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论刘狄洪美术思想对高校新油画教育教学的影响
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作者 靳尚谊 《河北画报》 2026年第2期56-58,共3页
本文以油画家刘狄洪的油画创作思想为核心,探讨其“中西融汇、实践为本、文化自觉”三大核心理念对当代油画教学的启示。本文认为刘狄洪创作思想融合重构了传统技法与现代表现语言,对以文化主体性为导向的教学体系转型提供了思路,并为... 本文以油画家刘狄洪的油画创作思想为核心,探讨其“中西融汇、实践为本、文化自觉”三大核心理念对当代油画教学的启示。本文认为刘狄洪创作思想融合重构了传统技法与现代表现语言,对以文化主体性为导向的教学体系转型提供了思路,并为油画教育的本土化创新提供了方法论支持。 展开更多
关键词 刘狄洪 美术教育思想 新油画教学 文化主体性 本土化创新
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以设计提升河南民间美术经济价值的路径研究
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作者 冯中强 《鞋类工艺与设计》 2026年第1期90-92,共3页
中原地区在近10年的发展进程中呈现出极大的发展态势,公众精神文化需求持续升级,文化消费逐渐成为改善生活品质的核心驱动力,这直接催化了艺术创意产业的繁荣。值得关注的是,设计艺术作为文化创新的关键载体,不仅显著提升了河南的经济... 中原地区在近10年的发展进程中呈现出极大的发展态势,公众精神文化需求持续升级,文化消费逐渐成为改善生活品质的核心驱动力,这直接催化了艺术创意产业的繁荣。值得关注的是,设计艺术作为文化创新的关键载体,不仅显著提升了河南的经济发展水平,还对人民生活水平的改善发挥着枢纽作用。 展开更多
关键词 设计提升 河南民间美术 经济价值 路径
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寻一棵树的画法——我对写意油画的理解
3
作者 李荣国 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第1期208-208,共1页
我喜欢把画笔放进与树有关的瞬间,因为树是我最为迷恋的绘画主题。“山无树不秀”,无论是春夏之期的绿叶繁茂,抑或秋冬之季的枯枝萧瑟,树都有一种独属于生命成长的倔强力量:有时温柔,有时倔强;有时静默如古井,有时被风掠过而闪出一瞬涟... 我喜欢把画笔放进与树有关的瞬间,因为树是我最为迷恋的绘画主题。“山无树不秀”,无论是春夏之期的绿叶繁茂,抑或秋冬之季的枯枝萧瑟,树都有一种独属于生命成长的倔强力量:有时温柔,有时倔强;有时静默如古井,有时被风掠过而闪出一瞬涟漪。走在街巷、村落、古堤,我会突然驻足,仔细察看或是一棵造型奇特的大树,或是一根投影到地上的枝丫。树对我而言,会激发我描摹的冲动,也是我近期油画风景的一种情感输出表征。我对树的倾心既源于传统——刚劲的线条、氤氲的笔墨、悠远洒脱的气韵让我习得以简驭繁的审美,也同样被西方油画那绚丽的色彩、准确的造型、逼真的形象所震动。 展开更多
关键词 春夏之期 倔强力量 绘画主题 写意油画
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草原题材油画在蒙古族特色食品包装设计中的应用研究
4
作者 苗晓艺 《食品与机械》 北大核心 2026年第1期257-258,共2页
