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版画图式在陶瓷装饰中的转译与创新应用研究
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作者 秦帅帅 《佛山陶瓷》 2026年第1期116-118,共3页
版画图式以其独特的视觉语言与文化内涵,成为艺术跨界融合的重要资源。本文从版画图式与陶瓷装饰的艺术特质契合性出发,系统探讨版画图式在陶瓷装饰中的转译路径与创新应用。通过分析视觉元素、技法语言、文化内涵的转译逻辑并结合不同... 版画图式以其独特的视觉语言与文化内涵,成为艺术跨界融合的重要资源。本文从版画图式与陶瓷装饰的艺术特质契合性出发,系统探讨版画图式在陶瓷装饰中的转译路径与创新应用。通过分析视觉元素、技法语言、文化内涵的转译逻辑并结合不同版种与陶瓷载体的融合实践,揭示两者跨界融合的审美价值与文化意义,为陶瓷装饰艺术的创新发展提供理论参考与实践思路。 展开更多
关键词 版画图式 陶瓷装饰 转译路径 创新应用 艺术融合
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少数民族主题版画在高职美育中的价值发掘与应用路径研究
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作者 秦帅帅 《艺术科技》 2026年第1期140-142,共3页
为推动高职美育走深走实,丰富文化育人形式,破解当前高职美育中民族文化资源深度开发不足、文化内涵与职业需求衔接不畅的问题,文章立足于贵州少数民族主题版画的艺术特质,结合高职美育实践导向与文化育人的双重需求,从文化传承、审美... 为推动高职美育走深走实,丰富文化育人形式,破解当前高职美育中民族文化资源深度开发不足、文化内涵与职业需求衔接不畅的问题,文章立足于贵州少数民族主题版画的艺术特质,结合高职美育实践导向与文化育人的双重需求,从文化传承、审美培养和实践赋能三个方面挖掘其独特价值。这类版画以少数民族人物、节庆习俗、生活场景为素材,通过刀刻印痕、色彩层次等具象艺术语言活化民族文化,助力学生筑牢文化认同,同时拓展多元审美认知;其创作流程契合高职实践育人要求,可实现审美教育与职业技能的深度融合。文章提出通过优化“小单元、多实践”课程形式、整合“实物+师资”核心资源、推进校地协同实践等路径,将其融入高职美育教学。该实践能有效提升学生审美素养与职业创新能力,为高职美育实现“以美润心、以文化人”的目标提供切实支撑,对培育兼具文化自信与技术技能的高素质人才、推动中华优秀传统文化传承与职业教育高质量发展具有重要现实意义。 展开更多
关键词 少数民族主题版画 高职美育 文化传承 实践育人 审美素养
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从纸本到多载体——武汉工业版画的文创化语义转译与传播机制
3
作者 李孟洁 万波 《丝网印刷》 2025年第20期63-66,共4页
针对纸本传播阈值,面向武汉工业版画建立跨媒介设计模型:文创化转译、工艺等价与触点管理;根据在地图像学构建母题库与跨材参数,并在武钢厂区地图、辛亥博物院建筑印章、大学校园礼学瓷中验证其文创化与传播效能。
关键词 武汉工业版画 文创化转译 跨媒介传播 触点管理
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抗战时期《新蜀报》木刻版画的历史语境、呈现内容与创作特点
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作者 赖黎捷 谭尧丹 《新闻世界》 2025年第5期97-99,共3页
抗战期间,《新蜀报》开设了《木刻专页》和《半月木刻》两个专栏,成为抗战时期重要的木刻版画宣传阵地。《新蜀报》上呈现了大量优秀木刻版画作品,同时还刊载了重要的木刻版画理论文章,为木刻版画运动的发展奠定了群众和理论基础。这些... 抗战期间,《新蜀报》开设了《木刻专页》和《半月木刻》两个专栏,成为抗战时期重要的木刻版画宣传阵地。《新蜀报》上呈现了大量优秀木刻版画作品,同时还刊载了重要的木刻版画理论文章,为木刻版画运动的发展奠定了群众和理论基础。这些作品和文章基于抗战大命题展开创作,共同承担起抗战宣传的使命,推动了抗日救亡运动的发展。 展开更多
关键词 木刻版画 新蜀报 抗战宣传 抗日战争 版画运动
