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在时空中重塑自我:我的艺术平衡论
1
作者 曾月明 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 2026年第1期94-97,F0002,共5页
文章立足于艺术创作者的实践本位,系统梳理了艺术家二十余年来在雕塑与书法领域的创作历程与理论反思。文章以“平衡”为核心美学理念与方法论,深入探讨了创作中时间性与空间性的辩证对话、东方美学精神与西方造型技法的有机融合、立体... 文章立足于艺术创作者的实践本位,系统梳理了艺术家二十余年来在雕塑与书法领域的创作历程与理论反思。文章以“平衡”为核心美学理念与方法论,深入探讨了创作中时间性与空间性的辩证对话、东方美学精神与西方造型技法的有机融合、立体塑造与平面书写两种媒介的互动生发,以及日常生活经验与艺术创作实践的相互滋养等多重维度的关系。通过对个人代表性作品的剖析与创作心路的阐释,艺术家试图论证如何在诸多对立统一的张力之间,构建一种独特而连贯的艺术语言系统,并最终指向一种超越简单二元对立、充满内在张力与生命力的艺术存在状态。 展开更多
关键词 雕塑创作 书法艺术 平衡美学 时空对话 中西融合
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爱的守护
2
作者 杨宇 王跃 《中国宝玉石》 2026年第1期84-85,共2页
《爱的守护》系列玉雕作品以动物和婴儿为主要设计元素,寓意着自然与生命的和谐共生。动物象征着力量与保护,而婴儿则代表着希望与未来。玉质的温润细腻,完美展现了动物与婴儿之间的亲密互动,传递出爱的温暖与无私守护的精神。整件作品... 《爱的守护》系列玉雕作品以动物和婴儿为主要设计元素,寓意着自然与生命的和谐共生。动物象征着力量与保护,而婴儿则代表着希望与未来。玉质的温润细腻,完美展现了动物与婴儿之间的亲密互动,传递出爱的温暖与无私守护的精神。整件作品通过精湛的雕刻技艺,将自然之美与人性之爱融为一体,令人心生感动。 展开更多
关键词 力量保护 希望未来 玉雕作品 动物 爱的守护
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显隐之间——徽州木雕的图像营造与形成机制研究
3
作者 伍鹏飞 《大连大学学报》 2026年第2期126-133,共8页
徽州木雕图像不仅是建筑装饰,更是徽商身份建构与文化记忆的物质媒介。利用田野调查与图像学、符号学方法,以“显隐之间”为视角,可以揭示其生成机制。徽州木雕在造型上采用“刀代笔、体代面”与层叠满雕的视觉范式,通过吉祥符号双重编... 徽州木雕图像不仅是建筑装饰,更是徽商身份建构与文化记忆的物质媒介。利用田野调查与图像学、符号学方法,以“显隐之间”为视角,可以揭示其生成机制。徽州木雕在造型上采用“刀代笔、体代面”与层叠满雕的视觉范式,通过吉祥符号双重编码、三教世俗化再造及图文互渗,将经济资本转化为文化—象征资本,固化宗族、国家、乡土多重认同,形成程朱理学主导的“评、观、作”模式,使木雕成为身份与记忆的能动场域,“显隐”机制贯穿创作与观看全环节,将“贾而好儒”转化为可传承的物质叙事。本研究突破装饰性范式,为徽州建筑木雕图像研究提供了新路径。 展开更多
关键词 徽州木雕 造型范式 身份建构 形成机制
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“考工学”造物思想下宋代砚台设计研究
4
作者 刘世军 俞卓凡 《天工》 2026年第1期8-11,共4页