随着全球化与本土化的消费语境不断升级,蒙古族特色食品越来越受到消费者的关注和青睐;其食品包装设计更是作为蒙古族物质文化的载体发挥着重要的弘扬文化的作用,进而成为草原精神文明的重要视觉叙事场域。其中,油画艺术作为视觉语言的... 随着全球化与本土化的消费语境不断升级,蒙古族特色食品越来越受到消费者的关注和青睐;其食品包装设计更是作为蒙古族物质文化的载体发挥着重要的弘扬文化的作用,进而成为草原精神文明的重要视觉叙事场域。其中,油画艺术作为视觉语言的重要形式,通过色彩、造型与符号的象征体系,助力蒙古族特色食品包装传递出蒙古族的审美意识与文化认同。具体而言,草原题材油画以草原生态、游牧生活、民族精神为创作母题,通过多元的艺术手法,将草原的辽阔壮美、生命的律动感与蒙古族的文化符号转化为视觉符号系统;而将草原题材油画的视觉元素融入蒙古族特色食品包装设计,既能突破传统包装设计的平面化表达,又能以艺术化的方式强化食品的文化属性。 展开更多
关键词 食品包装设计 视觉叙事场域 全球化
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[俄]艾伊瓦佐夫斯基《九级浪》,1850年,圣彼得堡俄罗斯博物馆藏
5
《大连海事大学学报(社会科学版)》 2026年第1期F0003-F0003,共1页
作品灵感源自克里米亚战争前黑海真实海难事件,同时融入俄罗斯民间关于第九级浪象征风暴顶峰的传说。画面描绘了日出时分幸存者栖身帆船残骸、与巨浪搏斗的场景。层叠浪涛与穿透云层的曙光形成强烈明暗对比,并结合动态笔触强化视觉张力... 作品灵感源自克里米亚战争前黑海真实海难事件,同时融入俄罗斯民间关于第九级浪象征风暴顶峰的传说。画面描绘了日出时分幸存者栖身帆船残骸、与巨浪搏斗的场景。层叠浪涛与穿透云层的曙光形成强烈明暗对比,并结合动态笔触强化视觉张力。高举的红旗与晨光象征绝境中的希望,突出人类面对自然威力的抗争精神。艺术家以戏剧性的光线处理与宏阔构图,将海景描绘升华为对生命力量的颂歌,体现了其融合写实与浪漫情怀的艺术特色。 展开更多
关键词 帆船残骸 九级浪 动态笔触 巨浪 曙光 海难事件
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拟剧理论视域下对曾梵志《面具系列》(1994-2004)多重情感的解读
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作者 邓妍 《美与时代(中)》 2026年第1期61-66,共6页
中国20世纪90年代诞生了一批被誉为“新表现画派”的艺术家,曾梵志是这个画派里不可忽视的一份子,他的早期油画作品《面具系列》(1994-2004)中的人物都戴着铁制面具,多以面无表情呈现,少数展现出空洞的大笑、流泪、呐喊和尖叫等情绪,这... 中国20世纪90年代诞生了一批被誉为“新表现画派”的艺术家,曾梵志是这个画派里不可忽视的一份子,他的早期油画作品《面具系列》(1994-2004)中的人物都戴着铁制面具,多以面无表情呈现,少数展现出空洞的大笑、流泪、呐喊和尖叫等情绪,这引发观者对面具下人物真实情感的探究和解读。文章将从拟剧理论出发,结合油画作品的技法、颜色、构图等美术语言,分析新表现画派艺术家曾梵志的《面具系列》(1994-2004),如何通过面具这一核心符号,以及手、红领巾和西装等元素的运用,深刻地揭示20世纪90年代至21世纪初,中国在社会转型期间,个体面临的各种情感与身份困境,深入探讨当时的社会问题以及背后的深层意义。 展开更多
关键词 拟剧理论 油画 曾梵志 面具系列 当代艺术 情感
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从拼布到绘画:跨媒介艺术中的材质融合与设计实践
7
作者 翟硕 李思昳 谭海平 《鞋类工艺与设计》 2026年第3期100-102,共3页
