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唐代莫高窟宝相花嬗变探微 被引量:24
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作者 陈振旺 樊锦诗 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2019年第2期1-6,I0002,共7页
唐代莫高窟图案表现出从宗教性向世俗化和本土化转变之趋势,西域风格逐渐隐退,京洛艺术的影响力日益增强。隋末唐初的莲花图案已不能满足唐代僧俗的审美需求,历经漫长过程,唐人融汇多种中西纹样于一体,熔铸出具有大唐风范的"宝相花... 唐代莫高窟图案表现出从宗教性向世俗化和本土化转变之趋势,西域风格逐渐隐退,京洛艺术的影响力日益增强。隋末唐初的莲花图案已不能满足唐代僧俗的审美需求,历经漫长过程,唐人融汇多种中西纹样于一体,熔铸出具有大唐风范的"宝相花",体现了唐代的兼容与创造精神。宝相花造型丰富,在唐代各阶段特征不一,历经初唐的孕育和成熟,盛唐的繁盛,中唐和晚唐的转型和衰微,整体呈现出从简单到华丽再回归平淡之演变进程。文章根据莫高窟宝相花系列资料,对比中原工艺美术器物和墓葬图案,将唐代宝相花的演变进程分为四个阶段,籍此钩沉索隐,探微发新。 展开更多
关键词 宝相花 基本纹样 单位纹样 类型 演变
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梅花与绘画 被引量:1
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作者 华海镜 金荷仙 陈俊愉 《北京林业大学学报(社会科学版)》 2004年第3期17-19,80,共4页
中国画梅历史悠久、流派众多、作品丰富。该文通过查阅历代画梅理论、历史与画册等 ,在对画梅历史做了简练勾勒的基础上 ,着重对画梅的种类、枝干的形态和花朵的画法等方面进行归类研究 ,梳理出画梅种类上宫梅、野梅之别 ,枝干形态上直... 中国画梅历史悠久、流派众多、作品丰富。该文通过查阅历代画梅理论、历史与画册等 ,在对画梅历史做了简练勾勒的基础上 ,着重对画梅的种类、枝干的形态和花朵的画法等方面进行归类研究 ,梳理出画梅种类上宫梅、野梅之别 ,枝干形态上直立、横斜、倒挂、稀疏和繁密之异以及花朵画法上勾勒着色、用色点染、点墨和圈白之变。这对把握历代画梅的技法演变。 展开更多
关键词 梅花 绘画 画史 技法
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雍正花鸟粉彩瓷画探微 被引量:1
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作者 刘乐君 周彤 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2009年第4期68-71,共4页
清代雍正朝仅有13年的历史,但这一时期给世人留下了大量的精美花鸟画粉彩瓷令人惊叹不已,它所呈现出清逸脱俗,高雅的艺术格调是无与伦比的。本文着重从雍正帝审美观对粉彩瓷的推动作用、花鸟粉彩瓷画主导地位的产生原因和背景、雍正花... 清代雍正朝仅有13年的历史,但这一时期给世人留下了大量的精美花鸟画粉彩瓷令人惊叹不已,它所呈现出清逸脱俗,高雅的艺术格调是无与伦比的。本文着重从雍正帝审美观对粉彩瓷的推动作用、花鸟粉彩瓷画主导地位的产生原因和背景、雍正花鸟粉彩瓷画对康熙古彩和珐琅彩借鉴和拓展及艺术特征的形成等多个角度深入探讨,分析粉彩瓷如何使自己发展到极致并成为中国釉上彩绘的最为重要的装饰技法一直影响后世。 展开更多
关键词 雍正粉彩 康熙古彩 珐琅彩 文人意趣
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论文人画家笔下的枯木怪石 被引量:4
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作者 丁薇薇 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2007年第2期122-123,共2页
