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花鸟画艺术形式中象征意义与文化表达分析
1
作者 夏玥婷 《黑河学院学报》 2025年第5期178-181,共4页
花鸟画作为中国传统绘画的重要门类,承载着丰富的象征意义与深厚的文化内涵。花鸟画艺术在绘画载体与技法、色彩与构图形式等方面形成独特的风格样式,并在社会发展变迁中不断演进创新。传统花鸟画强调象征性表达,通过特定花卉与鸟兽等... 花鸟画作为中国传统绘画的重要门类,承载着丰富的象征意义与深厚的文化内涵。花鸟画艺术在绘画载体与技法、色彩与构图形式等方面形成独特的风格样式,并在社会发展变迁中不断演进创新。传统花鸟画强调象征性表达,通过特定花卉与鸟兽等意象传递吉祥美好的精神追求;现代花鸟画则在传承传统的基础上,融入更多的个人情感与时代元素,形成更加多元化的艺术表达。花鸟画的象征性表达不仅体现中国人对自然的审美观照,更展现中华民族特有的文化心理与精神价值。 展开更多
关键词 花鸟画 吉祥寓意 工笔花鸟画 粉彩花鸟画 文化表达
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基于红外相机技术的海南热带雨林国家公园霸王岭片区猴猕岭站鸟兽多样性研究
2
作者 刘西 文卓玉 +3 位作者 包从远 梁梓程 朱奕冰 刘辉 《热带林业》 2025年第4期68-72,共5页
2020年5月至2021年5月,研究在海南热带雨林国家公园霸王岭片区猴猕岭站采用公里网格法和红外相机技术对鸟兽多样性进行调查。共设置16个监测点,累计有效工作日1643 d,获取野生动物独立有效照片219张,记录物种18种。其中,鸟类11种(隶属4... 2020年5月至2021年5月,研究在海南热带雨林国家公园霸王岭片区猴猕岭站采用公里网格法和红外相机技术对鸟兽多样性进行调查。共设置16个监测点,累计有效工作日1643 d,获取野生动物独立有效照片219张,记录物种18种。其中,鸟类11种(隶属4目8科);兽类7种(隶属5目6科)。记录到国家一级重点保护野生动物海南坡鹿和海南孔雀雉2种;国家二级重点保护野生动物红原鸡、白鹇、豹猫和猕猴4种。兽类中,野猪的相对丰富度指数最高(RAI=47.03%),北树鼩最低(RAI=0.46%)。鸟类中,红原鸡相对丰富度指数最高(RAI=10.50%),白鹇、白喉冠鹎和灰树鹊相对丰富度较低(RAI=0.46%)。结果显示,野生动物在秋季的活动强度最大,独立有效照片数量最多。研究旨在更新保护区生物资源本底数据,为猴猕岭站生物多样性保护策略及自然保护区管理提供科学依据,以提升珍稀濒危物种保护成效。 展开更多
关键词 红外相机技术 鸟兽多样性 热带雨林 国家公园
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中国农耕时代牛的文化意象 被引量：2
3
作者 王立民 《南通大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第2期83-87,共5页
在中国传统绘画中,牛作为善良、敦厚、勤劳的审美对象,已成为艺术家乐于表现的题材。不同民族、不同时代都赋予"牛"以特殊的象征意义和审美内涵。文章从牛的原始意象、民俗形象和审美意象三个角度分析了牛在中国传统文化中的... 在中国传统绘画中,牛作为善良、敦厚、勤劳的审美对象,已成为艺术家乐于表现的题材。不同民族、不同时代都赋予"牛"以特殊的象征意义和审美内涵。文章从牛的原始意象、民俗形象和审美意象三个角度分析了牛在中国传统文化中的视觉意味的流变。在审美意象中,牛逐渐被画家赋予极强的道德意味,它作为正面的道德形象被讴歌、赞颂。具体而言,牛的形象从巫术图示的价值逐渐成为民俗吉祥符号;对牛的一再描绘又为后世画家提供了良好的范本,进而成为纯粹的审美表现对象。纯粹的笔墨意味和作为精神意味的牛常常成为一种互文。牛形象意味的转换过程,也显现了一个特定艺术形象在中国美术史上的建构过程。 展开更多
关键词 牛 巫术 民俗 审美
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汉画像中“鱼”的解读 被引量：2
4
作者 贾光 《商丘师范学院学报》 CAS 2008年第4期19-21,共3页
苏鲁豫皖交界处出土的汉画像石中,鱼是常见的物像之一。智慧的汉代先民不仅把它作为主要副食,还对鱼的内涵展开丰富而神秘的想象,进行巧妙的艺术加工,赋予它多种含义。
关键词 汉画 鱼 意义
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《宣和画谱》作者考证 被引量：2
5
作者 蒋炜 江建龙 王维华 《书画世界》 2010年第5期73-74,共2页