本文聚焦拼布艺术与油画创作的跨媒介研究,系统分析两者在物质载体、视觉语言及思维模式上的相异性与互补性。基于对材料特性、美学特征及创作思维的对比分析,提出材料叠加、图案转译、肌理重构3类实践策略,引入设计思维与方法,强化跨... 本文聚焦拼布艺术与油画创作的跨媒介研究,系统分析两者在物质载体、视觉语言及思维模式上的相异性与互补性。基于对材料特性、美学特征及创作思维的对比分析,提出材料叠加、图案转译、肌理重构3类实践策略,引入设计思维与方法,强化跨媒介创作的系统性与功能性,试图突破传统艺术门类的边界,为当代艺术创新提供理论与实践相结合的参考。 展开更多
关键词 拼布 油画 跨媒介融合 艺术创作 设计
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西北故土的重新观看:潘义奎油画的视觉生产
8
作者 冯丽娟 《西部文艺研究》 2026年第1期158-164,139,共8页
作为现实主义绘画的践行者,潘义奎始终以行走与写生为方法,不断拓展其艺术表达的语言边界。他用宽阔的文化识度重新审视西北文化地缘中的视觉发生,致力于为民生写照,为生活立传。其作品承载着西北大地厚重的历史记忆与文化镜像,由内而... 作为现实主义绘画的践行者,潘义奎始终以行走与写生为方法,不断拓展其艺术表达的语言边界。他用宽阔的文化识度重新审视西北文化地缘中的视觉发生,致力于为民生写照,为生活立传。其作品承载着西北大地厚重的历史记忆与文化镜像,由内而外传递出这片土地特有的自信与魅力。潘义奎与西北之间已然形成一种血脉相连的情感共鸣与精神契合。他通过回归图像的本真状态,着力建构视觉观看的内在真实,给人耳目一新的感觉。那么,他的艺术理念根源何在?其创作实践的核心关怀又指向何处?他如何植根于西北深厚的现实土壤,以多重视角与立体化手法,实现作为艺术家的视觉表达?这正是本文所要深入探讨的核心议题。 展开更多
关键词 潘义奎 油画 西北故土 视觉生产 现实主义
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[英]约瑟夫·透纳《加来码头》,1803年,英国国家美术馆藏
9
《大连海事大学学报(社会科学版)》 2026年第1期F0002-F0002,共1页
该画作基于透纳1802年7月15日乘坐跨海峡渡轮从英国多佛到法国加来时遭遇暴风雨的真实经历创作。画面描绘了一艘悬挂英国国旗的跨海峡渡轮驶近加来港,周围法国小型渔船在风暴中试图驶向大海的情景。右下角渔船为避免碰撞码头试图逃离,... 该画作基于透纳1802年7月15日乘坐跨海峡渡轮从英国多佛到法国加来时遭遇暴风雨的真实经历创作。画面描绘了一艘悬挂英国国旗的跨海峡渡轮驶近加来港,周围法国小型渔船在风暴中试图驶向大海的情景。右下角渔船为避免碰撞码头试图逃离,阳光穿透乌云照亮中心白帆,波涛与船帆细节通过光影和透视技法呈现。该画作凭借其风暴场景的戏剧性,成为英国海洋绘画发展的一个重要里程碑。 展开更多
关键词 加来码头 跨海峡渡轮 暴风雨 透纳 英国国家美术馆
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油画色彩艺术表现与实践创作方法探究——评《油画艺术的色彩表现与实践创作研究》
10
作者 郑文姝 《中国教育学刊》 2026年第1期I0012-I0012,共1页
《油画艺术的色彩表现与实践创作研究》一书立足于油画艺术的发展脉络,通过系统梳理色彩语言、技法运用与实践意识之间的关联,为当代油画创作提供了理论支撑与方法启示。该书从油画的起源讲述,到工具材料的规范使用,再到色彩搭配原理、... 《油画艺术的色彩表现与实践创作研究》一书立足于油画艺术的发展脉络,通过系统梳理色彩语言、技法运用与实践意识之间的关联,为当代油画创作提供了理论支撑与方法启示。该书从油画的起源讲述,到工具材料的规范使用,再到色彩搭配原理、油画语言体系、表现性构图策略以及多元文化语境下的审美意识,呈现出“基础认知—语言形成—实践提升”的清晰逻辑结构。 展开更多
