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音色在声乐演唱中的运用及表现分析 被引量：2
1
作者 张舒红 《戏剧之家》 2025年第3期76-78,共3页
本文旨在深入探讨音色的主要类型,详细分析其在声乐演唱中的具体运用技巧及多样化的表现方式,并简要概述在有效运用音色过程中面临的挑战和应对策略。本文旨在为声乐演唱者提供有效参考,使其更好地掌握音色的运用技巧与表现方式,清晰而... 本文旨在深入探讨音色的主要类型,详细分析其在声乐演唱中的具体运用技巧及多样化的表现方式,并简要概述在有效运用音色过程中面临的挑战和应对策略。本文旨在为声乐演唱者提供有效参考,使其更好地掌握音色的运用技巧与表现方式,清晰而有深度地传达情感,从而在声乐演唱领域取得更大的成就。 展开更多
关键词 音色 声乐演唱 运用技巧 表现分析
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辽南民歌的概述、演唱与情感表达——以辽南民歌《摇篮曲》为例
2
作者 李娜 岳欣曈 《黄河之声》 2025年第2期32-35,57,共5页
文章旨在剖析辽南民歌的演唱与情感表达,通过对其起源、发展、分类、特点的全面梳理,以及对发声技巧、演唱风格的探究,揭示辽南民歌在情感表达方面的独特方式。以辽南民歌《摇篮曲》为例进行具体分析,阐述演唱与情感表达的紧密关联及相... 文章旨在剖析辽南民歌的演唱与情感表达,通过对其起源、发展、分类、特点的全面梳理,以及对发声技巧、演唱风格的探究,揭示辽南民歌在情感表达方面的独特方式。以辽南民歌《摇篮曲》为例进行具体分析,阐述演唱与情感表达的紧密关联及相互影响。辽南民歌作为中国民间音乐的重要组成部分,具有独特的地域文化特色和艺术价值,对其进行研究有助于保护和传承这一珍贵的文化遗产。 展开更多
关键词 辽南民歌 概述 演唱 情感表达 摇篮曲
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花鼓戏花旦润腔技法:挖掘传统艺术中的表现力
3
作者 李海燕 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2025年第4期81-83,共3页
花鼓戏作为我国一种独特的戏曲品种,形成于清代,流行于湘中、湘东和洞庭湖滨。20世纪中叶,各路花鼓戏随着频繁而深入的艺术交流,逐渐汇聚融合,形成了舞台语言以长沙官话为统一基准、富有魅力的花鼓戏剧种体系。在这一过程中,花鼓戏的音... 花鼓戏作为我国一种独特的戏曲品种,形成于清代,流行于湘中、湘东和洞庭湖滨。20世纪中叶,各路花鼓戏随着频繁而深入的艺术交流,逐渐汇聚融合,形成了舞台语言以长沙官话为统一基准、富有魅力的花鼓戏剧种体系。在这一过程中,花鼓戏的音乐曲调展现出前所未有的丰富性,囊括了川调的激昂、打锣腔的热烈、牌子的典雅以及小调的温婉,总计约有两百余支曲调。在传统剧目中,花鼓戏以其独特的“两小”(小旦、小丑)与“三小”(小生、小旦、小丑)表演模式著称,深受群众喜爱,入选第二批国家级非物质文化遗产名录。本文将着重探讨湖南花鼓戏花旦的润腔技法在民族声乐演唱中的运用,分析花旦润腔技法的概念以及种类,讨论如何将花鼓戏的润腔技法有效运用在民族声乐作品中。 展开更多
关键词 湖南花鼓戏 润腔技法 民族声乐 分析运用
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音乐剧《恶魔奥涅金》流行演唱技巧的运用与分析——以塔季扬娜的角色塑造为例
4
作者 李严 《交响(西安音乐学院学报)》 2025年第1期121-125,共5页