宋代砚台的设计成就是中国传统造物理念在物质创造领域的深刻贯彻与体现,其物化形态充分展现了设计理念的具体应用。聚焦于宋代砚台的生产与消费过程,以《考工记》中“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良”的造物观念... 宋代砚台的设计成就是中国传统造物理念在物质创造领域的深刻贯彻与体现,其物化形态充分展现了设计理念的具体应用。聚焦于宋代砚台的生产与消费过程,以《考工记》中“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良”的造物观念为基础,融合中国传统的设计思维,深入剖析“考工学”造物思想在宋代砚台中的体现。研究发现,宋代砚台在石料选取上注重“材美”与“地气”的呼应,在制作过程中强调“天时”对工艺流程的约束与“工巧”对技艺的追求,并在使用与流通中注重“人和”与“物宜”的互动关系。宋代砚台的设计与实践,不仅是对《考工记》造物理念的具象化落实,其思想内核更对当代设计具有重要的启示意义。 展开更多
关键词 《考工记》 “考工学” 造物思想 宋代 砚台设计
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“中国姿态·第七届中国雕塑展”开幕
5
《美术教育研究》 2026年第2期7-7,共1页
不久前,由中国雕塑学会与湖北美术馆共同主办的“中国姿态·第七届中国雕塑展”,在湖北美术馆开幕。此届展览共收到投稿作品近800件(组),最终遴选出一百余位艺术家的90件(组)新作,系统呈现近三年中国雕塑领域的创作成就与学术探索... 不久前,由中国雕塑学会与湖北美术馆共同主办的“中国姿态·第七届中国雕塑展”,在湖北美术馆开幕。此届展览共收到投稿作品近800件(组),最终遴选出一百余位艺术家的90件(组)新作,系统呈现近三年中国雕塑领域的创作成就与学术探索。入选作品在材料、观念与形式上持续突破传统边界,探索雕塑艺术的未来可能性。展览基于“面向未来、立足前沿”的学术定位,展现出鲜明的引领性、开放性与包容性,不仅关注材料的丰富多元与观念的创新表达,而且致力于构建一种场域美学,强化作品与观众间的精神互动和观众的沉浸式体验,亦呈现了雕塑家如何以积极的姿态应对科技发展,在传统媒材与新兴技术之间寻找平衡,展现中国雕塑在世界语境中的自信姿态。 展开更多
关键词 第七届 湖北美术馆 中国雕塑展
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徽州三雕的图像生成与区域文化认同 被引量：1
6
作者 朱震环 胡劲峰 《佳木斯大学社会科学学报》 2026年第1期142-146,共5页
以徽州三雕的图像生成为研究对象,从“图像之源”“图像之载”和“图像之功”三个维度探讨了徽州三雕与区域文化认同的内在联系。徽州三雕的图像生成深植于三次名族迁徙所带来的文化积淀,在程朱理学的哲学框架下,借助徽商雄厚的经济实力... 以徽州三雕的图像生成为研究对象,从“图像之源”“图像之载”和“图像之功”三个维度探讨了徽州三雕与区域文化认同的内在联系。徽州三雕的图像生成深植于三次名族迁徙所带来的文化积淀,在程朱理学的哲学框架下,借助徽商雄厚的经济实力,形成了独特的雕饰图像。这些图像不仅美化了该区域的人居环境,更物化和外显了徽人对美好生活和后世子弟的期许,完成了从区域文化符号到跨地域审美范式的转化,为传统文化的现代传承提供了有益启示。 展开更多
关键词 徽州三雕 图像生成 区域文化
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数字时代城市题材电影中雕塑景观的空间转译与叙事创新
7
作者 杨莹 《电影文学》 北大核心 2026年第3期59-63,共5页