关键词 方法启示 技法运用 色彩表现 实践意识 实践创作
原文传递
艺术民族化:肖峰的油画创作与教育精神
11
作者 覃如意 《美术教育研究》 2026年第2期31-33,共3页
肖峰是中国当代油画家、美术教育家。他从11岁起从事抗日文艺宣传,1950年就读于中央美术学院华东分院(今中国美术学院),1954至1960年在苏联列宾美术学院学习,师从阿列希尼科夫等名家;归国后回浙江美术学院(今中国美术学院)任教(后任院... 肖峰是中国当代油画家、美术教育家。他从11岁起从事抗日文艺宣传,1950年就读于中央美术学院华东分院(今中国美术学院),1954至1960年在苏联列宾美术学院学习,师从阿列希尼科夫等名家;归国后回浙江美术学院(今中国美术学院)任教(后任院长),培养了大批兼具国际视野与民族情怀的油画人才,并推动了学院教学体系改革与国际交流,促进了传统美术院校向现代化艺术学府的转型。 展开更多
关键词 艺术民族化 肖峰 油画 教育精神
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油画创作中光影对色彩的影响及运用技巧分析
12
作者 陈添清 《艺术科技》 2026年第3期44-46,共3页
在艺术创作这一领域,油画凭其独特的材质表现与丰富的视觉语言,成为承载情感与思想的关键载体。光影与色彩乃是油画表现体系中异常关键的两个核心要素,其相互依托、彼此影响,一同营造出画面的空间层次、质感表现以及情绪氛围。光影好似... 在艺术创作这一领域,油画凭其独特的材质表现与丰富的视觉语言,成为承载情感与思想的关键载体。光影与色彩乃是油画表现体系中异常关键的两个核心要素,其相互依托、彼此影响,一同营造出画面的空间层次、质感表现以及情绪氛围。光影好似灵动的舞者,借由明暗的分布与过渡,在二维平面中勾勒出物体的体积和结构,赋予画面极强的节奏感与立体感;色彩宛如极具魔力的诗人,凭借色相、明度以及饱和度的变化,营造出丰富且细腻的视觉体验,传递艺术家的主观感受和审美意向。文章系统剖析油画创作中光影对色彩的诸多影响:先从光影的形成机制入手,研讨自然光与人造光、直射光与漫射光等不同类型光线的特性及其对色彩呈现的物理作用;接着剖析光影如何作用于色彩的明暗调性、冷暖对比及饱和度层次,并且凭借具体作品案例阐释其在塑造画面空间感、突出视觉焦点以及丰富情感表达等方面的价值意义。结合创作实践,归纳在油画中观察光影、调配色彩并表现光影关系的具体技巧与方法。文章揭示光影和色彩在油画艺术中的内在联系与表现规律,旨在为油画创作实践提供理论参照,为艺术欣赏与批评提供更为深入的解读视角。 展开更多
关键词 油画 光影 色彩 影响
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西方油画中的艺术意象
13
作者 蒋倩 《河北画报》 2026年第1期80-82,共3页
油画起源于欧洲,是西方绘画的主要形式。艺术意象作为油画创作的核心,是艺术家情感与客观物象的融合之处,彰显着作品的审美与魅力。本文深入探究西方油画中的艺术意象。在剖析美学内涵时,阐述“意”“象”关系及意象对现实的超越性表达... 油画起源于欧洲,是西方绘画的主要形式。艺术意象作为油画创作的核心,是艺术家情感与客观物象的融合之处,彰显着作品的审美与魅力。本文深入探究西方油画中的艺术意象。在剖析美学内涵时,阐述“意”“象”关系及意象对现实的超越性表达;在论述生成与延展时,强调画家主观能动性与思维活动塑造个性意象的作用;在探究形态与特征时,指出其主体意象、物态化意象、接受者的再生意象等多样形态和审美性、情感性、哲理性等特征。通过研究,我们能够更深刻地理解西方油画的艺术价值,为相关艺术研究与创作提供有益借鉴与启示。 展开更多
