大美行者 术中见道——谈刘寿祥先生的水彩人生 被引量：5

1

作者 尹朝阳 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第2期54-59,共6页

2020年,是不平静的一年,整个世界笼罩在杂乱而紧张的氛围中,新冠疫情让时间变得缓慢,日月交替显得无常,初春的武汉显得异常沉闷。2月13日晨,刘寿祥先生因感染新冠肺炎在武汉金银潭医院抢救无效而逝世,享年62岁。刘寿祥从艺从教40余年,... 2020年,是不平静的一年,整个世界笼罩在杂乱而紧张的氛围中,新冠疫情让时间变得缓慢,日月交替显得无常,初春的武汉显得异常沉闷。2月13日晨,刘寿祥先生因感染新冠肺炎在武汉金银潭医院抢救无效而逝世,享年62岁。刘寿祥从艺从教40余年,他是一位杰出的实力派水彩画艺术家。 展开更多

关键词 水彩画 水彩 行者

原文传递

石劲松山水画的笔墨意象

2

作者 邓莉文 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第6期154-155,共2页

中国传统山水画的精髓在于笔墨。五代荆浩谈论山水画时讲道:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔。吾当采二子之所长,成一家之体。”[1]在传统的山水画里,有笔无墨,画面的笔触太过刻意不自然;有墨无笔,又难以把握物象的造型,易流... 中国传统山水画的精髓在于笔墨。五代荆浩谈论山水画时讲道:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔。吾当采二子之所长,成一家之体。”[1]在传统的山水画里,有笔无墨,画面的笔触太过刻意不自然;有墨无笔,又难以把握物象的造型,易流于模糊。由此,笔墨俱足而山水画始成,这几乎被历代中国文人画家奉为不变之圭臬。石劲松作为一位当代山水画家,其立足于传统,从山水画内在的节奏和规律出发,以独特的笔墨幻化出富含个人情感的用笔意象及墨彩美学。 展开更多

关键词 吴道子 山水画 墨彩 荆浩 项容 文人画家 个人情感 笔墨

原文传递

刘曙光风景油画背后的“真实”与“乡土”

3

作者 叶原 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第10期144-145,共2页

自20世纪初期,旅欧中国留学生带回较为系统的西方油画体系伊始,关于油画的本土化、民族化问题便引发了众多画家的思考。就风景油画创作而言,1922年刘海粟创作的《北京前门》便是本土化在这一时期的典型代表。在这件以古代建筑为主题的... 自20世纪初期,旅欧中国留学生带回较为系统的西方油画体系伊始,关于油画的本土化、民族化问题便引发了众多画家的思考。就风景油画创作而言,1922年刘海粟创作的《北京前门》便是本土化在这一时期的典型代表。在这件以古代建筑为主题的作品中,土黄色的城楼与城墙占据着画面中心,城楼下簇拥着三教九流,各色人等,从中国久远历史脉络中流传下来的沧桑感隐隐然浮于纸上。 展开更多

关键词 风景油画 沧桑感 刘海粟 西方油画 土黄色 各色人等 北京前门 刘曙光

原文传递

跨越时空的对话——丁晓的公共艺术创作

4

作者 陈晶 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第2期77-80,共4页

作为一位青年学院派艺术家,丁晓的经历简单而平顺,但多元的教育背景令他的创作丰富而多变,并在总体上呈现一种面向宏大主题的创作指向。罗列他的创作身份以及涉足领域,似乎很具有当代文化的表征:跨界、融合、不拘一隅。身为壁画系教授的... 作为一位青年学院派艺术家,丁晓的经历简单而平顺,但多元的教育背景令他的创作丰富而多变,并在总体上呈现一种面向宏大主题的创作指向。罗列他的创作身份以及涉足领域,似乎很具有当代文化的表征:跨界、融合、不拘一隅。身为壁画系教授的他,油画科班出身,做过雕塑,有建筑专业学习的经历,现在则在攻读艺术史学博士。 展开更多