数字媒介驱动下,城市题材电影中的雕塑景观正经历从物理实体到数字叙事范式的革新。虚拟建模、特效合成及交互技术重塑其形态、场域与文化内涵:虚拟建模以超现实尺度和材质符号化赋予雕塑哲学隐喻,特效合成实现虚实空间交融,交互技术通... 数字媒介驱动下,城市题材电影中的雕塑景观正经历从物理实体到数字叙事范式的革新。虚拟建模、特效合成及交互技术重塑其形态、场域与文化内涵:虚拟建模以超现实尺度和材质符号化赋予雕塑哲学隐喻,特效合成实现虚实空间交融,交互技术通过具身感知使雕塑成为情节触发节点。这一转变推动雕塑在叙事中从“符号承载体”升级为“行动核心体”,既重构电影空间语法,又深化对技术异化、真实边界的文化思考。数字雕塑由此成为衔接城市文化记忆与技术伦理的叙事枢纽,在虚拟与现实的边界处重构城市文化的视觉表达。 展开更多
关键词 城市题材电影 雕塑景观 空间转译 虚拟建模 交互技术
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苏州核雕叙事性设计方法在服装设计中的创新表达
8
作者 罗飞艳 徐蓉蓉 《天工》 2026年第3期37-40,共4页
在中华民族文化复兴的时代背景下,设计师如何理解非物质文化遗产的文化内涵,并对其进行创造性转化与创新性发展,已成为服装设计学的重要研究方向。以苏州核雕叙事性作品为研究对象,以叙事设计为切入点,系统探讨微雕工艺与设计之间的叙... 在中华民族文化复兴的时代背景下,设计师如何理解非物质文化遗产的文化内涵,并对其进行创造性转化与创新性发展,已成为服装设计学的重要研究方向。以苏州核雕叙事性作品为研究对象,以叙事设计为切入点,系统探讨微雕工艺与设计之间的叙事转化。苏州核雕向现代服装设计的创新表达,既能推动核雕的活态发展,又能为服装设计注入文化叙事价值。 展开更多
关键词 叙事性设计 苏州核雕 服装设计:创新表达 叙事主题 叙事符号 叙事手法
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中华优秀传统文化融入高校美育课堂的载体路径研究——以木雕传承为例
9
作者 刘慧 王传斌 《天工》 2026年第3期125-128,共4页
高校是文化传承创新的重要场域,在美育课堂中融入中华优秀传统文化,既能深刻落实文化审美育人,还能推动非遗传承进程。为持续探究中华优秀传统文化融入高校美育课堂的载体和实践途径,加强非遗技艺的活态传承,围绕具体融入途径展开一系... 高校是文化传承创新的重要场域,在美育课堂中融入中华优秀传统文化,既能深刻落实文化审美育人,还能推动非遗传承进程。为持续探究中华优秀传统文化融入高校美育课堂的载体和实践途径,加强非遗技艺的活态传承,围绕具体融入途径展开一系列分析和研究。结果表明,具体采取构建多元课程、强化师资建设、整合优质资源、创新传播方式等融入途径,能提高高校美育的实效性,从而推动中华优秀传统文化在高校领域的创造性转化和创新性发展。 展开更多
关键词 中华优秀传统文化 高校课堂 美育 木雕 技艺传承
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校园景观中的低成本废弃物利用交互性环保艺术装置研究
10
作者 梁嘉琪 王华清 +3 位作者 钱万雨 张玲 沈诗怡 陈魏 《天工》 2026年第3期65-68,共4页
当前校园景观普遍存在同质化严重、维护成本高、环保理念难以落地等问题。为推动校园生态文化建设与环保实践融合,聚焦低成本废弃物利用的交互性环保艺术装置,探索其在校园景观中的设计与应用路径。通过梳理装置艺术的发展脉络,结合材... 当前校园景观普遍存在同质化严重、维护成本高、环保理念难以落地等问题。为推动校园生态文化建设与环保实践融合,聚焦低成本废弃物利用的交互性环保艺术装置,探索其在校园景观中的设计与应用路径。通过梳理装置艺术的发展脉络,结合材料再生技术与校园废弃物现状,提出涵盖生态性、互动性、安全性等维度的设计原则,并分析同济碳廊、中央美术学院钢铁雕塑群两个案例,进而提出适用于校园的装置设计方案。研究表明,此类装置能够以废旧塑料瓶、木材等常见废弃物为主要材料,通过互动设计与艺术转化,实现“资源—行为—教育”闭环,成为兼具美感、体验与教育功能的可持续景观装置。将低成本废弃物利用与交互艺术结合,可有效提升高校师生环保意识,构建动态的环保教育现场,促进环保理念从认知向行动转化,为校园景观的生态化、艺术化更新提供可行策略。 展开更多
