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综合材料绘画中的材料美与肌理美探析 被引量：1
1
作者 刘珊 罗晶 《美与时代(美术学刊)(中)》 2025年第1期9-11,共3页
随着时代的发展和科技的进步,艺术创作更加趋于人性化和多元化,原来单一的材料无法满足人民群众日益增长的精神文化需求。作为上层建筑的艺术要紧跟时代的步伐,创作出符合时代要求和群众口味的艺术佳作。因此,综合材料就成为艺术创作者... 随着时代的发展和科技的进步,艺术创作更加趋于人性化和多元化,原来单一的材料无法满足人民群众日益增长的精神文化需求。作为上层建筑的艺术要紧跟时代的步伐,创作出符合时代要求和群众口味的艺术佳作。因此,综合材料就成为艺术创作者不断追求和运用的媒介。综合材料艺术的产生是有历史渊源的,它起源于20世纪初,最初是被一些追求前卫的立体主义艺术家接受和传播。通过分析综合材料绘画中材料美与肌理美的审美特点,探讨艺术家如何利用材料的多样性和肌理的丰富性来表达艺术观念和情感。 展开更多
关键词 综合材料 绘画 材料美 肌理美
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生态主题美术创作的图像叙事 被引量：1
2
作者 刘艳卿 《云南艺术学院学报》 2025年第2期76-81,共6页
生态主题美术创作以其独特的内容表达,通过图像呈现承担起传达生态信息、凝聚生态共识、构建精神家园的使命。其叙事方式主要通过对生态困境的图像隐喻、对家园图景的深层建构和对人类命运共同愿景的描绘,以直观生动的视觉表征跨越语言... 生态主题美术创作以其独特的内容表达,通过图像呈现承担起传达生态信息、凝聚生态共识、构建精神家园的使命。其叙事方式主要通过对生态困境的图像隐喻、对家园图景的深层建构和对人类命运共同愿景的描绘,以直观生动的视觉表征跨越语言和文化的差异,引导受众洞察生态脉络与社会发展之间盘根错节的内在关联,在审美体验中完成对人类命运共同体理念的价值认同,最终将艺术共鸣转化为守护地球家园的行动自觉。 展开更多
关键词 生态主题 美术创作 图像叙事
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帝陵风景:王子云的艺术文物考察与唐陵写生
3
作者 陈旭 《文艺研究》 北大核心 2025年第2期131-148,F0002,共19页
20世纪40年代,王子云率“教育部艺术文物考察团”聚焦关中唐帝陵石刻,以雕塑家视角展开系统研究。考察源于晚清文物流散引发的保护意识及抗战时期民族主义对汉唐辉煌的历史重构。受欧洲博物馆经验启发,王子云将唐陵石刻置于中西雕塑比... 20世纪40年代,王子云率“教育部艺术文物考察团”聚焦关中唐帝陵石刻,以雕塑家视角展开系统研究。考察源于晚清文物流散引发的保护意识及抗战时期民族主义对汉唐辉煌的历史重构。受欧洲博物馆经验启发,王子云将唐陵石刻置于中西雕塑比较视野,运用写生、摄影等媒介,记录陵前石雕、神道规制与陵山环境,形成兼具考古理性与美学表达的帝陵图像。其写生突破传统,融合视觉与知识重组空间,强调石刻造型与荒野景观的共生,塑造出“帝陵风景”的独特意象——既承载古物怀旧与废墟美感,亦成为民族象征,隐喻历史兴衰与现代复兴。考察成果经展览传播,凸显唐代石刻的艺术史价值,推动文物保护,并在民族危机中激活对盛唐气象的集体想象,重构了艺术、文物与历史记忆交织的文化空间。 展开更多
关键词 唐陵 盛唐气象 帝陵 历史重构 王子云 文物保护 现代复兴 考察成果
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汉字思维与吉祥语图的生成机制
4
作者 倪爱珍 《艺术百家》 北大核心 2025年第5期14-21,共8页
