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舞台剧舞蹈编创的文化融合与创新实践
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作者 程燕 冯成江 《戏剧之家》 2026年第2期157-160,共4页
舞台剧舞蹈编导在创作过程中,应不断融入新思想,探索新方法,以更好地满足观众的需求。编导通过挖掘新的方法和思想,将优秀的民族文化融入舞台剧舞蹈创作当中,不仅可以传递创作者的真实情感,提供更贴近生活与现实的作品,还可以反映新时... 舞台剧舞蹈编导在创作过程中,应不断融入新思想,探索新方法,以更好地满足观众的需求。编导通过挖掘新的方法和思想,将优秀的民族文化融入舞台剧舞蹈创作当中,不仅可以传递创作者的真实情感,提供更贴近生活与现实的作品,还可以反映新时代的精神风貌,有效推动文化发展。因此,本文旨在探讨舞台剧舞蹈编导中的文化创新与创意融合,通过具体分析创新与文化融合在舞蹈编导创作中的重要性,以期为舞台剧舞蹈艺术的繁荣贡献一份力量。 展开更多
关键词 舞台剧 舞蹈编创 文化融合 创新实践
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“观物取象”视域下舞蹈编创动态转化的路径探究——以舞剧《只此青绿》为例
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作者 陈泳希 孙亮 《美与时代(下)》 2026年第2期62-65,共4页
“观物取象”是中国传统美学的重要命题,是“意境”的思想根源之一。因为触及到艺术的本源,自古以来影响着中国传统文艺的创作。“观物取象”不仅影响着作品创作,还指引着作品创作时的思维方法。《只此青绿》舞剧的问世引人瞩目,“青绿... “观物取象”是中国传统美学的重要命题,是“意境”的思想根源之一。因为触及到艺术的本源,自古以来影响着中国传统文艺的创作。“观物取象”不仅影响着作品创作,还指引着作品创作时的思维方法。《只此青绿》舞剧的问世引人瞩目,“青绿腰”在春晚的出现引起国人的挑战热潮,其美学价值与社会价值不言自明,其中创新之处就是编导们独具巧思的结果——将“观物取象”与编创思维充分结合、将中国传统美学融入舞蹈编创,创新特色动作语汇,创造独特的舞蹈意境。 展开更多
关键词 观物取象 舞蹈编创 只此青绿
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中国古典舞剧动作语汇的审美嬗变
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作者 韩佳贝 《四川师范大学学报(社会科学版)》 北大核心 2026年第2期179-187,207,208,共11页
中国古典舞剧动作语汇的嬗变,是其作为一门独立艺术形式的审美主体性觉醒与建构的宏大历史进程。这一进程的核心脉络,是中国古典舞剧从对戏曲程式的依附与模仿,走向对舞蹈本体表现力的深度探索与自成体系。在这一根本性转变中,其审美范... 中国古典舞剧动作语汇的嬗变,是其作为一门独立艺术形式的审美主体性觉醒与建构的宏大历史进程。这一进程的核心脉络,是中国古典舞剧从对戏曲程式的依附与模仿,走向对舞蹈本体表现力的深度探索与自成体系。在这一根本性转变中,其审美范式呈现出四个维度的深刻变革:其一,动作语汇实现了由繁复技巧展示到凝练文化表意的转向,通过对历史文物与哲学思想的创造性转化,构筑起“形神兼备”的独立语言体系;其二,舞剧叙事完成了从哑剧式写实到隐喻性表意的跨越,借由“完形叙事”与意象构建,实现了从情节复刻到精神升华的艺术追求;其三,人物塑造经历了从类型化符号到复杂内心世界的深化,通过细腻的身体叙事,展现出个体生命的多维深度;其四,力效表现从刚烈外显的集体英雄范式转向情隐秀溢的情感表达,融汇了传统“虚实”美学与现代心理剖析。这些嬗变并非孤立的技术革新,而是中国古典舞剧在时代精神与审美思潮影响下,对传统文化资源进行创造性转化与创新性发展的集中体现,标志着其从综合艺术附庸走向具备独立美学品格与时代回应能力的成熟艺术门类。 展开更多
关键词 中国古典舞剧 动作语汇 戏曲程式 审美嬗变 传统文化
