欧洲中世纪时期史诗壁毯《巴约挂毯》的艺术特征 被引量：1

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作者 田园 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2022年第2期11-13,共3页

巴约挂毯是欧洲中世纪极具有代表性的历史题材刺绣壁毯,在工艺和艺术形式等方面体现出与当时其他壁毯不同的审美特征,在中世纪长河众多艺术作品中独树一帜。巴约挂毯以其独特的长卷式构图、精湛的刺绣工艺和协调的色彩搭配表现出近似古... 巴约挂毯是欧洲中世纪极具有代表性的历史题材刺绣壁毯,在工艺和艺术形式等方面体现出与当时其他壁毯不同的审美特征,在中世纪长河众多艺术作品中独树一帜。巴约挂毯以其独特的长卷式构图、精湛的刺绣工艺和协调的色彩搭配表现出近似古埃及壁画的艺术特征,具有强烈的装饰性。通过对巴约挂毯艺术特征的深入研究给现代装饰艺术和纤维艺术创作以一定启迪。 展开更多

关键词 欧洲 中世纪 巴约挂毯 艺术特征

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《贵妇人与独角兽》壁毯图像研究

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作者 梁汐 《艺术科技》 2015年第9期153-154,共2页

中世纪传统中,独角兽图像与五感图像在图像学上有比较复杂的符号意义,两种图像的融合,使《贵妇人与独角兽》这组壁毯图像的本质意义更趋复杂。1973年此作借展大都会博物馆时,展方将《愿望》更名为《选择珠宝》[The Choosing of the Jewe... 中世纪传统中,独角兽图像与五感图像在图像学上有比较复杂的符号意义,两种图像的融合,使《贵妇人与独角兽》这组壁毯图像的本质意义更趋复杂。1973年此作借展大都会博物馆时,展方将《愿望》更名为《选择珠宝》[The Choosing of the Jewels]。这意味着此套作品的意图意义可以轻易被覆盖。对此作的分析,需要建立在准确、细微的方法上。本文中,将使用美术考古的整体读法,从环境态和本体态两个方面综合分析。环境态包括自然态和人文态,本文将充分考虑作品主题中五感等人文观念所构成的文化环境,以形式态为线索,联系人文态下有关的人文语境,复原此作六帧壁毯原本"意图上的"展示方式;并结合本体态的形式态方面,运用式意义、元意义之间的互融互补,对此作内向结构意义展开深入分析。 展开更多

关键词 壁毯 中世纪艺术 象征

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湖北美术学院纤维染织专业之属性

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作者 李微 《湖北美术学院学报》 2011年第4期91-93,共3页

美术院校的学科设立并非随心所欲,而是紧跟社会的发展而生。一个学科的建设和完善免不了会风风雨雨,而真正的调节者必定是社会。从湖北美术学院的染织专业到纤维艺术专业的变迁来看,无不随着国家相关行业的变化而变化,而变化又伴随着拨... 美术院校的学科设立并非随心所欲,而是紧跟社会的发展而生。一个学科的建设和完善免不了会风风雨雨,而真正的调节者必定是社会。从湖北美术学院的染织专业到纤维艺术专业的变迁来看,无不随着国家相关行业的变化而变化,而变化又伴随着拨正、理顺的过程。也许,该专业正在拨正,但还有待理顺。 展开更多

关键词 课程构架 染织 纤维艺术 拨正 学科价值

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刻划花

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作者 冯赐杭 《上海集邮》 2013年第8期12-12,共1页

划花是陶瓷的传统装饰技法之一,在尚未干透的陶瓷胚胎表面,用工具浅划出线条组成花纹。最早见于唐代越州（今浙江余姚）的越窑,盘、碗内面有线条较粗的纹饰。五代至宋初,划花线条纤细,题材更加丰富,定窑白瓷大量使用划花,景德镇窑影青... 划花是陶瓷的传统装饰技法之一,在尚未干透的陶瓷胚胎表面,用工具浅划出线条组成花纹。最早见于唐代越州（今浙江余姚）的越窑,盘、碗内面有线条较粗的纹饰。五代至宋初,划花线条纤细,题材更加丰富,定窑白瓷大量使用划花,景德镇窑影青釉瓷的主要装饰也采用划花、印花。宋代的青白釉注·注盌（T166—1,图1）造型和谐俏丽,装饰典雅秀美,注碗的莲瓣上划有流畅的如意纹,斟注的小壶上有六棱划线。 展开更多

关键词 装饰技法 景德镇窑 线条 陶瓷 秀美 如意

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情感的编织、精神的力量——基维·堪达雷里的《彼罗斯曼尼之梦》 被引量：2

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作者 林乐成 吴敬 《艺术工作》 CSSCI 北大核心 2018年第2期126-128,共3页