关键词 环保理念 校园景观 低成本装置 废弃物利用 艺术装置
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太原多福寺彩塑艺术风格与造型工艺研究
11
作者 崔培培 马敏谦 遆柯盈 《河北画报》 2026年第3期65-68,共4页
论文研究了太原多福寺明代彩塑的艺术风格和造型工艺。多福寺现存彩塑14尊,造型比例精当、装饰精美,展现了明代彩塑世俗化与写实的艺术风格。多福寺彩塑采用木质骨架、麻绳缠绕、麦秸包裹、粗泥层、细泥层、白灰层和彩绘层的工艺进行塑... 论文研究了太原多福寺明代彩塑的艺术风格和造型工艺。多福寺现存彩塑14尊,造型比例精当、装饰精美,展现了明代彩塑世俗化与写实的艺术风格。多福寺彩塑采用木质骨架、麻绳缠绕、麦秸包裹、粗泥层、细泥层、白灰层和彩绘层的工艺进行塑造。三身佛彩塑背光分为三层,采用木质井字形骨架支撑整体重量,内层以缠枝莲花、金翅鸟等进行装饰,外层以火焰纹进行装饰。 展开更多
关键词 彩塑艺术 明代彩塑 木质骨架 造型工艺 太原多福寺
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活态传承视域下北海贝雕文化外宣现状研究
12
作者 陈宇彤 罗莉丹 杨昕然 《语言与文化研究》 2026年第2期245-248,共4页
在文化碰撞浪潮席卷全球的今天,国家文化软实力的竞争日趋激烈,如何让本国文化“走出去”变得至关重要。2021年5月,北海贝雕被列为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目之一。贝雕文化作为我国优秀传统文化的重要组成部分,是中华民族... 在文化碰撞浪潮席卷全球的今天,国家文化软实力的竞争日趋激烈,如何让本国文化“走出去”变得至关重要。2021年5月,北海贝雕被列为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目之一。贝雕文化作为我国优秀传统文化的重要组成部分,是中华民族智慧与文明的结晶。广西北海拥有历史悠久,内涵丰富的贝雕文化,然而目前,北海贝雕文化外宣在提升城市文化软实力等方面正面临着新的机遇和挑战。基于此,本文分析了北海贝雕外宣的现状。经调查研究发现,当前北海贝雕文化对外传播存在着传播方式不够丰富、翻译资料不够充足、营销手段不够等方面的问题。针对这些问题,可以通过借助网络平台拓展传播手段、在翻译方面多举措培养翻译人才等方面加以改善,推动贝雕文化进一步发展。 展开更多
关键词 非物质文化遗产 北海贝雕 活态传承 文化外宣
原文传递
社旗山陕会馆木雕艺术文化探析
13
作者 王傲 李丽 《河南建材》 2026年第3期129-132,共4页
木雕是我国传统古建筑中重要的构成要素,在古代建筑中具有非常重要的地位。赊店山陕会馆建筑宏伟华丽,其中的木雕作品更是栩栩如生、精美细腻,不仅蕴含着丰富的历史内涵,还具有极高的审美价值与借鉴意义。文章从木雕入手,探析了赊店山... 木雕是我国传统古建筑中重要的构成要素,在古代建筑中具有非常重要的地位。赊店山陕会馆建筑宏伟华丽,其中的木雕作品更是栩栩如生、精美细腻,不仅蕴含着丰富的历史内涵,还具有极高的审美价值与借鉴意义。文章从木雕入手,探析了赊店山陕会馆的木雕艺术中所蕴藏的的商人文化,旨在传承和发扬中国古建筑文化。 展开更多
关键词 山陕会馆 木雕艺术 商人文化
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孔子标准像的由来——《先师孔子行教像》的生成与流行
14
作者 王旸午及 《艺术百家》 北大核心 2026年第1期115-123,共9页