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建造“文化武器”:抗战时期延安鲁艺运用年画习俗的困境及其突破
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作者 李俊领 《中国延安干部学院学报》 2025年第1期87-101,共15页
抗战时期,“文化武器”对于宣传中共革命与激励抗战精神具有重要作用。延安鲁迅艺术学院的美术工作者在陕甘宁边区等地着力运用年画习俗,以新年画代替旧年画,宣传抗战,并促进破除“迷信”观念。然而,延安鲁艺在新年画创作过程中,外则遭... 抗战时期,“文化武器”对于宣传中共革命与激励抗战精神具有重要作用。延安鲁迅艺术学院的美术工作者在陕甘宁边区等地着力运用年画习俗,以新年画代替旧年画,宣传抗战,并促进破除“迷信”观念。然而,延安鲁艺在新年画创作过程中,外则遭遇日伪政权的年画竞争,内则面临新年画涉嫌传播“迷信”的民间批评与“民族形式”的理论争议。面对这种困境,他们积极贯彻毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话精神,虚心听取民众意见,逐渐使新年画成为革命的“文化武器”。延安鲁艺对传统年画习俗的运用与改造,在一定程度上促进团结抗战的动员与新民主主义文化的发展,并对新中国初期的新年画运动产生显著影响。 展开更多
关键词 新年画 鲁迅艺术学院 民族抗战 新民主主义文化 习俗变革
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图绘另类现代性——论现代木刻版画对“群像”的再现
6
作者 李丁 《艺术设计学刊》 2025年第3期93-98,共6页
“当革命之时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办。”这句在《〈新俄画选〉小引》中对现代木刻版画的概述,几乎成为后世研究鲁迅推广木刻版画的原因以及现代木刻版画特质的最常见推断,也定义着现代木刻版画研究的基本落脚点,即左翼美术运... “当革命之时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办。”这句在《〈新俄画选〉小引》中对现代木刻版画的概述,几乎成为后世研究鲁迅推广木刻版画的原因以及现代木刻版画特质的最常见推断,也定义着现代木刻版画研究的基本落脚点,即左翼美术运动的丰碑。无疑,自新兴木刻运动以来,木刻版画以其特有的强对比色调与大众传播属性,成为现代美术史中最具特色的先锋艺术。与此同时,我们无法忽略的是现代木刻版画的客观技术条件及都市文化兴起的社会背景。在鲁迅自发创办文学艺术杂志、推介木刻版画的同时,《良友》画报(1926—1945)、月份牌广告画,以及电影杂志等印刷出版物都达到了广泛传播的鼎盛期[1]。更不必说,清末民初《点石斋画报》的出现,早已使彼时的中国进入“图像时代”[2]。在各类商业画报透过石印技术不断展现国人面貌之时,现代木刻版画要通过怎样的表现形式去完成其“献给大众”的使命,又怎样形成其专属的“另类现代性”(alternative modernity)?由此问题出发,本文试图从木刻版画所处时代的横截面来重新审视在都市印刷文化趋近成熟之时,木刻版画如何处理自身与再现对象的关联,以及木刻艺术家如何从模仿西方版画中的人物形象,转变为描绘带有自身时代特性的主题。更重要的是,怎样的技术条件与作者关切,使得对“群像”的再现得以在木刻作品中不断重现,这些都将是本文要讨论的要点所在。 展开更多
关键词 现代木刻版画 群像 视觉现代性 都市文化 大众传媒
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1949年后云南少数民族题材版画创作观念的变迁
7
作者 李俊华 《曲靖师范学院学报》 2025年第2期89-93,共5页
1949年新中国成立后,云南画家怀着朴实真挚的感情,运用现实主义创作观念及木刻版画艺术语言创作云南少数民族生活题材版画,讴歌民族幸福生活和民族大团结;20世纪80年代后,云南画家吸收世界现代艺术思想,运用形式主义创作观念及强调形式... 1949年新中国成立后,云南画家怀着朴实真挚的感情,运用现实主义创作观念及木刻版画艺术语言创作云南少数民族生活题材版画,讴歌民族幸福生活和民族大团结;20世纪80年代后,云南画家吸收世界现代艺术思想,运用形式主义创作观念及强调形式美感的版画艺术语言再现云南民族生活面貌。20世纪90年代后,云南画家吸取世界当代艺术观念以探索版画本体语言,阐释了云南民族精神与生命意志。云南少数民族生活题材版画创作观念及艺术语言历经的这三次变迁,反映了云南画家不断挖掘民族文化资源的历史轨迹。 展开更多
