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基于高光谱图像处理的中国书画鉴赏试验研究——以齐白石《牡丹》为例
1
作者 唐兴佳 胡陈宇帆 +2 位作者 高婧威 董文强 杨文宗 《文物保护与考古科学》 北大核心 2025年第6期60-72,共13页
《牡丹》是齐白石花鸟画的典型代表。该画作所绘牡丹墨彩鲜艳而饱满,红色、黑色等多色搭配,形成了强烈的视觉冲击力和独特的“红花墨叶”画风,更通过墨色的浓淡变化与多层运用,使得牡丹花瓣与枝叶更加富有层次感和深度。本研究利用高光... 《牡丹》是齐白石花鸟画的典型代表。该画作所绘牡丹墨彩鲜艳而饱满,红色、黑色等多色搭配,形成了强烈的视觉冲击力和独特的“红花墨叶”画风,更通过墨色的浓淡变化与多层运用,使得牡丹花瓣与枝叶更加富有层次感和深度。本研究利用高光谱成像技术真实、全面、多维度采集该书画所承载的视觉与材质信息,并借助高光谱图像处理技术分析该画作的绘制工艺与视觉表达特点。通过书画高光谱图像的典型书画元素间的单通道图像和高光谱曲线对比,分析书画绘制材料和工艺的差异;利用高光谱图像不同波长灰度图像和伪彩色合成图像,以及高光谱主成分变换灰度图像和伪彩色图像,增强并分辨书画中一些人眼不可见信息,进而研究其绘制工艺特点;利用高光谱识别技术,在无颜料标准光谱数据库时,利用画作自有颜料光谱,进行同类别颜料的分布区域识别,进而为后续可能的书画褪色修复和长期健康状态监测提供依据,并为必要情况下的书画鉴别提供判据;利用高光谱图像监督分类,更好地了解书画不同颜料、不同图案的多重分布和整体布局;利用“色度-饱和度-亮度”(hue saturation intensity, HSI)变换的灰度图像及其伪彩色图像发现书画元素绘制的渐变分布方式,以及多层叠加关系。研究结果表明:《牡丹》画作中,齐白石运用墨彩的深浅、浓淡、轻重、干湿和线条的虚(渲染)实(勾线)结合以及多重绘制等表现牡丹的质感和空间感,且画作中采用了不同印泥材质的印章,并在纸张上表现出组合式特点。上述研究方法与研究结果为深入研究齐白石绘画特点、绘制工艺及艺术表达等问题提供了新的技术方法与分析案例。 展开更多
关键词 高光谱图像处理 书画鉴赏 齐白石 中国书画
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新国画运动背景下潘天寿“借古开今”创作理念及其当代价值
2
作者 李培 梅娜芳 《宁波大学学报(人文科学版)》 2025年第3期110-123,共14页
20世纪上半叶,中国绘画界掀起了一场倡导西方写实主义与现代艺术创作风格相结合的新国画运动。相较于早期倡导者高剑父、陈树人等所秉持的“中西调和”理念,潘天寿选择了“借古开今”。他坚守民族传统,提炼了基于“心源”体悟下的写生观... 20世纪上半叶,中国绘画界掀起了一场倡导西方写实主义与现代艺术创作风格相结合的新国画运动。相较于早期倡导者高剑父、陈树人等所秉持的“中西调和”理念,潘天寿选择了“借古开今”。他坚守民族传统,提炼了基于“心源”体悟下的写生观念,构建了围绕“观物度真”的取舍原则,拓展了中国传统笔法的应用范围。潘天寿将其创作理念与实践诉诸教学,亲身示范、传授技艺,编写与之相应的技法指导、艺术理论和美术史教材,同时积极举办展览、组织研究会等传播国画理念。潘天寿“借古开今”创作理念与实践为新时代中国画本体语言开拓、绘画教学探索提供了重要的参考。 展开更多
关键词 新国画运动 中西调和 潘天寿 “借古开今”
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钱松喦山水画三大题材回望与时下批评的反思 被引量：1
3
作者 魏耕原 高劼 《文化艺术研究》 CSSCI 2019年第3期149-158,共10页
钱松喦山水画有三大特点:一是结构变化多端,主山多呈梯形的半边,稳重而雄伟;二是色彩与墨的组合,或绚丽多彩,或苍莽厚重,甚至以色彩组合结构;三是皴法比较多样,或羊毫大点,或长条粗线,或中锋横折。三种特点体现在三大母题上:井冈山、延... 钱松喦山水画有三大特点:一是结构变化多端,主山多呈梯形的半边,稳重而雄伟;二是色彩与墨的组合,或绚丽多彩,或苍莽厚重,甚至以色彩组合结构;三是皴法比较多样,或羊毫大点,或长条粗线,或中锋横折。三种特点体现在三大母题上:井冈山、延安、长安的系列作品中。 展开更多