曲阜孔庙启圣殿藏《先师孔子行教像》是现今流传最广、影响最大的孔子造像。前人多认为《先师孔子行教像》所刻赞文出自明人陈凤梧,然刻文实则源于洪武元年(1368)的《宣圣春秋通祀祭文》。又据“先师”题名可知,此像当凿于明嘉靖九年(15... 曲阜孔庙启圣殿藏《先师孔子行教像》是现今流传最广、影响最大的孔子造像。前人多认为《先师孔子行教像》所刻赞文出自明人陈凤梧,然刻文实则源于洪武元年(1368)的《宣圣春秋通祀祭文》。又据“先师”题名可知,此像当凿于明嘉靖九年(1530)祀典改革之后。在图像上,《先师孔子行教像》与元明其他“孔子行教像”的主要区别在于手型差异。《先师孔子行教像》的手型并非前人所谓的“天揖之势”,而是结合儒家捧手礼与佛教说法印的臆造,这一造像中的儒佛交融现象可以追溯至宋代的《孔子凭几像》。《先师孔子行教像》的流行始于清季,其图文特征迎合了明清针对孔子的“去王化”政策,其传播与接受得益于金石业与印刷业的快速发展,其文化内涵则满足了民间儒教通俗化传播的需要。 展开更多
关键词 孔子造像 《先师孔子行教像》 图像生成 通俗化传播
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中非手工非遗实践“手创星辉”赋能唐氏青少年
15
作者 程礼方 刘羽玲 邱若峰 《教育国际交流》 2026年第1期73-77,共5页
随着教育对外开放战略深入实施,“手创星辉”项目积极响应2024年中非合作论坛倡议,以大漆和雕刻两种中国非遗手工艺为媒介,创新开展对非洲特殊群体——唐氏青少年的教育赋能。通过将埃塞俄比亚咖啡纹样等非洲文化元素融入技艺教学,采用... 随着教育对外开放战略深入实施,“手创星辉”项目积极响应2024年中非合作论坛倡议,以大漆和雕刻两种中国非遗手工艺为媒介,创新开展对非洲特殊群体——唐氏青少年的教育赋能。通过将埃塞俄比亚咖啡纹样等非洲文化元素融入技艺教学,采用“逆向分层教学法”,项目构建“学习—创作—社会认可”闭环,推动文化传播从单向展示转向深度互动,使特殊群体青少年从受助者转变为艺术创作者。这一实践通过“造血式”赋能模式,为教育公平与人文交流贡献了中国智慧,为“一带一路”人文合作提供可复制的文化交流范式。 展开更多
关键词 文化交流 民心相通 非遗“走出去” 大漆 雕刻 逆向分层教学法 特殊教育 中非合作
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材美、工巧、意雅:论竹根雕艺术的三重美学维度
16
作者 吴持群 《收藏与投资》 2026年第1期131-133,共3页
竹根雕作为中国传统雕刻艺术中的独特门类,以其对天然材料的极致尊重、对技艺的精微把控以及对文人精神的高度承载,在明清以来的工艺美术史上占据重要地位。本文以“材美、工巧、意雅”为核心分析框架,系统阐释竹根雕艺术的内在美学逻... 竹根雕作为中国传统雕刻艺术中的独特门类,以其对天然材料的极致尊重、对技艺的精微把控以及对文人精神的高度承载,在明清以来的工艺美术史上占据重要地位。本文以“材美、工巧、意雅”为核心分析框架,系统阐释竹根雕艺术的内在美学逻辑与文化价值。“材美”体现为对竹根天然形态、肌理、色泽及生命痕迹的审美化利用,强调“因材施艺”的造物哲学;“工巧”不仅指代高超的雕刻技法,更指向在有限空间内实现形神兼备、虚实相生的艺术智慧;“意雅”则承载着文人的隐逸理想、道德寄托与生活美学,使作品超越实用功能而升华为精神载体。三者相互依存、层层递进,共同构筑了竹根雕“天人合一”的艺术境界。本文旨在对这一美学体系的生成机制、哲学基础与内在关联进行深度剖析,揭示其超越具体时代的普适性美学价值,并探讨其在当代语境下的传承路径与创新可能。 展开更多
关键词 竹根雕 材美 工巧 意雅 传统工艺 文人美学 造物思想 天人合一