关键词 艺术史学 公共艺术创作 当代文化 跨界 创作指向 学院派 跨越时空 宏大主题

原文传递

三代留俄艺术家联展带来的思考

5

作者 古棕 苏典娜 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第6期28-30,共3页

回顾20世纪中国美术现代化进程中的中西交流与留学运动的发展历程,对于到西方求学浪潮中的中国艺术家们而言,留学经历中他们的艺术实践与理论成果、所体验的国外高等美术院校教育教学模式,以及所面临的西方现代文明的社会层面因素,都成... 回顾20世纪中国美术现代化进程中的中西交流与留学运动的发展历程,对于到西方求学浪潮中的中国艺术家们而言,留学经历中他们的艺术实践与理论成果、所体验的国外高等美术院校教育教学模式,以及所面临的西方现代文明的社会层面因素,都成为当时的中国艺术家回国之后建设中国现代美术教育体系的重要参照坐标。 展开更多

关键词 艺术家 西方现代文明 三代 中国美术 教育教学模式 高等美术院校 中国现代美术 现代化进程

原文传递

缅怀中原画坛耆宿——王威

6

作者 席卫权 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期52-57,共6页

王威是20世纪河南现代美术史中重要的画家、美术教育家和美术活动家,也是"中原画风"建构过程中公认的领军人物。他在艺术求学过程中力求贯通中西画法,坚守现实主义创作路径,其艺术成就主要集中在版画方面,兼擅国画山水,画风... 王威是20世纪河南现代美术史中重要的画家、美术教育家和美术活动家,也是"中原画风"建构过程中公认的领军人物。他在艺术求学过程中力求贯通中西画法,坚守现实主义创作路径,其艺术成就主要集中在版画方面,兼擅国画山水,画风中正、朴茂,深沉大气。另外,王威对河南省高等美术教育事业,及中原美术文化的发展作出了突出贡献,研究和追思他的艺术人生既是致敬贤达,也具有一定的现实意义。 展开更多

关键词 王威 版画 高等美术教育

原文传递

从现代主义到后现代主义——围绕极简艺术的批评案例研究

7

作者 张晓剑 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期128-133,共6页

极简艺术上承现代主义,下启装置艺术、观念艺术、体制批评艺术等当代艺术,在20世纪下半叶的艺术发展中具有枢纽地位。本文通过梳理迈克尔·弗雷德和哈尔·福斯特对于极简艺术的批评,勾勒其在晚期现代主义批评和后现代主义批评... 极简艺术上承现代主义,下启装置艺术、观念艺术、体制批评艺术等当代艺术,在20世纪下半叶的艺术发展中具有枢纽地位。本文通过梳理迈克尔·弗雷德和哈尔·福斯特对于极简艺术的批评,勾勒其在晚期现代主义批评和后现代主义批评中的不同形象:弗雷德鄙视极简主义对物性和剧场性的追求,将其看作艺术的堕落;而福斯特则认为那是对知觉条件的分析,对惯例和艺术体制的反思。本文还特别追溯了弗雷德形式主义的历史渊源及其理想,挑明福斯特这一代人的批评处境,从而以极简主义这个个案,映照出晚期现代主义批评与后现代主义批评两种话语之间的差异。 展开更多

关键词 极简主义 剧场性 迈克尔·弗雷徳哈尔·福斯特

原文传递

不断推进学科融合的英国美术教育 被引量：2

8

作者 杨华 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第6期131-133,共3页

本文以英国政府如何在整合高等和基础教育中进行艺术的社会化为主线,展开对学科融合的英国美术教育之研究.通过对英国阿德布鲁克小学、东伦敦中学、皇家艺术学院以及伦敦艺术大学等案例的研究,剖析了英国各层次美术教育的特点及与政府... 本文以英国政府如何在整合高等和基础教育中进行艺术的社会化为主线,展开对学科融合的英国美术教育之研究.通过对英国阿德布鲁克小学、东伦敦中学、皇家艺术学院以及伦敦艺术大学等案例的研究,剖析了英国各层次美术教育的特点及与政府、社会的关系.从而揭开英国闻名世界的创意产业与学校美术教育紧密结合的面纱. 展开更多

