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影响“staccato”相关标记演绎的若干因素研究 被引量：1
1
作者 戴蕾 《合肥大学学报》 2025年第1期126-132,144,共8页
“staccato”相关标记是钢琴乐谱中较为常见的演奏提示,但在实际演奏时的要求却是千差万别的。从影响“staccato”相关标记的音乐性、技术性、演奏者个体差异、演奏乐器、演奏场所等五个方面,并结合谱例和演奏的实况得出结论为:上述五... “staccato”相关标记是钢琴乐谱中较为常见的演奏提示,但在实际演奏时的要求却是千差万别的。从影响“staccato”相关标记的音乐性、技术性、演奏者个体差异、演奏乐器、演奏场所等五个方面,并结合谱例和演奏的实况得出结论为:上述五个方面均对“staccato”相关标记的演绎存在诸多影响。故对于演奏而言,需要根据实际需要的音响效果对“staccato”相关标记的演绎进行调整。研究结果对教学者具有一定的参考价值,也能给演奏者带来全新的演奏启发。 展开更多
关键词 STACCATO 谱例分析 演奏实例
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新媒体技术在乐理教学中的实践应用探析
2
作者 徐冉 《戏剧之家》 2025年第14期105-107,共3页
随着信息技术的飞速发展,传统教育方法面临着重大挑战,新媒体技术为乐理教学提供了全新视角,有助于激发学生兴趣,提高其课堂参与度。本文分析了新媒体技术在乐理教学中应用的优势,探讨乐理新媒体教学存在的问题,并提出有效的解决策略,... 随着信息技术的飞速发展,传统教育方法面临着重大挑战,新媒体技术为乐理教学提供了全新视角,有助于激发学生兴趣,提高其课堂参与度。本文分析了新媒体技术在乐理教学中应用的优势,探讨乐理新媒体教学存在的问题,并提出有效的解决策略,旨在为广大乐理教师提供创新的教学思路与方法,促进乐理教育的创新发展。 展开更多
关键词 新媒体技术 乐理教学 实践应用
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多媒体技术在视唱练耳教学中的应用 被引量：7
3
作者 温淑萍 黄淘 《中国成人教育》 北大核心 2007年第22期132-133,共2页
视唱练耳教学在音乐专业教育中起着非常重要的作用。与传统教学相比,多媒体辅助视唱练耳教学有诸多优势,已逐渐得到音乐教师的青睐。本文主要探讨多媒体技术应用于视唱练耳教学的优越性以及改革传统教学的基本方法和途径。
关键词 视唱练耳 多媒体技术 多声部音乐
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印刷体简谱的实时识别 被引量：1
4
作者 韩萍 国澄明 王兆华 《天津大学学报》 EI CAS CSCD 1992年第4期56-63,共8页
论述用图象处理机实现印刷体简谱识别并通过IBM-PC微机演唱的方法。基于TMS32020图象处理机的高速运算能力及简捷有效的识别办法,实现了单张及多张乐谱的连续实时识别和演奏。
关键词 印刷体 简谱 音符 分割 识别 乐谱
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中日琵琶古谱中的“、”号——琵琶古谱节奏解译的分歧点 被引量：8
5
作者 陈应时 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第1期11-15,共5页