《宣和画谱》的作者身份确定历来存在疑义,很多学者认为该书是徽宗臣下或内臣所为。本文不盲从旧说,力图从文本自身探究答案。通过对书中人物的特定称谓,对宗室画家的偏爱,对皇室人事的深情回忆,和对内臣画家的推重等方面进行分析和考察... 《宣和画谱》的作者身份确定历来存在疑义,很多学者认为该书是徽宗臣下或内臣所为。本文不盲从旧说,力图从文本自身探究答案。通过对书中人物的特定称谓,对宗室画家的偏爱,对皇室人事的深情回忆,和对内臣画家的推重等方面进行分析和考察,确定作者是宋徽宗赵佶。 展开更多
关键词 《宣和画谱》 宋徽宗赵佶 神考 内臣 宗室
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论“院体”的明代孙隆粗笔没骨花鸟画 被引量：1
6
作者 孔六庆 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第3期95-98,共4页
作为明代宣德朝"御前画史"的孙隆,其画法成因有其"特殊性"。本文针对荆桂秋的《明代孙隆没骨花鸟画研究》一文,提出孙隆没骨花鸟画是"院体"而非文人画,并说明其对后世的影响。
关键词 院体 孙隆 粗笔没骨花鸟画
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论花鸟画“四君子”的审美价值特征 被引量：1
7
作者 韦晓坚 《美术大观》 2006年第2期12-13,共2页
关键词 花鸟画 《宣和画谱》 画竹 四君子 绘画史 绘画艺术史 美术史 夏昶 画菊 赵孟坚 柯九思 《竹谱》 边鸾 萧悦 《图画见闻志》 图画见闻志 文徵明 文征明(1470-1559)
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传统龙纹特征分析与几何抽象化表现研究 被引量：1
8
作者 谢祝清 《四川民族学院学报》 2019年第2期79-84,共6页
选取不同历史时期的典型龙纹造型进行分析,结合对传统龙纹造型规律思考,运用几何抽象化表现手法进行龙纹创新设计是传统龙纹现代转化的有效路径。基于此,采用形态特征、品格特征和融入现代元素三种几何抽象化表现方案实践来佐证该观点,... 选取不同历史时期的典型龙纹造型进行分析,结合对传统龙纹造型规律思考,运用几何抽象化表现手法进行龙纹创新设计是传统龙纹现代转化的有效路径。基于此,采用形态特征、品格特征和融入现代元素三种几何抽象化表现方案实践来佐证该观点,为传统龙纹的表现拓宽设计路径。 展开更多
关键词 传统纹样 龙纹 几何图形 抽象化
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推陈出新,色墨辉映——郭味蕖写意花鸟画中的勾填法创新 被引量：1
9
作者 张勤 《戏剧之家》 2016年第1期160-161,171,共3页
现代花鸟画家、美术教育家郭味蕖先生作为中央美术学术院第一位花鸟科主任,创造了半工半写的"勾填法"这一新的花鸟画笔墨程式,为人民大众所喜闻乐见,同时又具有较高的学术价值,代表了建国之初中国花鸟画的成就。以"勾填... 现代花鸟画家、美术教育家郭味蕖先生作为中央美术学术院第一位花鸟科主任,创造了半工半写的"勾填法"这一新的花鸟画笔墨程式,为人民大众所喜闻乐见,同时又具有较高的学术价值,代表了建国之初中国花鸟画的成就。以"勾填法"为主要笔墨程式,独创"三结合",开启了中国花鸟画创作新的征程:首先是题材与时俱进,主张"山水与花鸟相结合";又创造了骨力沉雄、设色清丽的"工笔与写意相结合"技法新程式;作品融合泼墨写意与民间工艺赋色经验,创造了"泼墨与重彩相结合"的赋彩法,创造了中国花鸟画新的审美意趣,体现了"人民的新文艺"的面貌。 展开更多
关键词 郭味蕖 花鸟画创新 "勾填法" "三结合"
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名家·徐培晨
10
作者 徐培晨 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第3期F0002-F0002,311-320,F0003,F0004,共13页
徐培晨，别名沛人，男，汉族，1951年9月生，江苏沛县人，1967年毕业于南京师范学院美术系，现为南京师范大学美术学院教授，博士生导师，江苏省委省政府决策咨询基地一江苏艺术强省研究基地首席专家，第十一届江苏省政协委员，中国美... 徐培晨，别名沛人，男，汉族，1951年9月生，江苏沛县人，1967年毕业于南京师范学院美术系，现为南京师范大学美术学院教授，博士生导师，江苏省委省政府决策咨询基地一江苏艺术强省研究基地首席专家，第十一届江苏省政协委员，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会中国画花鸟画艺委会委员，江苏省花鸟画研究会会长，江苏省徐悲鸿研究会研究员，东方画院高级画师，中国美术大学特聘书画鉴定师。徐培晨教授创作的中国画之山水、人物、花鸟画俱佳，尤精丹青猿猴，有“金陵徐猿猴”、“东方猴王”美誉。其作品多次参加全国美展和出国展览并多次荣获国家级金奖，多次受到党和国家领导人亲切接见，文化部、中国美术馆、中国国家博物馆、中共中央办公厅、中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂等均收藏其精品力作。 展开更多