关键词 美术与设计 创意 美术教育

原文传递

巴尔蒂斯风景画的东方美学意蕴 被引量：1

9

作者 卢家华 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第10期138-139,共2页

巴尔蒂斯(Balthus,1908-2001)这位被毕加索称为"20世纪最伟大的画家之一"的法国当代绘画艺术家,其一生从未正式进入正规美术学院学习,自始至终依靠着独特的艺术天赋自学而成才。其小的时候与母亲一起度假时,在瑞士山区结识了... 巴尔蒂斯(Balthus,1908-2001)这位被毕加索称为"20世纪最伟大的画家之一"的法国当代绘画艺术家,其一生从未正式进入正规美术学院学习,自始至终依靠着独特的艺术天赋自学而成才。其小的时候与母亲一起度假时,在瑞士山区结识了当时德国著名诗人里尔克(Rainer Maria kilke,1875-1926),在其引导下,巴尔蒂斯第一次接触到中国宋代山水画,并获得了一本关于中国古代山水画的书籍。从此巴尔蒂斯就迷上了中国古代绘画艺术,与此结缘并为之神往。 展开更多

关键词 巴尔蒂斯 中国古代绘画 宋代山水画 中国古代山水画 艺术天赋 美术学院 里尔克 毕加索

原文传递

湘西苗族银饰中的文化内涵解析 被引量：5

10

作者 许静 周原 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第4期134-135,共2页

银饰是湘西苗族人民文化的载体,无论是盛大集会,还是日常劳作,苗人都习惯将其佩戴于身。笔者通过多年对湘西苗族银饰的研究,在此以国家级非物质文化遗产传承人麻茂庭师傅的作品为例,从其银饰工艺中所体现的传统文化、民族文化和流行文... 银饰是湘西苗族人民文化的载体,无论是盛大集会,还是日常劳作,苗人都习惯将其佩戴于身。笔者通过多年对湘西苗族银饰的研究,在此以国家级非物质文化遗产传承人麻茂庭师傅的作品为例,从其银饰工艺中所体现的传统文化、民族文化和流行文化三个维度来展开对湘西苗族银饰中的文化内涵分析。 展开更多

关键词 苗族银饰 湘西苗族 文化内涵 非物质文化遗产 解析 传统文化 内涵分析 流行文化

原文传递

当代漆画创作倾向评析 被引量：5

11

作者 汪月 张志纲 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第2期27-28,31,共3页

一、漆画的创作形态"漆画"即以漆为主要材料创作的画,中国传统漆画多是以装饰纹样为主要内容附着在器物之上,这可作为漆画的早期形态,近代以来,日用漆器在人们的生活中逐渐消失,漆画也一度与我们的生活疏离。直到20世纪,漆画... 一、漆画的创作形态"漆画"即以漆为主要材料创作的画,中国传统漆画多是以装饰纹样为主要内容附着在器物之上,这可作为漆画的早期形态,近代以来,日用漆器在人们的生活中逐渐消失,漆画也一度与我们的生活疏离。直到20世纪,漆画得到了复兴发展逐渐成为独立的美术门类,重回我们的生活,这时的"漆画"有了与"古代漆画"较为不同的创作理念和呈现特征。 展开更多

关键词 漆画 装饰纹样 材料创作 早期形态 创作倾向 创作形态 创作理念

原文传递

当代中国漆画艺术的自我形塑 被引量：5

12

作者 尹呈忠 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第5期23-24,共2页

我国漆艺术传统中有别于西方艺术范式的感知与实践体系不啻为今人进行漆艺术创造的宝贵资源。在当代视觉文化的建设过程中,漆画家们应该首先找到各自需要解决的艺术问题,并为此贡献出自己的才情与智识。笔者认为,我们的漆艺术不能仅仅... 我国漆艺术传统中有别于西方艺术范式的感知与实践体系不啻为今人进行漆艺术创造的宝贵资源。在当代视觉文化的建设过程中,漆画家们应该首先找到各自需要解决的艺术问题,并为此贡献出自己的才情与智识。笔者认为,我们的漆艺术不能仅仅停留在一般意义上的装饰和美化价值,而是应该借漆媒材去进行新时代的自我塑造。当漆艺术工作者们都既有着本土文化的自觉坚守,又有着当代文化建设的主动担当,并且在方法论、价值观与艺术表现形态上能够形成自己的面貌,才能切实打造和完善我们自己的漆文化体系,从而真正实现我国漆艺术的复兴。 展开更多