再现吉祥语的吉祥图是中国独具特色的文化形态,这与汉字以形表意的本质特征及其独特的造字思维密切相关。一是直绘式吉祥图与汉字象形思维。“应文直绘”的吉祥图和“画成其物”的象形字,二者的生成原理是一致的。二是象征式吉祥图与汉... 再现吉祥语的吉祥图是中国独具特色的文化形态,这与汉字以形表意的本质特征及其独特的造字思维密切相关。一是直绘式吉祥图与汉字象形思维。“应文直绘”的吉祥图和“画成其物”的象形字,二者的生成原理是一致的。二是象征式吉祥图与汉字象意思维。象意思维所生成的汉字与指称物之间的关系是不透明的,需要借助联想和想象来认知,其本质为象征。吉祥语转译为吉祥图时也会采用象征手法,其语言本体和图像象征体之间的关系通过隐喻、转喻、提喻等修辞手法构建而成。三是谐音式吉祥图与汉字假借思维。假借字“依声托事”,谐音式吉祥图的生成思维与之一脉相承,解决了抽象意义字的再现难题。汉字是中国文化的根,汉字造字思维是吉祥语图模仿的核心机制,为其提供了表层编码规则和深层文化规约,当代吉祥图的生成依然如此。 展开更多
关键词 吉祥图 吉祥语 吉祥文化 吉祥艺术 象形 象意 假借
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开眼“看”世界:《漫游随录图记》中的现代图式与跨文化观看
5
作者 梁君健 鲍齐 《现代出版》 北大核心 2025年第2期81-92,共12页
《漫游随录图记》自1887年起在《点石斋画报》连载,其中的大部分内容是王韬撰写的赴英两年多的考察与交游记录,由张志瀛绘制的图像则折射出那个时代人们对于西方现代国家的认知与想象。一方面,《漫游随录图记》展现了受到自身所处语境... 《漫游随录图记》自1887年起在《点石斋画报》连载,其中的大部分内容是王韬撰写的赴英两年多的考察与交游记录,由张志瀛绘制的图像则折射出那个时代人们对于西方现代国家的认知与想象。一方面,《漫游随录图记》展现了受到自身所处语境局限的画家对现代世界的独特理解和艺术表达,尤其是在展现西方现代城市景观时通过要素拼装而完成的视觉上的文化嫁接。另一方面,画面的总体布局与结构借鉴了传统竖幅山水的咫尺千里的表现技法和传统构图,强调了空间的层次感与观看的流动性,营造出远观和近觑两种并行的观看方式。两方面的特点构成了《漫游随录图记》中的现代世界“图式”,它绘制了处于东西之间的理想国。 展开更多
关键词 《点石斋画报》 《漫游随录》 王韬 张志瀛 现代图式
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6世纪末至7世纪中叶敦煌石窟藻井类型和特征演进
6
作者 陈振旺 辛颖 《艺术百家》 北大核心 2025年第5期32-39,共8页
6世纪末至7世纪中叶,敦煌地区佛教净土信仰兴起,敦煌石窟藻井纹样在形制、构图、语义等方面发生重要转折。伴随佛教净土信仰的兴起与本土化进程的逐步深化,藻井形制发生显著转型,由北朝具有宗教象征意义的“建筑式”范式逐步发展为隋唐... 6世纪末至7世纪中叶,敦煌地区佛教净土信仰兴起,敦煌石窟藻井纹样在形制、构图、语义等方面发生重要转折。伴随佛教净土信仰的兴起与本土化进程的逐步深化,藻井形制发生显著转型,由北朝具有宗教象征意义的“建筑式”范式逐步发展为隋唐之际富于世俗审美意蕴的“华盖式”样式,形成一套结构繁复、富有叙事性与韵律感的复合图像系统。这一时期的藻井艺术呈现出“疏体”与“密体”风格并存、交替影响的特征,反映出隋至初唐佛教艺术从神秘主义向人文性、世俗化审美过渡的整体趋势。图像语义从宗教象征向装饰旨趣的深层转变,不仅与石窟建筑形制、空间布局的演变密切相关,亦深受佛教义理中国化、南北艺术风格融合及丝绸之路文化交流等多重因素影响。敦煌石窟藻井的类型演进与视觉重构,既是中古中国佛教艺术本土化进程的典型体现,亦折射出多元文明在丝绸之路节点交汇融合的历史路径,揭示了藻井图像演化背后承载的信仰变迁与文化互鉴。 展开更多
关键词 敦煌石窟 藻井形制 净土信仰 图像语义 文化交融
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论汉代画像石建筑图像发展演变及其艺术表现方式
7
作者 郑立君 郑冰雪 《艺术百家》 北大核心 2025年第5期22-31,共10页