关键词 云南版画 民族题材 创作观念 艺术语言
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数字化时代下的版画艺术技术重构
8
作者 谭超 《美术教育研究》 2025年第20期10-12,19,共4页
版画艺术作为中国古代印刷文明的结晶,始终深嵌于技术哲学与人文精神的动态博弈之中。其诞生于雕版印刷技术突破的基础上,依托造纸术、墨料工艺的发展,构建起图像复制的工业化雏形,在信息传播与商业扩张中催化了早期的信息革命。20世纪... 版画艺术作为中国古代印刷文明的结晶,始终深嵌于技术哲学与人文精神的动态博弈之中。其诞生于雕版印刷技术突破的基础上,依托造纸术、墨料工艺的发展,构建起图像复制的工业化雏形,在信息传播与商业扩张中催化了早期的信息革命。20世纪鲁迅倡导的新兴木刻运动将版画重塑为具有社会影响力的视觉武器,而数字时代的来临则消解了物质的边界,算法生成重构了创作逻辑,颠覆了传统“复数性”的定义。数字化转型促进了传播模式与创作模式的改变,虚实共生界面使艺术体验突破了物理展陈的局限。当代版画的数字化推动了传统肌理的当代转译,在技术创新与文化创新的辩证中完成了对版画的数字重组,为虚实共生时代的艺术本质提供了全新的注脚。 展开更多
关键词 版画 技术重构 数字化
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版画艺术对学生创意表达能力的影响研究
9
作者 尹乃军 《美与时代(美术学刊)(中)》 2025年第5期120-122,共3页
在当前多元化的艺术领域,版画艺术以独特的制作过程及艺术表现形式,成为培养学生创意表达能力的重要途径。在版画创作中,学生需要了解版画艺术形式和拓印技术等多重因素的相互作用,从作品构思立意、创作完整稿、制版、拓印等多个环节进... 在当前多元化的艺术领域,版画艺术以独特的制作过程及艺术表现形式,成为培养学生创意表达能力的重要途径。在版画创作中,学生需要了解版画艺术形式和拓印技术等多重因素的相互作用,从作品构思立意、创作完整稿、制版、拓印等多个环节进行创意表达,从而实现对独特个人思想和情感的表达与展现。版画复杂的制作程序能够培养学生的耐心、观察力、创造力和想象力。根据多年的高校版画教学经验,探讨版画艺术对学生创意表达能力的影响,以期为版画在高校教育领域的应用提供有益参考,为我国文化建设提供新的理论支持。 展开更多
关键词 版画艺术 创意表达能力 版画教学
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当代版画的木刻语言探索 被引量:1
10
作者 李珣 《当代文坛》 北大核心 2025年第5期I0014-I0015,共2页
中国木刻版画具有深厚的文化积淀和内涵。木刻版画语言的艺术形态、风貌和样式,随着时代的发展而不断演变。中国木刻版画的历史可以追溯至隋唐,至今约有上千年历史。随着造纸术和印刷术的发明,木刻版画广泛地应用于书籍插图中,明清时传... 中国木刻版画具有深厚的文化积淀和内涵。木刻版画语言的艺术形态、风貌和样式,随着时代的发展而不断演变。中国木刻版画的历史可以追溯至隋唐,至今约有上千年历史。随着造纸术和印刷术的发明,木刻版画广泛地应用于书籍插图中,明清时传统木刻达到了发展的鼎盛。 展开更多
关键词 艺术形态 样式 演变 印刷术 风貌 文化积淀 当代版画
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中国传统版画在日本当代艺术设计中的嫁接与转换 被引量:2
11
作者 何莹 王平 张容 《莆田学院学报》 2025年第1期71-76,共6页
中国传统版画对日本当代艺术设计产生了深远而持久的影响。在日本,中国传统版画在民族文化符号、艺术元素、工艺表现三个维度逐渐与日本本土文化与技术相融,并在日本当代艺术设计中得到了巧妙的嫁接和转换,通过富有创意的转变产生了众... 中国传统版画对日本当代艺术设计产生了深远而持久的影响。在日本,中国传统版画在民族文化符号、艺术元素、工艺表现三个维度逐渐与日本本土文化与技术相融,并在日本当代艺术设计中得到了巧妙的嫁接和转换,通过富有创意的转变产生了众多的设计案例。文化间的传播与融合可以提升中国传统文化在日本的传播和影响效果,并为中国传统文化创新发展提供思路。 展开更多