关键词 钱松喦山水画 题材 构图 皴法 色彩
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不谈体会 被引量：1
4
作者 黄格胜 《文艺评论》 北大核心 2006年第5期93-93,共1页
关键词 启蒙老师 《收租院》 崇拜对象 造型能力 艺术院校 连环画 月份牌 语文教
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回望传统——中国画教学的问题与镜鉴 被引量：3
5
作者 马春兴 《河北科技师范学院学报（社会科学版）》 2014年第2期92-95,共4页
在论述中国画发展状况,分析了中国画在新时代多元化艺术思潮的挑战下,暴露出一些自身定位的问题。指出了古代人学画的方式、方法,提出了借鉴古人成功经验、加强中国画普及教育、因材施教、合理调整入学考试内容等改进中国画教学的措施。
关键词 传统文化 西方艺术思想 寻根溯源 当代
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我读石涛画语录 被引量：10
6
作者 吴冠中 《中国文化》 1995年第2期1-17,共17页
我读石涛画语录吴冠中前言好剑！好剑！佩剑之人不知使用，剑渐渐生锈了。国宝，国宝，国人不识，束之高阁。成为国宝，正因其价值是世界性的，不限于本国。石涛画语录篇章不多，却是货真价实的国宝，置之于历史长河，更是世界美术发展... 我读石涛画语录吴冠中前言好剑！好剑！佩剑之人不知使用，剑渐渐生锈了。国宝，国宝，国人不识，束之高阁。成为国宝，正因其价值是世界性的，不限于本国。石涛画语录篇章不多，却是货真价实的国宝，置之于历史长河，更是世界美术发展史上一颗冠顶明珠。都说苦瓜和尚（即... 展开更多
关键词 一画之法 画语录 笔墨 蒙养 无法而法 表现方法 绘画表现 用笔用墨 皴法 诗与画
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中国传统生态文化与“漓江画派” 被引量：1
7
作者 滕志朋 《贵州大学学报（艺术版）》 2015年第5期116-120,共5页
中国传统文化本质上是一种生态文化。生态文化内蕴着对原生性自然环境亲和眷恋的情感态度,并且要求人应天顺时,在人与自然之间达到一种平衡与和谐统一。中国古典文人山水画,以艺术的方式呈现了中国传统生态文化的理念。以黄格胜为旗手... 中国传统文化本质上是一种生态文化。生态文化内蕴着对原生性自然环境亲和眷恋的情感态度,并且要求人应天顺时,在人与自然之间达到一种平衡与和谐统一。中国古典文人山水画,以艺术的方式呈现了中国传统生态文化的理念。以黄格胜为旗手的漓江画派,心怀深厚的故土之情,用传统的笔墨手法,描摹以"漓江"为中心的八桂大地上的生态性美景,写就了一幅幅现代南方新田园诗,并成为中国传统生态文化的当代弘扬者。 展开更多
关键词 漓江画派 传统文化 生态文化 黄格胜
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鄂伦春民间故事绘本创作新思路探究 被引量：1
8
作者 付中凤 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2018年第8期133-135,共3页
民间故事是一个地区、一个民族乃至一个国家的文化的一部分,是一个地区、一个民族乃至一个国家的文明的缩影。就鄂伦春民间故事而言,它不仅反映了鄂伦春人民古朴的民风,也蕴含着鄂伦春人民朴素的哲学思想,其在现代民俗文学领域的重要地... 民间故事是一个地区、一个民族乃至一个国家的文化的一部分,是一个地区、一个民族乃至一个国家的文明的缩影。就鄂伦春民间故事而言,它不仅反映了鄂伦春人民古朴的民风,也蕴含着鄂伦春人民朴素的哲学思想,其在现代民俗文学领域的重要地位也越来越受到学界的认可。随着我国文化产业的不断发展以及读图时代的到来,绘本逐渐成为人们日常读物中重要的组成部分。把鄂伦春民间故事通过绘本的形式表达出来,对于鄂伦春民族文化的传承与保护和社会文化教育事业的发展都有着重要的意义。基于此,本文首先论述了鄂伦春民间故事绘本创新的意义所在,然后通过对国内民间故事绘本创作中存在的问题进行分析,给出了鄂伦春民间故事绘本创作创新的策略。 展开更多