本文所说的“中日琵琶古谱”是指在日本和中国发现的《天平琵琶谱》、《五弦琵琶谱》和《敦煌琵琶谱》。“中日琵琶古谱”在节奏方面的解译之所以造成不一致 ,其原因可能由于诸家在解释琵琶古谱中的“、”号时所持的论据尚嫌不足。对于... 本文所说的“中日琵琶古谱”是指在日本和中国发现的《天平琵琶谱》、《五弦琵琶谱》和《敦煌琵琶谱》。“中日琵琶古谱”在节奏方面的解译之所以造成不一致 ,其原因可能由于诸家在解释琵琶古谱中的“、”号时所持的论据尚嫌不足。对于为何谱字旁的“、”号就是所谓琵琶演奏的“返拨”、“板眼”的“眼”、古诗调中的“短顿”或是“掣拍”中的“掣”,大家都没给以充分的论证。为此 ,本文作者自 1988年据宋代文献记载提出用“掣拍”来解释《敦煌琵琶谱》之后 ,又继续从乐谱自身的旋律形态中寻求解释“、” 展开更多
关键词 《天平琵琶谱》 《五弦琶琶谱 》 《敦煌琵琶谱》 节奏解译 “、”号
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论五音调——琴调溯源之二 被引量：9
6
作者 丁承运 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2003年第2期70-77,共8页
古琴的宫、商、角、徵、羽五调 ,又称五音调。自宋代以来 ,乐家都是解作五种调式。本文以传世的古琴谱相验证 ,商、羽、宫、徵四调 ,实系黄钟、太簇、仲吕、林钟四宫 ,即相当于今 C、D、F、G四宫。其渊源可以上溯至东晋的相和六引。举... 古琴的宫、商、角、徵、羽五调 ,又称五音调。自宋代以来 ,乐家都是解作五种调式。本文以传世的古琴谱相验证 ,商、羽、宫、徵四调 ,实系黄钟、太簇、仲吕、林钟四宫 ,即相当于今 C、D、F、G四宫。其渊源可以上溯至东晋的相和六引。举世闻名的五音调的真相如此 ,中国乐学的调、声概念 ,就有必要予以重新审视了。 展开更多
关键词 古琴 五音调 据宫称调 四宫 相和六引
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论敦煌乐谱研究中的实证方法 被引量：6
7
作者 陈应时 《交响（西安音乐学院学报）》 CSSCI 2009年第4期5-12,共8页
敦煌乐谱和多数敦煌遗书一样,其存在年代都在千年以上,但其书写形式却和其它文字形式的敦煌遗书有所不同。除了乐谱中的一些诸如《品弄》《倾杯乐》等曲名和"重头至住字煞""重尾至今字住"等术语用汉字书写之外,作... 敦煌乐谱和多数敦煌遗书一样,其存在年代都在千年以上,但其书写形式却和其它文字形式的敦煌遗书有所不同。除了乐谱中的一些诸如《品弄》《倾杯乐》等曲名和"重头至住字煞""重尾至今字住"等术语用汉字书写之外,作为其主要构成部分的乐曲旋律及其节拍节奏等都用特殊的谱字和符号写成。七十多年来的敦煌乐谱研究主要集中在关于P.3808卷敦煌乐谱"抄写年代的判断"、"谱式类别的认定"、"三种定弦的推定"、"节拍节奏符号的解译"四个方面。其研究历程体现出一种独特的以"乐谱自身所提供的材料为依据"的实证方法。 展开更多
关键词 敦煌乐谱研究 实证方法 抄写年代判断 谱式类别认定 三种定弦推定 节拍节奏符号解译
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汉墓14号陪葬坑编钟、编磬声谱分析 被引量：1
8
作者 郑中 方建军 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2007年第4期35-38,共4页
声谱检测和分析表明,洛庄编钟下层甬钟侧鼓音不明显,应属仅用正鼓音的单音编钟。上层钮钟正、侧鼓音分离度较好,且高音区的钟正、侧鼓音分离度强于低音区的钟。同时表明,低音区的钟高频分音较强,基音不是十分突出。洛庄编磬的发音,随着... 声谱检测和分析表明,洛庄编钟下层甬钟侧鼓音不明显,应属仅用正鼓音的单音编钟。上层钮钟正、侧鼓音分离度较好,且高音区的钟正、侧鼓音分离度强于低音区的钟。同时表明,低音区的钟高频分音较强,基音不是十分突出。洛庄编磬的发音,随着音高的递增,基音越加清晰。 展开更多
关键词 洛庄汉墓14号陪葬坑 编钟 编磬 声谱分析
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中日对古谱涵义和解译的比较研究 被引量：4
9