关键词 中国传统版画 日本当代艺术设计 嫁接 转换
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木刻语言在当代艺术语境下的继承与创新实践
12
作者 姜淼 《文学艺术周刊》 2025年第17期18-21,共4页
木刻“以刀代笔”的独特绘画方式承载着东方人独特的思维方式并具有深远的历史意义。在今天全球美术史语境下,笔者通过继承传统木刻技艺并创新,将东方的太极、螺旋结构与自然能量以当代艺术视觉来表达,形成个人鲜明的艺术形象。创作过程... 木刻“以刀代笔”的独特绘画方式承载着东方人独特的思维方式并具有深远的历史意义。在今天全球美术史语境下,笔者通过继承传统木刻技艺并创新,将东方的太极、螺旋结构与自然能量以当代艺术视觉来表达,形成个人鲜明的艺术形象。创作过程中,色层与刻痕肌理的相互碰撞不仅传递出自然生命的韵律,更在形式构成上实现了传统符号的现代重塑。作品通过延展木刻特性,既保留了木刻技法的核心内容,又突破了传统边界,对东方木刻语言进行了当代诠释。 展开更多
关键词 刻痕肌理 当代艺术 创新 色层 东方思维 生命韵律
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抗战时期桂林木刻艺术的发展研究
13
作者 雷云妃 韦秋杰 《文化创新比较研究》 2025年第36期1-5,共5页
抗日战争时期,物质匮乏,人民生活困苦,桂林因独特的地理位置与政治环境成为文化重镇,大批木刻家基于战略考虑而汇聚于此,形成以“中华全国木刻界抗敌协会桂林分会”为核心的创作群体。该研究以抗战时期桂林木刻艺术为研究对象,结合史料... 抗日战争时期,物质匮乏,人民生活困苦,桂林因独特的地理位置与政治环境成为文化重镇,大批木刻家基于战略考虑而汇聚于此,形成以“中华全国木刻界抗敌协会桂林分会”为核心的创作群体。该研究以抗战时期桂林木刻艺术为研究对象,结合史料与作品探究其发展脉络与特点。该时期桂林木刻艺术在主题上聚焦抗战救亡,以刻画民众苦难、宣传伟大抗战精神、展现军民抗争为主;在形式上突破传统,融合西方版画技法与民族美术元素,形成简洁有力、易于传播的风格;在传播路径上依托报刊、展览、街头墙报等载体,实现艺术与大众的深度联结,成为动员民众、凝聚抗战力量的重要文化武器。 展开更多
关键词 抗战 桂林 木刻艺术 发展 阶段 影响
原文传递
高校主题性版画创作的教学实践研究
14
作者 龙凯 《艺术家》 2025年第5期91-93,共3页
鲁迅先生主张“为社会而艺术”,版画要在作品中反映现实生活与时代精神。回看以往的经典版画作品,大多都以家国情怀为主题。近年来,越来越多的美术工作者扎根生活,深入人民、社会,挖掘积极向上的题材,创作出了许多有温度、有力量的佳作... 鲁迅先生主张“为社会而艺术”,版画要在作品中反映现实生活与时代精神。回看以往的经典版画作品,大多都以家国情怀为主题。近年来,越来越多的美术工作者扎根生活,深入人民、社会,挖掘积极向上的题材,创作出了许多有温度、有力量的佳作,彰显了时代精神。一、主题性版画创作的时代面貌主题性美术创作是指通过有情节的构思与叙事方法呈现国家的历史与精神记忆的一种美术创作方式。20世纪30年代,在鲁迅先生倡导的新兴木刻版画运动中,主题性版画创作兴起,广大木刻青年以刀代笔,赋予了版画新的时代使命,即唤醒沉睡的国人,团结民众,激发全民族的抗战热情与决心。 展开更多
关键词 鲁迅 时代精神 新兴木刻版画 美术创作 家国情怀
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刀锋上的思想者——走进代大权的版画世界
15
作者 李滢 《中国美术》 2025年第2期124-128,F0003,F0004,共7页
版画作为一种历史悠久又充满创新创造活力的艺术形式,在中国艺术的版图中占有不可或缺的地位。中国版画家们充分发挥艺术养心志、育情操的作用,以创作增强人民群众文化获得感、幸福感,涵养全民族昂扬奋发的精气神。代大权,当代中国版画... 版画作为一种历史悠久又充满创新创造活力的艺术形式,在中国艺术的版图中占有不可或缺的地位。中国版画家们充分发挥艺术养心志、育情操的作用,以创作增强人民群众文化获得感、幸福感,涵养全民族昂扬奋发的精气神。代大权,当代中国版画界颇具影响力和引领性的艺术家。 展开更多