西汉时期画像石上的建筑形象,大部分造型较小,刻画较简单,几何图案化特点较突出,仅有少数刻画较高大,艺术表现手法较复杂。东汉时期画像石上雕刻了很多结构复杂的建筑群落,艺术表现进一步复杂化、多样化。汉代画像石上建筑图像的艺术表... 西汉时期画像石上的建筑形象,大部分造型较小,刻画较简单,几何图案化特点较突出,仅有少数刻画较高大,艺术表现手法较复杂。东汉时期画像石上雕刻了很多结构复杂的建筑群落,艺术表现进一步复杂化、多样化。汉代画像石上建筑图像的艺术表现方式大致可分为具象写实性和象征性两类:前者工整、细腻、高度写实;后者则多见于东汉中晚期,民间石刻艺人仅通过刻画建筑局部,或者借助家具、生活用品等艺术形象及室内外人物的活动场景来表达建筑及其空间存在,体现了新颖独特的设计创意思想与艺术表现手法。但二者都是以现实生活中的建筑和物品等设计样式为蓝本的创作。 展开更多
关键词 建筑图像 发展演变 具象写实性 象征性 创意设计
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再谈医学与艺术的对话
8
作者 姚志彬 《实用医学杂志》 北大核心 2025年第15期2285-2289,共5页
医学与艺术的对话,贯穿人类文明史,展现了科学与人文的深刻联系。医学通过理性与技术的进步维护生命健康,而艺术则通过情感表达揭示生命的本质。本文从医学与艺术的共同起源出发,探讨艺术如何为医学研究提供灵感、艺术治疗在医学中的应... 医学与艺术的对话,贯穿人类文明史,展现了科学与人文的深刻联系。医学通过理性与技术的进步维护生命健康,而艺术则通过情感表达揭示生命的本质。本文从医学与艺术的共同起源出发,探讨艺术如何为医学研究提供灵感、艺术治疗在医学中的应用、医学作为艺术创作的主题,以及艺术教育在医学生培养中的重要性。通过历史与现实的案例分析,该文再次审视医学与艺术在生命理解、情感疗愈、伦理思考、医生培养等方面的联系,强调了二者对话对人类健康与文明进步的重要意义。 展开更多
关键词 医学与艺术 生命本能 医学创新 艺术治疗 艺术熏陶
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重构女性空间:沈泊尘《新新百美图》的复调叙事研究
9
作者 刘秋兰 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第3期48-53,共6页
聚焦沈泊尘《新新百美图》中的女性空间及其叙事模式,结合图像表达与叙事文本的对话性,解析多元女性形象并呈背后所隐含的价值冲突。通过谱系学分析、私人领域与公共领域的对比视角,揭示《新新百美图》中女性空间的营造策略、复调叙事... 聚焦沈泊尘《新新百美图》中的女性空间及其叙事模式,结合图像表达与叙事文本的对话性,解析多元女性形象并呈背后所隐含的价值冲突。通过谱系学分析、私人领域与公共领域的对比视角,揭示《新新百美图》中女性空间的营造策略、复调叙事及其文化意涵。 展开更多
关键词 沈泊尘 《新新百美图》 女性空间 复调叙事 共和逻辑
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庞薰琹作品中的立体主义因素
10
作者 邹建林 《美术观察》 北大核心 2025年第12期62-70,共9页
立体主义在诞生之初便与装饰艺术密切相关。庞薰琹赴法国留学的20世纪20年代后半期,正是立体主义向各类“装饰艺术”广泛渗透的时期,典型例证即是庞薰琹参观过的1925年“装饰艺术博览会”。因此,庞薰琹的纯艺术和工艺美术创作中均有立... 立体主义在诞生之初便与装饰艺术密切相关。庞薰琹赴法国留学的20世纪20年代后半期,正是立体主义向各类“装饰艺术”广泛渗透的时期,典型例证即是庞薰琹参观过的1925年“装饰艺术博览会”。因此,庞薰琹的纯艺术和工艺美术创作中均有立体主义的痕迹。不过,庞薰琹参照的并非“本原”的立体主义,而是“沙龙立体主义”以及在招贴、电影等艺术门类中经过“纯粹主义”转换的立体主义。在1929年前后的国际语境中,这种经过转换的立体主义还与“机械艺术”有着一定程度的关联。 展开更多