关键词 西方油画 艺术意象 意象油画 审美意象
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“膜”数字修复技术让古老油画重获新生
14
作者 李忠东 《科学24小时》 2026年第2期20-24,共5页
比传统手工修复快66倍2025年6月,美国麻省理工学院媒体实验室中,在众多文物修复师的见证下,一幅沉睡于意大利蒙特普尔恰诺教堂地下库房的15世纪文艺复兴时期的匿名木板油画《圣母朝拜圣婴》经创新可逆修复技术处理成功“复活”。《圣母... 比传统手工修复快66倍2025年6月,美国麻省理工学院媒体实验室中,在众多文物修复师的见证下,一幅沉睡于意大利蒙特普尔恰诺教堂地下库房的15世纪文艺复兴时期的匿名木板油画《圣母朝拜圣婴》经创新可逆修复技术处理成功“复活”。《圣母朝拜圣婴》被涂上层压板后,既能保留历史伤痕,又让消失的笔触重获新生。卢浮宫首席修复师玛丽娜·勒菲弗感叹道:“我们守护了半个世纪的艺术法则,正在被人工智能改写。” 展开更多
关键词 油画修复 可逆修复技术 蒙特普尔恰诺教堂 数字修复
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列维坦风景油画:诗意性的艺术表达与审美价值探究
15
作者 石小燕 《美术教育研究》 2026年第1期24-26,共3页
伊萨克·伊里奇·列维坦在俄罗斯风景画领域享有美誉。他不仅继承了俄罗斯风景画的优秀传统,而且从自然的独特魅力和精神启迪出发,以敏锐的感受力、高超的绘画技巧和执着的创新态度,赋予风景油画诗意性风格,将俄罗斯风景画推向... 伊萨克·伊里奇·列维坦在俄罗斯风景画领域享有美誉。他不仅继承了俄罗斯风景画的优秀传统,而且从自然的独特魅力和精神启迪出发,以敏锐的感受力、高超的绘画技巧和执着的创新态度,赋予风景油画诗意性风格,将俄罗斯风景画推向了新的高度。 展开更多
关键词 列维坦 风景油画 诗意性
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纸质文创产品设计与油画艺术的交融 被引量:1
16
作者 温英燕 《中国造纸》 北大核心 2025年第2期I0036-I0037,共2页
文化创意产业的迅猛发展使得文创产品逐渐走入大众视野。纸质文创产品以其独特的材料特性和丰富的文化内涵,受到越来越多消费者的青睐。与此同时,油画艺术作为一种传统的艺术形式,以其丰富的色彩层次和深邃的情感表达,成为文创产品设计... 文化创意产业的迅猛发展使得文创产品逐渐走入大众视野。纸质文创产品以其独特的材料特性和丰富的文化内涵,受到越来越多消费者的青睐。与此同时,油画艺术作为一种传统的艺术形式,以其丰富的色彩层次和深邃的情感表达,成为文创产品设计的重要灵感源泉。设计师开始探索将油画艺术的元素融入纸质文创产品中,通过独特的设计语言和表现手法,赋予文创产品以更高的艺术价值。 展开更多
关键词 油画艺术 文化创意产业 文创产品设计 灵感源泉 色彩层次 材料特性 情感表达 文化内涵
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20世纪三四十年代油画民族化早期实践中的“敦煌经验” 被引量:1
17
作者 孙晓昕 《中国美术》 2025年第2期69-77,共9页
20世纪三四十年代,常书鸿、董希文等油画家进入西北地区考察、写生。敦煌是此次考察的重点区域,在这里他们得以将油画技法与中国的艺术体系相关联。敦煌壁画中线条的张力和生命力为画家们营造了不同于传统文人画的平淡、中和之美。其色... 20世纪三四十年代,常书鸿、董希文等油画家进入西北地区考察、写生。敦煌是此次考察的重点区域,在这里他们得以将油画技法与中国的艺术体系相关联。敦煌壁画中线条的张力和生命力为画家们营造了不同于传统文人画的平淡、中和之美。其色彩强调装饰性表现,原色在对比中获得调和,与西方学院派绘画截然不同。此外,敦煌壁画灵活的构图方式和作品中丰富的人民生活场景也给画家们带来了极大的启发。他们借此充分吸收中国传统艺术语言,完成了油画民族化的早期实践。 展开更多
