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民族歌剧二重唱“情感-个性”的舞台呈现与艺术功能——以《八一起义》中的《相伴一生》为例
1
作者 张心文 易靖平 《戏剧之家》 2026年第2期44-47,共4页
民族歌剧《八一起义》以南昌起义为历史背景,通过音乐语言与舞台艺术的有机结合,生动呈现了革命精神与人物情感的交织。剧中二重唱《相伴一生》以周恩来与邓颖超的深厚感情及坚定信仰为核心,展现了二重唱情感表现与性格塑造的艺术功能... 民族歌剧《八一起义》以南昌起义为历史背景,通过音乐语言与舞台艺术的有机结合,生动呈现了革命精神与人物情感的交织。剧中二重唱《相伴一生》以周恩来与邓颖超的深厚感情及坚定信仰为核心,展现了二重唱情感表现与性格塑造的艺术功能。该曲在旋律、节奏、和声及声部设计上,准确刻画出角色性格与其心理状态,并借助音乐本身的张力推动情绪层层递进。歌词意象的细腻描摹,与舞台调度、表演动作恰当融合,使抽象情感得以具象化呈现,完成了从音乐逻辑到舞台艺术的转化。该曲借助舞台呈现与艺术表达,不仅丰富了人物形象,也增强了观众的情感共鸣,从而彰显了民族歌剧在表现历史人物与革命精神方面的独特价值。 展开更多
关键词 民族歌剧 《八一起义》 二重唱《相伴一生》 舞台呈现 艺术功能
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论“琼瑶剧”影视歌曲--为琼瑶逝世一周年而写
2
作者 项筱刚 《星海音乐学院学报》 北大核心 2025年第4期67-77,共11页
据文章作者的不完全统计,“琼瑶剧”影视歌曲共204首,涉及41部电影、25部电视剧。“琼瑶剧”电影、电视剧及其插曲的辉煌时代乃1970年代、1980年代后期至1990年代。此两个电影、电视剧的“辉煌时代”前后纵跨近三十年,堪称两岸一个蔚为... 据文章作者的不完全统计,“琼瑶剧”影视歌曲共204首,涉及41部电影、25部电视剧。“琼瑶剧”电影、电视剧及其插曲的辉煌时代乃1970年代、1980年代后期至1990年代。此两个电影、电视剧的“辉煌时代”前后纵跨近三十年,堪称两岸一个蔚为壮观的“琼瑶剧现象”,令人啧啧称奇。该现象不论是对两岸大众文学、影视剧创作、影视音乐、流行音乐的开疆拓土与推波助澜,还是对当时乃至之后相关领域的潜移默化的影响,都有着不可小觑的意义,且不以“琼瑶剧”受众群的个人主观好恶为转移。 展开更多
关键词 琼瑶 “琼瑶剧” 影视 歌曲 流行 中国台湾
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赵季平电影音乐创作论(下) 被引量：24
3
作者 马波 《交响（西安音乐学院学报）》 2005年第2期47-52,共6页
20世纪80年代以后,中国电影音乐创作步入了一个全新的昌盛时期。尤其是赵季平等作曲家的加入,与第五代导演们一起,共同构筑了中国电影艺术发展的新时代。在赵季平的创作理念中,一是注重创作思想的追求;二是注重饱满的音乐形象追求。而... 20世纪80年代以后,中国电影音乐创作步入了一个全新的昌盛时期。尤其是赵季平等作曲家的加入,与第五代导演们一起,共同构筑了中国电影艺术发展的新时代。在赵季平的创作理念中,一是注重创作思想的追求;二是注重饱满的音乐形象追求。而在创作实践中,尤其注意民族风格的把握与运用,几乎在他的每部电影音乐中都有所体现。并且以其大胆而超前的艺术构思、与电影画面的有机结合以及能对观众带来的强烈的心理震撼而著称于世,由此而形成了赵季平电影音乐所独有的风格特征。 展开更多
关键词 赵季平 电影音乐 创作方法 音乐风格 中国
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论明清女性作家戏曲创作之艺术建构 被引量：2
4
作者 刘军华 《福州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2011年第5期61-68,112,共8页
明清女性作家戏曲创作在戏曲传统艺术表现上既有继承又有突破。女剧作家们延续了明清以抒情为主流的戏曲传统,但在戏曲叙事的架构内却以其自身扮演之行动主体作为其抒情叙事的主要表现形式,不注重表现人物之间的戏剧冲突,而多利用舞台... 明清女性作家戏曲创作在戏曲传统艺术表现上既有继承又有突破。女剧作家们延续了明清以抒情为主流的戏曲传统,但在戏曲叙事的架构内却以其自身扮演之行动主体作为其抒情叙事的主要表现形式,不注重表现人物之间的戏剧冲突,而多利用舞台空间的虚拟转化,以舞台独白的方式来推动剧情,构建曲折有致的情节结构。在沿用梦、画、仙等舞台意象之男性戏曲创作传统时,也并不仅止于蹈袭,而从女性视角出发,呈现了此类舞台意象不同于男性的表现内涵和审美理想。 展开更多