关键词 庞薰琹 立体主义 跨媒介 装饰
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以绘画艺术为载体的纸艺传承探索
11
作者 汤志刚 《中国造纸》 北大核心 2025年第7期I0027-I0027,共1页
作为我国悠久文化的重要组成部分,纸艺经历了无数代人的传承与发展。但在现代社会的快节奏中,传统手工艺术逐渐被现代工业制造所取代,这一变化不仅导致工艺的消亡,也让人们的文化记忆变得单薄,因此探寻新的纸艺传承方式尤为重要。随着... 作为我国悠久文化的重要组成部分,纸艺经历了无数代人的传承与发展。但在现代社会的快节奏中,传统手工艺术逐渐被现代工业制造所取代,这一变化不仅导致工艺的消亡,也让人们的文化记忆变得单薄,因此探寻新的纸艺传承方式尤为重要。随着当代艺术的发展,艺术家开始尝试将绘画艺术与纸艺相结合,创作出富有创意的作品,不仅丰富了绘画的表现手法,还使得纸艺得以从平面走向立体、从静态走向动态。 展开更多
关键词 传承 传统手工艺术 纸艺 绘画艺术 现代工业制造
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新疆美术创作的美学特色探析
12
作者 李勇 《新疆师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第3期161-168,共8页
新疆美术作为中国美术的重要组成部分,是中华文化的视觉载体之一。文本通过回顾新疆美术创作的发展历程,指出新疆本土画家始终关注时代、关注社会,强化视觉艺术符号在文化认同层面的正向导引作用,形成情景交融的抒情美、和谐共生的自然... 新疆美术作为中国美术的重要组成部分,是中华文化的视觉载体之一。文本通过回顾新疆美术创作的发展历程,指出新疆本土画家始终关注时代、关注社会,强化视觉艺术符号在文化认同层面的正向导引作用,形成情景交融的抒情美、和谐共生的自然美、寓意丰富的装饰美和气韵生动的色彩美等新疆美术创作的美学特色。现实主义表现方式处于新疆美术创作的主导地位,一是现实主义表现方式中写实具象的绘画方式易于为人民群众接受;二是社会主义文艺的性质决定了其要为人民服务、为社会主义服务。因此,充分体现人民群众心理需求和欣赏趣味的现实主义艺术创作更能满足人民群众的精神文化需求。 展开更多
关键词 新疆美术创作 现实主义艺术创作 美学特色
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风行沙落 点石烁金——关于石色材料绘画艺术的古今对话
13
作者 张乐 《美与时代(美术学刊)(中)》 2025年第9期4-8,F0004,共6页
日动光移、风行沙落……天地的辽远达观与丰富变幻远远超出了人们的想象。自然界提供给人们无穷的关于“美”的直觉,也赋予了人们丰厚的自然资源与可创造美的原料,来自岩石矿物的石色便是从原始社会开始就被人类广泛应用的共同宝藏。从... 日动光移、风行沙落……天地的辽远达观与丰富变幻远远超出了人们的想象。自然界提供给人们无穷的关于“美”的直觉,也赋予了人们丰厚的自然资源与可创造美的原料,来自岩石矿物的石色便是从原始社会开始就被人类广泛应用的共同宝藏。从原始社会的人类涂鸦、丧葬、记事、生产生活,直至绘画成为独立的观赏艺术,我们可以发现,矿物色从未离开。尤其在中国传统绘画艺术中,矿物色与来源于植物原料的色彩相区分,被界定为“石色”。这一色彩体系沿袭了千年,直到今天仍在被应用,成为东方色彩体系的重要代表。 展开更多
关键词 古今对话 矿物色 东方色彩体系 石色材料 绘画艺术
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从作品《绣球蝴蝶》看居巢与居廉艺术风格之异同
14
作者 代演莉 余新泳 《合肥大学学报》 2025年第3期87-93,共7页