关键词 油画民族化 敦煌壁画 民族形象 常书鸿 董希文
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古典油画技法课程教学札记 被引量:1
18
作者 赵海棚 《内蒙古艺术》 2025年第2期88-91,共4页
本文聚焦古典油画技法课程的教学实践。在教学过程中,学生需严格遵循技法程序临摹经典古典油画,以系统掌握古典油画绘制的技能要点。同时,通过课程学习获取古典油画的基础知识,并将其运用于绘画实践,不仅有利于厘清古典油画的写实体系... 本文聚焦古典油画技法课程的教学实践。在教学过程中,学生需严格遵循技法程序临摹经典古典油画,以系统掌握古典油画绘制的技能要点。同时,通过课程学习获取古典油画的基础知识,并将其运用于绘画实践,不仅有利于厘清古典油画的写实体系和与其他油画写实体系的差异,深入理解古典油画中感性与理性的交融,还能在古典油画技法实践中达到美育浸润的效果。 展开更多
关键词 古典油画 写实体系 感性与理性 技法要素
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沁润在历史与现实中的重构
19
作者 庞茂琨 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第1期207-208,共2页
艺术创作的历程,本质上是一场不断地寻求自我、确立自我的过程,它宛如个体灵魂的投影、生命律动的痕迹。艺术的价值就在于如何深入发现并充分彰显自我的主体意识,并通过自我的体验与感知,以视觉化的方式向这个世界提出问题、表达情志。... 艺术创作的历程,本质上是一场不断地寻求自我、确立自我的过程,它宛如个体灵魂的投影、生命律动的痕迹。艺术的价值就在于如何深入发现并充分彰显自我的主体意识,并通过自我的体验与感知,以视觉化的方式向这个世界提出问题、表达情志。我非常庆幸找到了所擅长的油画语言,并能够运用它来不断进行自我表达,与世界对话,与他人交流。当然,掌握油画语言的过程并不是一蹴而就的,从精研一项绘画语言技术,到转换实现自我表达的语言自治。 展开更多
关键词 自我表达 油画语言 生命律动 视觉化 艺术创作 绘画语言 历史与现实 主体意识
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东晋权臣桓温谋篡与北伐之目的考辨
20
作者 李荣 《南阳理工学院学报》 2026年第1期57-62,共6页
东晋的权臣桓温具有篡夺东晋皇权的野心,他的北伐也是为了谋篡,《晋书》对此多有记载,学者也大多信从,其实这些记载都经不住推敲。他不可能公然泄露篡权的图谋;他废海西公、立简文帝是因为第三次北伐失败而树立朝威;他在“病笃”之际求... 东晋的权臣桓温具有篡夺东晋皇权的野心,他的北伐也是为了谋篡,《晋书》对此多有记载,学者也大多信从,其实这些记载都经不住推敲。他不可能公然泄露篡权的图谋;他废海西公、立简文帝是因为第三次北伐失败而树立朝威;他在“病笃”之际求九锡是因为迷恋权势,根本不可能篡权了;他三次北伐是志在收复故土。虽然刘裕是通过北伐南燕和后秦后篡夺东晋皇权的,但刘裕和桓温的出身和处境迥然不同:刘裕出身庶民,社会地位低下,遭到门阀士族的歧视;而桓温出身士族,很容易获得士族的支持,其子桓玄没有北伐而顺利称帝就是显著的例证。 展开更多
关键词 桓温 东晋 谋篡 北伐 目的
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