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诗之舞与舞之诗 评舞剧《杜甫》
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作者 胡海迪 《上海戏剧》 2026年第1期31-33,共3页
杜甫是诗圣,这个“圣”字通常有至尊无匹的意味。杜甫如此伟大,任何关于他的艺术作品都必将引人注目,这使得重庆歌舞团的舞剧《杜甫》,在选题上就占据了极大的优势。用舞剧来表现杜甫的人生和诗作,很不容易。因为舞蹈、音乐和诗,其表达... 杜甫是诗圣,这个“圣”字通常有至尊无匹的意味。杜甫如此伟大,任何关于他的艺术作品都必将引人注目,这使得重庆歌舞团的舞剧《杜甫》,在选题上就占据了极大的优势。用舞剧来表现杜甫的人生和诗作,很不容易。因为舞蹈、音乐和诗,其表达的手段、工具是不同的,“譬如耳目口鼻,皆有所明,不能相通”。但是,因难才能见巧,在不同艺术种类之间的穿行,尤其会给观众带来新鲜的感受。著名编舞乔治·巴兰钦曾说,芭蕾不适合处理“谁爱上了谁的母亲”,这是对舞蹈长于抒情拙于叙事的生动概括。 展开更多
关键词 穿行 舞剧 舞蹈 诗圣 音乐 人生 诗作 艺术作品
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十年磨戏,舞出重庆的“根”与“魂”
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作者 苟晓燕(讲述) 王雪(记录) 《当代党员》 2026年第4期20-21,共2页
2025年11月4日,第十八届文华奖揭晓。我们历经十年打磨的舞剧《杜甫》,成功问鼎这一我国专业舞台艺术领域的政府最高奖。镁光灯下,喜悦与泪水交织,我不禁想起两年前,舞剧《绝对考验》为我们捧回第二个中国舞蹈最高奖“荷花奖”的时刻。
关键词 重庆 荷花奖 舞剧 舞蹈 文华奖 打磨 杜甫
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非遗活态传承视域下“茶乐舞”的跨界叙事与美学重构——以室内歌剧《鸿渐于陆·陆羽》为例
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作者 蒋伟 陈铭 《绵阳师范学院学报》 2026年第1期28-34,共7页
本文在非遗“活态传承”背景下,以室内歌剧《鸿渐于陆·陆羽》为例,探讨该作品如何将茶文化非遗意象转化为当代舞台艺术。研究发现,在听觉层面,作品借古琴音色与重构的音乐语汇构建象征性声音结构,使“茶”脱离具体器物,升华为抽象... 本文在非遗“活态传承”背景下,以室内歌剧《鸿渐于陆·陆羽》为例,探讨该作品如何将茶文化非遗意象转化为当代舞台艺术。研究发现,在听觉层面,作品借古琴音色与重构的音乐语汇构建象征性声音结构,使“茶”脱离具体器物,升华为抽象意境。在身体表演上,茶艺动作被整合进呼吸、发声与肢体节奏,形成仪式化表演,强化了音乐与舞蹈的内在联系。此外,沉浸式观演空间打破了传统观演关系,促成了更开放的互动,为历史题材的当代呈现提供了新路径。研究表明,该作品并未静态展示非遗符号,而是通过多媒介协同,使其在舞台实践中持续动态生成。 展开更多
关键词 非物质文化遗产 室内歌剧 茶乐舞 身体美学 沉浸式场域 《茶经》
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论舞剧《秀水泱泱》中王会悟形象的塑造
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作者 陈雪懿 《文学艺术周刊》 2026年第3期45-47,共3页
舞剧《秀水泱泱》以女性先驱王会悟这一幕后英雄的视角,重构了中共一大的宏大叙事。本文以“她视角”切入,结合舞蹈身体语言学与符号学理论,分析作品如何通过叙事结构的功能转换、刚柔相济的舞蹈语汇及核心道具的意象升华,塑造出融江南... 舞剧《秀水泱泱》以女性先驱王会悟这一幕后英雄的视角,重构了中共一大的宏大叙事。本文以“她视角”切入,结合舞蹈身体语言学与符号学理论,分析作品如何通过叙事结构的功能转换、刚柔相济的舞蹈语汇及核心道具的意象升华,塑造出融江南风韵、个人情感及革命担当于一体的王会悟形象。 展开更多