《恶魔奥涅金》是俄罗斯圣彼得堡Markers团队根据普希金的著作《叶甫盖尼·奥涅金》改编的一部音乐剧。男女主角分别为奥涅金和塔季扬娜,男主角奥涅金的唱段与戏份明显少于女主角塔季扬娜,塔季扬娜在剧中的很多唱段都体现了其深厚... 《恶魔奥涅金》是俄罗斯圣彼得堡Markers团队根据普希金的著作《叶甫盖尼·奥涅金》改编的一部音乐剧。男女主角分别为奥涅金和塔季扬娜,男主角奥涅金的唱段与戏份明显少于女主角塔季扬娜,塔季扬娜在剧中的很多唱段都体现了其深厚扎实的流行演唱功底,精湛独特的流行演唱技巧充分表现了塔季扬娜在不同时段的内心活动与情感变化,这些对角色的塑造和剧情的延展都增加了亮点和力度,对声乐演唱中流行演唱的实践运用和理论探究也提供了典型的案例。 展开更多
关键词 流行演唱 恶魔奥涅金 塔季扬娜 音乐剧
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论威尔第代表性浪漫曲的音乐特点和演唱特色
5
作者 穆杉 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2025年第7期125-128,142,共5页
朱塞佩·威尔第创作的艺术歌曲颇具特色,音乐特点表现为旋律优美、和声丰富、节奏多变;旋律动听易记、和声增强表现力、节奏依情境灵活变化。文章选取了他的《在孤寂的屋子里》《我心不再安宁》《吉普赛女郎》三首经典之作浪漫曲,... 朱塞佩·威尔第创作的艺术歌曲颇具特色,音乐特点表现为旋律优美、和声丰富、节奏多变;旋律动听易记、和声增强表现力、节奏依情境灵活变化。文章选取了他的《在孤寂的屋子里》《我心不再安宁》《吉普赛女郎》三首经典之作浪漫曲,在曲式结构和演唱技术、演唱方法等方面进行了详细的分析。之后,对威尔第这三首浪漫曲的音乐特点和演唱特色进行阐述,认为这些音乐特点共同构成了威尔第浪漫曲的独特魅艺术力,具有深刻内涵和强烈的感染力。这些歌曲展示了威尔第在音乐创作上的多样性和深度,常常被用作声乐教材,是学习美声唱法的必修课程,具有极高的艺术价值。 展开更多
关键词 威尔第 浪漫曲 音乐特点 演唱特色
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论声乐教育中声乐演唱与钢琴伴奏教学的结合
6
作者 马晓波 《戏剧之家》 2025年第27期89-91,共3页
在声乐教育中,声乐演唱与钢琴伴奏的结合教学,有助于提升学生的音乐表达能力,并促进其对音乐作品内涵的深入理解。本文聚焦声乐演唱与钢琴伴奏的融合教学,围绕协同训练以助力学生实现音色精准匹配;通过节奏互动强化演唱与伴奏间的动态联... 在声乐教育中,声乐演唱与钢琴伴奏的结合教学,有助于提升学生的音乐表达能力,并促进其对音乐作品内涵的深入理解。本文聚焦声乐演唱与钢琴伴奏的融合教学,围绕协同训练以助力学生实现音色精准匹配;通过节奏互动强化演唱与伴奏间的动态联系;借助情感共鸣推动风格统一;开展即兴实践以拓展学生的综合能力等方面展开探讨,旨在为教师提供系统化的教学参考,帮助学生更有效地运用钢琴伴奏提升演唱表现,同时通过伴奏深化对音乐的理解,最终实现其音乐综合素养的全面提升。 展开更多
关键词 声乐教育 声乐演唱 钢琴伴奏 结合教学
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歌唱中如何更好地解放声带
7
作者 唐忠新 《戏剧之家》 2025年第13期57-59,共3页
本文以声乐学习者在歌唱中如何更好地解放声带为切入点,论述了呼吸方式对歌唱中声带的影响、共鸣腔体调整对声带轻重机能及声音基音纯净度的作用,以及歌唱时咬字、吐字中母音形成与共鸣腔体、声音高位置的相互影响等内容。这些问题看似... 本文以声乐学习者在歌唱中如何更好地解放声带为切入点,论述了呼吸方式对歌唱中声带的影响、共鸣腔体调整对声带轻重机能及声音基音纯净度的作用,以及歌唱时咬字、吐字中母音形成与共鸣腔体、声音高位置的相互影响等内容。这些问题看似基础,实则是歌唱发声的关键所在,尤其需要给予高度重视。 展开更多
