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隶书系统对小篆系统的继承与发展 被引量：1
1
作者 王敏 《西北成人教育学院学报》 2001年第2期32-34,共3页
本文试对汉字隶变的现象进行归纳整理，在此基础上，从笔势和结构两方面探讨了隶书系统对小篆系统的继承与发展。在笔势方面，隶书系统用笔画代替了小篆系统中匀圆均称弯曲的线条，隶书系统在小篆系统没有勾挑的情况下凭空加弯，隶书系... 本文试对汉字隶变的现象进行归纳整理，在此基础上，从笔势和结构两方面探讨了隶书系统对小篆系统的继承与发展。在笔势方面，隶书系统用笔画代替了小篆系统中匀圆均称弯曲的线条，隶书系统在小篆系统没有勾挑的情况下凭空加弯，隶书系统出现波势。在结构方面，从小篆系统到隶书系统出现了四种变化，分别是省变、转变、讹变和突变。 展开更多
关键词 隶书系统 小篆系统 象形 笔势 结构
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汉代画像石上的篆书题记及其书刻艺术考论
2
作者 郑立君 《美育学刊》 2021年第6期63-71,共9页
汉代画像石上的篆书题记数量较少,内容较简单,但其中记载的信息和篆书艺术特点与风格等,也是研究汉代丧葬礼俗、文字发展演变的珍贵资料,但学界对其深入研究较少,且有的文献对部分题记中的篆字的界定也值得考辨。汉代画像石上篆书题记,... 汉代画像石上的篆书题记数量较少,内容较简单,但其中记载的信息和篆书艺术特点与风格等,也是研究汉代丧葬礼俗、文字发展演变的珍贵资料,但学界对其深入研究较少,且有的文献对部分题记中的篆字的界定也值得考辨。汉代画像石上篆书题记,既有对墓主人姓名标注、歌功颂德的功能,也有加强审美效果等意图。其篆字艺术既有汉代篆书的一般特征,也较显著地体现出了不同的地域特点与风格,是汉代篆书艺术发展的镜像之一。 展开更多
关键词 汉代画像石 篆书 题记 书刻
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篆书图书花月五言联
3
作者 侯开嘉 《中国书画》 2019年第3期124-124,共1页
关键词 花月 五言 篆书 纸本
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我说大篆
4
作者 王卫民 《书画世界》 2019年第7期24-29,共6页
在说大篆以前,我们首先谈谈文字与书法。文字属于文字学范畴,被称为字体。字体有篆、隶、草、楷四大字体,其发展原动力是速度(提高书写速度),产生与发展阶段自甲骨文始至王羲之终。书法属于艺术范畴,被称为书体,书体共有篆、隶、草、行... 在说大篆以前,我们首先谈谈文字与书法。文字属于文字学范畴,被称为字体。字体有篆、隶、草、楷四大字体,其发展原动力是速度(提高书写速度),产生与发展阶段自甲骨文始至王羲之终。书法属于艺术范畴,被称为书体,书体共有篆、隶、草、行、楷五大书体,其发展原动力为时代崇尚(汉人尚朴、晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元人尚态、明人尚趣、清人尚势),其在王羲之以前是和文字发展同步的,而在王羲之以后则单一发展。 展开更多
关键词 大篆 书写速度 艺术范畴 文字学 王羲之 文字发展 字体 甲骨文
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篆书的位置浅析
5
作者 杨晨 《学周刊（下旬）》 2011年第8期192-192,共1页
在我国书法艺术的殿堂里，人们熟知真、草、隶、篆这几大书体，从表面的顺序来看，篆书似乎排到了最后的位置。学习书法者，也多是先学楷（真）、草、隶，而后攻写篆书，并且攻写篆书者比较起来为数很少。对于篆书在书法艺术领域里所处... 在我国书法艺术的殿堂里，人们熟知真、草、隶、篆这几大书体，从表面的顺序来看，篆书似乎排到了最后的位置。学习书法者，也多是先学楷（真）、草、隶，而后攻写篆书，并且攻写篆书者比较起来为数很少。对于篆书在书法艺术领域里所处的位置，我们应该有一个公正而客观的分析和评价。 展开更多