受中国古代哲学美学思想的影响,传统绘画中的枯木老树被赋予了生命力和内在品格的精神内涵,画家们从枯树丑怪的特征中挖掘出蕴涵其中的生机和情韵。
关键词 传统绘画 枯木老树
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花鸟兼取山水图式研究 被引量:3
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作者 徐思田 《艺术百家》 北大核心 2008年第A02期109-114,共6页
中国传统花鸟画自独立成科以来,图式逐渐形成折枝的程式化而很少变化。随着时代改变,人的思想也在变,折枝花鸟也应该有符合该时代审美的新图式。当花鸟画突破了原来图式的平面性向全景和景深发展时,就产生了全景花鸟画图式,这是时代审... 中国传统花鸟画自独立成科以来,图式逐渐形成折枝的程式化而很少变化。随着时代改变,人的思想也在变,折枝花鸟也应该有符合该时代审美的新图式。当花鸟画突破了原来图式的平面性向全景和景深发展时,就产生了全景花鸟画图式,这是时代审美的需求,也是具有革新精神的画家创新的结果。当画家把眼光转向客观世界时,丰富、鲜活的形象就进入了画面,成为表现的载体,新的载体自然需要新的造型意识、笔墨语言、空间结构来对应,因而将推出一种新的图式,就这样实现着花鸟画一次又一次的创新之路。 展开更多
关键词 花鸟画 折枝图式 全景图式 花鸟画兼取山水画图式
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潘天寿绘画风格的独创性 被引量:3
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作者 唐蓓 郭红专 《宿州学院学报》 2007年第3期89-90,共2页
潘天寿的写意花鸟画理深思密,在静穆而雄阔的境界中追求深沉雄大的格局和一味霸悍的气势。他将山水与花卉巧妙结合,独树一格,用充满张力的构图和沉凝方硬的笔线,表现超凡的力度和无限生机。
关键词 潘天寿 绘画风格 独创
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中国花鸟画原始形态岩画的动植物形象与空间艺术研究 被引量:3
7
作者 刘菊亭 《华侨大学学报(哲学社会科学版)》 2015年第6期160-166,共7页
中国花鸟画是造型艺术,也是空间艺术。人类艺术是在特定时间和空间中历史地发生发展着的流程,它不能脱离时间和空间而独立存在,人们的空间观念构成了艺术形式的基础。在中华艺术的长河中,岩画是中国艺术的重要源头之一,岩画中的动、植... 中国花鸟画是造型艺术,也是空间艺术。人类艺术是在特定时间和空间中历史地发生发展着的流程,它不能脱离时间和空间而独立存在,人们的空间观念构成了艺术形式的基础。在中华艺术的长河中,岩画是中国艺术的重要源头之一,岩画中的动、植物形象、空间表现形式为花鸟画原始形态提供了必要的造型元素。当代人们运用考古学、人类学、美学、哲学、宗教等对岩画进行多方面的研究,所研究文献成果,使我们从绘画源头之一的岩画去审视、研究中国花鸟画的原始形态——动、植物意象空间、多维空间、自发性色彩空间等特征,对花鸟画的继承与创新有着重要的意义。 展开更多
关键词 中国花鸟画 岩画 原始形态 空间艺术
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传统写意花鸟画构图的特点及其文化渊源探微 被引量:2
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作者 于嘉 刘国 《吉林省教育学院学报》 2014年第7期132-134,共3页
中国写意花鸟画有着自身特有的艺术表现语言和意境,构图就是其中重要的表现语言之一。传统写意花鸟画的构图不同于西方静物画的构图,具有极强的民族特色,极具研究价值,有必要对其特点进行梳理、提炼和总结。本文将结合艺术理论,挖掘传... 中国写意花鸟画有着自身特有的艺术表现语言和意境,构图就是其中重要的表现语言之一。传统写意花鸟画的构图不同于西方静物画的构图,具有极强的民族特色,极具研究价值,有必要对其特点进行梳理、提炼和总结。本文将结合艺术理论,挖掘传统写意花鸟画构图的历史文化渊源,总结其主要特点,并做浅显分析。 展开更多
关键词 写意 花鸟画 国画 构图 传统
