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笔墨传薪火 诗书颂中华——“长江杯”全国少年儿童现场书画大会总决赛“全国优秀指导教师”风采录(一)
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作者 张古月 杨倩倩 周璇 《湖北画报》 2026年第1期100-103,共4页
由湖北画报社、长江书画教育推广中心主办的“长江杯”全国少年儿童现场书画大会,三载深耕不辍,已成为少儿美育领域的亮眼名片。赛场之上,小选手们凭扎实功底挥洒才情,用坚韧意志斩获荣光。而这荣光的背后,是指导教师们的匠心坚守与无... 由湖北画报社、长江书画教育推广中心主办的“长江杯”全国少年儿童现场书画大会,三载深耕不辍,已成为少儿美育领域的亮眼名片。赛场之上,小选手们凭扎实功底挥洒才情,用坚韧意志斩获荣光。而这荣光的背后,是指导教师们的匠心坚守与无声耕耘。他们既是传授笔墨技法的引路人,更是守护童真梦想的点灯人。 展开更多
关键词 现场书画大会 全国少年儿童 长江杯 指导教师
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从田间到艺术殿堂的泥土逆袭
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作者 胡明哲(文/图) 無言(文/图) 《中老年保健》 2026年第1期57-59,共3页
随便挖来的泥土,经过一番“魔法操作”,竟然摇身一变,成了优雅的画作。这听起来是不是像童话里的情节?但别怀疑,这是真实发生的“艺术奇迹”。岩彩画便是这场泥土“逆袭”的主角。
关键词 画作 泥土 逆袭 岩彩画 艺术奇迹
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张大千临摹敦煌元代壁画考述 被引量:1
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作者 王平 梁艺 《青海师范大学学报(社会科学版)》 2025年第3期156-164,共9页
本文旨在考述张大千对敦煌元代壁画的临摹行为及其绘画创作所受影响。通过对敦煌元代壁画的艺术特征及代表性洞窟的个案研究,结合张大千临摹作品的艺术分析,揭示敦煌元代壁画对张大千绘画技法、题材与艺术观念的影响。张大千的临摹行为... 本文旨在考述张大千对敦煌元代壁画的临摹行为及其绘画创作所受影响。通过对敦煌元代壁画的艺术特征及代表性洞窟的个案研究,结合张大千临摹作品的艺术分析,揭示敦煌元代壁画对张大千绘画技法、题材与艺术观念的影响。张大千的临摹行为不仅是对濒危文化遗产的抢救性记录,更是其个人艺术风格转型的关键契机,同时也为中国现代绘画的民族化道路探索提供了启示。 展开更多
关键词 张大千 敦煌 莫高窟 榆林窟 元代壁画 临摹
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康乾新画体在中西互动中的面相、命运及其意蕴
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作者 张法 《东南学术》 北大核心 2026年第1期224-235,共12页
中国古代晚期,随着由传教士而来的中西文化互动,新画体在三个地域产生了:一是在清代京城,产生以郎世宁为代表的宫廷新画体;二是在江南地区,出现以姑苏版为代表的版画新画体;三是在广东沿海地区,兴起外销画新画体。三地新画体具有共同特... 中国古代晚期,随着由传教士而来的中西文化互动,新画体在三个地域产生了:一是在清代京城,产生以郎世宁为代表的宫廷新画体;二是在江南地区,出现以姑苏版为代表的版画新画体;三是在广东沿海地区,兴起外销画新画体。三地新画体具有共同特点:一是对西方的焦点透视和中国的散点透视进行综合,形成了突显物体立体感的焦圈透视。二是对西方的定点光源与中国的无固定光源进行了综合,形成新的色彩关系。三是对西方画的时点性和中国画的时段性进行了综合,形成新画体的整体关系。这三个方面综合形成的主要特点是,画中物体的立体感增强,但又保持与整体的关系。在此基础上,新画体又产生出多种多样的类型系列。随着中西的礼仪之争和江浙闽的禁贸,宫廷新画体和江南新画体走向衰落,广州口岸的保留则使外销画兴盛如旧,成为中画走向现代之前的绘画景观。 展开更多
关键词 新画体 中西互动 宫廷新画体 外销画
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绘画标题:从语图关系到意指实践 被引量:1
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作者 李心释 《民族艺术研究》 2025年第3期127-135,共9页