关键词 中国漆画 当代意识 本土文化 自我形塑

原文传递

漫谈工笔花鸟画构图的形式美 被引量：3

13

作者 张明亮 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第4期142-143,共2页

工笔花鸟画作为中国绘画的重要分支,在两宋时期就取得了非常高的艺术成就,后由于文人水墨画的兴起并逐渐占据主流,工笔花鸟画随之走向没落。20世纪90年代以来,工笔花鸟画又开始复兴且呈现出良好的发展势头。综观当前工笔花鸟画的创作现... 工笔花鸟画作为中国绘画的重要分支,在两宋时期就取得了非常高的艺术成就,后由于文人水墨画的兴起并逐渐占据主流,工笔花鸟画随之走向没落。20世纪90年代以来,工笔花鸟画又开始复兴且呈现出良好的发展势头。综观当前工笔花鸟画的创作现状,已展现出许多有异于传统工笔花鸟画的新面貌,其中之一就是吸收平面构成、色彩构成等构成理念,使当今工笔花鸟画的形式美感得以强化。 展开更多

关键词 工笔花鸟画 创作现状 平面构成 水墨画 构成理念 20世纪90年代以来 两宋时期 色彩构成

原文传递

乡愁与寻根——陈新宇绘画中的人文精神

14

作者 胡本雄 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第6期144-145,共2页

一、陈新宇绘画作品的主题类型陈新宇绘画作品的主题主要有两类:一是对乡村风俗或者文化遗产的描写,如《侗族大歌》《一声喊呐》《留守》《陕北人家》等;二是对现代工业文明的描绘,如《工业时代》《愈来愈快》《丽泽》《卧虎藏龙》《筑... 一、陈新宇绘画作品的主题类型陈新宇绘画作品的主题主要有两类:一是对乡村风俗或者文化遗产的描写,如《侗族大歌》《一声喊呐》《留守》《陕北人家》等;二是对现代工业文明的描绘,如《工业时代》《愈来愈快》《丽泽》《卧虎藏龙》《筑—住》系列等。这两类题材在陈新宇的创作历程中交错进行。 展开更多

关键词 侗族大歌 绘画作品 《卧虎藏龙》 主题类型 现代工业文明 文化遗产 人文精神 创作历程

原文传递

怒放的繁花,遥远的苍山——朱世伟纸上作品的神话诗学 被引量：1

15

作者 张建建 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第11期73-76,2,共5页

朱世伟的这一批纸上作品几乎全是以贵州本土传统文化活动“地戏”为题而展开。地戏是贵州安顺地区流传了600多年的民间祭祀戏剧,以演出时头戴文武人物面具,身穿军阵战裙,手持刀枪剑戟为主要特征。地戏面具由表现人物身份角色的面容、头... 朱世伟的这一批纸上作品几乎全是以贵州本土传统文化活动“地戏”为题而展开。地戏是贵州安顺地区流传了600多年的民间祭祀戏剧,以演出时头戴文武人物面具,身穿军阵战裙,手持刀枪剑戟为主要特征。地戏面具由表现人物身份角色的面容、头冠、耳翅以及诸多装饰图案组成,大约有将帅、道人、丑角还有动物四种类型面具,其中又有武将、文将、老将、少将以及女将等“五色相”的面相,形象有狰狞有妩媚,有刚猛亦有凶悍,有嬉戏也有娴静,剧情故事人物角色皆来自中国传统话本如《三国演义》《水浒传》《说岳全传》《封神演义》等。 展开更多

