扬琴独奏曲《欢乐的火把节》作品与演奏技法剖析 被引量：2

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作者 马昭艳 《济宁学院学报》 2012年第5期71-74,共4页

《欢乐的火把节》是音乐色彩和演奏技法上都颇具特色的乐曲,也是在音乐会与教学中常选用的独奏曲之一。作品融合了多个极具彝族风格的曲调、结构为板式联缀曲式的结构。引子部分的轮音、琶音和拨奏等技法,似翠鸟鸣柳回荡于山谷之间,唤... 《欢乐的火把节》是音乐色彩和演奏技法上都颇具特色的乐曲,也是在音乐会与教学中常选用的独奏曲之一。作品融合了多个极具彝族风格的曲调、结构为板式联缀曲式的结构。引子部分的轮音、琶音和拨奏等技法,似翠鸟鸣柳回荡于山谷之间,唤醒圭山的早晨。接下来灵巧的压揉、只手轮音、双声部配置汇成了如歌的行板。欢快的小快板以及关系大小调的转换变奏奏响了节日的欢喜。连续的琶音展现了扬琴的魅力更是点亮了火把节的夜晚。结束部主调的回归,情绪热烈的打歌无限延伸地为节日的狂欢画上了圆满的句点。 展开更多

关键词 火把节 作品 演奏

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“寂静”的声音——浅谈瞿小松的扬琴作品《寂》

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作者 林蔚丽 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2010年第4期169-171,共3页

瞿小松的扬琴作品《寂》的创作理念的思想来源,其独特的对于独立的音的地位概念,运用现代西方写作手法,来表达东方的审美意味。并且对于扬琴这一民族乐器的技法上带来的运用习惯的突破,表现力局限的开拓和影响等等,如此不同结合,值得关... 瞿小松的扬琴作品《寂》的创作理念的思想来源,其独特的对于独立的音的地位概念,运用现代西方写作手法,来表达东方的审美意味。并且对于扬琴这一民族乐器的技法上带来的运用习惯的突破,表现力局限的开拓和影响等等,如此不同结合,值得关注,也具有较为重要的意义。 展开更多

关键词 古琴 意境 扬琴 《寂》 审美

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浅析通俗唱法与传统唱法的相互渗透 被引量：1

3

作者 刘钰君 《戏剧之家》 2015年第13期68-68,共1页

本文主要是从传统唱法的起源和发展近况、特点等方面入手,分析通俗唱法和传统唱法的异同,并对两者的融合提出笔者的拙见。

关键词 通俗唱法 传统唱法 渗透

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《b小调幻想曲——献给肖邦》对当代扬琴音乐创作的启示 被引量：1

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作者 魏亚琳 《戏剧之家》 2022年第3期57-58,共2页

《b小调幻想曲——献给肖邦》模仿肖邦音乐语言,借鉴西方旋律发展手法、曲式结构,以波兰舞曲为基础,表达肖邦这位伟大作曲家对祖国深深的思念之情。本曲大胆使用扬琴模仿钢琴及曼陀铃的特点,在演奏技法、情感表达等多个方面进行创新。... 《b小调幻想曲——献给肖邦》模仿肖邦音乐语言,借鉴西方旋律发展手法、曲式结构,以波兰舞曲为基础,表达肖邦这位伟大作曲家对祖国深深的思念之情。本曲大胆使用扬琴模仿钢琴及曼陀铃的特点,在演奏技法、情感表达等多个方面进行创新。扬琴与其他音乐元素的完美结合诠释了音乐的世界性与共通性,为当代扬琴曲创作方向提供启示。 展开更多

关键词 当代扬琴音乐 钢琴音乐 创新应用

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扬琴组曲

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作者 周雪石 谢丽丽 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第1期89-95,共7页

扬琴组曲周雪石，谢丽丽［乐曲说明］《扬琴组曲》由三首连续演奏的乐曲组成：一、不合时尚的歌喉；二、自得其乐的舞蹈；三、悠悠之吟．此曲的创作意图主要是为了在扬琴专业教学中，给学生提供一些在风格层面上与以往诸多扬琴曲相异的... 扬琴组曲周雪石，谢丽丽［乐曲说明］《扬琴组曲》由三首连续演奏的乐曲组成：一、不合时尚的歌喉；二、自得其乐的舞蹈；三、悠悠之吟．此曲的创作意图主要是为了在扬琴专业教学中，给学生提供一些在风格层面上与以往诸多扬琴曲相异的作品，这或许有利于拓展扬琴的表现力... 展开更多

关键词 扬琴 合时尚 自得其乐 音乐学院 专业教学 创作意图 文学硕士 篇幅短小 表现力 作曲系

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枫影

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作者 魏敏(曲) 《音乐创作》 北大核心 2021年第1期72-83,共12页

《枫影》为由三首扬琴独奏曲《西子回眸》《枫影》《踏浪》组成的"西湖系列"之一。作品以"杭州西湖文化景观"正式列入世界文化遗产名录为契机,以新起点、新内涵、新高度、新展望的"新西湖"为核心定位及... 《枫影》为由三首扬琴独奏曲《西子回眸》《枫影》《踏浪》组成的"西湖系列"之一。作品以"杭州西湖文化景观"正式列入世界文化遗产名录为契机,以新起点、新内涵、新高度、新展望的"新西湖"为核心定位及主题题材,以深秋时节的湖之"红枫"作为"色"之映衬,在秉承传统的同时,有机融入现代元素,因景生情,由情化理,在彰显一种"诗情画意"的艺术风格的同时,充分折射出对人生的反思、感悟与憧憬,赋予作品以人文情怀。 展开更多