关键词 歌唱 解放声带 轻重机能 共鸣平衡
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20世纪80年代以来中国流行歌曲论析
8
作者 尚艳霞 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2025年第3期134-138,160,共6页
20世纪80年代,中国流行歌曲的创作风格偏向轻松愉快,旋律简单,歌词通俗易懂,深受年轻人欢迎。90年代,西方音乐的各种元素逐渐影响了中国流行歌曲的风格,演唱技巧开始走向多元化。21世纪,中国流行歌曲进一步走向国际化,数字化音乐的兴起... 20世纪80年代,中国流行歌曲的创作风格偏向轻松愉快,旋律简单,歌词通俗易懂,深受年轻人欢迎。90年代,西方音乐的各种元素逐渐影响了中国流行歌曲的风格,演唱技巧开始走向多元化。21世纪,中国流行歌曲进一步走向国际化,数字化音乐的兴起和跨国公司的进入推动了流行音乐的传播与发展,也推动了中国流行歌曲演唱技巧演变与创新。 展开更多
关键词 80年代以来 流行音乐 演唱技巧 音乐风格
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四川清音《布谷鸟儿咕咕叫》的演唱分析
9
作者 宁馨锐 沈美伶 《音乐世界》 2025年第4期50-53,共4页
本文对四川清音代表曲目《布谷鸟儿咕咕叫》的演唱进行研究,深入探讨了四川清音的历史渊源、演唱风格和润腔技巧,同时对该曲目进行了详细的音乐分析和演唱分析。在演唱方面,该曲对气息控制、声音位置和依字行腔均有严格要求,尤其是在“... 本文对四川清音代表曲目《布谷鸟儿咕咕叫》的演唱进行研究,深入探讨了四川清音的历史渊源、演唱风格和润腔技巧,同时对该曲目进行了详细的音乐分析和演唱分析。在演唱方面,该曲对气息控制、声音位置和依字行腔均有严格要求,尤其是在“哈哈腔”的运用方面,演唱者需要准确地掌握四川方言的发音特点,并结合生动的情绪和肢体动作表达,使清音的演唱更具表现力。 展开更多
关键词 四川清音 《布谷鸟儿咕咕叫》 演唱分析
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歌唱艺术中“以情带声”的情感教学法研究
10
作者 宋文静 《黄河之声》 2025年第5期196-199,共4页
歌唱艺术是为聆听者带来音乐享受的重要形式,旨在以音乐与语言有机结合的方式塑造艺术形象,表达创作者的思想感情,再通过人声传达给聆听者,促进演唱者与聆听者之间深入交流。“以情带声”是歌唱艺术中的重要创作原则与歌唱技巧之一,强... 歌唱艺术是为聆听者带来音乐享受的重要形式,旨在以音乐与语言有机结合的方式塑造艺术形象,表达创作者的思想感情,再通过人声传达给聆听者,促进演唱者与聆听者之间深入交流。“以情带声”是歌唱艺术中的重要创作原则与歌唱技巧之一,强调利用情感带动声音,提升歌唱过程中的情感表现力,使歌唱达到更动人、更富于感染力的效果,为聆听者带来更为完善的体验,同时促进艺术作品的教化与感化作用。在落实“以情带声”情感教学的过程中,教师需要先明确“以情带声”的价值,厘清教学难点,构建教学设计方案,再细化各项教学内容,促进“以情带声”情感教学法得到全面落实。文章以声乐教学实际开展情况为依据,分析了歌唱艺术中“以情带声”的价值及情感教学难点,并就具体教学设计与教学策略提出了相关建议,以期为同行业人员提供教学新思路。 展开更多
关键词 歌唱艺术 情感教学法 以情带声
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现代民族声乐与传统戏曲“功法”的关联
11
作者 刘瑾怡 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2025年第1期128-130,共3页