关键词 明清戏曲 女性作家 戏曲艺术
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浓缩时代印记与重塑地域精神的经典赞歌——《人说山西好风光》歌词赏析 被引量：2
5
作者 史凤云 《职大学报》 2018年第3期46-48,117,共4页
民歌《人说山西好风光》的歌词中，充满着浓厚的生活气息、鲜明的地域色彩，也深深烙上了特殊时代的印记。这首描摹和歌颂山西风土人情的中国民歌经典之作，这幅用音乐艺术形式勾勒、重塑三晋大地精神的山西地域肖像画，以今天的歌词品... 民歌《人说山西好风光》的歌词中，充满着浓厚的生活气息、鲜明的地域色彩，也深深烙上了特殊时代的印记。这首描摹和歌颂山西风土人情的中国民歌经典之作，这幅用音乐艺术形式勾勒、重塑三晋大地精神的山西地域肖像画，以今天的歌词品评标准来看，其歌词、曲风等，与新时期音乐艺术的形式和风格存在着较大的差异，然而，如果有人问及歌唱山西风光的民歌代表作品，人们不约而同提起的依然是这首创作于半个世纪之前的经典民歌——《人说山西好风光》。 展开更多
关键词 乔羽 人说山西好风光 山西民歌 歌词
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云南抗战救亡戏剧教育述论 被引量：1
6
作者 红帆 周君 王月 《大理大学学报》 2022年第9期63-68,共6页
抗战时期云南省教育厅高度重视戏剧在抗敌宣传中的作用,在教育厅的主导下为培养戏剧专门人才,昆华艺师剧影科、昆华民众教育馆金马剧社及其戏剧训练班相继成立,它们担负起学校教育和社会教育的使命,培养了一大批戏剧骨干,以文化游击的... 抗战时期云南省教育厅高度重视戏剧在抗敌宣传中的作用,在教育厅的主导下为培养戏剧专门人才,昆华艺师剧影科、昆华民众教育馆金马剧社及其戏剧训练班相继成立,它们担负起学校教育和社会教育的使命,培养了一大批戏剧骨干,以文化游击的姿态在云南各县、乡、村播撒戏剧的种子,真正实现了戏剧艺术的大众化,推动了云南抗战戏剧运动高潮的到来。 展开更多
关键词 昆华艺师剧影科 金马剧社 戏剧巡教队 救亡戏剧教育
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民间戏剧“政治化”与乡村日常生活世界的变迁——以中央苏区时期中国共产党对客家民间戏剧的改造为例 被引量：5
7
作者 郑紫苑 《赣南师范学院学报》 2015年第4期3-7,共5页
文化是对生活意义的注入,并决定生活方式的选择。中央苏区时期,中国共产党基于对乡村文化娱乐的重视,通过对以客家民间戏剧为代表的民间文艺的"政治化",将革命话语转化、翻译为有效的地方性话语,用左翼文化提升了客家民间文... 文化是对生活意义的注入,并决定生活方式的选择。中央苏区时期,中国共产党基于对乡村文化娱乐的重视,通过对以客家民间戏剧为代表的民间文艺的"政治化",将革命话语转化、翻译为有效的地方性话语,用左翼文化提升了客家民间文艺的品格,实践了大众文艺理念,也从文艺角度推动了乡村日常生活世界的变迁,构建了新的乡村公共文化空间,进而推动了党的乡村文化领导权的实现,同时,也为今天我们处理"现代文艺"与"民间文艺"的关系,提供了一种实践样式。 展开更多
关键词 中央苏区时期 日常生活世界 客家民间戏剧 政治化
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音乐剧独唱唱段的研究思考——以《悲惨世界》中的经典唱段Bring Him Home为例 被引量：1
8
作者 孙黄澍 《淮海工学院学报（人文社会科学版）》 2015年第2期63-65,共3页
对兼具艺术性和流行性的音乐剧经典唱段做艺术的分析和歌唱实践的探索,将有利于音乐剧的研习者从全剧唱段分布以及唱段歌唱实践这些新的视角去学习、创作和表演。以《悲惨世界》中的经典唱段Bring Him Home为例,对音乐剧唱段中的主要表... 对兼具艺术性和流行性的音乐剧经典唱段做艺术的分析和歌唱实践的探索,将有利于音乐剧的研习者从全剧唱段分布以及唱段歌唱实践这些新的视角去学习、创作和表演。以《悲惨世界》中的经典唱段Bring Him Home为例,对音乐剧唱段中的主要表现手段进行了相关研究和思考。 展开更多
关键词 音乐剧 《悲惨世界》 歌唱艺术