关键词 女性先驱 她视角 中共一大 舞剧 王会悟 叙事结构
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由《破冰》看谍战舞剧创作范式的突围与未竟之思
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作者 唐坤 《中国文艺评论》 2026年第1期101-109,126,共10页
作为一部改编自影视IP的当代禁毒题材舞剧,《破冰》并未复刻《永不消逝的电波》所确立的革命谍战舞剧范式,而是立足题材的现实属性,探索出差异化的创作路径。本文从情感立意重构、舞蹈语言适配、角色塑造探索三个层面,分析《破冰》在精... 作为一部改编自影视IP的当代禁毒题材舞剧,《破冰》并未复刻《永不消逝的电波》所确立的革命谍战舞剧范式,而是立足题材的现实属性,探索出差异化的创作路径。本文从情感立意重构、舞蹈语言适配、角色塑造探索三个层面,分析《破冰》在精神内核、动作美学和人物刻画上的多重突破,同时指出其在叙事逻辑、群像功能以及部分角色深度等方面仍存在可提升空间。本文旨在通过对个案的辩证分析,为谍战元素的跨题材运用乃至现实题材舞剧的创作实践与理论思考提供参照。 展开更多
关键词 谍战舞剧 创作范式 舞蹈语言 角色塑造 现实题材 《破冰》
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以实写实,以真破真:论舞剧中道具的象征意义——以舞剧《记忆深处》为例
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作者 刘佳怡 《戏剧之家》 2026年第5期8-11,共4页
本文从符号学视角出发,聚焦舞剧《记忆深处》中的道具运用,系统阐释其在舞台叙事中的象征功能与审美意义。本文指出,道具不仅是构建历史真实的物质载体,也是承载个体情感与集体记忆的精神容器,并最终成为引发观众伦理反思的媒介。本文... 本文从符号学视角出发,聚焦舞剧《记忆深处》中的道具运用,系统阐释其在舞台叙事中的象征功能与审美意义。本文指出,道具不仅是构建历史真实的物质载体,也是承载个体情感与集体记忆的精神容器,并最终成为引发观众伦理反思的媒介。本文通过对机枪、面具、打字机、椅子、方桌等典型道具的分析,揭示出其从“物证”到“容器”再到“桥梁”的三重递进关系,进而探讨以实写实,以真破真这一艺术理念在舞剧中的实践路径。最后,本文对道具在当代舞剧创作中的方法论价值作了延伸思考,指出其在叙事结构、情感传达与文化传播等方面具有的独特意义。 展开更多
关键词 《记忆深处》 道具 舞蹈叙事 历史记忆 舞台艺术
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舞剧《龟兹》的美学表征与文明互鉴
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作者 付阳雪 《文学艺术周刊》 2026年第3期48-51,共4页
舞剧《龟兹》以鸠摩罗什的文化行旅与精神求索为主线,折射出龟兹乐舞沿丝路东传并与中原文明交融的历程。作品以身体为媒介进行了一场美学的创造性转化——将沉睡的壁画转化为当代舞台上的流动史诗,构建起跨越千年的对话桥梁。该剧生动... 舞剧《龟兹》以鸠摩罗什的文化行旅与精神求索为主线,折射出龟兹乐舞沿丝路东传并与中原文明交融的历程。作品以身体为媒介进行了一场美学的创造性转化——将沉睡的壁画转化为当代舞台上的流动史诗,构建起跨越千年的对话桥梁。该剧生动展现了龟兹作为文明交汇点的兼容并蓄,深刻诠释了丝绸之路的互鉴精神。它不仅令龟兹文化重焕生机,完成了对中华文明多元一体格局的当代诠释,也为今人开辟了一条连接传统与现代的精神通途。 展开更多
关键词 龟兹 舞剧 鸠摩罗什 精神求索 丝路东传
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中华优秀文化传统的当代表达——第十四届中国艺术节参展舞剧述评
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作者 于平 《上海艺术评论》 2026年第1期28-37,共10页