面对浩瀚的历史长河中的无数演唱文本时,我们往往会感到难以提供全面而深入的艺术化分析和评判。但正如音乐学者所言“传统犹如不息的江流”,音乐作品的演变和音乐技法的历史亦复如是。现今的音乐中,常常能够寻觅到历史的印记。中国声... 面对浩瀚的历史长河中的无数演唱文本时,我们往往会感到难以提供全面而深入的艺术化分析和评判。但正如音乐学者所言“传统犹如不息的江流”,音乐作品的演变和音乐技法的历史亦复如是。现今的音乐中,常常能够寻觅到历史的印记。中国声乐界深深扎根于中华民族传统文化的沃土之中,致力于构建具有中国特色的民族声乐艺术体系,旨在形成一个特色鲜明、体系完整的理论框架。关于如何承袭和弘扬中国戏曲教育的传统,我们需要在坚守传统精髓的同时,进行科学的借鉴,并在此基础上进行创新和改良。 展开更多
关键词 现代民族声乐 传统戏曲“功法”
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无伴奏合唱《梦绕大别山》的演唱二度创作
12
作者 郭莹 《音乐创作》 北大核心 2025年第4期169-176,共8页
《梦绕大别山》是一首创作于新时代语境下的无伴奏合唱作品,融合民族民间音乐与皮影戏艺术元素,展现出“新时代民族风阿卡贝拉”的独特艺术风貌。作品秉持“守正创新”的理念,汲取民族民间文学与音乐素材,融合中西方和声、复调等多声部... 《梦绕大别山》是一首创作于新时代语境下的无伴奏合唱作品,融合民族民间音乐与皮影戏艺术元素,展现出“新时代民族风阿卡贝拉”的独特艺术风貌。作品秉持“守正创新”的理念,汲取民族民间文学与音乐素材,融合中西方和声、复调等多声部写作技法,构建出声部交织有序、和声色彩斑斓、音响丰富新颖的合唱艺术图景。在演唱实践中,各声部需根据作品的戏剧性与民族风格特征,作出有针对性的音色与技巧调整,在音色融合与动态控制中共同体现作品“民族风阿卡贝拉”的声响特质。通过对该作品演唱的二度创作进行研究,有助于深入把握其艺术风格特征,推动声乐演唱艺术的多样化发展。 展开更多
关键词 无伴奏合唱 《梦绕大别山》 演唱二度创作 民族风格
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《秋水长天》的音乐结构与情感表达深度剖析
13
作者 刘佳 《当代音乐》 2025年第11期8-10,共3页
《秋水长天》是一首将现代手法与民族特色巧妙结合的当代民族声乐作品,由著名作曲家胡廷江作曲,国家一级编剧宋小明作词,于2010年由歌手常思思在“中央电视台青年歌手大赛”中演唱而被人们熟知。本文旨在通过对其音乐结构与情感表达的... 《秋水长天》是一首将现代手法与民族特色巧妙结合的当代民族声乐作品,由著名作曲家胡廷江作曲,国家一级编剧宋小明作词,于2010年由歌手常思思在“中央电视台青年歌手大赛”中演唱而被人们熟知。本文旨在通过对其音乐结构与情感表达的深度剖析,揭示该作品的艺术魅力和文化内涵。 展开更多
关键词 声乐 《秋水长天》 音乐结构 情感表达
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流行演唱中的情感元素及其表现技巧探析
14
作者 王宁 《乐器》 2025年第10期134-137,共4页
流行演唱作为一种抒情方式,对于歌者而言,在对一首歌曲的诠释上,需要重视挖掘歌曲中的情感元素,然后与表现技巧进行对接,才能够传达出歌曲的情感内容。文章阐述情感元素分类与特征,如歌词文本、音乐本体、文化语境在情感传递中的作用。... 流行演唱作为一种抒情方式,对于歌者而言,在对一首歌曲的诠释上,需要重视挖掘歌曲中的情感元素,然后与表现技巧进行对接,才能够传达出歌曲的情感内容。文章阐述情感元素分类与特征,如歌词文本、音乐本体、文化语境在情感传递中的作用。系统剖析情感表现技巧,涵盖声音控制、语言处理、肢体语言协同等方面。旨在揭示流行演唱中情感表达的内在机制,为演唱者提升艺术表现力、增强作品感染力提供理论依据与实践指导,助力流行演唱在情感传达上达到更高水准。 展开更多