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从心底流淌出来的赞歌——《最美的歌儿唱给妈妈》赏析 被引量：1
9
作者 梅柳 《职大学报》 2012年第6期41-43,共3页
《最美的歌儿唱给妈妈》主题丰富凝练,情感深沉真挚,语言质朴感人,打动人心,是一首从作者心底里流淌出来的对妈妈、对党、对祖国的赞歌。
关键词 歌词 《最美的歌儿唱给妈妈》 赏析
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简析电影主题歌《雁南飞》
10
作者 王莹 王刚 《电影文学》 北大核心 2009年第24期140-141,共2页
《雁南飞》是影片《归心似箭》中的一首意味深长的片尾主题歌。歌曲旋律优美,歌词意境深远,其艺术价值重在对人物内心情感世界的细腻刻画,炽热浓郁的真善美映衬出革命战士崇高的信仰。它成功的音乐处理升华了影片主题,为影片获得1979年... 《雁南飞》是影片《归心似箭》中的一首意味深长的片尾主题歌。歌曲旋律优美,歌词意境深远,其艺术价值重在对人物内心情感世界的细腻刻画,炽热浓郁的真善美映衬出革命战士崇高的信仰。它成功的音乐处理升华了影片主题,为影片获得1979年文化部优秀影片奖奠定了坚实的基础。本文通过对电影主题歌《雁南飞》的音乐分析,来揭示其在影片中所发挥的作用。 展开更多
关键词 《雁南飞》 电影 主题歌 作用
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浅谈当代中国大众歌曲的编曲创作 被引量：1
11
作者 徐卓 《科教文汇》 2009年第1期259-260,共2页
本文主要通过分析运用几种不同乐器的典型编制来编配歌曲的基本编配创作手法,诠释编曲创作的基本技术和技巧.以及在不同风格歌曲中的运用。
关键词 乐器 编曲创作 歌曲风格
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《难忘今宵》经典魅力探析
12
作者 王茂元 周秉高 《职大学报》 2018年第3期39-42,共4页
《难忘今宵》整首歌词抒发了典型环境中的典型情感,立意高远,脱俗清新。"词贵显浅",要求作者必有充分准备,积累十分深厚,方可厚积薄发,点铁成金。作曲家不但保存了原词的精髓,而且进行再创作,更加提高了这首歌的艺术感染力。
关键词 乔羽 《难忘今宵》 典型环境中的典型情感 立意 显浅 再创作
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三部剿匪记歌曲的比较
13
作者 周雪 《淮北师范大学学报（哲学社会科学版）》 2011年第6期156-159,共4页
三部剿匪记歌曲的比较,其实就是真善美与假恶丑的比较。正常人们的音乐审美理性判断力决定了不值得为土匪的咏叹调发生共鸣,因为它缺乏善。正常人们的音乐审美知觉力决定了不情愿传诵为土匪的虚情假意写的颂歌,因为它缺乏真。正常人们... 三部剿匪记歌曲的比较,其实就是真善美与假恶丑的比较。正常人们的音乐审美理性判断力决定了不值得为土匪的咏叹调发生共鸣,因为它缺乏善。正常人们的音乐审美知觉力决定了不情愿传诵为土匪的虚情假意写的颂歌,因为它缺乏真。正常人们的音乐审美直觉力决定了不乐意传唱为抒发匪气谱写的旋律,因为它缺乏美。缺乏真善美的东西是没有正面价值的。没有正面价值的,导向不良的歌曲,不应当作为影视剧的片头片尾曲或者说是主题曲。 展开更多
关键词 剿匪记 歌曲比较 大西南剿匪记 乌龙山剿匪记 冰山上的来客
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桃江原生态山歌“胡呐喊”研究
14
作者 赵琴 《兰州教育学院学报》 2018年第6期61-63,共3页
"胡呐喊"是湖南桃江大栗港地区独有的一种高腔山歌,已被列为湖南省非物质文化遗产,具有丰富性、地域性、民间性、审美性等艺术特征,通过分析"胡呐喊"的生态生成,梳理其源与流,从声腔、旋律、调性、歌词、音调等方... "胡呐喊"是湖南桃江大栗港地区独有的一种高腔山歌,已被列为湖南省非物质文化遗产,具有丰富性、地域性、民间性、审美性等艺术特征,通过分析"胡呐喊"的生态生成,梳理其源与流,从声腔、旋律、调性、歌词、音调等方面探讨"胡呐喊"的音乐特点,以期使其得以更好地传承和发展。 展开更多
关键词 胡呐喊 生态生成 源与流 音乐特点 艺术特征
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京剧元素在罗忠镕《唐人绝句五首》中的运用——以龚琳娜演唱版本为例
15