基维·堪达雷里（Givi kandareli）国际著名的壁毯设计者和创造者、前苏联功勋艺术家、格鲁吉亚第比利斯美术学院教授,他从20世纪60年代开始从事高比林的艺术创作,是第一个在格鲁吉亚进行壁毯编织的艺术家。历经四十多年的求索与探... 基维·堪达雷里（Givi kandareli）国际著名的壁毯设计者和创造者、前苏联功勋艺术家、格鲁吉亚第比利斯美术学院教授,他从20世纪60年代开始从事高比林的艺术创作,是第一个在格鲁吉亚进行壁毯编织的艺术家。历经四十多年的求索与探寻,从挑选材料、到染色再到编织,亲手完成了二百多件大小不同的作品,被艺坛形象的誉为“高比林之王”。 展开更多

关键词 编织 情感 罗斯 力量 精神 格鲁吉亚 美术学院 艺术创作

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贝叶行动 被引量：1

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作者 易英 《世界美术》 2020年第2期94-99,共6页

贝叶,(Bayeux,现名为巴约,为了美术史的习惯,我们还是称为贝叶),在历史上有两件事很出名,其一,它是贝叶挂毯的故乡,挂毯描绘了诺曼人征服英格兰的事件。其二,它是二战中盟军在诺曼底登陆后第一个占领的城市,戴高乐在这里发表了两次重要... 贝叶,(Bayeux,现名为巴约,为了美术史的习惯,我们还是称为贝叶),在历史上有两件事很出名,其一,它是贝叶挂毯的故乡,挂毯描绘了诺曼人征服英格兰的事件。其二,它是二战中盟军在诺曼底登陆后第一个占领的城市,戴高乐在这里发表了两次重要的演说。贝叶是加尔瓦多的一个副郡,巴约区和巴约州的所在地,也是贝辛地区的政治文化中心。它距离英吉利海峡海岸大约7公里,所以盟军登陆后很快就到了这里。 展开更多

关键词 政治文化中心 诺曼底登陆 诺曼人 美术史 挂毯 戴高乐 英格兰 盟军

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尹定邦：设计立足于实践 被引量：5

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作者 尹定邦(受访人) 钟华(采访人) 《美术学报》 2008年第1期30-31,共2页

问：尹老师，在当时您是基于什么原因产生将产、学、研相结合的思想？答：早在1962年，我就对专业上的设置特别疑惑，去询问系主任：“为什么学校没有老师？我们在学什么？一天到晚除了画画还是画画，我们不是工艺美术系吗？有着装潢专... 问：尹老师，在当时您是基于什么原因产生将产、学、研相结合的思想？答：早在1962年，我就对专业上的设置特别疑惑，去询问系主任：“为什么学校没有老师？我们在学什么？一天到晚除了画画还是画画，我们不是工艺美术系吗？有着装潢专业、陶瓷专业、染织专业……可我们就是每天在画画，设计在哪里？老师又在哪里？” 展开更多

关键词 设计 实践 染织专业 老师 系主任 画画 美术系

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隐喻在经纬之中的祖国梦——浅析基维·堪达雷里的现实题材作品

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作者 吴敬 《艺术工作》 北大核心 2019年第3期99-101,共3页

英国艺术理论家珍妮弗?桑德斯(Jennifer Sanders )在《当代的媒介——壁毯》一文中提到:“当代艺术形式的壁毯,超越了它单纯作为墙面覆盖的室内功能和大型纤维艺术的基础。作为视觉艺术的媒介,通过织物色彩、光和纹理的相互作用丰富表... 英国艺术理论家珍妮弗?桑德斯(Jennifer Sanders )在《当代的媒介——壁毯》一文中提到:“当代艺术形式的壁毯,超越了它单纯作为墙面覆盖的室内功能和大型纤维艺术的基础。作为视觉艺术的媒介,通过织物色彩、光和纹理的相互作用丰富表现艺术家的概念,在具体表象中传达精神。” 展开更多

关键词 现实题材 作品 祖国 隐喻 艺术理论家 艺术形式 纤维艺术 视觉艺术

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波斯地毯的故事

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作者 波诺 《中国青年》 2010年第14期31-31,共1页

上海世博会的伊朗馆展现出辉煌的波斯古代艺术和成就,步入这座充满伊斯兰风情的建筑,除了半透明穹顶上缠绕着藤蔓的一块块阿巴斯纹饰令人目眩之外,二楼展厅摆放的一摞摞色彩斑斓的波斯地毯也颇引人关注,其标签上的价格更是让人乍舌。最... 上海世博会的伊朗馆展现出辉煌的波斯古代艺术和成就,步入这座充满伊斯兰风情的建筑,除了半透明穹顶上缠绕着藤蔓的一块块阿巴斯纹饰令人目眩之外,二楼展厅摆放的一摞摞色彩斑斓的波斯地毯也颇引人关注,其标签上的价格更是让人乍舌。最昂贵的一条挂毯镶在镜框中。 展开更多

关键词 波斯地毯 阿巴斯 手工地毯 伊斯法罕

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贝叶挂毯之叙事立场探究

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作者 李昭苏 《美术文献》 2023年第12期24-27,共4页

贝叶挂毯记录了11世纪的黑斯廷斯战役,是重要的世界文化遗产之一。文章从贝叶挂毯创作团队、创作目的和故事情节组合三个维度,探究挂毯描绘的故事背后的叙事立场,解读挂毯画面之外耐人寻味的故事内涵。