关键词 流行演唱 情感元素 表现技巧 歌词理解 曲风把握
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四川籍大学生民歌演唱水平提升路径研究
15
作者 潘新宇 程刚 《艺术科技》 2025年第12期37-39,共3页
四川民歌以独特的方言韵味、旋律特征和文化内涵,在民族声乐中具有显著的辨识度。四川民歌柔中带刚的旋律和方言化的声韵美学,展现了巴蜀文化的鲜活魅力,且其情感表达直观、质朴。然而,四川籍大学生在省部级民歌比赛中,对本土作品的驾... 四川民歌以独特的方言韵味、旋律特征和文化内涵,在民族声乐中具有显著的辨识度。四川民歌柔中带刚的旋律和方言化的声韵美学,展现了巴蜀文化的鲜活魅力,且其情感表达直观、质朴。然而,四川籍大学生在省部级民歌比赛中,对本土作品的驾驭能力常显不足,暴露出风格同质化、文化表达浅表化等问题。这些问题不仅影响了学生们的艺术表现力,也难以展现四川民歌的独特魅力。文章通过对比四川民歌与北方民歌的核心差异,深入分析四川民歌的语音规范、旋律表达和情感传递的独特性。同时,结合廖昌勇“声情互证”和谭学胜“地域基因活化”的演唱经验,提出四川籍大学生在演唱过程中应突破的瓶颈。具体来说,在语音规范方面,学生需掌握四川方言的发音特点,并准确传达本土音韵;在润腔重构方面,需通过细致的音色和腔调训练,加强歌曲的情感表达;在文化解码方面,学生应深入理解四川民歌的文化背景,在演唱中体现出深厚的地域文化内涵。文章旨在为四川籍大学生提供民歌演唱的理论支持与实践路径,帮助他们突破演唱瓶颈,提升艺术表现力,同时为四川民歌的传承与创新提供有益的思路和指导。 展开更多
关键词 四川民歌 四川籍大学生 文化内涵 民族声乐 演唱水平
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莫扎特艺术歌曲中的风格特征与演唱方法研究 被引量：1
16
作者 钟玉长 《佳木斯职业学院学报》 2025年第3期25-27,共3页
莫扎特的艺术歌曲因其旋律的优美、和声的丰富,以及情感的细腻表达,在音乐史上占据着重要地位。研究莫扎特艺术歌曲的风格特征和演唱方法,对于提升演唱者的音乐表现力和艺术理解具有重要意义。本文通过对莫扎特艺术歌曲的旋律、和声、... 莫扎特的艺术歌曲因其旋律的优美、和声的丰富,以及情感的细腻表达,在音乐史上占据着重要地位。研究莫扎特艺术歌曲的风格特征和演唱方法,对于提升演唱者的音乐表现力和艺术理解具有重要意义。本文通过对莫扎特艺术歌曲的旋律、和声、结构及情感表达的分析,探讨其独特的艺术风格,并结合《亲切的平静》这首歌曲,深入研究其演唱方法与技巧,旨在为演唱者提供理论支持和实践指导,以更好地传承和发扬莫扎特的音乐遗产。 展开更多
关键词 莫扎特 艺术歌曲 演唱方法 情感表达 风格特征
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基于情感表达的声乐演唱技巧训练方法研究 被引量：1
17
作者 陈思 《当代音乐》 2025年第6期180-182,共3页
本文聚焦情感表达的声乐演唱技巧训练方法,探讨情感表达在声乐演唱中的核心地位与重要意义。通过对声乐演唱中情感与技巧相互关系的剖析,揭示情感如何驱动技巧运用以及技巧对情感呈现的支撑作用。详细阐述一系列基于情感表达的声乐演唱... 本文聚焦情感表达的声乐演唱技巧训练方法,探讨情感表达在声乐演唱中的核心地位与重要意义。通过对声乐演唱中情感与技巧相互关系的剖析,揭示情感如何驱动技巧运用以及技巧对情感呈现的支撑作用。详细阐述一系列基于情感表达的声乐演唱技巧训练方法,包括呼吸技巧训练中的情感融入、发声技巧训练与情感色彩的关联、共鸣技巧训练对情感传递的强化以及咬字吐字技巧训练为情感表达增色等方面。强调在训练过程中,演唱者要深入理解作品的情感内涵,将情感意识贯穿各个技巧训练环节中,从而实现技巧与情感的高度融合,达到动人心弦的演唱效果,为声乐学习者与演唱者提供全面、系统且具深度的训练指导,助力其在声乐艺术道路上更精准地诠释作品,引发听众情感共鸣。 展开更多
