泰国传统乐器的乐律研究——东南亚民族乐器与乐律实地考察之一 被引量：7

1

作者 饶文心 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2015年第1期90-100,共11页

泰国传统乐器的乐律是东方音乐文化研究中独特的乐律现象,自埃利斯论断为"七平均律"之后,百年来东西方学者或从其说或引介转述。笔者根据实地考察过程中的访谈、乐器测音及其分析认为泰国传统乐律存在着非平均律现象,西方学... 泰国传统乐器的乐律是东方音乐文化研究中独特的乐律现象,自埃利斯论断为"七平均律"之后,百年来东西方学者或从其说或引介转述。笔者根据实地考察过程中的访谈、乐器测音及其分析认为泰国传统乐律存在着非平均律现象,西方学者人为平均化音程值是演算的结果与客观音响不符,泰国传统乐律分别围绕频率比10/9(182音分)与11/10(165音分)这两个自然谐音简比音程呈上下波动。泰国传统乐律与泰民族听觉心理具有一种宽容度。 展开更多

关键词 泰国传统乐器 非平均律 自然谐音值 宽容度

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北宋大晟律初探 被引量：4

2

作者 李幼平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2002年第2期65-70,共6页

在中国乐律学史上 ,大晟律有着重要的学术地位 ,它的理论依据甚为荒唐而实践价值却十分重要。通过相关文献的考察 ,尤其是对遗存今天的大晟钟的乐律学研究 ,我们发现 ,大晟律以魏汉津的指尺理论为名 ,但实际上具体定律、制器的人是当时... 在中国乐律学史上 ,大晟律有着重要的学术地位 ,它的理论依据甚为荒唐而实践价值却十分重要。通过相关文献的考察 ,尤其是对遗存今天的大晟钟的乐律学研究 ,我们发现 ,大晟律以魏汉津的指尺理论为名 ,但实际上具体定律、制器的人是当时深谙民间音乐的宫廷乐工。音乐文化史上的大晟律 ,存在名实之变、历史之变 ,而且这些变化才是大晟律在音乐实践中经得住考验、合于长期应用的真正原因。 展开更多

关键词 大晟律 理论依据 实际制订 名实变迁 历史变化

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林谦三为何改动《仁智要录》平调、盘涉调的声名？ 被引量：3

3

作者 于韵菲 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第1期148-154,共7页

在比对《仁智要录》调子品原文之后,可以发现,林谦三在《东亚乐器考》中改动了平调与盘涉调的声名,即把宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫分别改成了羽、变宫、宫、商、角、变徵、徵。本文认为:(1)作为深谙中国乐律的日本专家,林谦三所不... 在比对《仁智要录》调子品原文之后,可以发现,林谦三在《东亚乐器考》中改动了平调与盘涉调的声名,即把宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫分别改成了羽、变宫、宫、商、角、变徵、徵。本文认为:(1)作为深谙中国乐律的日本专家,林谦三所不言明的改动,非但无误,且意义深远;(2)这一改动,揭示了日本"律"体系中的平调、盘涉调实为中国羽调的实质,由此反推,将中国的羽呼为宫正是日本"律"的成因;(3)日本"律"的形成虽有"宫羽相犯"之形式,却无"宫羽相犯"之实质,可谓不彻底的"犯调";(4)与带有"婴商、婴羽"等声名的日本"律"相比较,《仁智要录》平调和盘涉调定弦反映了日本"律"的早期形态。 展开更多

