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流转的“族属”——汉地摩尼教绘画人物辫发与双须形象特征探析
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作者 张鹏 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第1期167-175,共9页
在摩尼教人物形象的判定中,辫发与双须常被视为摩尼教教众乃至摩尼本人形象的标准特征,但学者因立场不同,往往对其持有相反的文化来源解读。因此,从长期被学界忽略的“族属”流变角度出发,基于宗教流传过程中教众的构成及其信仰主体的流... 在摩尼教人物形象的判定中,辫发与双须常被视为摩尼教教众乃至摩尼本人形象的标准特征,但学者因立场不同,往往对其持有相反的文化来源解读。因此,从长期被学界忽略的“族属”流变角度出发,基于宗教流传过程中教众的构成及其信仰主体的流变,探析这两个特征的生成模式,或可对其最终在汉地宋元时期形象表现背后的意义转化做出新的诠释。 展开更多
关键词 摩尼教 辫发 双须 形象研究 族属
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Promoting Cultural Exchange Through Thangka
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作者 LI YUAN 《China Today》 2026年第1期72-75,共4页
A Tibetan art form bridges the past and present and connects cultures around the world.THANGKA,a unique form of Tibetan sacred painting,is gaining prominence globally due to its vibrant colors,exquisite craftsmanship,... A Tibetan art form bridges the past and present and connects cultures around the world.THANGKA,a unique form of Tibetan sacred painting,is gaining prominence globally due to its vibrant colors,exquisite craftsmanship,and profound religious and cultural significance.With the acceleration of globalization,this symbol of Tibetan culture that combines artistic expression with spirituality has become a bridge for cultural exchange between the East and the West.Recently,China Today spoke to Yixi Puncog,art collector and council member of the China Association for Preservation and Development of Tibetan Culture,to learn more about Thangka art,its role in international exchange,and how it is enhancing China’s cultural soft power. 展开更多
关键词 GLOBALIZATION cultural exchange Tibetan art yixi puncogart international exchange thangka artistic expression cultural soft power
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唐卡色彩在文创产品设计中的应用研究
3
作者 徐瑜烨 宇雯杰 陈鹏栩 《丝网印刷》 2026年第1期109-111,共3页
从唐卡色彩的应用入手,重点分析唐卡色彩应用于文创产品的实际意义和具体的呈现方法、存在问题及解决方案,旨在发掘唐卡的色彩魅力,向文创产品中注入文化内容,增加视觉美感,在此基础上实现传统文化和现代设计融合创新的目的。
关键词 唐卡色彩 传统文化 文创设计 文化元素
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跨文化交融视域下唐卡艺术的历史流变与审美特征研究 被引量:1
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作者 杨旦春 《云南艺术学院学报》 2025年第1期105-111,共7页