关键词 徐培晨 南京师范大学 中国国家博物馆 中共中央办公厅 美术家协会 中国美术馆 名家 政府决策咨询
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工笔花鸟画创作随想
11
作者 何专连 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2007年第10期139-141,共3页
关键词 工笔花鸟画 创作 随想 内心情感 使命感 画家
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论北宋前期院体花鸟画的写意性
12
作者 闫庆来 马静 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第3期80-81,共2页
北宋前期院体花鸟画工致、细腻、色彩艳丽、重形似,但不失其"意",是院体花鸟画的高峰,也是花鸟画史上不可忽略的时代。而其本身所包含的写意性往往被人们所忽视。北宋前期院体花鸟画不仅存在写意性,且其写意性有其历史必然因... 北宋前期院体花鸟画工致、细腻、色彩艳丽、重形似,但不失其"意",是院体花鸟画的高峰,也是花鸟画史上不可忽略的时代。而其本身所包含的写意性往往被人们所忽视。北宋前期院体花鸟画不仅存在写意性,且其写意性有其历史必然因素,这种历史必然性直接体现为技法师承性和绘画理论承传性。 展开更多
关键词 院体花鸟画 技法师承性 理论承传性 写意性
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鲁迅藏汉代有翼神兽画像新探
13
作者 卜友常 《绍兴文理学院学报》 2010年第3期20-24,共5页
鲁迅先生所藏汉代有翼神兽画像系汉代画像石拓片。有翼神兽并非域外传来,很有可能是中国巫术文化的产物,而产生于春秋战国时期的楚国。有翼神兽刻画在汉代墓室的石壁上,是因当时人们受升仙思想的影响,作为一种内心深处祈求驱邪避灾、得... 鲁迅先生所藏汉代有翼神兽画像系汉代画像石拓片。有翼神兽并非域外传来,很有可能是中国巫术文化的产物,而产生于春秋战国时期的楚国。有翼神兽刻画在汉代墓室的石壁上,是因当时人们受升仙思想的影响,作为一种内心深处祈求驱邪避灾、得道升仙、向往福禄平安的象征性形象符号。 展开更多
关键词 有翼神兽 渊源 寓意
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对当代中国花鸟画的几点思考
14
作者 刘泮峒 《河南教育学院学报（哲学社会科学版）》 1999年第4期35-37,共3页
当代中国花鸟画是一个多元互补的有机动态结构系统。其创作成绩值得肯定。但也存在一些明显的问题，如忽视对传统的继承，生硬地向西方绘画上靠，追求肌理效果，游离于生活等。这些都给中国当代花鸟画的创作与发展带来了负面效应，应引... 当代中国花鸟画是一个多元互补的有机动态结构系统。其创作成绩值得肯定。但也存在一些明显的问题，如忽视对传统的继承，生硬地向西方绘画上靠，追求肌理效果，游离于生活等。这些都给中国当代花鸟画的创作与发展带来了负面效应，应引起我们的注意。 展开更多
关键词 当代 中国花鸟画 传统 西画 发展
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探赜花鸟构图艺术
15
作者 李合民 《兰州教育学院学报》 2004年第2期58-64,共7页
花鸟画构图艺术 ,贵在布势 ,以虚实相生 ,变化统一的美学原则 ,体现其艺术美。
关键词 构图 势 虚实 图
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谈沈周水墨花鸟画的开拓性
16
作者 王振冬 《文教资料》 2012年第4期82-83,87,共3页