作者 应有勤 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第1期19-23,共5页
论文着重对林谦三、叶栋、陈应时、席臻贯等四位学者对敦煌乐谱的研究理论和实际译谱进行了两个方面的比较 :一是同一首曲子中的四组相同旋律片断的比较 ;二是鉴于敦煌乐谱是词曲的琵琶伴奏谱 ,各首词曲中存在大量段落之间的“间奏”,... 论文着重对林谦三、叶栋、陈应时、席臻贯等四位学者对敦煌乐谱的研究理论和实际译谱进行了两个方面的比较 :一是同一首曲子中的四组相同旋律片断的比较 ;二是鉴于敦煌乐谱是词曲的琵琶伴奏谱 ,各首词曲中存在大量段落之间的“间奏”,在已发现“间奏”的基础上寻找出诸多其它词曲中的“间奏”,根据找到的这些“间奏”,对三首不同曲子中相同的“间奏”旋律进行比较 ,分析了四位学者译谱的差异。并提出 :对古谱的解读过程中 ,对音高和节奏的处理必须符合它固有的内在规律 ,能够使原有不同词曲中隐含的相同旋律显现出来。寻求同一种古谱的不同曲子中的相同旋律是鉴别译谱的成败的重要手续之一。 展开更多
关键词 音住载体 音住指法谱 节奏与拨法 谱字涵义
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清代邱之稑《律音汇考》关雎琴谱试弹及其关联 被引量：6
10
作者 吴文光 《浙江艺术职业学院学报》 2003年第3期37-42,共6页
邱之在 1 835年出版的《律音汇考》一书是一本有关诗经乐谱的著作 ,它除了对宋传《唐开元风雅十二诗经乐谱》进行了一字多音的实验性总结外 ,还在书中附有律吕谱和琴瑟演奏谱。是今天研究诗经乐谱的重要文献材料。但是由于邱氏在书中... 邱之在 1 835年出版的《律音汇考》一书是一本有关诗经乐谱的著作 ,它除了对宋传《唐开元风雅十二诗经乐谱》进行了一字多音的实验性总结外 ,还在书中附有律吕谱和琴瑟演奏谱。是今天研究诗经乐谱的重要文献材料。但是由于邱氏在书中根据康熙《律吕正义》的律吕命名体系来改写乐谱 ,使得律名与音名的关系变得相当紊乱 ,无法用传统的观念进行解释。本文旨在厘订邱氏律名与音名的对应 ,从而明确古琴定弦法。另外 ,笔者还对邱氏对诗经乐谱的润腔以及传统诗经乐谱的演唱方法进行了评述。 展开更多
关键词 清代 邱之稑 《律音汇考》 诗经乐谱 《关雎》
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南宋浙派谱系的形成及其文化内涵 被引量：5
11
作者 郑祖襄 《文化艺术研究》 2009年第1期109-115,共7页
南宋"浙派"的产生在于郭沔一方面继承了两浙的琴艺,另一方面整理了以韩胄、张岩为主的华夏传统古谱,融会贯通,创立了以传统琴谱、传统演奏为主的"浙派",在琴史上产生了深远的影响。"浙派"的形成,是宋... 南宋"浙派"的产生在于郭沔一方面继承了两浙的琴艺,另一方面整理了以韩胄、张岩为主的华夏传统古谱,融会贯通,创立了以传统琴谱、传统演奏为主的"浙派",在琴史上产生了深远的影响。"浙派"的形成,是宋朝南渡以后华夏文化移植、与南方文化融合发展的结果。 展开更多
关键词 浙派 郭沔 紫霞洞谱 杨缵 徐天民 袁桷
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音乐修辞与古典修辞的分野——17世纪中叶到18世纪末的音乐修辞学谱系 被引量：2
12
作者 王旭青 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2017年第7期58-66,共9页