关键词 艺术形式 艺术养心志 中国版画 代大权 文化获得感
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编码与解码:版画中的建筑空间转译--以《帝鉴图说》的跨媒介叙事为中心
16
作者 孙亚茗 赵川 《收藏与投资》 2025年第11期41-43,共3页
版画的媒介特殊性,使其成为探究“建筑—图像”互动的理想切口。受制于印刷工艺与大众传播需求,木刻版画必须对建筑实景进行高度选择性编码:简化细节以适配刀刻线性语言,压缩空间以契合构图。这种“受限中的创造”,恰是跨媒介研究的核... 版画的媒介特殊性,使其成为探究“建筑—图像”互动的理想切口。受制于印刷工艺与大众传播需求,木刻版画必须对建筑实景进行高度选择性编码:简化细节以适配刀刻线性语言,压缩空间以契合构图。这种“受限中的创造”,恰是跨媒介研究的核心。本文聚焦《帝鉴图说》,构建从二维编码到三维转译,再到叙事解码的研究路径。 展开更多
关键词 《帝鉴图说》 明代版画 建筑图像 叙事转译 跨媒介
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转捩与宣传——福建萨一佛抗战主题探索及新兴木刻民族形象的塑造研究
17
作者 陈少枫 苏晨茜 丁铮 《美与时代(美学)(下)》 2025年第1期77-84,共8页
1940年,萨一佛在福建永安地区创办《战时木刻画报》刊物已开始努力摆脱欧洲艺术作风,向着大众化和民族化的方向前进。本文以《战时木刻画报》切入,对萨一佛木刻艺术中的大众化和民族形式进行研究,集中探察当时福建木刻所面临的社会背景... 1940年,萨一佛在福建永安地区创办《战时木刻画报》刊物已开始努力摆脱欧洲艺术作风,向着大众化和民族化的方向前进。本文以《战时木刻画报》切入,对萨一佛木刻艺术中的大众化和民族形式进行研究,集中探察当时福建木刻所面临的社会背景、十日漫画社时期萨一佛思想转捩、萨一佛对于早期木刻中民族形式存在的问题以及民族形式的探索手段这四个问题,借此引入萨一佛视角理解新兴木刻版画的大众化、民族化等核心议题,让学界对永安抗战文艺能有更为清晰、客观、完整的认识。 展开更多
关键词 萨一佛 新兴木刻 抗战转型 民族化和大众化
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刀痕中的抗战史:大英博物馆藏木刻版画研究
18
作者 钱靓 《贵州大学学报(艺术版)》 2025年第5期22-31,共10页
大英博物馆藏英国前驻华外交官彼得·汤普森捐赠的207件中国抗战主题木刻版画,范围覆盖重庆、延安等地,构成中国抗战美术史的重要实物史料。研究发现:其一,藏品作为战时中国“视觉档案”,为抗战社会史与政策史提供了微观实证。其二... 大英博物馆藏英国前驻华外交官彼得·汤普森捐赠的207件中国抗战主题木刻版画,范围覆盖重庆、延安等地,构成中国抗战美术史的重要实物史料。研究发现:其一,藏品作为战时中国“视觉档案”,为抗战社会史与政策史提供了微观实证。其二,藏品展现了中国现代版画艺术的多元探索,清晰呈现了风格差异,是中国现代美术转型的关键物证。其三,汤普森收藏作为首次进入西方权威博物馆的中国抗战艺术,是战时中英文化协作的产物;虽在冷战时期遭遇语境剥离,但当代学术重估正恢复其作为历史见证与民族记忆的完整意义。 展开更多
关键词 抗战版画 彼得·汤普森 大英博物馆 美术文献
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多元媒介环境下的数字版画 被引量:1
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作者 雷皓月 《丝网印刷》 2025年第1期71-73,共3页
数字技术的应用使得当代版画的创作面临创新和挑战。文章探讨了在多元媒介环境下版画创作的数字跨界融合以及版画的传播路径,提出艺术家应紧跟数智技术前沿,打破传统的二维局限,才能创作出具有互动性和沉浸感的版画作品,推动版画市场的... 数字技术的应用使得当代版画的创作面临创新和挑战。文章探讨了在多元媒介环境下版画创作的数字跨界融合以及版画的传播路径,提出艺术家应紧跟数智技术前沿,打破传统的二维局限,才能创作出具有互动性和沉浸感的版画作品,推动版画市场的多元化发展。 展开更多
关键词 多元媒介 数字体验 版画艺术
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