作者 蔡景倩 《当代音乐》 2025年第12期133-135,共3页
《唐人绝句五首》是罗忠镕为女高音与国乐三重奏而作,由钢琴伴奏版本改编而成,也是罗先生探索“新”室内乐的一部非传统意义的“艺术歌曲”。我国杰出歌唱家龚琳娜分别于罗先生八十五岁和九十岁华诞之际,以其独到的艺术视角,演绎了罗先... 《唐人绝句五首》是罗忠镕为女高音与国乐三重奏而作,由钢琴伴奏版本改编而成,也是罗先生探索“新”室内乐的一部非传统意义的“艺术歌曲”。我国杰出歌唱家龚琳娜分别于罗先生八十五岁和九十岁华诞之际,以其独到的艺术视角,演绎了罗先生的全部艺术歌曲,获得了广泛赞誉。本文以龚琳娜演唱的声乐套曲《唐人绝句五首》(民族室内乐版本)为例,深入剖析该作品如何巧妙地融京剧元素于创作与表演之中,旨在探索中华优秀传统文化在现代音乐创作与表演中的传承与创新之路。 展开更多
关键词 罗忠镕 龚琳娜 新室内乐 艺术歌曲 《唐人绝句五首》
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京歌中京剧创腔技法的非程式运用——以《唱支山歌给党听》为例
16
作者 刘恺岩 《戏剧之家》 2025年第5期58-60,共3页
建党百年之际,沈鹏飞教授将歌曲《唱支山歌给党听》的经典旋律以京剧程派唱腔进行设计创作,抒发对中国共产党的热爱和敬仰,通过京剧旋律娓娓道来不同革命历史时期的故事,重温中国共产党建设新中国的艰苦奋斗历程。该作品在创作时采用了... 建党百年之际,沈鹏飞教授将歌曲《唱支山歌给党听》的经典旋律以京剧程派唱腔进行设计创作,抒发对中国共产党的热爱和敬仰,通过京剧旋律娓娓道来不同革命历史时期的故事,重温中国共产党建设新中国的艰苦奋斗历程。该作品在创作时采用了有别于程式性京剧创腔技法的手法,根据唱词中人物的性格特征和语言的音调气质,力求让音乐语言更富有生活气息让音乐和人物的形象能协调一致。本文以《唱支山歌给党听》为例,浅析京歌的非程式创腔技法。 展开更多
关键词 京剧 京歌 创腔技法 非程式 创新
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浅谈戏歌分支“京歌”的艺术魅力
17
作者 朱明月 《戏剧之家》 2017年第19期32-32,共1页
"京歌"作为戏歌当中的一大重要分支,其艺术魅力是不容忽视的,本文选择《故乡是北京》和《梨花颂》这两首经典"京歌",在简单介绍京歌概念以及发展历程的基础之上,对京歌的艺术特征与艺术魅力进行简要探究。
关键词 戏歌 京歌 艺术魅力 艺术特征
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浅析电视剧《净魂》片尾曲《粉墨春秋》的创作技法
18
作者 郝宏歌 《戏剧之家》 2017年第22期67-67,共1页
本文通过电视剧《净魂》的片尾京剧歌曲《粉墨春秋》,论述了京剧歌曲与戏曲歌曲的不同,通过对歌曲作者和歌曲内容的介绍,了解曲作者的创作意图,同时对京剧歌曲的音乐作了技术分析,了解京剧音乐的创作手法与技巧。
关键词 京剧歌曲 粉墨春秋 创作技法
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乔羽的歌词是“水”做的——论乔羽歌词创作的内核
19
作者 李娟 《职大学报》 2018年第3期55-58,共4页
纵观乔羽的歌词,从历史到当下,从国家到小家,从老人到孩童,从悲妇到才俊,无一不说,无一不写。他创作范围之广,影响力之大无人企及。究其歌词艺术的创作内核,发现与"水"有着无数的关联:故乡的水形成了乔羽"水"一样... 纵观乔羽的歌词,从历史到当下,从国家到小家,从老人到孩童,从悲妇到才俊,无一不说,无一不写。他创作范围之广,影响力之大无人企及。究其歌词艺术的创作内核,发现与"水"有着无数的关联:故乡的水形成了乔羽"水"一样的人格及艺术风格,它是浓烈的爱国情怀,是深邃的智慧和哲思,是善化的和谐包容。 展开更多
关键词 乔羽歌词 内核
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独具匠心的构思——析斯美塔那的交响诗《沃尔塔瓦河》 被引量：6
20
作者 张积良 《华南师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期151-153,共3页
关键词 《沃尔塔瓦河》 斯美塔那 交响诗 《我的祖国》 民族乐派 19世纪 作曲家 乐章 演出
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