关键词 情感表达 声乐演唱 演唱技巧 技巧训练
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声乐美学视角下民族声乐演唱的情感表达研究 被引量：1
18
作者 吴温娟 《戏剧之家》 2025年第15期74-76,共3页
声乐是通过声音艺术表现和传达演唱者的情感和歌曲美感的一种方式。本文首先对声乐语言的美学本质与情感表现进行论述,进而提出情感表达对于民族声乐发展的重要性,最后在声乐美学视角下探讨如何提升民族声乐演唱中的情感表达。本文旨在... 声乐是通过声音艺术表现和传达演唱者的情感和歌曲美感的一种方式。本文首先对声乐语言的美学本质与情感表现进行论述,进而提出情感表达对于民族声乐发展的重要性,最后在声乐美学视角下探讨如何提升民族声乐演唱中的情感表达。本文旨在通过研究,使传统艺术形式焕发出新的生命力,让听众感受到音乐之美。 展开更多
关键词 声乐美学 民族声乐 技巧训练 情感表达
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少数民族声乐演唱在当代社会的传播与接受 被引量：1
19
作者 俞亮 《中国民族博览》 2025年第2期117-119,共3页
我国是一个多民族国家,在民族艺术中包括主流的汉族艺术,也包括少数民族的特殊艺术形态。声乐演唱是诸多艺术形式中的一种,少数民族声乐演唱与汉语声乐艺术间存在一定的差别,在演唱方法和审美等方面都存在不同的艺术标准。当前声乐百花... 我国是一个多民族国家,在民族艺术中包括主流的汉族艺术,也包括少数民族的特殊艺术形态。声乐演唱是诸多艺术形式中的一种,少数民族声乐演唱与汉语声乐艺术间存在一定的差别,在演唱方法和审美等方面都存在不同的艺术标准。当前声乐百花齐放的发展背景下,少数民族声乐如何获得受众的接受,并在社会上广泛传播是重要研究课题。本文主要对少数民族声乐演唱的特点进行分析,并探究少数民族声乐演唱在当代社会传播的策略,为少数民族声乐的发展提供一定的参考。 展开更多
关键词 少数民族声乐演唱 当代社会 特点 传播与接受
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声乐演唱中的声音张力及其构建——以古诗词歌曲《幽兰操》为例
20
作者 宋振中 董兵 《当代音乐》 2025年第5期143-145,共3页
格式塔美学原理指出,无论在声乐还是器乐表演中,声音的表现力并不在于声音的本身,而在于声音的张力以及组成声音张力的构建之中。在声乐演唱中,声音的张力更是表演中至关重要的一项因素,它对歌唱者声音的表现力、音乐的表达深度和艺术... 格式塔美学原理指出,无论在声乐还是器乐表演中,声音的表现力并不在于声音的本身,而在于声音的张力以及组成声音张力的构建之中。在声乐演唱中,声音的张力更是表演中至关重要的一项因素,它对歌唱者声音的表现力、音乐的表达深度和艺术感染力等方面起着关键作用。声音张力的构建需要结合并综合运用气息控制、声带张力、共鸣腔张力和情感表现张力等多种因素,以使得声音的张力更加生动丰富,从而达到最佳的艺术效果。本文将聚焦于声音的张力,探讨如何在声乐表演中构建声音张力,并以古诗词歌曲《幽兰操》为例,具体分析声音张力的构建方法和技巧。 展开更多
关键词 声音张力 声乐演唱 《幽兰操》
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