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刘继潮著《游观——中国古典绘画空间理论本体诠释》集评 被引量:2
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作者 田黎明 曹明 +6 位作者 张晓凌 郑震 顾平 陈祥明 王永敬 李健锋 华强 《书画世界》 2011年第5期24-25,共2页
《游观——中国古典绘画空间理论本体诠释》(以下简称《游观》)一书2011年1月由北京三联书店出版,该书由美籍学者成中英教授和著名美术理论家邵大箴先生分别作序。该专著颠覆了所谓的"中国画透视"学说,追本溯源地深入开掘&qu... 《游观——中国古典绘画空间理论本体诠释》(以下简称《游观》)一书2011年1月由北京三联书店出版,该书由美籍学者成中英教授和著名美术理论家邵大箴先生分别作序。该专著颠覆了所谓的"中国画透视"学说,追本溯源地深入开掘"本体之观""物象之原""游观"等内涵,揭示了古典绘画内在的创作机制,重建了笔墨与空间的对偶概念,努力构建古典绘画空间的理论体系和话语体系。本期《书画世界》组织并发表田黎明诸先生关于该著作所提出的观点、所建构的理论体系及其特色、意义等所作的评论,以期当代中国画界对中国古典绘画空间理论本体进行更多独立的思考、讨论和研究。 展开更多
关键词 古典绘画 空间理论 本体诠释 中国画 田黎明 游观 出版 文化
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山水画的空白与风景画的模糊——中西美术空间异同之辩 被引量:2
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作者 李倍雷 《东南大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2006年第3期57-60,共4页
中国山水画与欧洲风景画在表现空间上除了近大远小与透视等方式外,还用其它方式表现空间。其中之一是山水画利用空白产生空间,这种空间仍然是在二维平面上展开的,同时又作为虚实来看待,并使山水画的意境新奇别致,虚实相生皆出妙境;风景... 中国山水画与欧洲风景画在表现空间上除了近大远小与透视等方式外,还用其它方式表现空间。其中之一是山水画利用空白产生空间,这种空间仍然是在二维平面上展开的,同时又作为虚实来看待,并使山水画的意境新奇别致,虚实相生皆出妙境;风景画则是利用模糊构成一种三维的视觉空间,体现一种远的感觉,使风景画更符合视觉的真实,同时也产生一种玄妙的新境而高于对象。“空白”与“模糊”是构成山水画与风景画空间的重要符号,本质不尽相同,但似乎又都是对具体对象的弱化的表现手段而作空间的表达方式。 展开更多
关键词 山水画 风景画 中国
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唐宋元花卉装饰的风格与演变研究 被引量:3
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作者 陈轩 《湖北美术学院学报》 2019年第2期49-54,共6页
唐宋元花卉装饰的发展演变体现了中国古代装饰在吸收外来文化、发展本土文化以及文化输出等不同阶段的时代特征。总体上,唐宋元花卉装饰的发展是基于北魏时期西来的植物纹饰。从北魏时期起,原先非主流的植物图案占据了中国本土装饰的主... 唐宋元花卉装饰的发展演变体现了中国古代装饰在吸收外来文化、发展本土文化以及文化输出等不同阶段的时代特征。总体上,唐宋元花卉装饰的发展是基于北魏时期西来的植物纹饰。从北魏时期起,原先非主流的植物图案占据了中国本土装饰的主导地位。在植物纹饰的本土化发展过程当中,唐代牡丹纹饰的发明使这一进程达到了高潮。随后,植物纹饰在宋代开始了由抽象到具象的发展脉络,力图将体现文人情趣的风景融入到装饰之中。元代的植物纹饰延续了宋代的这一发展趋势,但随着蒙元帝国的扩张和对外贸易,这种植物纹饰在对外传播的过程当中又演变成了高度抽象的装饰图案。 展开更多
关键词 植物纹饰 牡丹 梅花 满池娇
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花鸟画题画诗意象类型研究 被引量:1