唐卡是我国古老的绘画艺术。早在唐宋时期,唐卡艺术就已经成为连接中原,沟通中亚、南亚地区的重要媒介之一。近些年来,随着社会经济的发展以及唐卡在中原地区的普及,唐卡艺术的本质特征和审美功能等再次成为人们热议的话题。本文结合唐... 唐卡是我国古老的绘画艺术。早在唐宋时期,唐卡艺术就已经成为连接中原,沟通中亚、南亚地区的重要媒介之一。近些年来,随着社会经济的发展以及唐卡在中原地区的普及,唐卡艺术的本质特征和审美功能等再次成为人们热议的话题。本文结合唐卡艺术的表现手法、绘画题材、文化内涵等,阐释了唐卡艺术的历史流变和审美特征。 展开更多
关键词 跨文化交融 唐卡艺术 历史流变 审美特征
原文传递
Bringing Tibetan Painting Art into Modern Classroom
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作者 Kelsang Lhundrup(Text/Photos) 《China's Tibet》 2026年第1期42-45,共4页
In the training studio of the School of Architecture and Engineering at Xizang Vocational Technical College,Lhasa,Gyatso,a senior artist specializing in Tibetan-style architectural decorative painting,bent over to dem... In the training studio of the School of Architecture and Engineering at Xizang Vocational Technical College,Lhasa,Gyatso,a senior artist specializing in Tibetan-style architectural decorative painting,bent over to demonstrate a student how to paint.His left hand steadied the painting board,while his right hand held a brush pen to present the Tibetan-style painting technique of"blurring"-dipping the brush lightly into the pigment,spreading it from dark to light on the paper.The eight-petaled lotus,a symbol of auspiciousness,gradually took shape,blossoming with layers of vitality. 展开更多
关键词 school architecture engineering Tibetan painting modern classroom Xizang Vocational Technical College Gyatso LHASA brush pen training studio
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安徽灵璧钟馗画图式建构的视觉文化特征
6
作者 刘伟 《蚌埠学院学报》 2026年第1期117-121,共5页
安徽灵璧钟馗画依托深厚的民俗传统与地域信仰,形成了一套包括造型程式、色彩布设与空间布局三个维度的独特视觉符号系统。通过系统分析灵璧钟馗画面部象形化、体态程式化的造型特征,以红、蓝、黑三种主色形成具有文化象征意义的用色体... 安徽灵璧钟馗画依托深厚的民俗传统与地域信仰,形成了一套包括造型程式、色彩布设与空间布局三个维度的独特视觉符号系统。通过系统分析灵璧钟馗画面部象形化、体态程式化的造型特征,以红、蓝、黑三种主色形成具有文化象征意义的用色体系,以及“平地起金山”与“意象组合”等空间布局方式,探究其图式建构的视觉特征与文化逻辑,旨在新时代语境下保持灵璧钟馗画本真性的基础上,厘清其文化价值与创造性转化的可行性。 展开更多
关键词 灵璧钟馗画 视觉特征 造型 色彩 空间布局
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非遗活化与数字乡村协同驱动——龙门农民画品牌的数字化转型路径与机制探究
7
作者 黄玄 《画刊(美育)》 2025年第10期69-71,共3页
在乡村振兴与数字中国战略的加持下,非遗活化与数字乡村协同已成为传统民间艺术品牌升级的核心引擎。以国家级非遗龙门农民画为研究对象,采用案例研究、深度访谈与问卷调查法,构建“数字乡村赋能—非遗活化传导—品牌价值升级”三维耦... 在乡村振兴与数字中国战略的加持下,非遗活化与数字乡村协同已成为传统民间艺术品牌升级的核心引擎。以国家级非遗龙门农民画为研究对象,采用案例研究、深度访谈与问卷调查法,构建“数字乡村赋能—非遗活化传导—品牌价值升级”三维耦合框架,探究协同驱动品牌数字转型的逻辑、路径与机制。研究发现,龙门农民画面临数字化基础薄弱、文化转化不足、协同缺失等困境;“数字建档—线上传播—文旅融合—电商转化”构成价值转化路径;“技术—文化—政策”动力、“资源—能力—价值”传导及“四方协同”保障机制构成支撑体系。本研究填补乡村非遗品牌数字化转型理论空白,为同类实践提供范式。 展开更多