与近年来舞剧创作的繁花似锦相比,第十四届中国艺术节舞剧类参展参评的准入门槛似乎有点高。初评选中的七部舞剧中,《醒??狮》和《杜甫》入选第十二届中国艺术节但与第十六届文华大奖失之交臂;而《杜甫》《醒??狮》与民族舞剧《红楼梦... 与近年来舞剧创作的繁花似锦相比,第十四届中国艺术节舞剧类参展参评的准入门槛似乎有点高。初评选中的七部舞剧中,《醒??狮》和《杜甫》入选第十二届中国艺术节但与第十六届文华大奖失之交臂;而《杜甫》《醒??狮》与民族舞剧《红楼梦》已分别荣获第十届、第十一届、第十三届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖。其中《杜甫》的编导周莉亚、韩真与《乐和长歌》的编导王舸,此前均已三度摘得文华大奖。~1而《杜甫》《天下大足》和《陈寿??三国志》都打出了东道主(重庆和四川)的旗号,唯一的芭蕾舞剧《红楼梦》则代表国家院团出场,且编导佟睿睿也是近年来在舞剧编创领域炙手可热的核心人物。 展开更多
关键词 编导 周莉亚 准入门槛 当代表达 杜甫
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舞蹈诗剧《杨家岭的春天》跨媒介创作路径探析
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作者 张婷舒 《中国音乐剧》 2026年第1期114-117,共4页
1942年毛泽东在延安文艺座谈会上作出重要讲话,既明确了文艺的阶级性,也将艺术创作广泛纳入人民性的框架中。木刻艺术作为当时重要的视觉媒介,始终遵循“从人民中来,到人民中去”的创作路径,借助民族形式塑造出具有革命现实意义的文艺... 1942年毛泽东在延安文艺座谈会上作出重要讲话,既明确了文艺的阶级性,也将艺术创作广泛纳入人民性的框架中。木刻艺术作为当时重要的视觉媒介,始终遵循“从人民中来,到人民中去”的创作路径,借助民族形式塑造出具有革命现实意义的文艺佳作。本文以舞蹈诗剧《杨家岭的春天》为研究对象,聚焦其如何通过媒介转化实现版画到舞蹈的艺术逻辑转译,进而探究“不同媒介艺术如何完成视觉重构?”“如何从版画中汲取视觉元素,进而通过舞蹈创作实现版画形象的动态具身表达?”通过分析“画-舞”转化路径,完成历史内涵的当代激活,揭示跨媒介创作在当下舞蹈创作中的可适性运用,为中国文艺事业的当代发展提供具有实践意义的创作范式与价值参考。 展开更多
关键词 舞蹈诗剧《杨家岭的春天》 跨媒介 视觉重构 创作路径
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舞剧《永和九年》视域下的书法文创联动包装设计应用
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作者 吴柳明 农春雀 《中国包装》 2026年第2期65-68,共4页
上海歌剧院出品的舞剧《永和九年》以“天下第一行书”《兰亭集序》为文化起点,在舞台上通过动态表演实现了对这部作品的视觉呈现。本文首先分析舞剧《永和九年》的艺术特征与其中蕴含的“兰亭意象”,探讨书法作为传统符号在跨媒介转换... 上海歌剧院出品的舞剧《永和九年》以“天下第一行书”《兰亭集序》为文化起点,在舞台上通过动态表演实现了对这部作品的视觉呈现。本文首先分析舞剧《永和九年》的艺术特征与其中蕴含的“兰亭意象”,探讨书法作为传统符号在跨媒介转换中的传播潜力,其次建立从舞剧视觉到书法语言,再到包装设计元素的对应关系,揭示它们与包装设计形态之间的共性。通过将书法在动态表演中展现的章法、墨色变化等特点转译为包装的结构、色彩与材质可以让包装设计在消费场景中展现出显著的文化认同与传播价值,为传统书法动态状态下的创新性转化以及文创设计的文化传播提供了新的可行视角。 展开更多
关键词 《永和九年》 兰亭美学 书法语汇 跨媒介转译 文创包装
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音乐剧视角下的“梅兰芳”舞蹈形象塑造研究——以《天女散花》为例 被引量:3