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形式的高度——古希腊与文艺复兴时期雕塑的“比例”“理性”与“人性”探讨
17
作者 郭勇 《天工》 2026年第9期1-4,共4页
西方雕塑艺术的发展历程,宛如人类不断认识自我、表达理想并追寻形式与精神相融合的漫长故事。在这个故事中,古希腊和文艺复兴时期无疑是两座高峰。古希腊雕塑将“比例”“理性”和“人性”完美融合,树立了哲学典范;文艺复兴时期的艺术... 西方雕塑艺术的发展历程,宛如人类不断认识自我、表达理想并追寻形式与精神相融合的漫长故事。在这个故事中,古希腊和文艺复兴时期无疑是两座高峰。古希腊雕塑将“比例”“理性”和“人性”完美融合,树立了哲学典范;文艺复兴时期的艺术家并不是简单地复古,而是在接过这份古典遗产的同时,为它注入了新的科学实证的方法和浓厚的人文精神,使得“比例”更精准,“理性”更生动,也让“人性”的呈现更加个性鲜明、有血有肉。这场跨越千年的对话奠定了西方艺术的核心价值,使古希腊雕塑成为后世的标杆,达到一种“形式上的高度”——将哲学思考、数学规律与公共人文精神熔于一炉的独特艺术境界。 展开更多
关键词 雕塑 古希腊 文艺复兴 比例 理性 人性 形式高度 美学传承
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《敦煌逸彩·隋》
18
作者 豆肖楠 《上海纺织科技》 2026年第2期I0001-I0001,共1页
作品说明:将飞天从形、线、色的三者结合和协调,将延续千年的敦煌壁画的代表性飘带风格来演绎飞天,融入和田玉、玛瑙、青金石、岫玉中的多种颜色,采用传统雕刻手工艺,进行首饰化的演绎。体现飞天那优美的曲线所表现的和谐和舒展、速度... 作品说明:将飞天从形、线、色的三者结合和协调,将延续千年的敦煌壁画的代表性飘带风格来演绎飞天,融入和田玉、玛瑙、青金石、岫玉中的多种颜色,采用传统雕刻手工艺,进行首饰化的演绎。体现飞天那优美的曲线所表现的和谐和舒展、速度和力量,从而体现敦煌壁画的生生不息,延绵不绝。 展开更多
关键词 传统雕刻 敦煌 曲线 青金石 玛瑙 岫玉 首饰化
原文传递
山西古代彩塑:现实与浪漫的交织
19
作者 王永先 秦改梅(图) 《科学之友》 2026年第4期13-14,共2页
中国古代雕塑艺术浩瀚博大,源远流长,彩塑是其中一种,在古代艺术中占有重要地位。山西由于历史上政治、宗教、地理等多方面的原因,目前保存了古代彩塑13800余尊,数量居全国之首。这些彩塑是历代工匠艺术实践的智慧结晶,在艺术上取得了... 中国古代雕塑艺术浩瀚博大,源远流长,彩塑是其中一种,在古代艺术中占有重要地位。山西由于历史上政治、宗教、地理等多方面的原因,目前保存了古代彩塑13800余尊,数量居全国之首。这些彩塑是历代工匠艺术实践的智慧结晶,在艺术上取得了很高成就。 展开更多
关键词 浪漫 古代彩塑 艺术实践 工匠 现实 艺术成就 山西
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数融泥艺 薪传惠山
20
作者 李嘉俊 马超越 《文化产业》 2026年第6期10-12,共3页
惠山泥人的艺术特征与发展现状艺术特征与文化内涵惠山泥人的艺术魅力体现在其独特的造型、色彩和题材上。其造型可分为“粗货”与“细货”两类:“粗货”如“大阿福”,造型简练夸张,寓意吉祥;“细货”以手捏戏文为主,人物刻画精细,神态... 惠山泥人的艺术特征与发展现状艺术特征与文化内涵惠山泥人的艺术魅力体现在其独特的造型、色彩和题材上。其造型可分为“粗货”与“细货”两类:“粗货”如“大阿福”,造型简练夸张,寓意吉祥;“细货”以手捏戏文为主,人物刻画精细,神态栩栩如生。 展开更多
关键词 粗货 色彩 艺术特征 题材 惠山泥人 造型 文化内涵
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