德彪西音乐创作时期巴黎的艺术文化背景透析 被引量：8

1

作者 马栋梁 《艺术探索》 2008年第3期28-30,共3页

作为被认为是开启20世纪音乐重要作曲家之一的法国作曲家,德彪西在其艺术创作过程中,受到了19世纪末西方历史上这一重要复杂历史时期的深刻影响。法国人"二元性"的审美情趣、唯美主义思潮、象征主义诗歌、印象派绘画以及"... 作为被认为是开启20世纪音乐重要作曲家之一的法国作曲家,德彪西在其艺术创作过程中,受到了19世纪末西方历史上这一重要复杂历史时期的深刻影响。法国人"二元性"的审美情趣、唯美主义思潮、象征主义诗歌、印象派绘画以及"法国音乐的复兴"运动等都对其产生了重要影响。因此,对德彪西音乐创作时期的巴黎艺术文化背景进行一个综合性的透视,对于分析德彪西音乐派音乐的审美理念、创作风格以及美学内涵等相关问题具有重要价值。 展开更多

关键词 唯美主义思潮 象征主义诗歌 印象派绘画 “法国音乐的复兴”

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福列艺术歌曲初探 被引量：12

2

作者 姚尚新 《交响（西安音乐学院学报）》 2003年第1期55-59,共5页

福列是19世纪下半叶——20世纪初在欧洲音乐史上具有一定影响的法国作曲 家。一生的创作主要集中在艺术歌曲领域,写有100余首作品。其中包括几部声乐 套曲和三本标题都为“艺术歌曲20首”的单曲集。福列的艺术歌曲曲调流畅,结构 简明匀... 福列是19世纪下半叶——20世纪初在欧洲音乐史上具有一定影响的法国作曲 家。一生的创作主要集中在艺术歌曲领域,写有100余首作品。其中包括几部声乐 套曲和三本标题都为“艺术歌曲20首”的单曲集。福列的艺术歌曲曲调流畅,结构 简明匀称,感情含蓄深远,给人以丰富的想象力,从内容到形式都具有法国那种精 致、细腻、潇洒、飘逸的风格特征。由于福列在19世纪法国艺术歌曲乃至整个欧洲 艺术歌曲发展中的地位和贡献,被后人誉为“法国的舒曼”。 展开更多

关键词 福列 艺术歌曲 法国 曲调 结构 风格特征 艺术评价 音乐创作

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非主流的流行——探析法国流行音乐

3

作者 姚嘉 《艺海》 2012年第11期69-70,共2页

法国流行音乐不同于英美国家的文化底蕴,更多地保留了艺术的成分,歌词极富跳跃性、象征性,较少平铺直叙,并善于运用转调和调性外音等手法使音乐充满着丰富的调性色彩变化。

关键词 法国流行音乐 语言 歌词 风格 写作手法

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萨蒂与后继者普朗克 被引量：2

4

作者 王京 《文教资料》 2007年第15期120-121,共2页

19世纪末和20世纪初法国作曲家中,萨蒂和普朗克似乎并不为更多的人所熟知,而对随后出现的“六人团”,人们往往更是只知其名。其实他们对音乐功能最极端的见解,见诸其关于“家具音乐”的主张,要求听众不注意音乐,而将它作为背景,从而否... 19世纪末和20世纪初法国作曲家中,萨蒂和普朗克似乎并不为更多的人所熟知,而对随后出现的“六人团”,人们往往更是只知其名。其实他们对音乐功能最极端的见解,见诸其关于“家具音乐”的主张,要求听众不注意音乐,而将它作为背景,从而否定了音乐的情感表达功能和艺术的审美目标。他是新古典主义的先导,被看作印象主义萌芽。这对20世纪初的作曲家产生了重要的影响。 展开更多

关键词 萨蒂 普朗克 六人团 家具音乐 新古典主义 印象主义

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从战歌到国歌:《马赛曲》与法兰西民族国家象征的构建 被引量：1

5

作者 宋逸炜 《江海学刊》 CSSCI 北大核心 2022年第6期205-212,256,共9页

在法国主流叙事中,1795年7月14日法令确立了《马赛曲》的国歌地位。然而,考究相关文献可以发现,这种说法与歌曲作者的主张和具体的历史语境均不相符。1792年4月,鲁热·德·利勒创作的《莱茵军团战歌》是一首诞生于军事危机中的... 在法国主流叙事中,1795年7月14日法令确立了《马赛曲》的国歌地位。然而,考究相关文献可以发现,这种说法与歌曲作者的主张和具体的历史语境均不相符。1792年4月,鲁热·德·利勒创作的《莱茵军团战歌》是一首诞生于军事危机中的爱国主义歌曲,在同年8月10日推翻王权的斗争后,它被增添了共和主义的政治意涵,以《马赛联盟军颂歌》的称谓流行。法国大革命期间,它只是官方认可的诸多爱国歌曲之一。直至1879年,《马赛曲》才在共和派议员的努力下获得了独一无二的地位。《马赛曲》官方化的历史是法国建设民族国家进程的缩影,勾连起法国现代政治文化的谱系。 展开更多