关键词 篆书 书法艺术 书体
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篆书祖述宪章四言联
6
作者 黄君 《中国书画》 2019年第1期120-120,共1页
关键词 篆书 纸本
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篆书闲看静听七言联
7
作者 祁小春 《中国书画》 2016年第3期127-127,共1页
关键词 七言联
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清代篆书创作述评 被引量：3
8
作者 李林 《商丘师范学院学报》 CAS 2002年第6期125-126,共2页
清朝时帖学派书法走向衰落,碑学派继之兴起,一时间写篆者名家辈出,流派纷呈。因书家自身才能、审美取向,在金石学、小学方面的修养以及对书法创作理解的差异性,大致可分为两大阵营:一派以王澍、钱坫、孙星衍、洪亮吉、罗振玉为代表,长... 清朝时帖学派书法走向衰落,碑学派继之兴起,一时间写篆者名家辈出,流派纷呈。因书家自身才能、审美取向,在金石学、小学方面的修养以及对书法创作理解的差异性,大致可分为两大阵营:一派以王澍、钱坫、孙星衍、洪亮吉、罗振玉为代表,长于金石考据,在古文字研究方面修养深厚;另一派将其他书体笔法羼入篆法,将才情、审美观念注入到字里行间,于前人的基础上另辟一新境界,以邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大、吴昌硕为其杰出代表。前者有首倡之功,后者有革新发展之力,二者各有所重,共同构成了清代篆书创作的主线。 展开更多
关键词 清代 篆书 文学创作
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篆书陶潜诗
9
作者 尹海龙 《中国书画》 2016年第3期108-108,共1页
关键词 陶潜诗
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清代篆书的传承与流变 被引量：2
10
作者 张迪 《南通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第3期100-104,共5页
在篆书艺术的传承与发展过程中,秦代李斯规范了小篆的形体,唐代李阳冰复兴小篆,历经宋元明三朝的没落,直至清初,小篆的发展始终难以突破"二李"风格的窠臼。清代涌现出了诸多重碑抑帖的书学理论。这些书学理论既有较高的审美... 在篆书艺术的传承与发展过程中,秦代李斯规范了小篆的形体,唐代李阳冰复兴小篆,历经宋元明三朝的没落,直至清初,小篆的发展始终难以突破"二李"风格的窠臼。清代涌现出了诸多重碑抑帖的书学理论。这些书学理论既有较高的审美水准和理论深度,又具备相当可观的数量,为篆书在清代的复兴和发展奠定了坚实的理论基础。清代篆书创作从以王澎为代表的学者型书家"承前",到以邓石如为代表的创新型书家"中兴",实现了创作和理论方面的双突破。邓石如更是开辟了一条篆书艺术的创新之路,为后来的吴熙载、杨沂孙、赵之谦、吴昌硕等篆书家指引了方向。由此,清代晚期的篆书发展进入了全面复兴和繁荣的时代。 展开更多
关键词 清代篆书 传承 流变
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陕师大馆藏吴大澂《篆书七言联》考 被引量：1
11
作者 位素娟 《书画世界》 2011年第2期81-81,共1页
在晚清书坛上,吴大澂为"书金文之鼻祖",毕生精力致力于金石文字学的训诂考据。其传世作品不仅有精心的创作,也有不少对铭文拓本的题跋,大幅作品多是以篆隶形式出现。根据其不同时期篆书作品风格的对比、鉴定,分析出陕西师范... 在晚清书坛上,吴大澂为"书金文之鼻祖",毕生精力致力于金石文字学的训诂考据。其传世作品不仅有精心的创作,也有不少对铭文拓本的题跋,大幅作品多是以篆隶形式出现。根据其不同时期篆书作品风格的对比、鉴定,分析出陕西师范大学图书馆珍藏吴大澂篆书对联的书写年代,由此得出吴大澂此阶段作品创作状态。 展开更多
