|
1
|
论音乐表演“情感力效”的生成机制 |
姚毅萱
|
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
北大核心
|
2026 |
0 |
|
|
2
|
以“皮”观心:歌剧《画皮》中人性冲突的艺术表达 |
石紫琪
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2026 |
0 |
|
|
3
|
媒介驱动下古典音乐市场的结构性转向 |
董峰
吕舒欣
郝贝灵
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2026 |
0 |
|
|
4
|
浪漫主义演奏传统的记谱化传承——左手钢琴作品中“错位演奏法”的固化与延续 |
岑晓琳
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2026 |
0 |
|
|
5
|
冼星海与同时代中国作曲家之异同论——为纪念冼星海诞辰120周年而作 |
居其宏
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2026 |
0 |
|
|
6
|
“互联网+”时代下音乐文化的合作创新——以音乐表演专业为例 |
刚星
|
《文化创新比较研究》
|
2026 |
0 |
|
|
7
|
语言分析方法在早期音乐表演中的作用 |
张书一
洪丁
|
《美与时代(下)》
|
2026 |
0 |
|
|
8
|
从阴谋家到启蒙者——歌剧《塞维利亚理发师》和《费加罗的婚礼》中“巴西里奥”的音乐形象研究 |
孟锦琦
|
《当代音乐》
|
2026 |
0 |
|
|
9
|
探究音乐表演中情感表达与技巧运用对观众的影响 |
周攀攀
|
《中国音乐剧》
|
2026 |
0 |
|
|
10
|
音乐表演的具身性理论与实践反思 |
高拂晓
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2025 |
2
|
|
|
11
|
美声唱法与民族声乐艺术的融合及发展——郭淑珍中国歌曲演唱与教学特点探析 |
宋学军
|
《天津音乐学院学报》
|
2025 |
2
|
|
|
12
|
钢琴演奏中的表达与情感传递 |
左娜
|
《戏剧之家》
|
2025 |
2
|
|
|
13
|
《词源·讴曲旨要》歌诀演唱实践探析 |
张莺燕
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2025 |
0 |
|
|
14
|
好一朵《茉莉花》?——没有标准答案的几个设问及其解析 |
刘红
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2025 |
0 |
|
|
15
|
古人操缦与现代炫技——读朱载堉《操缦古乐谱》 |
李玫
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2025 |
0 |
|
|
16
|
21世纪中国民歌表演实践研究现状——基于中国知网(CNKI)收录文献的评述 |
黄小琼
|
《星海音乐学院学报》
北大核心
|
2025 |
0 |
|
|
17
|
音乐表演艺术在群众文化活动中的运用分析 |
马嘉阳
|
《人像摄影》
|
2026 |
0 |
|
|
18
|
数字时代下音乐表演的“在场性”重构——以线上直播音乐会为例 |
刘佳
|
《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》
|
2025 |
0 |
|
|
19
|
文旅融合背景下的音乐表演人才培养——音乐艺术管理课程设置研究 |
匡勇胜
向坤
|
《中国大学教学》
北大核心
|
2025 |
1
|
|
|
20
|
21世纪西方音乐表演练习策略研究评述 |
白心玉
李小诺
|
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
北大核心
|
2025 |
0 |
|