绘画标题的符号学功能被置于多模态符号学的理论框架下进行重新审视。绘画标题兼具单一语言文本的标题特点和多模态符号文本的特殊性。绘画标题的主要功能是锚定与中继,主要体现为称名性与标记性。在语图关系上,标题与画作图像有一个分... 绘画标题的符号学功能被置于多模态符号学的理论框架下进行重新审视。绘画标题兼具单一语言文本的标题特点和多模态符号文本的特殊性。绘画标题的主要功能是锚定与中继,主要体现为称名性与标记性。在语图关系上,标题与画作图像有一个分工与协同合作的状态,一个是时间性的抽象的规约符号,一个是空间性的形象的像似符号,两者之间既有顺势转化趋势,又有逆向转化情形。标题是形象文本的一个位格,既与画作之间具有可分离的外部关系,又是整个形象文本不可或缺的一部分。在符号学上,标题是画作图像的命名式元符号,也是一种符号功能和意指实践,标题的意指功能是一种元符号意指功能,在命名关系框架内,形成重复、同义、反义等意指关系模式。 展开更多
关键词 绘画 标题 语图关系 意指实践
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沂蒙题材美术创作的图像叙事 被引量:1
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作者 沈颖 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2025年第1期50-55,共6页
沂蒙题材美术创作呈现着不同时代的文化记忆与图式表达。革命战争年代沂蒙精神的视觉表达以再现革命史实、传播革命思想和激发革命斗志为本务,成为思想宣传的利器。新中国成立后,艺术家们结合新的时代语境不断创新拓展沂蒙精神的艺术形... 沂蒙题材美术创作呈现着不同时代的文化记忆与图式表达。革命战争年代沂蒙精神的视觉表达以再现革命史实、传播革命思想和激发革命斗志为本务,成为思想宣传的利器。新中国成立后,艺术家们结合新的时代语境不断创新拓展沂蒙精神的艺术形态表现,以其独特的美学价值和社会意义,描绘了新中国美术史的重要篇章。今天广大人民群众对美的需求,特别是对民族文化精品力作的需求是非常迫切的。主题性美术创作的精神力量和传播效果远远超过我们的社会预期,用主旋律的文化服务大众,对于弘扬社会主义核心价值观、树立中华民族的文化自信具有重要意义。 展开更多
关键词 沂蒙题材 美术创作 沂蒙精神
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雪中猎人
7
作者 梁瑞彬 《小学生学习指导》 2026年第1期20-21,共2页
在这幅画中,我们可以看到猎人和一群猎狗正在一片冰天雪地中穿越树林,也许他们正在追逐猎物。你可以猜想,猎物可能是一只鹿或别的什么动物。猎人身穿厚厚的皮衣,肩扛长枪,敏捷的猎狗在雪地里嗅寻着猎物的气息。
关键词 猎狗 皮衣 猎物 长枪 追逐 树林 猎人 冰天雪地
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Jiang Baolin:Explorer of Chinese-Style Modern Aesthetics
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《China Today》 2026年第1期71-71,共1页
Born in Penglai,Shandong Province in 1942,Jiang Baolin is currently working as a doctoral supervisor at the Chinese National Academy of Arts.He’s also a committee member and researcher at the China National Academy o... Born in Penglai,Shandong Province in 1942,Jiang Baolin is currently working as a doctoral supervisor at the Chinese National Academy of Arts.He’s also a committee member and researcher at the China National Academy of Painting.He graduated from Zhejiang Academy of Fine Arts(now China Academy of Art),studying under such masters as Lu Yanshao and Gu Kunbo,and later pursued his master’s degree at the Central Academy of Fine Arts,sitting at the feet of masters like Li Keran. 展开更多