关键词 祭祀戏剧 《封神演义》 地戏面具 《说岳全传》 装饰图案 人物角色 刀枪剑戟 贵州安顺

原文传递

中国现代陶艺的传统与现代——读吕金泉陶艺绘画创作 被引量：1

16

作者 孟蕾 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第11期152-153,共2页

中国现代陶艺在一定程度上符合中国传统工艺美术中对审美的强调,并在内在发展过程中形成了不同层面和时代的互动关系。这种互动关系是工艺性对现代审美的满足和现代性对传统工艺的促动。[1]一方面,中国现代陶艺提倡陶瓷材料的多种艺术... 中国现代陶艺在一定程度上符合中国传统工艺美术中对审美的强调,并在内在发展过程中形成了不同层面和时代的互动关系。这种互动关系是工艺性对现代审美的满足和现代性对传统工艺的促动。[1]一方面,中国现代陶艺提倡陶瓷材料的多种艺术可能性,是艺术家当代审美的心理反映;另一方面,在求新、求异、求美的同时,深化传统陶瓷工艺,龙其是陶瓷绘画工艺所涵盖的特殊人文特性。 展开更多

关键词 中国现代陶艺 绘画创作 陶瓷绘画 心理反映 人文特性 陶瓷材料 当代审美 现代审美

原文传递

莫把丹青等闲看——评“百年江苏”大型美术精品创作工程作品展 被引量：1

17

作者 刘旭东 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第11期39-40,共2页

“百年江苏”大型美术精品创作工程是中共江苏省委、省政府领导下的重大文化项目,是继新金陵画派“两万三千里写生”之后规模最大、参与人数最多、主题最集中、组织化程度最高的大型主题美术创作活动之一。该精品工程的本意是策划百个选... “百年江苏”大型美术精品创作工程是中共江苏省委、省政府领导下的重大文化项目,是继新金陵画派“两万三千里写生”之后规模最大、参与人数最多、主题最集中、组织化程度最高的大型主题美术创作活动之一。该精品工程的本意是策划百个选题,组织百名画家,创作百件作品,献礼党的百年华诞。 展开更多

关键词 中共江苏省委 精品创作 新金陵画派 百年华诞 精品工程 主题美术 写生 组织化程度

原文传递

现代主义与民间元素的碰撞——王辅民艺术展及研讨会纪实

18

作者 李振伟 贺玮 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第6期66-70,共5页

生于甘肃庆阳民间艺术研究世家的王辅民,自幼受西北高天厚土的滋养和古老文化的熏陶,作品充满了朴素的意念、自由的语言和率真的情感。王辅民的民间思维、民间感受是水到渠成的,这是一种天然的民间的气质,他在这个领域自然而然地养成了... 生于甘肃庆阳民间艺术研究世家的王辅民,自幼受西北高天厚土的滋养和古老文化的熏陶,作品充满了朴素的意念、自由的语言和率真的情感。王辅民的民间思维、民间感受是水到渠成的,这是一种天然的民间的气质,他在这个领域自然而然地养成了一种民间的思维和民间的审美形式,这种思维形式就是混沌的、模糊的、非理性的甚至是超现实的。王辅民非常注意增加绘画的当代性,用最雅的方法来表现民间形象,表现出一种人性和更宏观的社会景观,在把民间元素转化为现代艺术方面开辟了一条道路。 展开更多

关键词 王辅民 现代主义 民间元素 碰撞

原文传递

心弥坚,香自流——李庆水彩艺术的东方情韵

19

作者 万叶 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第6期84-87,共4页

对西方艺术形式的中国化是百年来数辈艺术家所致力研究的宏大课题,李庆对水彩艺术中国化的研究突破萌发于学习环境与受业恩师的熏陶教育,离不开他强烈的民族自豪感,更根植于他对于中华文化艺术传播的责任感与使命感。李庆对水彩艺术本... 对西方艺术形式的中国化是百年来数辈艺术家所致力研究的宏大课题,李庆对水彩艺术中国化的研究突破萌发于学习环境与受业恩师的熏陶教育,离不开他强烈的民族自豪感,更根植于他对于中华文化艺术传播的责任感与使命感。李庆对水彩艺术本土化的不懈坚持造就了他独特的艺术语言与绘画风貌。 展开更多

关键词 李庆 水彩艺术 中国气派

原文传递