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作者 史宏云 《晋阳学刊》 CSSCI 2012年第4期140-141,共2页
"意象"一词是中国古代文论中的一个重要概念。所谓意象,是指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。意是内在的抽象的心意,象是外在的具体的物象;意源于内心并借助于象来表达。意象是一个个表意的典型物象,是... "意象"一词是中国古代文论中的一个重要概念。所谓意象,是指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。意是内在的抽象的心意,象是外在的具体的物象;意源于内心并借助于象来表达。意象是一个个表意的典型物象,是主观之象,是可以感知的,由一个意象或意象群可以构成整体意境。 展开更多
关键词 意象类型 题画诗 花鸟画 中国古代文论 客观物象 艺术形象 情感活动 创作主体
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色彩静物画散论 被引量:2
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作者 徐海鸥 《苏州大学学报(工科版)》 CAS 2004年第3期52-52,共1页
色彩静物画在我国当下美术学习中是涉及最多的一个画种,通过深入了解与观察,可以发现色彩静物画的学习分三个群体,也是三种学习目的不尽相同的类型。本文通过对色彩静物画的历史及现状的研究,试图分析从事与学习色彩静物画的三种类型,... 色彩静物画在我国当下美术学习中是涉及最多的一个画种,通过深入了解与观察,可以发现色彩静物画的学习分三个群体,也是三种学习目的不尽相同的类型。本文通过对色彩静物画的历史及现状的研究,试图分析从事与学习色彩静物画的三种类型,找出不同人群的学习目的与学习态度、心理状态。 展开更多
关键词 色彩静物画 绘画 学习目的 学习态度 美术学习 表现技法
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浅论工笔花鸟画形象的构成与布局 被引量:2
14
作者 何娟 《邵阳学院学报(社会科学版)》 2006年第4期62-64,共3页
中国花鸟画经历了从“写生”到“写意”的重大历史演进,在坚持“写生”的前提下,艺术家结合自己的情感,并通过生动完美的艺术形象来“写意”地展示他们丰富的精神世界。这种“写生”“写意”的结合,使工笔花鸟画的独特魅力和审美价值得... 中国花鸟画经历了从“写生”到“写意”的重大历史演进,在坚持“写生”的前提下,艺术家结合自己的情感,并通过生动完美的艺术形象来“写意”地展示他们丰富的精神世界。这种“写生”“写意”的结合,使工笔花鸟画的独特魅力和审美价值得到拓展和升华,同时也拥有了生动活泼的辨证方法的构图格式,丰富和凝聚了中国花鸟画的美学内涵。 展开更多
关键词 艺术形象 造型要素 构成
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望江挑花及其艺术特征 被引量:21
15
作者 朱胜甲 《安庆师范学院学报(社会科学版)》 2010年第5期122-124,共3页
望江挑花是皖江地区挑花刺绣工艺中的佼佼者,在表现形式上有四个特点:一是应用范围广泛;二是材料普遍、工具简单;三是针法严密多变;四是图案题材内容、组织形式丰富,造型情趣盎然、色彩单纯朴素。
关键词 望江 挑花 形式 特点
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宋人花鸟小品画的意境 被引量:3
16
作者 张春霞 《边疆经济与文化》 2010年第5期79-80,共2页
意境是中国画创作孜孜追求的至高境界,是中国传统美学的核心范畴。前人云:"诗是无形画,画是有形诗"。在唐志契的论述中,"意中之事"、"眼前之景"分别代表"意"与"境"要描绘的内容。花... 意境是中国画创作孜孜追求的至高境界,是中国传统美学的核心范畴。前人云:"诗是无形画,画是有形诗"。在唐志契的论述中,"意中之事"、"眼前之景"分别代表"意"与"境"要描绘的内容。花鸟小品画盛行于宋代,其在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。虽为小品,却能蕴涵着无穷的韵味。 展开更多