关键词 非遗活化 数字乡村 龙门农民画 协同驱动 路径与机制
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文化再生产视域下湘西苗画的传统传承与现代转化研究
8
作者 王清 马煦祺 《艺术科技》 2025年第24期59-61,共3页
湘西苗画是苗族历史文化与民族精神的核心具象载体,积淀着苗族先民的智慧与文化记忆。晚清时期起源于苗绣底稿,最初以白色颜料绘于布面,历经近两百年发展,脱离苗绣,独立成为民间绘画艺术,不断融入苗族对自然、生活与信仰的理解,形成丰... 湘西苗画是苗族历史文化与民族精神的核心具象载体,积淀着苗族先民的智慧与文化记忆。晚清时期起源于苗绣底稿,最初以白色颜料绘于布面,历经近两百年发展,脱离苗绣,独立成为民间绘画艺术,不断融入苗族对自然、生活与信仰的理解,形成丰富的文化内涵。其艺术特色鲜明,以主观意象造型为核心;色彩选用对比强烈的色系,营造出热烈明快的视觉效果,具有文化寓意;表现手法融合写实与抽象,构图注重对称平衡,线条流畅灵动。当前,湘西苗画面临多重挑战:现代文化与生活方式冲击压缩其生存空间,年轻群体传承意愿弱化;传承以家族、师徒模式为主,传承人老龄化严重,且缺乏系统性教育体系,难以满足规模化传承需求。文化再生产理论为其研究提供了新视角,该理论强调文化动态重构,关注文化资本的具体、客观、体制三种形态与社会结构的关联。基于此,湘西苗画的现代转化可通过数字化技术保存与传递文化资本、文旅融合转化文化符号、创新设计结合现代理念保留文化内涵来实现。未来需解决现存问题,推动湘西苗画实现活态传承与可持续发展,延续其民族文化认同纽带的价值。 展开更多
关键词 湘西苗画 文化再生产 非物质文化遗产 数字化传承 文旅融合
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地域文化视域下三江侗族农民画在包装设计中的应用研究
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作者 宋新宇 张明学 《中国包装》 2025年第10期119-121,共3页
随着文化多样化的出现和消费升级的到来,地域文化包装设计应用愈受重视。三江侗族农民画作为侗族传统文化的一种物质形态,具有鲜明的艺术形式和文化表现力,本文以探讨三江侗族农民画在包装设计应用价值作为主要目的与研究方向,分析三江... 随着文化多样化的出现和消费升级的到来,地域文化包装设计应用愈受重视。三江侗族农民画作为侗族传统文化的一种物质形态,具有鲜明的艺术形式和文化表现力,本文以探讨三江侗族农民画在包装设计应用价值作为主要目的与研究方向,分析三江侗族农民画的艺术表现特征及文化价值,通过“八桂绘彩”系列主题插画设计与包装应用实践,展示如何提取农民画核心元素,为地域文化包装设计应用提供方向依据与参考意义。 展开更多
关键词 地域文化 农民画 三江侗族 包装设计 传统文化
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基于AIGC辅助的农民画创作应用研究——以浏阳市小河乡乌石村农民画为例
10
作者 唐誉洲 肖青波 冯烨 《艺海》 2025年第4期50-56,共7页
文章旨在以湖南省浏阳市小河乡乌石村的农民画为例,探讨基于AIGC(生成式人工智能)辅助的农民画创作应用。文章介绍了乌石村农民画的基本概况及风格特点,分析了AIGC技术在艺术绘画领域的应用优势和基本原理,通过具体的创作实践案例,展示A... 文章旨在以湖南省浏阳市小河乡乌石村的农民画为例,探讨基于AIGC(生成式人工智能)辅助的农民画创作应用。文章介绍了乌石村农民画的基本概况及风格特点,分析了AIGC技术在艺术绘画领域的应用优势和基本原理,通过具体的创作实践案例,展示AIGC辅助创作在提升农民画创作效率、激发创意以及推动文化传承方面的潜力。研究结果表明,AIGC技术不仅能够为农民画创作提供新的工具和方法,还能在保持传统风格的基础上实现创新,为乌石村农民画的可持续发展提供新的路径。 展开更多
关键词 AIGC 农民画 艺术创作 非遗传承
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嬗变与符号:晋陕水陆画嘉靖时期图式变迁研究
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作者 孙斐 高明 《美术大观》 2025年第6期120-125,共6页
本文基于物质文化史视角,通过图像学范式对晋陕地区水陆壁画进行系统性考察,建构起以“图式”嬗变为核心的图像断代体系。通过跨学科研究方法对“阿难见面燃鬼王”叙事场景及神祇服饰“方心曲领”形制进行历时性分析,揭示出明嘉靖朝作... 本文基于物质文化史视角,通过图像学范式对晋陕地区水陆壁画进行系统性考察,建构起以“图式”嬗变为核心的图像断代体系。通过跨学科研究方法对“阿难见面燃鬼王”叙事场景及神祇服饰“方心曲领”形制进行历时性分析,揭示出明嘉靖朝作为水陆画图式转型关键节点的历史定位。本文表明“嘉靖之变”不仅体现为宗教图像程式的更迭,更深层地反映出礼制改革与民间信仰的互动机制,水陆画图式系统既承载着社会价值观的范式转换,又构成对现实世界的图像化反思。这种艺术形态的转型机制,本质上可视为宗教信仰体系对明代中后期社会文化变迁的视觉应答,为考察宗教艺术与社会结构之关系提供了新的研究路径。 展开更多