关键词 林谦三 仁智要录 平调 盘涉调 “律” 羽调

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笛律与古代定音乐器制作 被引量：3

4

作者 陈正生 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第1期73-77,共5页

中国古代音乐文化发达 ,乐器制作精良 ,众多乐器都有固定音高。具有固定音高之乐器制作时音高的依据 ,乃是黄钟及十二律。

关键词 钟 磬笛 竽 笛 尺八 律管

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论《东皋琴谱》的琴律 被引量：3

5

作者 陈应时 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第2期116-120,共5页

《东皋琴谱》是东皋心越禅师于 16 76年东渡日本后所传之琴曲集 ,本文据此谱中所载的操缦曲《调弦入弄》和《操缦引》入手 ,对《东皋琴谱》所用的琴律试探讨。在以往的琴律研究中 ,一般均参用弦长比 (两律相加用乘法 ,两律相减用除法 )... 《东皋琴谱》是东皋心越禅师于 16 76年东渡日本后所传之琴曲集 ,本文据此谱中所载的操缦曲《调弦入弄》和《操缦引》入手 ,对《东皋琴谱》所用的琴律试探讨。在以往的琴律研究中 ,一般均参用弦长比 (两律相加用乘法 ,两律相减用除法 )来计算琴律 ,但所得的弦长比值在直观上不易识别其所代表的相对音高。本文则先按各琴徽弦长比求得其音分数 ,在计算中则直接用加减法 ,故在直观上也较容易识各音分数所代表的相对音高。 展开更多

关键词 东皋心越 《东皋琴谱》 琴律 操缦 调弦法

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康熙钦定的清代黄钟律高 被引量：3

6

作者 郑荣达 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2010年第3期13-16,共4页

有关民间传统工尺七调的相关理论中,都把清代工尺七调的调首小工调定位在1=D,即是以明代"上"字所在的律位作为清代的黄钟律位。文中将通过清代《御制律吕正义》等相关文献的分析和解读,论证存在于康熙、乾隆年间宫廷音乐中的... 有关民间传统工尺七调的相关理论中,都把清代工尺七调的调首小工调定位在1=D,即是以明代"上"字所在的律位作为清代的黄钟律位。文中将通过清代《御制律吕正义》等相关文献的分析和解读,论证存在于康熙、乾隆年间宫廷音乐中的,不同于民间音乐流传的黄钟标准律高问题。 展开更多

关键词 康熙 黄钟 律吕正义 工尺 俗乐调 正声律

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由《玫瑰三愿》的艺术处理谈艺术歌曲的演唱要领 被引量：3

7

作者 陶俊丽 《大舞台》 北大核心 2013年第2期45-46,共2页

艺术歌曲是一种严肃的、结合文学与音乐、介于诗与歌之间的一种产物,是一种特定的歌曲体裁。如何演绎艺术歌曲并把它完美地奉献给观众,这里面需要大家了解和掌握艺术歌曲的演唱要领。我们以中国近现代艺术歌曲《玫瑰三愿》为突破口,通... 艺术歌曲是一种严肃的、结合文学与音乐、介于诗与歌之间的一种产物,是一种特定的歌曲体裁。如何演绎艺术歌曲并把它完美地奉献给观众,这里面需要大家了解和掌握艺术歌曲的演唱要领。我们以中国近现代艺术歌曲《玫瑰三愿》为突破口,通过对这首歌曲的艺术处理来寻求艺术歌曲的演唱秘诀。 展开更多

关键词 艺术歌曲 艺术处理 演唱要领

原文传递

宋代燕乐二十八调“角调说”辨析 被引量：1

8

作者 谷杰 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第3期5-18,共14页

《宋史》所载的《乐髓新经》中将二十八调置于八十四调系统中,其中有正角位的角调,亦有"变宫调"。沈括的《补笔谈》在对燕乐同律音转调(今称"同主音转调")的理论阐述中出现燕乐诸调"杀声"概念,其中角调&q... 《宋史》所载的《乐髓新经》中将二十八调置于八十四调系统中,其中有正角位的角调,亦有"变宫调"。沈括的《补笔谈》在对燕乐同律音转调(今称"同主音转调")的理论阐述中出现燕乐诸调"杀声"概念,其中角调"杀声"不在正角音位,而在正角的上方五度音上。即便如此,北宋的燕乐"角调"一定不是《宋史》所载的"变宫调",因为这里的角调皆用八律,构成了角调的特殊形式。 展开更多