17世纪中叶到18世纪末,音乐修辞学经历了全盛到衰亡的历史进程。"音乐诗学"理论家伯恩哈德、普林茨、雅诺卡、瓦尔特等人以寻求有效表现情绪、情感的辞格为研究核心,构建体系化的音乐修辞理论。马特松、沙伊贝等人关注器乐音... 17世纪中叶到18世纪末,音乐修辞学经历了全盛到衰亡的历史进程。"音乐诗学"理论家伯恩哈德、普林茨、雅诺卡、瓦尔特等人以寻求有效表现情绪、情感的辞格为研究核心,构建体系化的音乐修辞理论。马特松、沙伊贝等人关注器乐音乐中的修辞原则,为无语词的器乐音乐创作提供作曲法指导。这一谱系结构体现出层累、差异、转向等特征。到18世纪末,音乐修辞学研究彻底转向,音乐风格和美学理念的衍变、摆脱语词束缚的器乐音乐发展等导致了音乐修辞与古典修辞的分野,音乐修辞学不再作为独立的作曲法而存在,最终迎来了西方音乐理论"元语言"的发轫期。 展开更多
关键词 修辞学研究 音乐创作 18世纪 17世纪 谱系 分野 古典 西方音乐理论
原文传递
频谱音乐的和弦建构 被引量：2
13
作者 肖武雄 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第3期39-48,共10页
世界音乐艺术发展史告诉我们一个事实:任何一种流派的形成及其建立的理论体系,其后面都有属于自己独特的观念与语境,有新的发现和新的方法的萌生。创新成为了作品存在意义的关键因素。频谱音乐同样如此,它也对音乐的诸要素,如旋律、节... 世界音乐艺术发展史告诉我们一个事实:任何一种流派的形成及其建立的理论体系,其后面都有属于自己独特的观念与语境,有新的发现和新的方法的萌生。创新成为了作品存在意义的关键因素。频谱音乐同样如此,它也对音乐的诸要素,如旋律、节奏、和声、复调、曲式、配器等领域进行着深入的实验和研究,提出了新颖的观念,建立了相应的技术标准和实现手段。本文将对频谱音乐的和声领域进行研究。 展开更多
关键词 频谱 和弦 倍频 旁频 间隙波
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古代乐谱中的辞乐合钞 被引量：4
14
作者 崔炼农 《音乐探索》 2015年第2期78-86,共9页
对于古代歌辞研究,乐谱无疑是一种重要的文献,但一直被文史研究者忽视。缘此全面梳理古代乐谱中的歌辞记录情况,对历代乐谱中的"辞乐合钞"现象进行研究,发现隋唐之前至少通行两种记谱方法,一为声曲折,歌辞另录为"歌诗&qu... 对于古代歌辞研究,乐谱无疑是一种重要的文献,但一直被文史研究者忽视。缘此全面梳理古代乐谱中的歌辞记录情况,对历代乐谱中的"辞乐合钞"现象进行研究,发现隋唐之前至少通行两种记谱方法,一为声曲折,歌辞另录为"歌诗",显然辞乐分抄;另为文字谱,辞乐合钞现象普遍,时有因手抄讹误隔代不可晓解的情形发生。唐宋时期记谱法得到长足发展,记谱方式表现出多样化特点。因版印技术的普及,明清时期的乐谱中词乐以较规范的方式合钞而不再混淆,基本杜绝了声辞杂写的现象。 展开更多
关键词 乐谱 歌辞记录 辞乐合钞
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弦管“指谱”初论——关于记谱体系问题 被引量：2
15
作者 郑锦扬 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2001年第4期137-141,149,共6页
弦管 (又称南曲、南音等 )的记谱体系为 :指谱 ,其特点为字谱、琵琶谱、骨谱。其上源至少可以追溯至明代。《明刊闽南戏曲弦管选本三种》的不少符号应具有相应的音乐记录意义。明清时期弦管记谱体系有着重要的发展 ,出现了新的形式。
关键词 弦管 记谱体系 指谱 明代 清代 音乐曲谱
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京房六十律与西汉易学宇宙论 被引量：2
16
作者 张俊杰 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第2期85-93,4,共10页