关键词 图式变迁 嘉靖之变 晋陕水陆画
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Cloisonné Thangka:Decoding Inheritance and Innovation of Thangka Art
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作者 Degyi Yangzom Li Nan 《China's Tibet》 2025年第5期20-23,共4页
Inside a small shop on Lhasa's Barkhor Street,Namgyal Dorje,a young man born after 1995,delicately embeds copper wire across a wooden board.Although not born into a traditi onal Thangka pain ting family,Namgyal Do... Inside a small shop on Lhasa's Barkhor Street,Namgyal Dorje,a young man born after 1995,delicately embeds copper wire across a wooden board.Although not born into a traditi onal Thangka pain ting family,Namgyal Dorje uses copper wire and enamel glaze to push the boundaries of traditional Thangka art-both in innovation and accessibility. 展开更多
关键词 enamel glaze INHERITANCE traditional thangka painting cloisonn thangka art copper wire ACCESSIBILITY innovation
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磁州窑白地黑绘纹饰的装饰性研究 被引量:6
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作者 张伟英 张树真 沙海鹏 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2007年第7期63-64,65,共3页
磁州窑白地黑绘装饰艺术,是中国传统写意水墨画与陶瓷工艺相结合创造出的最具民族特色的陶瓷装饰艺术语言,它不但具有写意水墨画自由、豪放的艺术特征,同时结合老百姓喜闻乐见的图形纹样和构图形式,形成别具韵味的装饰风格。从纹样的形... 磁州窑白地黑绘装饰艺术,是中国传统写意水墨画与陶瓷工艺相结合创造出的最具民族特色的陶瓷装饰艺术语言,它不但具有写意水墨画自由、豪放的艺术特征,同时结合老百姓喜闻乐见的图形纹样和构图形式,形成别具韵味的装饰风格。从纹样的形态、组织、色彩及题材方面展开研究,对磁州窑白地黑绘纹饰的装饰性进行探讨。 展开更多
关键词 磁州窑 白地黑绘纹饰 装饰性 图案
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略谈唐卡艺术的起源与流变
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作者 邓利剑 蒋曦 《生活家》 2025年第5期42-44,共3页
“唐卡”一词为藏文音译,作为藏地传统视觉艺术的核心载体,其起源与藏地独特的自然地理环境、历史文化脉络及精神信仰体系密不可分。学术界普遍认为,唐卡的形成并非单一时间节点的产物,而是在唐朝时期佛教文化经吐蕃传入后,融合了印度... “唐卡”一词为藏文音译,作为藏地传统视觉艺术的核心载体,其起源与藏地独特的自然地理环境、历史文化脉络及精神信仰体系密不可分。学术界普遍认为,唐卡的形成并非单一时间节点的产物,而是在唐朝时期佛教文化经吐蕃传入后,融合了印度、尼泊尔佛教绘画技艺与藏地本土苯教视觉符号和汉地绘画风格,逐步演化而成的艺术形式。 展开更多
关键词 起源 藏地 流变 唐卡 历史文化脉络 佛教文化
原文传递
他用非遗画笔描绘乡村新图景
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《华人时刊》 2025年第9期66-69,共4页
解善彪,1990年出生,高级乡村振兴技艺师、高级工艺美术师双职称,兴化垛田农民画剪纸非遗代表性传承人。根植垛田,融入乡土,他用农民画这支“非遗之笔”,描绘青春风采、歌美好生活、传递向上能量、赋能乡村振兴,为大美乡村增添色彩。
关键词 新图景 乡村振兴 剪纸 技艺师 农民画 工艺美术师
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农民画工陈素英:带着乡土到北大
16
作者 韩政 李野(图) 《今日重庆》 2025年第12期60-63,共4页