关键词 世界文化遗产 深秋时节 扬琴独奏曲 现代元素 艺术风格 人文情怀 诗情画意

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扬琴作品《秦殇》的艺术创作特色

7

作者 李艺超 《戏剧之家》 2022年第22期104-106,共3页

扬琴是一种与钢琴同宗的中国击弦乐器,音色特点鲜明,慢奏时叮咚如山泉,快奏时潺潺如流水。近年来,扬琴因其丰富的表现力获得了大众的青睐,众多音乐艺术家开始创作富有时代气息的扬琴作品。本文以达三江先生于2015年创作的扬琴作品《秦... 扬琴是一种与钢琴同宗的中国击弦乐器,音色特点鲜明,慢奏时叮咚如山泉,快奏时潺潺如流水。近年来,扬琴因其丰富的表现力获得了大众的青睐,众多音乐艺术家开始创作富有时代气息的扬琴作品。本文以达三江先生于2015年创作的扬琴作品《秦殇》为例,简要分析该扬琴作品的创作背景,重点从曲式结构、创作技法、音响效果、情感体现、历史背景等方面探究《秦殇》的特色与艺术表现力,旨在为扬琴作品创作以及扬琴艺术的发展提供思路。 展开更多

关键词 扬琴作品 《秦殇》 特色 艺术表现

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浅谈扬琴独奏曲《瑶山夜画》

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作者 陈思竹 《戏剧之家》 2015年第13期66-66,共1页

扬琴独奏曲《瑶山夜画》由带引子、尾声等四个标题构成。四个主题环环相扣、紧密相连。乐曲以神秘的引子营造出静谧的瑶山夜境,柔美的主题音调引出如诉般的情歌,祭祀先祖的篝火舞蹈寄托着山民对自然的崇敬之情,尾声在迷离的音调中进入... 扬琴独奏曲《瑶山夜画》由带引子、尾声等四个标题构成。四个主题环环相扣、紧密相连。乐曲以神秘的引子营造出静谧的瑶山夜境,柔美的主题音调引出如诉般的情歌,祭祀先祖的篝火舞蹈寄托着山民对自然的崇敬之情,尾声在迷离的音调中进入物我两忘、人鬼共处时的幻境,好似一幅大写意般的风情水墨画。 展开更多

关键词 瑶山夜画 气韵 感悟 音乐

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扬琴演奏技巧缘入彩调戏曲音乐

9

作者 赵翎言 《艺术评鉴》 2017年第23期71-72,共2页

扬琴是中国乐器中最具世界性和民族性的乐器,它品种较多,分布广泛,遍布全世界很多国家和地区。扬琴由明代从波斯传入中国,它的发展距今已有四百多年,是我国民族音乐中不可缺少的乐器,它的音色对比鲜明、表现力极为丰富。扬琴即可以独奏... 扬琴是中国乐器中最具世界性和民族性的乐器,它品种较多,分布广泛,遍布全世界很多国家和地区。扬琴由明代从波斯传入中国,它的发展距今已有四百多年,是我国民族音乐中不可缺少的乐器,它的音色对比鲜明、表现力极为丰富。扬琴即可以独奏,也可以伴奏,所以许多地方戏曲、曲艺表演的乐队伴奏中都会有扬琴的出现。 展开更多

关键词 发展 技法 作用

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忆事曲

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作者 周煜国(曲) 刘惠荣(曲) 《音乐创作》 北大核心 2021年第2期62-73,共12页

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悠悠扁担寄湘情

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作者 巢蓉 《音乐创作》 北大核心 2016年第11期78-82,共5页

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兰花与蝴蝶

12

作者 王薇 《音乐创作》 2008年第4期70-73,共4页

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蝶之翼

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作者 解骏 《音乐创作》 2007年第4期76-80,共5页

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扬琴音乐作品的艺术手法探索

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作者 詹皖 《南通职业大学学报》 2000年第4期108-109,共2页

扬琴演奏艺术是表达情感的艺术 ,也是二度创作的艺术。对扬琴音乐作品的艺术处理手法的运用是获得成功的关键因素。本文从标题、旋律、速度、力度。

关键词 扬琴音乐作品 艺术手法 二度创作 扬琴演奏

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现代扬琴音乐作品竹法探讨 被引量：13

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作者 李玲玲 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2006年第4期156-158,共3页

笔者通过对现代扬琴作品中竹法运用的比较与分析,根据自己在教学和演奏中的体会,阐明竹法运用应适应新时代音乐创作的需要,在继承传统竹法理论的基础上进一步发扬光大,建立规范、多元的扬琴竹法新概念、新体系;应重视竹法艺术的重要性... 笔者通过对现代扬琴作品中竹法运用的比较与分析,根据自己在教学和演奏中的体会,阐明竹法运用应适应新时代音乐创作的需要,在继承传统竹法理论的基础上进一步发扬光大,建立规范、多元的扬琴竹法新概念、新体系;应重视竹法艺术的重要性和“顺竹法”理念,更好地发挥和提高扬琴演奏的艺术表现力。 展开更多

关键词 竹法 技法运用 顺竹法 现代扬琴音乐作品

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中国扬琴作品《红河的春天》的演奏与教学

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作者 李红梅 《小演奏家》 2003年第12期44-45,共2页

中国扬琴曲《红河的春天》是一首采用彝族音乐的素材，以优美、抒情、欢快的旋律描写春天到来、流水欢歌的作品。通过伴着音乐的载歌载舞，表达彝族人民对家乡的热爱和赞美之情。

关键词 《红河的春天》 扬琴曲 彝族音乐 演奏艺术 旋律 创作方法 教学方法

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