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作者 古力米热·祖农 《中国音乐剧》 2025年第2期92-94,共3页
梅兰芳是中国戏曲舞台上的一代宗师,他的舞蹈艺术成就举世瞩目。然而,在现代音乐剧的发展中,如何借鉴和吸收梅兰芳舞蹈艺术的精髓,创新音乐剧的表现形式,是一个亟待解决的问题。本文以梅兰芳的代表作《天女散花》为例,从音乐剧的视角分... 梅兰芳是中国戏曲舞台上的一代宗师,他的舞蹈艺术成就举世瞩目。然而,在现代音乐剧的发展中,如何借鉴和吸收梅兰芳舞蹈艺术的精髓,创新音乐剧的表现形式,是一个亟待解决的问题。本文以梅兰芳的代表作《天女散花》为例,从音乐剧的视角分析了梅兰芳舞蹈形象塑造的影响价值,并深入剖析了其舞蹈动作、表情神态、服饰造型和舞台表现等艺术特色。在此基础上,提出了注重舞蹈与音乐的结合、重视人物内心情感表现、善于融合不同艺术元素以及追求舞台表现完美统一的策略,以期为现代音乐剧的创新发展提供借鉴和启示。 展开更多
关键词 音乐剧 梅兰芳 舞蹈形象塑造 《天女散花》
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舞剧《天下大足》:大足石刻的当代叙事与文旅生态重塑
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作者 彭小希 《四川戏剧》 北大核心 2025年第10期F0002-F0002,F0003,共2页
由中国东方演艺集团、重庆市委宣传部等机构共同出品的舞剧《天下大足》以身体为媒介,通过对大足石刻这一世界文化遗产的创造性转化,完成了一场跨越千年的文化解码。该剧突破了文化遗产“活化”的表层移植模式,在舞蹈的叙事传情中构建... 由中国东方演艺集团、重庆市委宣传部等机构共同出品的舞剧《天下大足》以身体为媒介,通过对大足石刻这一世界文化遗产的创造性转化,完成了一场跨越千年的文化解码。该剧突破了文化遗产“活化”的表层移植模式,在舞蹈的叙事传情中构建起连接历史记忆与当代审美和价值认同的桥梁,凸显了“终其一生择一事”的工匠精神,更道出文化遗产的保护传承不仅是凿刻一块石头、守护一尊佛像,而是延续一个民族对美好生活的永恒追求。 展开更多
关键词 大足石刻 舞剧 文化遗产 创造性转化 天下大足
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舞剧《杜甫》的艺术探索
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作者 毕丹 《四川戏剧》 北大核心 2025年第9期87-90,共4页
2016年首演的舞剧《杜甫》由韩真、周莉亚执导,唐栋编剧,获得第十届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖,三次获得国家艺术基金资助。2022年,舞剧《杜甫》重新打磨后在全国巡演,再度掀起热潮。该剧以块状舞段结构全剧,反映了唐朝由盛转衰的历史,... 2016年首演的舞剧《杜甫》由韩真、周莉亚执导,唐栋编剧,获得第十届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖,三次获得国家艺术基金资助。2022年,舞剧《杜甫》重新打磨后在全国巡演,再度掀起热潮。该剧以块状舞段结构全剧,反映了唐朝由盛转衰的历史,表现了“诗圣”杜甫胸怀天下、心系苍生的一生及其现实主义诗歌创作,彰显了其以百姓为先的悲悯情怀和坚守理想、不屈权势的高贵人格。舞剧《杜甫》多使用对比、象征、隐喻等手法,艺术表现凝练而富有概括力,为同类型舞剧中的佼佼者。 展开更多
关键词 舞剧《杜甫》 块状舞段 现实主义 悲悯情怀
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当代民族舞剧的舞台设计发展历程与艺术特征研究
17
作者 丁芬芬 《戏剧之家》 2026年第1期37-40,共4页