中国花鸟画在长期的发展过程中。画风传承画派渐成，其中也有革新和突破。明代中期的写意花鸟画画风放逸，讲究笔墨情韵，无论在美学思想还是表现形式上都臻于成熟。主要集中在江南地区以“明四家”沈周为代表的吴门画派，在沈周的绘画... 中国花鸟画在长期的发展过程中。画风传承画派渐成，其中也有革新和突破。明代中期的写意花鸟画画风放逸，讲究笔墨情韵，无论在美学思想还是表现形式上都臻于成熟。主要集中在江南地区以“明四家”沈周为代表的吴门画派，在沈周的绘画中所体现出的追求生命内涵．讲究趣味的艺术语言，影响和启发了与他同时代以至后世的花鸟画家，具有鲜活的生命力。沈周对水墨写意花鸟画发展的进程具有革新意义，对后世影响极大，花鸟画的发展从沈周开始进入了一个全新时期。深入了解沈周水墨花鸟画．从中学习其丰富的文化艺术内涵和艺术技巧。有利于为现代水墨花鸟画的创作提供可能的帮助，丰富现代花鸟画的创作形式。 展开更多
关键词 沈周水墨花鸟画 绘画观念 造型语言 笔墨语言
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杜军画虎
17
作者 刘大为 《管理与财富》 2004年第6期72-73,共2页
杜军是在部队培养和成长起来的画家,现就职于中国美协.虽然他工作忙忙碌碌,风风火火,但还是利用工作之余,挤时间,辛勤作画,笔耕不辍.这些年,他创作的中国画频繁地出现在全国、全军的大型美术展览中.其中,他创作的<回眸于崽乐相融>... 杜军是在部队培养和成长起来的画家,现就职于中国美协.虽然他工作忙忙碌碌,风风火火,但还是利用工作之余,挤时间,辛勤作画,笔耕不辍.这些年,他创作的中国画频繁地出现在全国、全军的大型美术展览中.其中,他创作的<回眸于崽乐相融>在全国第九届美术作品展览中获优秀奖,已为中国画界所关注.能够在这样专业性很强的全国大展上获奖,标志着他在绘画艺术上已进入了一个新的阶段. 展开更多
关键词 杜军 画家 艺术风格 虎题材 绘画作品 中国画 艺术修养
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《宣和画谱》所载画中鸟类题材的选择
18
作者 周高宇 《中国花鸟画》 2007年第5期86-88,共3页
《宣和画谱》记录了北宋徽宗赵佶宫廷所藏历代画家二百三十余人作品，共六千三百余件，每门先作叙论，次为画家评传，后刊作品名目及件数，为研究北宋以前中国绘画史的重要资料。因此，对《宣和画潜》中的花鸟画进行研究，有利于我们对... 《宣和画谱》记录了北宋徽宗赵佶宫廷所藏历代画家二百三十余人作品，共六千三百余件，每门先作叙论，次为画家评传，后刊作品名目及件数，为研究北宋以前中国绘画史的重要资料。因此，对《宣和画潜》中的花鸟画进行研究，有利于我们对北宋及北宋以前的花鸟画中鸟类题材的选择作出总结，并对花鸟画发展演变的前期历史有一个大概的了解。 展开更多
关键词 《宣和画谱》 题材 鸟类 中国绘画史 花鸟画 发展演变 宋徽宗 北宋
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万物静观皆自得,四时佳兴与人同——论花鸟画的象征性 被引量：1
19
作者 王丽 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第1期89-95,共7页
花鸟画是我国特有的艺术门类。自古以来,人们就根据花鸟的自然特性赋予了花鸟丰富而深邃的象征寓意。几乎人类的一切思想感情、时代精神、社会生活都可用花鸟作喻,花鸟可象征女性美、高尚道德品质、政治权威、禅宗禅理、征兆预兆、吉祥... 花鸟画是我国特有的艺术门类。自古以来,人们就根据花鸟的自然特性赋予了花鸟丰富而深邃的象征寓意。几乎人类的一切思想感情、时代精神、社会生活都可用花鸟作喻,花鸟可象征女性美、高尚道德品质、政治权威、禅宗禅理、征兆预兆、吉祥美好的事物……总之,花鸟的象征性是多样丰富的。花鸟画中用来表达花鸟象征性的手法也是很多的,最常用的手法即用花鸟名称的谐音双关,表达无尽的寓意。 展开更多
关键词 花鸟画 象征性 双关性
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花鸟画的虚实观 被引量：1
20
作者 方大钧 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 2009年第2期37-38,共2页
孟子说过：＂充实之为美,充实而有光辉之为大,大而化之之为圣,圣而不可知之为神。＂其要旨是指虚实相生,并从实发展到神妙的意境——虚。这里所指的虚不等于空,不是一无所有。唐·司空图《诗品·雄浑》中谈到：＂大用外腓,真体... 孟子说过：＂充实之为美,充实而有光辉之为大,大而化之之为圣,圣而不可知之为神。＂其要旨是指虚实相生,并从实发展到神妙的意境——虚。这里所指的虚不等于空,不是一无所有。唐·司空图《诗品·雄浑》中谈到：＂大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。＂ 展开更多
关键词 虚实观 花鸟画 虚实相生 司空图 雄浑 诗品 唐
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