"究天人之际"是两汉学术界所面临的最主要的时代命题,而两汉"易学"处在回答这个时代命题的中心论域,这一学术源流在《易传·说卦》的基础上,在西汉时期先后经历了施仇、孟喜、焦赣、京房的发展,取得了一个高峰,... "究天人之际"是两汉学术界所面临的最主要的时代命题,而两汉"易学"处在回答这个时代命题的中心论域,这一学术源流在《易传·说卦》的基础上,在西汉时期先后经历了施仇、孟喜、焦赣、京房的发展,取得了一个高峰,"京氏六十律"也是为了回答这个时代命题而产生的。本文旨在通过对西汉易学的学术史回顾,来寻找京氏乐律学出现的学术背景,分析其内在缘由及理论内涵,以此来解决西汉易学的宇宙论与京房六十律的关系问题。 展开更多
关键词 西汉易学 宇宙论 京房六十律
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《事林广记》之《愿成双·双胜子急》译解 被引量：3
17
作者 于韵菲 《文化艺术研究》 2009年第6期180-185,共6页
本文以乐谱资料与文献资料为依据,对《事林广记》所录《愿成双.双胜子急》古谱的版本、曲名、音高、节奏等进行了解析,进而认为《双胜子急》中的""具有延长谱字时值与标识"板"(拍)的双重含义。另外,《双胜子急》&qu... 本文以乐谱资料与文献资料为依据,对《事林广记》所录《愿成双.双胜子急》古谱的版本、曲名、音高、节奏等进行了解析,进而认为《双胜子急》中的""具有延长谱字时值与标识"板"(拍)的双重含义。另外,《双胜子急》"叠句"的旋法特征在昆曲音乐中也有体现。 展开更多
关键词 事林广记 愿成双·双胜子急 节奏 叠句
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榕江侗族芦笙谱调查叙事 被引量：3
18
作者 义亚 《贵州大学学报（艺术版）》 2000年第Z1期75-81,共7页
侗族芦笙谱,是侗族人民在芦笙吹奏的传承中,创造、产生出来的谱式。至今仍存活在九洞、七十二寨的边缘地带。在应用上,它以简明的符号起备忘核对的功能兼芦笙吹奏运指依据的作用。符号的读音,以立体的芦笙音响拟声词表述。
关键词 侗族 芦笙谱 调查
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南宋俗字谱[狮子序]集曲属性考证 被引量：2
19
作者 于韵菲 《音乐文化研究》 2018年第1期81-90,共10页
南宋俗字谱《愿成双》[狮子序]为集曲属性。[狮子序]的首句、巾斗句、尾前句、尾句、重头句分别与[本宫破子]首句、[赚]巾斗句、[双胜子急]尾前句、[双胜子急]尾句、[愿成双令][愿成双慢][本宫破子]换头句之间存在采集关系。南宋俗字谱... 南宋俗字谱《愿成双》[狮子序]为集曲属性。[狮子序]的首句、巾斗句、尾前句、尾句、重头句分别与[本宫破子]首句、[赚]巾斗句、[双胜子急]尾前句、[双胜子急]尾句、[愿成双令][愿成双慢][本宫破子]换头句之间存在采集关系。南宋俗字谱[狮子序]集曲属性的确立,提供了研究新思维,有助于乐句细分、刻本校勘、词曲组合、记谱法则、译谱、典籍真伪鉴别等研究内容的丰富和深化。 展开更多
关键词 宋代音乐 俗字谱 曲牌音乐 集曲
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古筝专业教学中“读谱法”的应用分析 被引量：1
20
作者 吴燕菊 《戏剧之家》 2017年第8期201-201,203,共2页
乐谱是一种对音乐记录的方式,它在记录、表达和传承作曲家创意及情感等方面具有重要的作用。因此,在教学中强化读谱教学,对了解乐曲中的深层含义,帮助演奏者提升其情感表达具有重要意义。本文就首先分析了记谱和读谱的作用,并以古筝为例... 乐谱是一种对音乐记录的方式,它在记录、表达和传承作曲家创意及情感等方面具有重要的作用。因此,在教学中强化读谱教学,对了解乐曲中的深层含义,帮助演奏者提升其情感表达具有重要意义。本文就首先分析了记谱和读谱的作用,并以古筝为例,探讨了读谱对古筝艺术的意义及其在古筝教学中的运用策略。希望为古筝教学工作的顺利进行提供一些有益参考。 展开更多
关键词 古筝专业 教学 读谱法 应用
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