关键词 doctoral supervisor Chinese style modern aesthetics Chinese National Academy Arts Penghai Shandong Province Jiang Baolin committee member li keran researcher
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绘画媒介逻辑直观上的视觉遮蔽与去蔽——石涛与塞尚艺术批评互鉴
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作者 黄贤春 《艺术传播研究》 2026年第1期20-30,共11页
针对绘画上影响媒介逻辑直观实现的视觉遮蔽误区,石涛与塞尚各自进行了广泛批评。通过将双方的阐释进行互鉴,能够揭示出该视觉遮蔽的三种源头并获得应对之法:其一,因简化思维以降低认知成本而进行分类所形成的“类”概念,不仅使得人自... 针对绘画上影响媒介逻辑直观实现的视觉遮蔽误区,石涛与塞尚各自进行了广泛批评。通过将双方的阐释进行互鉴,能够揭示出该视觉遮蔽的三种源头并获得应对之法:其一,因简化思维以降低认知成本而进行分类所形成的“类”概念,不仅使得人自身的观看忽视事物表观的细节和独异性,而且阻碍了绘画媒介逻辑直观的生成,故在绘画时必须遏止这类先行观念。其二,约定俗成、喜爱性模仿和盲从权威之画法这三类方法先行的做法严重遮蔽了媒介逻辑直观的视觉,必须予以清除。其三,人的世俗生活的统一性架构对实现绘画媒介逻辑直观而言是最为隐秘的障碍,它与绘画艺术的逻辑架构格格不入——画者并非要刻画和建构另一个现实世界,只要利用绘画艺术内生之媒介逻辑从形式上来描摹现实世界,就能进入自由之艺术世界。 展开更多
关键词 石涛 塞尚 艺术批评 绘画媒介逻辑直观 视觉 遮蔽 去蔽
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线条谜题
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作者 Kiki(文/图) 《少年科普世界》 2026年第1期20-23,共4页
蛋黄侦探,别误会,我们不是要走迷宫!这些蓝白相间的线条构成了一种很有趣的视觉错觉。你需要让自己的眼睛稍微集中一下注意力,“聚焦”这张图……看清图中隐藏的是什么了吗?是一只恐龙的身影——它用两条后腿站立,脑袋则转向右边。这种... 蛋黄侦探,别误会,我们不是要走迷宫!这些蓝白相间的线条构成了一种很有趣的视觉错觉。你需要让自己的眼睛稍微集中一下注意力,“聚焦”这张图……看清图中隐藏的是什么了吗?是一只恐龙的身影——它用两条后腿站立,脑袋则转向右边。这种效果是通过在图回的某些特定位置添加颜色略深的蓝色线条实现的。 展开更多
关键词 聚焦 蛋黄侦探 蓝白相间 线条 恐龙 视觉错觉
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17世纪荷兰虚空派绘画研究
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作者 刘玉鹏 《艺术科技》 2026年第2期41-43,共3页
虚空派是17世纪荷兰静物画的一个分支,其繁荣与17世纪荷兰经济的发展密切相关。荷兰共和国当时特殊的社会经济与宗教背景,为这一画派的出现提供了土壤,加尔文主义主张节俭勤勉、坚韧生活,这种态度也渗透到虚空派静物画的创作中。文章选... 虚空派是17世纪荷兰静物画的一个分支,其繁荣与17世纪荷兰经济的发展密切相关。荷兰共和国当时特殊的社会经济与宗教背景,为这一画派的出现提供了土壤,加尔文主义主张节俭勤勉、坚韧生活,这种态度也渗透到虚空派静物画的创作中。文章选取彼得·克莱兹的画作《虚空静物》,从图像志和形式语言两个角度对其展开探讨。克莱兹将高度写实的技巧与戏剧化的光线结合,借助对物品质感极为精细的刻画,凸显“万物终将腐朽”的主旨,营造出美学与思想上的强烈张力。一方面,虚空派绘画承担道德警示与宗教安抚的任务,像一种“视觉布道”,引导观看者进行心灵反思;另一方面,它也是昂贵的文化资产,用来彰显主人的财力、学识和全球眼光。画里出现的奢侈品,反映出荷兰作为贸易大国的物质成就,而画面中暗藏的符号系统,也成了当时知识阶层进行智力游戏与获得身份认同的一种方式。17世纪荷兰虚空派绘画,实则是宗教改革思想、人文精神、商业现实与写实艺术传统相互交织的独特文化结晶。 展开更多
关键词 虚空派绘画 荷兰 静物画 《虚空静物》 彼得·克莱兹
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非遗传承视域下中西方绘画实践创新研究
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作者 严然 《佳木斯大学社会科学学报》 2026年第1期138-141,共4页