小雪过后,重庆气温降至10℃以下。磨子土家族乡美术馆内,74岁的陈素英早早来到画室,戴上老花镜,端坐在木桌前,一只布满老茧的手拿着画笔蘸上水彩颜料,一笔一画在纸上勾勒。“我画的是家乡采摘桃子的场面,你瞧,一棵桃子树下,有人摘,有人... 小雪过后,重庆气温降至10℃以下。磨子土家族乡美术馆内,74岁的陈素英早早来到画室,戴上老花镜,端坐在木桌前,一只布满老茧的手拿着画笔蘸上水彩颜料,一笔一画在纸上勾勒。“我画的是家乡采摘桃子的场面,你瞧,一棵桃子树下,有人摘,有人装、有人背,有人抬……”老人边画边说,过去几十年,像这样的劳动场景早已深深刻进她的脑海,如今信手拈来不需打草稿。 展开更多
关键词 陈素英 重庆 北大 农民画工 桃子采摘 乡土
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唐卡:跨越时空的文化使者
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作者 李媛 《今日中国》 2025年第11期78-80,共3页
唐卡作为藏族文化中独特的宗教绘画艺术形式,以其丰富的色彩、精湛的工艺和深厚的宗教文化内涵,在国际艺术舞台上逐渐崭露头角。随着全球化进程的加速,唐卡不仅成为藏族文化的重要象征,更成为东西方文化交流的重要桥梁。近日,本刊记者... 唐卡作为藏族文化中独特的宗教绘画艺术形式,以其丰富的色彩、精湛的工艺和深厚的宗教文化内涵,在国际艺术舞台上逐渐崭露头角。随着全球化进程的加速,唐卡不仅成为藏族文化的重要象征,更成为东西方文化交流的重要桥梁。近日,本刊记者采访了资深艺术品收藏家,中国西藏文化保护与发展协会理事一西平措,和他一起走进唐卡艺术的世界,深入了解唐卡的鉴赏要点、国际交流现状以及在国家文化软实力层面的重要地位。 展开更多
关键词 宗教绘画 国际艺术 藏族文化 全球化 唐卡 文化使者
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烙画艺术在传统手工皮艺中的创新应用
18
作者 宋晓玲 《天工》 2025年第32期113-116,共4页
烙画艺术以独特的创作手法和丰富的艺术表现力,为传统手工皮艺带来了全新的艺术风格和审美体验。旨在分析烙画艺术在皮艺材料选择、技法创新、题材拓展及应用领域等方面的具体应用。研究发现,烙画艺术与传统手工皮艺的结合,不仅推动了... 烙画艺术以独特的创作手法和丰富的艺术表现力,为传统手工皮艺带来了全新的艺术风格和审美体验。旨在分析烙画艺术在皮艺材料选择、技法创新、题材拓展及应用领域等方面的具体应用。研究发现,烙画艺术与传统手工皮艺的结合,不仅推动了传统皮艺文化的传承与发展,还为现代手工艺的创新提供了有益的借鉴。 展开更多
关键词 烙画艺术 传统手工皮艺 创新应用 绘画 艺术价值
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美学视域下王桥农民画中传统图形纹样的美学元素解读
19
作者 杨晨 《中国民族博览》 2025年第5期167-171,共5页
传统图形纹样作为中国优秀传统文化中的一种视觉符号,在历史长河中经历了数千年的演变与发展,形成了独特的文化内涵和艺术表现形式,并承载了中华民族的审美观念、思想意识和情感内涵。汝南“王桥农民画”作为中国民间美术的组成部分,其... 传统图形纹样作为中国优秀传统文化中的一种视觉符号,在历史长河中经历了数千年的演变与发展,形成了独特的文化内涵和艺术表现形式,并承载了中华民族的审美观念、思想意识和情感内涵。汝南“王桥农民画”作为中国民间美术的组成部分,其中的传统图形纹样经过设计、提炼与变形,展现了鲜明的地域特征和民俗特色。然而,在全球化的浪潮和现代化的进程中,这些图形纹饰正面临着被遗忘或简化的风险。本研究以美学视域为切入点,通过美学理论探究王桥地区农民画作品中传统图形纹饰的美学元素。首先介绍了“王桥农民画”的历史背景和发展现状,然后采用定性与定量相结合的研究方法,辅以文献分析和案例分析等手段,通过对线条、色彩、构图、意象等方面的分析,对传统图形纹饰进行质性解读,归纳所具有的美学元素、背后的象征意义与根源,以揭示其在视觉艺术和文化传承中的重要性,为民间美术在当代发展提供新的思路。 展开更多
关键词 王桥农民画 传统图形纹样 美学元素 东方艺术形式观 文化传承
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龙里“村画”:画笔描出民族根魂
20
作者 高荣华 《当代贵州》 2025年第39期32-33,共2页
走进黔南州龙里县洗马镇平坡村,家家户户的墙壁上都画着色彩鲜艳的农民画,村口的“平坡农民画展”里,挂满了画师们的作品,不时有外地游客驻足欣赏、购买。在村里,总能看见苗族妇女们放下锄头,在堂屋铺开画纸,认真作画。过去,在偏远深山... 走进黔南州龙里县洗马镇平坡村,家家户户的墙壁上都画着色彩鲜艳的农民画,村口的“平坡农民画展”里,挂满了画师们的作品,不时有外地游客驻足欣赏、购买。在村里,总能看见苗族妇女们放下锄头,在堂屋铺开画纸,认真作画。过去,在偏远深山中的平坡苗寨,苗族妇女会将苗绣纹样设计画在硬纸板上兜售,屋外总会不时响起“卖花样喽!”的吆喝声。 展开更多
关键词 平坡村 黔南州 龙里 苗族妇女 苗绣纹样
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