关键词 鄂伦春民间故事 绘本 创新
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浅析武星宽作品中传统绘画与现代设计的融合 被引量：5
9
作者 汤超 《赤峰学院学报（自然科学版）》 2016年第4期50-51,共2页
当今,艺术的融合、跨界设计已经成为一种趋势.武星宽教授在传统绘画、现代水墨以及现代设计等领域的独特见解为我们后辈提供了启发与引领.他把传统水墨与现代工业材料相结合,表现出大象无形的水墨交融;用解构具象、化繁为简,为我们诠释... 当今,艺术的融合、跨界设计已经成为一种趋势.武星宽教授在传统绘画、现代水墨以及现代设计等领域的独特见解为我们后辈提供了启发与引领.他把传统水墨与现代工业材料相结合,表现出大象无形的水墨交融;用解构具象、化繁为简,为我们诠释了叹为观止的景观建筑.我们用现代设计的思维方式去品读武星宽的作品,感受他的蒙古族热情,以及对不同的创作理念的传承与创新. 展开更多
关键词 武星宽 水墨重彩 公共艺术
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当代高等美术院校中国人物画发展之浅析 被引量：1
10
作者 傅嘉芹 《四川省干部函授学院学报》 2015年第1期80-83,共4页
当代中国人物画发展较快,而高等美术院校中国人物画直接借鉴和引用西方美术教学体系为框架,结合中国画技法规律建立了一种"新体系",并融合西法成为人物画的主流,进入了新的发展时期。同时,50余年的艺术教育抹煞了中国画教育的... 当代中国人物画发展较快,而高等美术院校中国人物画直接借鉴和引用西方美术教学体系为框架,结合中国画技法规律建立了一种"新体系",并融合西法成为人物画的主流,进入了新的发展时期。同时,50余年的艺术教育抹煞了中国画教育的"特点",影响到传统中国画的发展。因此,希望建立以"笔墨"为主、符合中国画传统"特点"的艺术教育体系。 展开更多
关键词 中国人物画 意境 造型 笔墨
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潘玉良彩墨人物画线条研究 被引量：1
11
作者 朱敬 《兰州教育学院学报》 2015年第7期55-56,共2页
潘玉良一生创作了大量彩墨画作品,尤其以彩墨人物画最为突出。潘玉良的彩墨人物不仅代表了她的艺术风格,还反映了中国画与时俱进、兼容并包的艺术特点。本文试图通过对她彩墨人物画线条的研究,来折射她在艺术创作中"中西融合"... 潘玉良一生创作了大量彩墨画作品,尤其以彩墨人物画最为突出。潘玉良的彩墨人物不仅代表了她的艺术风格,还反映了中国画与时俱进、兼容并包的艺术特点。本文试图通过对她彩墨人物画线条的研究,来折射她在艺术创作中"中西融合"的艺术思想。 展开更多
关键词 潘玉良 彩墨人物 线条 研究
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刘贲作品
12
作者 刘贲 《教育评论》 CSSCI 北大核心 2012年第5期F0004-F0004,共1页
刘贲，毕业于西北大学艺术学院，现为辽宁工业大学艺术设计学院副教授、中国设计师协会理事、中国书法家协会会员。设计、绘画、书法作品多次参加并入选中国书法家协会、
关键词 书法作品 艺术设计学院 协会会员 艺术学院 西北大学 工业大学 书法家 副教授
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宋润民【国画作品】
13
作者 宋润民 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第6期293-293,共1页
宋润民（1975-），男，汉，山东泰安人，苏州大学文学硕士，曲阜师范大学美术学院副院长，副教授。
关键词 国画作品 曲阜师范大学 宋 苏州大学 美术学院 副院长 副教授
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王莲【国画作品】
14