晚清时期,广东画家居巢和居廉取诸家之长,在守正与创新之间开创了极具岭南地域文化特色的“撞水撞粉”没骨花鸟画新风,奠定了“岭南画派”的创建基础,对后世中国绘画产生了深远影响。近代以来,对“二居”艺术的研究日增,但是大都着眼于... 晚清时期,广东画家居巢和居廉取诸家之长,在守正与创新之间开创了极具岭南地域文化特色的“撞水撞粉”没骨花鸟画新风,奠定了“岭南画派”的创建基础,对后世中国绘画产生了深远影响。近代以来,对“二居”艺术的研究日增,但是大都着眼于其绘画理论、技法、成就与影响等方面,对二者艺术风格差异性的研究则较少。通过对“二居”同一题材作品《绣球蝴蝶》进行对比研究,结合艺术史分析和图像比较等方法,重点探索二者在绘画艺术上有关形式语言、技法特征、艺术主张及情感表达等方面的异同性,揭示二者独特的艺术风格及其内在联系,以期更加客观地总结“二居”绘画艺术在中国近现代美术史上的重要价值和深远影响。 展开更多
关键词 居巢与居廉 《绣球蝴蝶》 没骨画法 艺术风格
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塞尚艺术对民国时期中国画家的影响研究
15
作者 魏毅 万梅子 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2025年第3期59-61,共3页
本文研究保罗·塞尚作为后印象派核心人物对中国民国时期艺术家的影响。被称为“现代艺术之父”在西方艺术领域地位重要、影响深远,美术史学者及著述均对其深入阐释。中国与西方文化艺术差异显著,塞尚根植于西方文化土壤的艺术理念... 本文研究保罗·塞尚作为后印象派核心人物对中国民国时期艺术家的影响。被称为“现代艺术之父”在西方艺术领域地位重要、影响深远,美术史学者及著述均对其深入阐释。中国与西方文化艺术差异显著,塞尚根植于西方文化土壤的艺术理念、形式探索、空间重构,让中国在接受理解他时存在跨时代、跨文化等诸多因素交织的鸿沟。尤其20世纪以来塞尚艺术于中国民国时期传播,其传入并被中国接纳经历了漫长复杂过程,全中国油画本土艺术现代转型涉及诸多方面因素。 展开更多
关键词 塞尚 艺术传播 影响
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如是张杰
16
作者 孙振华 《艺术当代》 2025年第1期110-111,共2页
在一面镜子前活着和死去。——波德莱尔画家作品的深意,常常是一个谜。例如张杰,他到底想画什么?非常近,又非常远;非常喜,又非常悲;非常美,又非常颓;非常艳,又非常灰……张杰的画给人的感觉很复杂,这些场景,蕴含着一种不可说的东西。乍... 在一面镜子前活着和死去。——波德莱尔画家作品的深意,常常是一个谜。例如张杰,他到底想画什么?非常近,又非常远;非常喜,又非常悲;非常美,又非常颓;非常艳,又非常灰……张杰的画给人的感觉很复杂,这些场景,蕴含着一种不可说的东西。乍一看,时尚、艳丽、璀璨,如繁花绽放,如春晚舞台;细一看,惊悚,不安,担心,焦虑。一些常见物,或者变异的常见物,被不合理地拼凑在一起,构成一个热闹的景观。 展开更多
关键词 深意 不安 艳丽 惊悚 画家作品 常见物 时尚 璀璨
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吴昌硕:一位应当深寻的中国现代美术先觉者
17
作者 尚辉 《上海艺术评论》 2025年第2期20-26,共7页
中国美术现代起源争议与齐白石、潘天寿绘画现代特征。有关中国现代美术的发生,是引进欧美现代美术之后的继发,还是源自中国本土美术的原发?学界对此始终存在争议。继发论者不无理由,现代美术的产生是现代社会生成而体现了启蒙主义人文... 中国美术现代起源争议与齐白石、潘天寿绘画现代特征。有关中国现代美术的发生,是引进欧美现代美术之后的继发,还是源自中国本土美术的原发?学界对此始终存在争议。继发论者不无理由,现代美术的产生是现代社会生成而体现了启蒙主义人文思想的艺术流变,欧美从工业革命引发的社会革命,尤其是启蒙主义运动而迭变出的新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义及此后各种现代主义艺术流派,均可归于人类最早探索的现代美术,中国自开埠以来才逐渐接纳欧美现代美术并受其影响而有20世纪新兴现代美术教育,推动了中国现代美术转型。 展开更多