本文围绕当代民族舞剧的舞台设计,从其发展脉络、构成要素、艺术特征及综合价值四个维度出发,系统分析了其从本土化探索到现代化创新的历史进程与核心特质。研究指出,民族舞剧的舞台设计不仅承担了叙事与空间营造的功能,更在民族文化传... 本文围绕当代民族舞剧的舞台设计,从其发展脉络、构成要素、艺术特征及综合价值四个维度出发,系统分析了其从本土化探索到现代化创新的历史进程与核心特质。研究指出,民族舞剧的舞台设计不仅承担了叙事与空间营造的功能,更在民族文化传承与审美表达中发挥了独特作用;其发展历程不仅推动着民族舞剧表演形式的丰富,也强化了观众的文化认同感。研究民族舞剧舞台设计的发展历程与艺术特征,有助于理解民族舞剧的审美价值与文化意义,并为中国民族舞剧的创作实践与理论建构提供有益的经验与启示。 展开更多
关键词 民族舞剧 舞台设计 发展历程 艺术特征 舞台美学
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舞剧的创意与结构
18
作者 许锐 《福建艺术》 2025年第10期12-17,共6页
众所周知,现在在国内,舞蹈处在一个非常热的状态:在院线基本就是舞剧和音乐剧的天下;在所有的舞台表演样式中,舞蹈的社会传播也远远超越了过往。刚刚结束的“正义必胜——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年文艺晚会”,... 众所周知,现在在国内,舞蹈处在一个非常热的状态:在院线基本就是舞剧和音乐剧的天下;在所有的舞台表演样式中,舞蹈的社会传播也远远超越了过往。刚刚结束的“正义必胜——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年文艺晚会”,总导演是北京舞蹈学院的优秀校友周莉亚、韩真;分场导演百分之八九十也是舞蹈导演。舞蹈成为整个文艺晚会当中非常主体的一个支撑样式。所以种种现象让我觉得,现在对于舞蹈来说是一个机遇,也是一个挑战。 展开更多
关键词 机遇 舞剧 文艺晚会 舞蹈 导演 挑战 社会传播
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“红色巾帼”叙事:舞剧《绝对考验》的历史观照与当代表达
19
作者 彭小希 周怡辰 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2025年第2期79-84,共6页
《绝对考验》是一部从女性革命英烈形象切入讴歌红岩精神的中国当代舞剧。全剧围绕“以人民为中心”的创作思想,以中国抗战大后方中心、战时首都重庆的地域文化特色为构境依托,着力以个体心灵的摹写篆刻时代精神,在创作手法上实现了“... 《绝对考验》是一部从女性革命英烈形象切入讴歌红岩精神的中国当代舞剧。全剧围绕“以人民为中心”的创作思想,以中国抗战大后方中心、战时首都重庆的地域文化特色为构境依托,着力以个体心灵的摹写篆刻时代精神,在创作手法上实现了“舞”“剧”“情”“理”的高度融合,在内容意蕴上凸显出新时代革命历史题材舞剧的精神引领作用与文化价值取向。 展开更多
关键词 红岩精神 革命历史题材舞剧 《绝对考验》 女性视角
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《丝路花雨》敦煌美学的舞台重构与文化认同的当代阐释
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作者 李琪 《黑河学院学报》 2025年第5期160-163,共4页
作为中国民族舞剧的里程碑式作品,《丝路花雨》自1979年首演以来,以敦煌壁画为艺术原型,通过舞蹈语言重构丝路文明,成为跨文化传播的经典案例。艺术人类学理论诠释创作逻辑中的“敦煌美学”符号系统构建,对传统文化现代性转化产生导向... 作为中国民族舞剧的里程碑式作品,《丝路花雨》自1979年首演以来,以敦煌壁画为艺术原型,通过舞蹈语言重构丝路文明,成为跨文化传播的经典案例。艺术人类学理论诠释创作逻辑中的“敦煌美学”符号系统构建,对传统文化现代性转化产生导向性意义。《丝路花雨》通过“身体叙事”“空间诗学”“文化隐喻”三重维度,实现从静态壁画到动态舞台的创造性转化,并在全球化语境下重塑中华文化认同的当代价值。 展开更多
关键词 敦煌美学 文化认同 符号系统构建 文化再生
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