关键词 《马赛曲》 鲁热·德·利勒 法国大革命 政治文化

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法国艺术歌曲的风格与演唱特点探析 被引量：4

6

作者 陈燕如 《安徽工业大学学报（社会科学版）》 2021年第4期64-66,共3页

法国艺术歌曲是带有室内乐性质的音乐体裁,通常采用钢琴伴奏,多运用假声、半声来营造作品的唯美意境,并根据表情记号进行强弱对比的演唱手法,细致地刻画人物,表达出诗歌高雅、浪漫的情调。其演唱特点表现为:内容的正确诠释,法语的语音特... 法国艺术歌曲是带有室内乐性质的音乐体裁,通常采用钢琴伴奏,多运用假声、半声来营造作品的唯美意境,并根据表情记号进行强弱对比的演唱手法,细致地刻画人物,表达出诗歌高雅、浪漫的情调。其演唱特点表现为:内容的正确诠释,法语的语音特征,演唱中声音的处理,强调钢琴伴奏的作用和注重情感的表达。 展开更多

关键词 法国艺术歌曲 风格 演唱特点

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法国的舒曼——加布里埃尔·福雷 被引量：2

7

作者 李天一 《乐器》 2007年第1期48-49,共2页

加布里埃尔·福雷（Faure Gabriel 1854～1924年）是法国著名作曲家和管风琴演奏家，在法国音乐历史上，福雷是跨越19世纪和20世纪的桥梁。

关键词 福雷 巴黎 作曲家 音乐家 室内乐 音乐作品 舒曼 加布里埃尔 法国 法兰西共和国

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《红楼梦》组曲再分析

8

作者 王蕾 《北方音乐》 2016年第1期161-161,共1页

《红楼梦》组曲有着较高的学术价值,本文主要就《红楼梦》组曲进行分析研究,希望为相关的研究提供一些参考帮助。

关键词 红楼梦 组曲 曹雪芹

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浅析《红楼梦》组曲

9

作者 王蕾 《北方音乐》 2015年第24期22-22,共1页

《红楼梦》组曲有着较高的学术价值,本文主要就《红楼梦》组曲进行分析研究,希望为相关的研究提供一些参考帮助。

关键词 红楼梦 组曲 曹雪芹

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德彪西与印象主义音乐

10

作者 王霞 《太原科技》 2003年第6期93-94,共2页

阐述了印象主义音乐的形成及其特征。德彪西是印象主义音乐的缔造者 ,在他的作品中和声新颖、崇尚复调性、偏爱多声部的线条 ,在音乐处理上将浪漫的感伤化为法国特有的“情感反应” ,在技巧上表现出一种闪烁、独特的音响、微妙的气氛。

关键词 德彪西 印象主义音乐 章节处理 韵律化 调和声体系 法国

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倾听的艺术(九) 巴洛克音乐(下) 被引量：1

11

作者 邹彦 《音乐爱好者》 2003年第9期48-51,共4页

剧院音乐。当教堂音乐在十七、十八世纪取得至高无上的威严、并触及到寻常百姓生活的时候，剧院及其音乐成为了包括贵族阶级和普通平民在内的广大民众日常娱乐的主要来源。剧院音乐的主要形式是歌剧，它有正歌剧和喜歌剧之分。

关键词 法国 巴洛克音乐 剧院音乐 正歌剧 谐歌剧 喜歌剧 室内乐 舞曲 组曲 奏鸣曲 交响曲 协奏曲

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世博会与音乐系列漫谈(三) 1889年世博会与法国音乐 被引量：1

12

作者 沈旋 梁晴 《音乐爱好者》 2006年第1期51-53,共3页

1889年，在欧洲绚丽耀眼之都巴黎举办了一次隆重的世界博览会，这在法国音乐史上也是一次重要事件，此次盛会制造了一个非同寻常的“音乐圣宴”，音乐演出大大小小从音乐厅到露天舞台，从法国本土的音乐到遥远异国的俄罗斯、爪哇加美兰... 1889年，在欧洲绚丽耀眼之都巴黎举办了一次隆重的世界博览会，这在法国音乐史上也是一次重要事件，此次盛会制造了一个非同寻常的“音乐圣宴”，音乐演出大大小小从音乐厅到露天舞台，从法国本土的音乐到遥远异国的俄罗斯、爪哇加美兰、非洲、越南等地的作品，不仅有自然乐音还有从电子机械中传递出来的声音，热闹非凡。 展开更多