关键词 潘天寿 中国现代美术 继发论 齐白石 现代特征 吴昌硕
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大画家降格 小画家升格
18
作者 陈传席 《人民周刊》 2025年第15期81-82,共2页
这篇文章题目的意思很清楚,事实也正如此。比如以前的大画家黄宾虹、齐白石,现在很难再出现。按道理,现在画家应该比以前的画家更强,因为学习环境强于前,各种条件也强于前,各地美术馆、博物馆多于前,大型画展常有,电视、录像强于前,消... 这篇文章题目的意思很清楚,事实也正如此。比如以前的大画家黄宾虹、齐白石,现在很难再出现。按道理,现在画家应该比以前的画家更强,因为学习环境强于前,各种条件也强于前,各地美术馆、博物馆多于前,大型画展常有,电视、录像强于前,消息传播快,看得真切。大画集不但多,印刷也精于前,看精品画集基本上等于看原作,且临摹研究更方便,学校多于前……各类条件都大大优裕于前,按道理,画家水平不应该有更多人强于前吗?事实却相反,什么原因呢? 展开更多
关键词 画家 黄宾虹 学习环境 美术馆 齐白石 大型画展
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文人画中的实景再现--以清初梅清《黄山图册(八开)》为例
19
作者 刘涤宇 周超 朱亚云(译) 《建筑遗产》 2025年第2期106-125,共20页
昔年拂纸画梅庄,凌空结想神飞扬。今朝亲到横川阁,眼中始见真丘壑。……烟树云峦变幻奇,晓夜阴晴无不宜。无边图画舒还卷,天教饱我看山眼。一声长啸向高空,虚窗却对云门峰。明朝曳杖黄山去,也应回见娑罗树。——梅清《横川阁上歌》11690... 昔年拂纸画梅庄,凌空结想神飞扬。今朝亲到横川阁,眼中始见真丘壑。……烟树云峦变幻奇,晓夜阴晴无不宜。无边图画舒还卷,天教饱我看山眼。一声长啸向高空,虚窗却对云门峰。明朝曳杖黄山去,也应回见娑罗树。——梅清《横川阁上歌》11690年,客居歙县岩镇娑罗园横川阁的画家梅清创作了此诗。由诗可知,在来此之前,他曾根据园主人吴菘和吴瞻泰(字东岩)的描述“凌空结想”画过梅庄景致;而至横川阁,后方看到真正的山川风物。明末清初文人画中,实景山水画盛行,画家或亲临山水而作,或依据他人文字或口述绘制,或时隔多年凭亲历记忆重绘。 展开更多
关键词 实景再现 清初 黄山图册 文人画 横川阁 梅清
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抽象艺术具身化:孟禄丁审美心智的认知延展与具身转向
20
作者 支宇 《当代美术家》 2025年第1期144-153,共10页
自20世纪80年代以来,孟禄丁在中国艺术界多以“纯化语言”和抽象艺术“离身美学”的代言人形象出场。事实上,孟禄丁抽象艺术的话语方式是“具身的”(embodied)而非“离身的”(disembodied)。从当代认知美学角度看,孟禄丁抽象艺术具有三... 自20世纪80年代以来,孟禄丁在中国艺术界多以“纯化语言”和抽象艺术“离身美学”的代言人形象出场。事实上,孟禄丁抽象艺术的话语方式是“具身的”(embodied)而非“离身的”(disembodied)。从当代认知美学角度看,孟禄丁抽象艺术具有三重知觉维度:“人机交互”而非“机械设定”、“文脉嵌入”而非“情境抽离”、“媒介延展”而非“材料固化”。也就是说,孟禄丁艺术经历了从“离身美学”到“审美具身化”的知觉转向,“抽象艺术具身化”才是其抽象艺术的核心理念与知觉进路。 展开更多
关键词 审美具身化 孟禄丁 抽象艺术 认知延展 具身转向
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