绘画是兼具技艺性与文化性的非物质文化遗产,为推动其活态传承与创新发展,立足于非遗传承的动态视角,通过分析中西方绘画技法的异同、跨文化背景下的非遗元素表达及中西方绘画创新实践的交流与融合,提出了活态传承、跨域融合、教育介入... 绘画是兼具技艺性与文化性的非物质文化遗产,为推动其活态传承与创新发展,立足于非遗传承的动态视角,通过分析中西方绘画技法的异同、跨文化背景下的非遗元素表达及中西方绘画创新实践的交流与融合,提出了活态传承、跨域融合、教育介入等多维度的创新策略,以期为传统绘画在现代语境下的传承与发展提供理论支撑与实践参考,增强文化自信,促进文明交流互鉴。尽管中西方绘画在技法与文化表达上存在差异,但通过跨文化对话与创新实践,仍可实现文化内核与现代需求的有机统一。 展开更多
关键词 非遗传承 中西方绘画 实践创新 文化对话
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立体主义的“结构美”(下)
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作者 程宏谊 《上海集邮》 2026年第1期53-56,共4页
在经过一段印象主义与后印象主义的实验阶段之后,阿尔贝·格莱兹对他创作的形体进行简化和几何化处理,实现了“对各式各样的观点进行分离”,从而进入到立体主义绘画创作的风格中(图31-33)。
关键词 阿尔贝格莱兹 几何化处理 形体简化 立体主义
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AI技术在当代书画艺术中的应用
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作者 孙温然(文/图) 《中国收藏》 2026年第1期166-167,共2页
借助人工智能技术的快速发展,传统文化艺术领域正经历重塑过程。深度学习算法在图像处理、模式识别方面实现的突破,为书画艺术的传承以及创新带来了新的可能。计算机视觉和机器学习技术实现进步之后,这让AI系统能把传统书画作品的笔法... 借助人工智能技术的快速发展,传统文化艺术领域正经历重塑过程。深度学习算法在图像处理、模式识别方面实现的突破,为书画艺术的传承以及创新带来了新的可能。计算机视觉和机器学习技术实现进步之后,这让AI系统能把传统书画作品的笔法特征、章法结构以及艺术风格开展精确解析,并且凭借智能算法来实现艺术元素的重组与创新。同时,把多光谱成像技术和深度学习结合起来使用,可给珍贵文物的保护修复提供科学依据,而选用增强现实这类新兴技术,还能让书画艺术的展示与传播形式变得更加丰富多元。 展开更多
关键词 AI技术 图像处理 深度学习 书画艺术
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学界翘楚杜少虎
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《西部学刊》 2026年第2期F0002-F0002,共1页
杜少虎,洛阳人。美术史论家,画家。博士,艺术学博士后,教授。2009年毕业于中国艺术研究院,获博士学位,2010-2013年入中国艺术研究院从事博士后研究,研究方向为现当代美术史论。2014年调入陕西师范大学任教至今。美术创作多次参加国家级... 杜少虎,洛阳人。美术史论家,画家。博士,艺术学博士后,教授。2009年毕业于中国艺术研究院,获博士学位,2010-2013年入中国艺术研究院从事博士后研究,研究方向为现当代美术史论。2014年调入陕西师范大学任教至今。美术创作多次参加国家级、省部级展览并获奖;专著、论文曾获中国艺术研究院研究生院“科研之星”优秀奖、“中国美术奖·理论评论奖”“河南省第四届文学艺术优秀成果奖”“陕西省第十六次哲学社会科学优秀成果奖一等奖”“陕西高校人文社会科学优秀成果一等奖”等奖项,出版专著4部,有60余篇论文在《文艺研究》《美术观察》《美术研究》《装饰》《史学月刊》《中国书法》《美术》《光明日报》《文艺报》《人民政协报》等报刊发表,并多次被《人大复印报刊资料》《新华文摘》转载。 展开更多
关键词 画家 杜少虎 教授 艺术学博士后
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Pastoral Palettes
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作者 Wei Yao(Text/photos) 《Beijing Review》 2026年第4期46-47,共2页
The ongoing Colorful Brushstrokes Upon the Earth-the 2025 Chinese Farmers'Painting Exhibition at the National Museum of China in Beijing displays 278 pictures painted by residents of rural areas across the country.