关键词 燕乐 闰角 八声 杀声

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曾侯乙编钟律制归属问题研究中的逻辑思维问题 被引量：1

9

作者 蒲亨建 《星海音乐学院学报》 2009年第2期38-40,共3页

关于曾侯乙编钟律制归属问题,长期以来争论的焦点集中在对其测音数据的分析上。但由于编钟的发音特点及其埋藏历史久远等原因,迄今对其测音数据的不确定性难以作出令人信服的律制判断。本文尝试以新的思路重新审视此题,认为,无论从"... 关于曾侯乙编钟律制归属问题,长期以来争论的焦点集中在对其测音数据的分析上。但由于编钟的发音特点及其埋藏历史久远等原因,迄今对其测音数据的不确定性难以作出令人信服的律制判断。本文尝试以新的思路重新审视此题,认为,无论从"复合律制"所暗示的线索,还是从当时的客观条件、主观愿望与音乐实践规律出发,曾侯乙编钟的音高体系所显示的只能是乐制特征,不可能、也无必要采取律学定制。 展开更多

关键词 曾侯乙编钟 逻辑思维 律制 乐制

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歌唱的语言——正确把握歌唱时的普通话 被引量：1

10

作者 吕琳 《铜陵学院学报》 2005年第4期108-108,110,共2页

语言是构成声乐艺术重要素质之一。歌唱的语言是字与音完善结合的语言。应以普通话的规范发音为主导,学习它、掌握它、运用它,是声乐教学的一项重要课题。

关键词 歌唱 语言 普通话

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欧洲中世纪合唱艺术的形态 被引量：3

11

作者 张彬 《湛江师范学院学报》 2005年第4期76-78,共3页

欧洲中世纪合唱艺术的形态主要体现在两个方面:宗教合唱与世俗合唱。其中宗教合唱主导着这一时期的合唱艺术。在宗教合唱中格里高利和奥尔加农是这一时期最为人们所熟知的合唱艺术形态,它们分别代表了欧洲早期单声部合唱与复调合唱的基... 欧洲中世纪合唱艺术的形态主要体现在两个方面:宗教合唱与世俗合唱。其中宗教合唱主导着这一时期的合唱艺术。在宗教合唱中格里高利和奥尔加农是这一时期最为人们所熟知的合唱艺术形态,它们分别代表了欧洲早期单声部合唱与复调合唱的基本形态。欧洲中世纪的合唱音乐有着极为丰富和深厚的艺术价值和文献价值,其合唱的观念和形态直接影响了作为合唱艺术黄金时代的文艺复兴时期的合唱艺术,为文艺复兴时期的复调合唱艺术奠定了坚实的基础。 展开更多

关键词 中世纪合唱 格里高利 圣咏 奥尔加农

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启蒙运动对18、19世纪西方音乐发展的影响 被引量：3

12

作者 刘瑾 《聊城大学学报（哲学社会科学版）》 2002年第5期96-98,共3页

本文认为启蒙运动具有人文主义、理性主义和世界主义等特征 ,并对对 18、19世纪西方音乐产生了巨大的影响 。

关键词 启蒙运动 西方音乐 18、19世纪

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王邦直律学思想之形成与价值 被引量：1

13

作者 窦青 《潍坊学院学报》 2013年第3期27-29,共3页

在古代文献中,律吕有许多层涵义,从狭义上讲,律吕指的是乐律,从广义上说律吕是指音乐,这也能直接说明律制对于音乐的重要意义。王邦直力求追寻古乐之神韵,恢复律吕的本原,从而改变当时混乱的乐律使用情况,使得雅乐重新恢复古时的威严,... 在古代文献中,律吕有许多层涵义,从狭义上讲,律吕指的是乐律,从广义上说律吕是指音乐,这也能直接说明律制对于音乐的重要意义。王邦直力求追寻古乐之神韵,恢复律吕的本原,从而改变当时混乱的乐律使用情况,使得雅乐重新恢复古时的威严,发挥音乐的社会教育功能。 展开更多