关键词 吴大澂 篆书七言联 考略
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由张惠言与钱伯炯、邓石如的交游论及其篆书 被引量：1
12
作者 杨帆 《贵州大学学报（艺术版）》 2019年第6期88-95,共8页
张惠言(1761—1802)是清代乾嘉时期皖派著名学者,尤长《易》《礼》,亦通小学,兼善篆书。研究张氏篆书,莫能忽略的人物当数钱伯炯与邓石如,其与钱、邓之关系在师友之间。张氏研习碑额篆书及石鼓文,更与邓氏之启发分不开,可邓氏亦曾请益... 张惠言(1761—1802)是清代乾嘉时期皖派著名学者,尤长《易》《礼》,亦通小学,兼善篆书。研究张氏篆书,莫能忽略的人物当数钱伯炯与邓石如,其与钱、邓之关系在师友之间。张氏研习碑额篆书及石鼓文,更与邓氏之启发分不开,可邓氏亦曾请益六书之学于张氏,这也是不容忽略的事实。张氏篆书初以二李之停匀为基,复融碑额篆书之用笔及石鼓文之体势,与完白篆书又当异趣,其风格之创新在斯。作为学者书家,张氏篆书的书史价值亦不应在同时代学者书家孙星衍、洪亮吉之下。 展开更多
关键词 张惠言 篆书 钱伯炯 邓石如
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汉印文字“讹变”的界定及其相关问题的解释 被引量：1
13
作者 吕泉烨 《新疆艺术学院学报》 2019年第1期113-122,共10页
该文为作者《汉印文字的讹变》研究中“讹变”界定章节。本研究本着为篆刻创作提供更广阔空间、探究汉印讹变文字对于当今篆刻的意义而进行的。该研究用“艺术对比的眼光”将《汉印文字徵》中著录的文字与《金文编》中的金文、秦简牍秦... 该文为作者《汉印文字的讹变》研究中“讹变”界定章节。本研究本着为篆刻创作提供更广阔空间、探究汉印讹变文字对于当今篆刻的意义而进行的。该研究用“艺术对比的眼光”将《汉印文字徵》中著录的文字与《金文编》中的金文、秦简牍秦隶、汉初古隶、《说文解字》的小篆等进行比较、研究、整理,得出艺术结论的同时补充了文字学“隶变”研究中汉印文字讹变的空白部分。 展开更多
关键词 汉印文字 篆刻创作 讹变 文字学
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汉代的书写用具与隶书
14
作者 郑培亮 卢芳玉 《聊城大学学报（哲学社会科学版）》 2003年第5期105-108,共4页
汉以前的书写工具近一个世纪以来屡有发现 ,通过对出土实物的鉴定分析 ,可以得出这样的结论 :不同的书写工具及其制作方式对于文字书写风格有着直接的影响。简牍的形制决定了中国文字的的书写款式 ,进而影响到文字的结构模式。隶书的横... 汉以前的书写工具近一个世纪以来屡有发现 ,通过对出土实物的鉴定分析 ,可以得出这样的结论 :不同的书写工具及其制作方式对于文字书写风格有着直接的影响。简牍的形制决定了中国文字的的书写款式 ,进而影响到文字的结构模式。隶书的横向取势不是秦汉时期文字剧烈嬗变的结果 。 展开更多
关键词 汉代 隶书 书写工具 简牍形制 书写风格 书写款式
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自出新意 前无古人——吴昌硕对石鼓文取法的突破及其影响 被引量：4
15
作者 王雨 《书画世界》 2018年第12期10-14,97,共6页
石鼓文是我国现存最早的刻石文字,清代碑派书家对笔法的探索以及西方先进技术的传入,为吴昌硕学习石鼓文提供了良好的条件。吴昌硕石鼓文对其后书家取法石鼓文有着重要的影响。在借鉴学习吴昌硕石鼓文的同时,后世书家对吴昌硕石鼓文的... 石鼓文是我国现存最早的刻石文字,清代碑派书家对笔法的探索以及西方先进技术的传入,为吴昌硕学习石鼓文提供了良好的条件。吴昌硕石鼓文对其后书家取法石鼓文有着重要的影响。在借鉴学习吴昌硕石鼓文的同时,后世书家对吴昌硕石鼓文的评价也存在着明显的分歧。通过对相关史料的梳理,本文试图对后世书家对吴昌硕石鼓文的评价进行系统的归纳和分析,从而对当代书家借鉴取法吴昌硕石鼓文有所启发。 展开更多
