装设计理念的探求——从现代舞剧《红梅赞》的服装设计谈起
7
作者 齐静 《舞蹈》 北大核心 2005年第3期39-40,共2页
舞剧的人物造型设计在理念上等同于戏剧人物造型设计，都是从最有创意的思维角度，用最适当的表现手法、最独到的设计形式去塑造最符合戏剧风格的人物形象。而在设计思考方式和造型手段上，舞剧人物的处理又与前者不同，她以更加洗炼、... 舞剧的人物造型设计在理念上等同于戏剧人物造型设计，都是从最有创意的思维角度，用最适当的表现手法、最独到的设计形式去塑造最符合戏剧风格的人物形象。而在设计思考方式和造型手段上，舞剧人物的处理又与前者不同，她以更加洗炼、抽象、简洁的方式出现。古人曾讲：“情动于衷而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” 展开更多
关键词 现代舞剧 《红梅赞》 服装设计理念 人物造型 民族文化
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