关键词 王邦直 律学思想 礼乐文化

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库塔克《游戏》文本的时间性研究

14

作者 魏炜 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2021年第1期136-143,共8页

匈牙利作曲家库塔克带有自传性质的格言化日记体文本、钢琴曲集《游戏》中,时间作为叙事方式与结构手段无处不在,为文本的解读提供一种氛围,为《游戏》的演绎提供导向性要素。时间标记作为《游戏》的“副文本”,与《游戏》的文本“正文... 匈牙利作曲家库塔克带有自传性质的格言化日记体文本、钢琴曲集《游戏》中,时间作为叙事方式与结构手段无处不在,为文本的解读提供一种氛围,为《游戏》的演绎提供导向性要素。时间标记作为《游戏》的“副文本”,与《游戏》的文本“正文”之间形成了互文关系。库塔克利用心理时间的巨大优势跨越了空间界限,以物理时间为坐标系,将某个点放大成为心理时间中的“永恒瞬间”,极为浓缩地展示了生活中的瞬间感受,克服了物理时间的单向性,在细密的时间之网中创设了一个非线性的互文关系域,以《游戏》的微型音乐文本为载体,实现精神上跳跃、回溯的自由。观察《游戏》中物理时间与心理时间的繁复关系意味着突入库塔克世界的核心,突入一个无限衍义的互文体系。 展开更多

关键词 库塔克 《游戏》 互文 物理时间 心理时间

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中国的方格谱与韩国的井间谱比较研究

15

作者 姜春花 《文化艺术研究》 2010年第5期138-150,共13页

在中韩两国的古乐谱记谱法中,中国的方格谱与韩国的井间谱在利用方格记录音时值方面非常相似。本文从中国现今出现的几种版本的方格谱中,以魏皓于明和五年(1768)编辑刊行的魏氏方格谱与韩国朝鲜时期的井间谱为中心,详细比较了两种记谱... 在中韩两国的古乐谱记谱法中,中国的方格谱与韩国的井间谱在利用方格记录音时值方面非常相似。本文从中国现今出现的几种版本的方格谱中,以魏皓于明和五年(1768)编辑刊行的魏氏方格谱与韩国朝鲜时期的井间谱为中心,详细比较了两种记谱法的记谱体系。 展开更多

关键词 古乐谱 记谱法 记谱体系 魏氏乐谱 方格谱 韩国古乐谱 井间谱

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门德尔松《威尼斯船歌》Op.62No.5和声风格与特征初探

16

作者 刘冬萌 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第1期246-248,共3页

钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作。本文试图通过分析《无词歌》中第29首——《威尼斯船歌》Op.62 No.5的和声材料、和声材料的相互关系等方面,力求窥视门德尔松在本作品的和声布局与运用方面的... 钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作。本文试图通过分析《无词歌》中第29首——《威尼斯船歌》Op.62 No.5的和声材料、和声材料的相互关系等方面,力求窥视门德尔松在本作品的和声布局与运用方面的个性化风格与特征。或创作手法。 展开更多

关键词 门德尔松 威尼斯船歌 调式调性 和声语言 风格与特征

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后历史时代“美”学的终结——阿瑟·丹托对格林伯格审美哲学的几点批驳

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作者 宋晓琛 《吉林艺术学院学报》 2013年第2期54-57,共4页

在《艺术终结之后》中,阿瑟.丹托在批驳和反思格林伯格艺术思想的基础上对"后历史时代"艺术哲学的重要命题进行分析和廓清,并从格林伯格的思想源头——康德美学入手探讨本质主义与历史主义、美与艺术、美学与艺术哲学的关系,... 在《艺术终结之后》中,阿瑟.丹托在批驳和反思格林伯格艺术思想的基础上对"后历史时代"艺术哲学的重要命题进行分析和廓清,并从格林伯格的思想源头——康德美学入手探讨本质主义与历史主义、美与艺术、美学与艺术哲学的关系,认为在多元历史结构中当代艺术哲学应走出审"美"时代、美学学科应重建为艺术哲学,这一探讨是其"艺术终结论"的关键环节,为当代艺术研究和批评实践提供了重要启示。 展开更多