关键词 世界博览会 法国 音乐史 1889年 政治音乐 歌剧演出

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17、18世纪的法国艺术沙龙

13

作者 吴雪琦 《美术教育研究》 2014年第3期26-27,共2页

波德莱尔在19世纪中期关于巴黎沙龙展览的评论和以库尔贝、莫奈为代表的印象画派的形成,使得展览制的沙龙广为人知。笔者认为其实在17、18世纪并没有如现在这么定义明确的艺术沙龙(即只谈论艺术不谈论文学的沙龙),那个时期的沙龙的文学... 波德莱尔在19世纪中期关于巴黎沙龙展览的评论和以库尔贝、莫奈为代表的印象画派的形成,使得展览制的沙龙广为人知。笔者认为其实在17、18世纪并没有如现在这么定义明确的艺术沙龙(即只谈论艺术不谈论文学的沙龙),那个时期的沙龙的文学色彩更浓重一些,其和艺术赞助互相包含又有不同之处。 展开更多

关键词 艺术沙龙 洛可可 蓬帕杜夫人 启蒙运动

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从《儿童组曲》看佐罗塔耶夫前后期创作风格的变迁

14

作者 李昂姬 《音乐时空》 2013年第01X期60-61,共2页

摘要：音乐作品是作曲家内心感受的外化反应，它的内容从不回的侧面体现着作曲家的内心世界，不同时期的作品也展示着作者不同的创作特色，记录着创作风格的变迂。

关键词 佐罗塔耶夫 《儿童组曲》创作风格 变迁

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浅析古筝组曲《月火水木金土日》的思想内涵

15

作者 林洋 《音乐时空》 2016年第3期68-69,共2页

本文是笔者对吉松隆古筝组曲《月火水木金土日》进行演奏实践后对于该曲思想内涵方面写出的一篇总结性的文章。主要从该作品的乐曲思想内涵方面,阐述笔者本人在演奏实践中对作品的一定理解和认知,借用中国文化日月五星(五行)的思想内容... 本文是笔者对吉松隆古筝组曲《月火水木金土日》进行演奏实践后对于该曲思想内涵方面写出的一篇总结性的文章。主要从该作品的乐曲思想内涵方面,阐述笔者本人在演奏实践中对作品的一定理解和认知,借用中国文化日月五星(五行)的思想内容对作品思想内涵进行理解,以此达到对乐曲写作及演奏内容的深入理解,为该乐曲的演奏提供一定的信息和根据。 展开更多

关键词 日月五行 思想内涵

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狄盖特为《国际歌》谱曲

16

作者 李建文 《歌海》 2001年第8期36-36,共1页

1888年夏天,法国社会主义工人党开展纪念伟大的无产阶级革命家、诗人鲍狄埃的活动,里尔地区的工人党组织了一个工人合唱团——"工人之声"。狄盖特是这个合唱团最早的成员,他不仅为合唱团谱写革命歌曲,还亲自担任这个合唱团的... 1888年夏天,法国社会主义工人党开展纪念伟大的无产阶级革命家、诗人鲍狄埃的活动,里尔地区的工人党组织了一个工人合唱团——"工人之声"。狄盖特是这个合唱团最早的成员,他不仅为合唱团谱写革命歌曲,还亲自担任这个合唱团的指挥。这一年的6月16日晚上,狄盖特刚开完会准备回家,一个工人党的活动家把他叫住,说要给他一个重要任务。狄盖特问道:"是叫我作曲吗?"那人说:"是的,我这里有一本鲍狄埃的诗集,里面收集了他的主要诗篇,你可选一些谱上曲子。我们纪念鲍狄埃,最好是能演唱他的诗歌。"狄盖特带着鲍狄埃的诗集回到住所——一个破旧的地窖,立即翻开诗集。鲍狄埃的洋溢着革命激情的诗篇深深地把他吸引住了。 展开更多