关键词 贝叶挂毯 叙事立场 叙事艺术品

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王权时代的人文之光——文艺复兴时期的壁毯艺术

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作者 蒋赜 《新美域》 2020年第4期96-99,共4页

文艺复兴时期是欧洲文学艺术史上的一座高峰,亦是壁毯艺术发展最为辉煌的历史阶段。在统治者、新兴资产阶级、投资商人的助推下,无论宫廷还是民间,无不大量进行着壁毯织造。在人文主义思潮勃发的背景下,彼时形形色色的壁毯艺术流露出对... 文艺复兴时期是欧洲文学艺术史上的一座高峰,亦是壁毯艺术发展最为辉煌的历史阶段。在统治者、新兴资产阶级、投资商人的助推下,无论宫廷还是民间,无不大量进行着壁毯织造。在人文主义思潮勃发的背景下,彼时形形色色的壁毯艺术流露出对人性的关注和讴歌,辅以编织技艺的精进,其体现的艺术价值是不可估量的。 展开更多

关键词 文艺复兴 壁毯艺术 人文主义

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贝叶挂毯(黑斯廷斯之战局部)

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《世界美术》 2020年第2期F0004-F0004,共1页

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红绿彩缚捆婴儿与摩睺罗 被引量：2

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作者 张军红 李达 《收藏家》 2015年第2期78-80,共3页

磁州窑产品黑白对比的特色给人的印象十分强烈。它的装饰技法丰富多彩,而金代红绿彩古陶瓷是磁州窑最富特色且艺术魅力最强的主要装饰品种,她是中国古陶瓷艺术王国一朵灿烂的艺术奇葩。红绿彩＂艳而不燥,丽儿不俗,艳丽夺目＂,其用＂画... 磁州窑产品黑白对比的特色给人的印象十分强烈。它的装饰技法丰富多彩,而金代红绿彩古陶瓷是磁州窑最富特色且艺术魅力最强的主要装饰品种,她是中国古陶瓷艺术王国一朵灿烂的艺术奇葩。红绿彩＂艳而不燥,丽儿不俗,艳丽夺目＂,其用＂画红点绿,以红为主＂的装饰手法而使之形成的艺术特征,深受世人喜爱。 展开更多

关键词 绿彩 摩睺罗 磁州窑 中国古陶瓷 装饰技法 艳丽夺目 金代 装饰手法 博物馆藏 艺术奇葩

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粉蝶古彩别样红

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作者 吴秋发 《检察风云》 2016年第4期94-95,共2页

一件好的古彩作品,必然是线与色紧密配合,能充分显示出色彩鲜明,对比强烈,和谐统一,光彩夺目的艺术特征。古彩是我国陶瓷釉上彩绘艺术上,较早出现的传统装饰技法,是中国瓷工在长期实践中,总结了＂唐三彩＂、＂宋红绿彩＂的经验,并吸收... 一件好的古彩作品,必然是线与色紧密配合,能充分显示出色彩鲜明,对比强烈,和谐统一,光彩夺目的艺术特征。古彩是我国陶瓷釉上彩绘艺术上,较早出现的传统装饰技法,是中国瓷工在长期实践中,总结了＂唐三彩＂、＂宋红绿彩＂的经验,并吸收其他姊妹艺术养分, 展开更多

关键词 古彩 装饰技法 陶瓷釉 国瓷 姊妹艺术 绿彩 吴云霞 宋红 色彩鲜明 红彩

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浅论唐青花装饰技法与艺术风格

15

作者 孙欣 《收藏家》 2009年第12期31-36,共6页

本文是以1975至2007年的32年间，国家和地方文物考古部门分别在江苏省扬州唐城遗址、扬州三元路基建工地、扬州文化宫唐代建筑基址、河南省巩县黄冶窑遗址、巩义县白河窑遗址、密县西关古窑址、登封曲河古窑址、郑州市上街区峡窝镇古墓... 本文是以1975至2007年的32年间，国家和地方文物考古部门分别在江苏省扬州唐城遗址、扬州三元路基建工地、扬州文化宫唐代建筑基址、河南省巩县黄冶窑遗址、巩义县白河窑遗址、密县西关古窑址、登封曲河古窑址、郑州市上街区峡窝镇古墓、安徽省准北市柳孜隋唐运河遗址等地十余次考古发掘报告及其出版百余件唐青花完整器和残片标本著录为依据。 展开更多

关键词 唐代 艺术风格 装饰技法 青花 文物考古 建筑基址 发掘报告 古窑址

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秀色可餐

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作者 何光波 《中国收藏》 2015年第4期72-75,共4页

在众多瓷器类别中，杯盏虽然只是小小的一类，但其却几乎包含了所有瓷器装饰技法和装饰风格。特别是在青花、粉彩大行其道的清代，瓷绘技艺精湛、创作题材广泛，使得杯子在造型、釉色之外又增添了更多的趣味。

关键词 装饰风格 装饰技法 创作题材 瓷器 青花 粉彩

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