关键词 花鸟画 小品画 意境
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浅谈中国文人画中梅兰竹菊与西方静物画中瓶花的差异 被引量:1
17
作者 申丽花 《美术大观》 2008年第1期31-,共1页
  中西美术在其历史发展中由于处于不同的地理气候、民族传统、政治社会制度、文化心理结构、意识形态等导致它们各自以不同的线索进行发展.这在绘画中表现得更为明显.具体到花卉这一小的范畴,中国的文人画家找到了梅兰竹菊这一表现对...   中西美术在其历史发展中由于处于不同的地理气候、民族传统、政治社会制度、文化心理结构、意识形态等导致它们各自以不同的线索进行发展.这在绘画中表现得更为明显.具体到花卉这一小的范畴,中国的文人画家找到了梅兰竹菊这一表现对象,而西方的画家找到瓶花这一表现对象.本文对中西美术以题材角度简要探讨一下关于中国文人画中的梅兰竹菊与西方静物画中的瓶花的异同.…… 展开更多
关键词 中国文人画 梅兰竹菊 文化心理结构 文人画家 地理气候 天地万物 笔墨技法 勃鲁盖尔 骨法用笔 大写意
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漫谈折枝花鸟画的多样审美情趣 被引量:1
18
作者 张瑞波 《电影文学》 北大核心 2009年第18期158-159,共2页
花鸟画是中国画传统画科,体现了人与自然生物的审美关系。折枝花鸟是花鸟画的重要组成部分,指花鸟画应用局部为构图主题的特殊形式,以其独特的形式构图、多样的表现技法和题材而表现出多样的审美情趣。本文希望通过对其绘画技法、审... 花鸟画是中国画传统画科,体现了人与自然生物的审美关系。折枝花鸟是花鸟画的重要组成部分,指花鸟画应用局部为构图主题的特殊形式,以其独特的形式构图、多样的表现技法和题材而表现出多样的审美情趣。本文希望通过对其绘画技法、审美题材、画面构图、意境传达等方面多角度、多样化审美特质的探讨,以及其在花鸟画艺术中所蕴涵的独特意义,来揭示这种独特艺术形式的艺术美。 展开更多
关键词 花鸟 折枝 中国画 审美
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恽寿平对“没骨花”的继承与发展 被引量:1
19
作者 苏凌云 《艺术探索》 2005年第1期35-36,共2页
“没骨花”的出现是伴随花鸟画兴盛而出现的,在时代变迁中曾一度衰落,但“没骨花”的特殊审美风格毕竟有它强大的生命力。在清朝初年,著名画家恽寿平又把“没骨花”的风格发展起来,并创造出富有清新、雅逸的“没骨花”,使衰极一时的写... “没骨花”的出现是伴随花鸟画兴盛而出现的,在时代变迁中曾一度衰落,但“没骨花”的特殊审美风格毕竟有它强大的生命力。在清朝初年,著名画家恽寿平又把“没骨花”的风格发展起来,并创造出富有清新、雅逸的“没骨花”,使衰极一时的写生一派风格复兴起来,对当时与后世的花鸟画都造成了极大的影响。 展开更多
关键词 恽寿平 花鸟画 “没骨花” 写生
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陌生化与观念性——20世纪90年代以来花鸟画风格的两种新变 被引量:1
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作者 杨晓奇 《常州大学学报(社会科学版)》 2017年第1期105-109,共5页
围绕当代花鸟画代表性画家,聚焦于20世纪90年代以来的中国花鸟画创作中出现的"陌生化"与"观念性"两大特质,分析总结这两类特征出现的背景、形式和未来发展趋势,探析当代花鸟绘画与社会文艺思潮的碰撞与交织,呈现90... 围绕当代花鸟画代表性画家,聚焦于20世纪90年代以来的中国花鸟画创作中出现的"陌生化"与"观念性"两大特质,分析总结这两类特征出现的背景、形式和未来发展趋势,探析当代花鸟绘画与社会文艺思潮的碰撞与交织,呈现90年代以来中国花鸟画艺术中的品性与特色。 展开更多
关键词 陌生化 观念性 花鸟画
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