作者 王莲 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第6期290-290,共1页
王莲（1972-），女，汉，江苏扬州人，东南大学文学（艺术学）博士，扬州大学艺术学院副教授，硕士生导师。
关键词 国画作品 王莲 艺术学院 扬州大学 硕士生导师 东南大学 副教授
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曾佳 国画作品
15
作者 曾佳 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第6期291-291,共1页
曾佳（1977-），女，汉，江苏南京人，南京艺术学院文学（美术学）硕士，南京工业职业技术学院艺术设计学院讲师。
关键词 国画作品 南京工业职业技术学院 南京艺术学院 艺术设计学院 南京人 美术学
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凌杰【国画作品】
16
作者 凌杰 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第4期264-264,共1页
凌杰（1979-），男，汉，广东番禺人，广州美术学院文学（美术学）硕士，仲恺农业工程学院讲师。
关键词 国画作品 广州美术学院 广州市海珠区 工程学院 广东省 农业
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杨泳 国画作品
17
作者 杨泳 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第6期295-295,共1页
杨泳（1977-）．男。汉，江西九江人，文学硕士，江西财经大学艺术学院讲师，江西省美术家协会会员。
关键词 国画作品 江西财经大学 艺术学院 协会会员 美术家 江西省
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黄瑛 国画作品
18
作者 黄瑛 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第6期294-294,共1页
黄瑛（1970-），女，汉，湖北汉川人，湖北美术学院文学（美术学）硕士。中国地质大学艺术与传媒学院艺术设计系讲师。
关键词 国画作品 湖北美术学院 艺术与传媒学院 中国地质大学 艺术设计系
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张宽武作品欣赏
19
作者 张宽武 《新闻爱好者》 北大核心 2010年第4期F0003-F0003,共1页
张宽武，中国美术家协会会员，郑州大学美术系副教授，硕士生导师。主要作品长卷有《红旗渠组画》、《为了六十九个矿工兄弟》、《汶川纪事》等。巨幅作品有《圣金漫道》、《大漠长城》、《柿树沟的笑声》、《西藏组画》等。
关键词 作品欣赏 硕士生导师 协会会员 郑州大学 美术家 副教授 美术系 红旗渠
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关于弘一大师绘画作品的若干答疑
20
作者 陈星 《杭州师范学院学报（社会科学版）》 2006年第4期85-91,共7页
近年来弘一大师出家后绘画作品的发现和出版,引起了研究界的高度重视,相关评论时有所见。这其中,绝大多数见诸报刊的评介持肯定意见,而笔者在《弘一大师绘画研究》一书中也已对此作了较系统全面的研究。作为学术研究,提倡百家争鸣,因而... 近年来弘一大师出家后绘画作品的发现和出版,引起了研究界的高度重视,相关评论时有所见。这其中,绝大多数见诸报刊的评介持肯定意见,而笔者在《弘一大师绘画研究》一书中也已对此作了较系统全面的研究。作为学术研究,提倡百家争鸣,因而对某些论者所提出的质疑亦应持欢迎态度。《对近年发现的弘一法师书画作品的四大质疑》一文提出了四点质疑。这些疑问在过往的研究中多已解决,新提出的疑问也可用事实给予回答。 展开更多
关键词 弘一大师 绘画作品 答疑
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