关键词 国际歌 合唱团 工人 社会主义 巴黎公社 革命歌曲 党组织 纪念 革命斗争 诗歌

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二十世纪音乐城记之一——巴黎音乐城记

17

作者 韩斌 《音乐爱好者》 2006年第2期34-37,共4页

巴黎,这座塞纳河畔的历史名城,在公元前52年凯撒率领罗马军团出征高卢时便有居民聚居,当时为了躲避战祸居民纷迁移到塞纳河左岸,当时,这个小村庄名叫路特蒂阿(Lutetia,意思是“水中之居”),公元 360年更名为巴黎。在音乐史上,巴黎曾经... 巴黎,这座塞纳河畔的历史名城,在公元前52年凯撒率领罗马军团出征高卢时便有居民聚居,当时为了躲避战祸居民纷迁移到塞纳河左岸,当时,这个小村庄名叫路特蒂阿(Lutetia,意思是“水中之居”),公元 360年更名为巴黎。在音乐史上,巴黎曾经是精英荟萃之地,不仅出现过吕和、格鲁克这样的古典大师,更在浪漫主义时期涌现了柏辽兹、肖邦、李斯特等一大批伟大人物,那么,二十世纪的巴黎究竟是一座怎样的城市,它的音乐生活又呈现出怎样的面貌呢,我们的二十世纪音乐城记就从这美丽的花都开始吧。 展开更多

关键词 二十世纪 音乐史 巴黎 浪漫主义时期 历史名城 音乐生活 塞纳河 公元前 格鲁克 柏辽兹

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《丝路幻想组曲》

18

《丝绸之路》 2016年第24期F0004-F0004,共1页

小型民乐合奏《丝路幻想组曲》是2015年国家艺术基金资助项目之一。作品由西北师范大学音乐学院盛鸿斌、晏晓东、孔庆丹作曲，以丝绸之路文明为背景，通过民乐合奏的形式，以多重主题及丰富的表现手法，向人们展示了丝绸之路上丰富多姿... 小型民乐合奏《丝路幻想组曲》是2015年国家艺术基金资助项目之一。作品由西北师范大学音乐学院盛鸿斌、晏晓东、孔庆丹作曲，以丝绸之路文明为背景，通过民乐合奏的形式，以多重主题及丰富的表现手法，向人们展示了丝绸之路上丰富多姿、极具地域性色彩音乐文化的艺术魅力。 展开更多

关键词 组曲 幻想 基金资助项目 西北师范大学 丝绸之路 艺术魅力 音乐学院 表现手法

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法国乐坛上的“卡萨德絮王朝”(下)

19

作者 夏宏 《音乐爱好者》 2003年第8期19-23,共5页

在人才济济的卡萨德絮音乐王朝中，尽管每人都身怀绝技，各具所长，然而谁也无法盖过罗贝尔·卡萨德絮那一柱擎天似的灼人光芒，他是整个王朝的至尊，是这个著名家族的最杰出代表。不过，如果单表罗贝尔一人，倒也确非本文的初衷，... 在人才济济的卡萨德絮音乐王朝中，尽管每人都身怀绝技，各具所长，然而谁也无法盖过罗贝尔·卡萨德絮那一柱擎天似的灼人光芒，他是整个王朝的至尊，是这个著名家族的最杰出代表。不过，如果单表罗贝尔一人，倒也确非本文的初衷，窃以为一个如此枝茂叶盛而百年不遇的音乐家族，还是会对饶有兴趣的读者产生一定的好奇心和求知欲的。 展开更多

关键词 法国 “卡萨德絮王朝” 音乐史 音乐家族 弗朗索瓦 亨利 马留斯 生平

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法国乐坛上的“卡萨德絮王朝” (上)

20

作者 夏宏 《音乐爱好者》 2003年第7期10-13,共4页

在音乐史上，“音乐之父”巴赫的家族可名副其实地称得上是“四世三公”了。从他祖父克里斯多夫算起，历经其父约翰·安布罗休斯一辈，约翰．塞巴斯蒂安自身一辈，再到他的众多儿子辈正好是四代。这还剔除了他那身为磨坊工的高祖魏... 在音乐史上，“音乐之父”巴赫的家族可名副其实地称得上是“四世三公”了。从他祖父克里斯多夫算起，历经其父约翰·安布罗休斯一辈，约翰．塞巴斯蒂安自身一辈，再到他的众多儿子辈正好是四代。这还剔除了他那身为磨坊工的高祖魏特和当面包师的曾祖约翰内斯这两辈，因为他们都还只能算是兼职打工的业余乐师。按说在德语中巴赫的原义是“小溪、小河”，然而每当我们细细打量着这个音乐家族的庞大谱系时难免会生发出“姓无贵贱，有才显彰；位无尊卑，惟世永昌”的感慨。虽说门第的等级和先祖的荫庇等封建理念早已被十八、十九世纪的民主、平等之风刮得不堪一击，可唯独在艺术领域，“世代相袭，师出名门”的艺术家们总还是被人看高一线，并抱以羡慕赞叹之情的。 展开更多

关键词 法国 “卡萨德絮王朝” 音乐史 巴赫 罗贝尔·卡萨德絮 钢琴演奏 钢琴教学

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