关键词 后历史艺术 现代美学 本质主义 历史主义

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初探视唱课程中音准的训练与对策

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作者 范宇 《吉林艺术学院学报》 2013年第1期54-56,共3页

在音乐学学科下,视唱归属于音乐基础课课程。视唱中的音准训练也是音乐基础性的学习方法,对它的掌握程度直接关系到作曲者的技术水准、表演者的演奏水平、审美体验者的知觉反应等。对每位学习音乐的学生来说,都必须具备听音能力、辨音... 在音乐学学科下,视唱归属于音乐基础课课程。视唱中的音准训练也是音乐基础性的学习方法,对它的掌握程度直接关系到作曲者的技术水准、表演者的演奏水平、审美体验者的知觉反应等。对每位学习音乐的学生来说,都必须具备听音能力、辨音能力、识谱能力、视唱的能力,这样才能提高学生对音乐的理解能力、鉴赏能力、记忆能力。在视唱中,音准训练是考验一个人视唱素质的根本,而视唱中音准的训练与对策已成为专业教师们授课的重点。 展开更多

关键词 音准训练方法 解决对策 视唱

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电子音乐视野下的音乐记谱法发展与分类研究

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作者 杨万钧 韩金昊 付玉 《艺术科技》 2024年第4期89-95,共7页

目的:电子音乐是20世纪重要的音乐类型,对电子音乐进行记谱是音乐家们努力研究和探寻的热点,记谱法的发展反映出音乐创作和艺术思想的历史变化,通过对记谱法的分析,可以获知音乐艺术和音乐技术发展的脉络,了解音乐创作与演奏之间相互影... 目的:电子音乐是20世纪重要的音乐类型,对电子音乐进行记谱是音乐家们努力研究和探寻的热点,记谱法的发展反映出音乐创作和艺术思想的历史变化,通过对记谱法的分析,可以获知音乐艺术和音乐技术发展的脉络,了解音乐创作与演奏之间相互影响的关系。文章讨论当代电子音乐创作和传播过程中记谱法的分类与发展,分析不同记谱法的历史及特点,着重关注电子音乐记谱法的嬗变与应用,讨论电子音乐创作和记谱的应用场景和重要性。方法:文章对大量音乐记谱相关文献和案例进行分类和分析,并在实际音乐创作中进行记谱实践,讨论不同记谱方法与思想的特点,总结电子音乐记谱法的分类和应用,有助于作曲家和研究者更系统而深入地展开研究,为电子音乐创作与传播提供新的思路。结果:电子音乐在当代发展出多种不同的形态,从创作方式、表演形态到媒介的呈现都有较大不同,故难以通过单一的传统记谱法对当代电子音乐进行完善的记谱,分类研究有助于根据具体电子音乐形态选择恰当的记谱方式,从而提高创作效率和增强记谱有效性。结论:文章对传统记谱方式及新的技术手段背景下的记谱方式进行分类研究,分析不同电子音乐形态的特征及记谱要素,进而提出合适的记谱方式与手段,有利于增强电子音乐记谱的准确性,以及电子音乐传播的有效性。 展开更多

关键词 记谱法 电子音乐 现代音乐

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休止符在音乐作品中的意义分析

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作者 朱佳 《音乐时空》 2013年第7X期84-84,98,共2页

本文以休止符在音乐作品中的意义为研究理念,通过对休止符的定义、作用和意义的理解,及对音乐作品的背景进行分析,探究休止符在表达意蕴中的作用和效果,从而对作品的意义、曲式分析及演奏者和听者的体会产生新的认识。

关键词 休止符 作品意义 曲式风格

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