关键词 rural areas Chinese farmers painting exhibition pastoral palettes National Museum China
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非遗文化互动传播中AI绘画技术的应用价值与实现机制——以宜春明月山麻布绣为例
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作者 李梦茜 《新潮电子》 2026年第2期19-21,共3页
在数字化浪潮下,AI绘画技术为非遗文化互动传播带来新契机。文章以宜春明月山麻布绣为例,探讨AI绘画技术的重要性、应用价值与实现机制。AI绘画突破传统传播局限,是推动非遗文化传承创新的关键力量,其应用价值体现在提升传播趣味性、增... 在数字化浪潮下,AI绘画技术为非遗文化互动传播带来新契机。文章以宜春明月山麻布绣为例,探讨AI绘画技术的重要性、应用价值与实现机制。AI绘画突破传统传播局限,是推动非遗文化传承创新的关键力量,其应用价值体现在提升传播趣味性、增强公众参与互动性、拓展传播时空边界等方面。具体实现机制:通过多维数据采集构建数字资源库,定制化训练AI模型实现风格迁移,并依托产学研协同开展创新实践。研究表明,AI绘画技术有效激活了非遗文化生命力,为非遗在当代社会的传承与全球化传播提供了可行路径。 展开更多
关键词 AI绘画技术 非遗文化 互动传播
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安徽省池州市联合安徽师大美院为烈士画像 让英烈从历史中走来
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作者 朱俊杰(文/图) 《雷锋》 2026年第1期70-70,共1页
“我从未见过的爷爷,真是太像了!感谢你们让我‘见’到了他……”日前,在安徽省池州市贵池区梅龙街道梅龙社区,方瑛烈士孙子方国超手捧爷爷的画像,泪水浸湿了眼眶。方瑛烈士是贵池梅龙人,新四军挺进团第二大队大队长,1941年,与日军作战... “我从未见过的爷爷,真是太像了!感谢你们让我‘见’到了他……”日前,在安徽省池州市贵池区梅龙街道梅龙社区,方瑛烈士孙子方国超手捧爷爷的画像,泪水浸湿了眼眶。方瑛烈士是贵池梅龙人,新四军挺进团第二大队大队长,1941年,与日军作战中牺牲,时年37岁,生前未留下任何影像资料。前不久,安徽师范大学美术学院“红色青春守护人”工作室志愿者马宝军,依据烈属回忆完成方瑛烈士画像。 展开更多
关键词 烈士画像 安徽师范大学美术学院
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写意油画的先驱——戴秉心老师油画展开幕式记实
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作者 刘曦林 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2025年第1期13-15,共3页
时间:1962年6月15日地点:山东艺专南院新教学楼一层美术科展览室吕品②老师主持开幕式。吕品:戴老的油画展是我们学校美术科学术活动及国内油画活动的重大事件。请张鹤云教授讲话。张鹤云③:戴老油画展是我省第一次油画专题展。过去国... 时间:1962年6月15日地点:山东艺专南院新教学楼一层美术科展览室吕品②老师主持开幕式。吕品:戴老的油画展是我们学校美术科学术活动及国内油画活动的重大事件。请张鹤云教授讲话。张鹤云③:戴老油画展是我省第一次油画专题展。过去国画容易土生土长,发展得快。 展开更多
关键词 写意油画 学术活动 学校美术 山东艺专 专题展 吕品 国画 开幕式
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济南地区仙人渡江壁画述论
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作者 仝艳锋 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2025年第1期56-68,共13页
济南地区现存的古建筑壁画中,至少留存有13处清代的仙人渡江题材壁画。这些壁画中的仙人身份、面部神情、佩戴服饰、携带物品、乘坐渡江工具各不相同,通过对壁画中仙人的渡江工具、人物服饰进行考证,确认了人物身份,推测仙人心理活动和... 济南地区现存的古建筑壁画中,至少留存有13处清代的仙人渡江题材壁画。这些壁画中的仙人身份、面部神情、佩戴服饰、携带物品、乘坐渡江工具各不相同,通过对壁画中仙人的渡江工具、人物服饰进行考证,确认了人物身份,推测仙人心理活动和性格特征,为研究壁画整体情节内容提供了依据。仙人渡江中的人物形象分别来源于达摩渡江、张骞乘槎、琴高乘鲤和八仙的故事情节。 展开更多
关键词 壁画 仙人渡江 达摩渡江 张骞乘槎 琴高乘鲤
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