关键词 笔法 吴昌硕 石鼓文 突破 影响
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齐白石篆书探究
16
作者 许飞飞 《晋中学院学报》 2014年第4期31-38,共8页
齐白石在九十多年的生命历程中,对书法的研习和追求丝毫没有放松,且学术脉络清晰,师承有序。他博采众长,自成一体,他的篆书在近现代书法史上具有重要地位。齐白石篆书风格的形成和他的绘画、篆刻密不可分。他书法线条的古拙苍劲,在绘画... 齐白石在九十多年的生命历程中,对书法的研习和追求丝毫没有放松,且学术脉络清晰,师承有序。他博采众长,自成一体,他的篆书在近现代书法史上具有重要地位。齐白石篆书风格的形成和他的绘画、篆刻密不可分。他书法线条的古拙苍劲,在绘画中应用得得心应手;他的书印相生,侧锋与冲刀的表现浑然一体,和他真率自然的线条极为统一。 展开更多
关键词 齐白石 篆书 篆刻 绘画 变
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小议秦汉鸟虫篆的结构美
17
作者 徐强 《宿州学院学报》 2006年第2期50-51,58,共3页
鸟虫篆是秦汉时期富有装饰性的文字,在印文中其笔划都变化作鸟、虫、鱼、鹤等形态,总体采用浓妆艳饰的创作思路,外形趋于方正,线条采用柔和优美的曲线。印文盘曲回绕、轻捷婉转,是秦汉印中的一支奇葩。
关键词 鸟虫篆 繁饰 花饰 盘曲回绕 轻捷婉转
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大篆之美
18
作者 葛路 《徐州工程学院学报》 2005年第2期64-70,73,共8页
书法是最好的美育,文章从大篆的特点、表现形式、书写内容、思想及艺术境界诸方面论大篆之美,并就大篆创作中的甘苦提出思考.
关键词 大篆 特点 表现表式 书写内容 境界
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康有为篆书理想嬗变初探
19
作者 梁宇 谷翠峰 《大连大学学报》 2021年第3期134-140,共7页
康有为对中国近现代艺术的影响主要集中在书法领域,历来学术界主要以其碑学思想作为研究重点,由于康有为的篆书资料较少,相关研究目前尚未深入。本文试图对康有为的习篆历程、篆书理论等方面进行梳理,提炼其篆书理想,并结合时代背景的影... 康有为对中国近现代艺术的影响主要集中在书法领域,历来学术界主要以其碑学思想作为研究重点,由于康有为的篆书资料较少,相关研究目前尚未深入。本文试图对康有为的习篆历程、篆书理论等方面进行梳理,提炼其篆书理想,并结合时代背景的影响,剖析康有为篆书理想的变迁。康有为的篆书理论颇丰,篆书理想高标,下笔有由且学习思路明确,但考察其现存篆书作品,实践效果与理想不相匹配,尚未达到其篆书理想的境地。 展开更多
关键词 康有为 篆书 书法理想 书法实践
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宗孝忱篆书艺术杂谈
20
作者 刘琰 《江苏教育》 2020年第77期66-69,共4页
宗孝忱,精小篆。从目前存世的书法作品来看,先生书法主学《峄山碑》,以圆笔为主,线条刚柔相济;字形端正,结体布白匀称;章法平和然墨色富有变化。先生主张学书精临一帖,篆书以《峄山碑》为宗,辅之以石鼓文、钟鼎文、说文中的篆字作为调剂... 宗孝忱,精小篆。从目前存世的书法作品来看,先生书法主学《峄山碑》,以圆笔为主,线条刚柔相济;字形端正,结体布白匀称;章法平和然墨色富有变化。先生主张学书精临一帖,篆书以《峄山碑》为宗,辅之以石鼓文、钟鼎文、说文中的篆字作为调剂,取笔意醇正合适者,以资会通。 展开更多
关键词 宗孝忱篆书 小篆 圆润淡雅 传承
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