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“中国画火车第一人”王忠良老师火车钢笔画系列作品——DJJ2型电力动车组“中华之星”
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作者 王忠良 《中国铁路》 北大核心 2024年第3期24-24,共1页
2002年11月27日,DJJ2型电力动车组“中华之星”(属动力集中型)在秦沈客运专线上最高速度达到321.5 km/h。
关键词 钢笔画 中国画 秦沈客运专线 系列作品 火车 中华之星 动力集中型
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对J22类划分的一点意见
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作者 李锡初 《图书馆学刊》 1985年第2期22-23,共2页
《中国漫画史话》<毕克官著>怎样归类?试查检J2绘画各类目。J218.2漫画,其类收漫画技法方面的著作,不能入此。考虑J228.2漫画。由J222国画细分出的子目,可知入J222国画类的是国画作品集,不容纳国画理论著作。J228.2类无注释指明... 《中国漫画史话》<毕克官著>怎样归类?试查检J2绘画各类目。J218.2漫画,其类收漫画技法方面的著作,不能入此。考虑J228.2漫画。由J222国画细分出的子目,可知入J222国画类的是国画作品集,不容纳国画理论著作。J228.2类无注释指明它可收漫画理论著作,与J222一样,它亦只收容漫画作品集。《中国漫画史话》入J228.2也不行。在这种情况下,唯一的出路便是放入J220.9绘画史。J220. 展开更多
关键词 中国漫画史 毕克官 J22 理论著作 艺术样式 姜今 艺术理论 诗歌史 中国文学史 专指性
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张大千临摹敦煌元代壁画考述
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作者 王平 梁艺 《青海师范大学学报(社会科学版)》 2025年第3期156-164,共9页
本文旨在考述张大千对敦煌元代壁画的临摹行为及其绘画创作所受影响。通过对敦煌元代壁画的艺术特征及代表性洞窟的个案研究,结合张大千临摹作品的艺术分析,揭示敦煌元代壁画对张大千绘画技法、题材与艺术观念的影响。张大千的临摹行为... 本文旨在考述张大千对敦煌元代壁画的临摹行为及其绘画创作所受影响。通过对敦煌元代壁画的艺术特征及代表性洞窟的个案研究,结合张大千临摹作品的艺术分析,揭示敦煌元代壁画对张大千绘画技法、题材与艺术观念的影响。张大千的临摹行为不仅是对濒危文化遗产的抢救性记录,更是其个人艺术风格转型的关键契机,同时也为中国现代绘画的民族化道路探索提供了启示。 展开更多
关键词 张大千 敦煌 莫高窟 榆林窟 元代壁画 临摹
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文人画中的实景再现--以清初梅清《黄山图册(八开)》为例
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作者 刘涤宇 周超 朱亚云(译) 《建筑遗产》 2025年第2期106-125,共20页
昔年拂纸画梅庄,凌空结想神飞扬。今朝亲到横川阁,眼中始见真丘壑。……烟树云峦变幻奇,晓夜阴晴无不宜。无边图画舒还卷,天教饱我看山眼。一声长啸向高空,虚窗却对云门峰。明朝曳杖黄山去,也应回见娑罗树。——梅清《横川阁上歌》11690... 昔年拂纸画梅庄,凌空结想神飞扬。今朝亲到横川阁,眼中始见真丘壑。……烟树云峦变幻奇,晓夜阴晴无不宜。无边图画舒还卷,天教饱我看山眼。一声长啸向高空,虚窗却对云门峰。明朝曳杖黄山去,也应回见娑罗树。——梅清《横川阁上歌》11690年,客居歙县岩镇娑罗园横川阁的画家梅清创作了此诗。由诗可知,在来此之前,他曾根据园主人吴菘和吴瞻泰(字东岩)的描述“凌空结想”画过梅庄景致;而至横川阁,后方看到真正的山川风物。明末清初文人画中,实景山水画盛行,画家或亲临山水而作,或依据他人文字或口述绘制,或时隔多年凭亲历记忆重绘。 展开更多
关键词 实景再现 清初 黄山图册 文人画 横川阁 梅清
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中国古代花鸟画的发轫、自觉与拓展——魏晋至五代花鸟画简论
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作者 薛富兴 《成都大学学报(社会科学版)》 2025年第3期110-128,共19页
魏晋到五代是中国古代花鸟画从创始至前高峰期的阶段。魏晋乃中国古代花鸟画的创始期,本时期花鸟画具备独立空间,独立地呈现花鸟对象,画家与观画者能以纯精神性审美观赏态度对待花鸟对象。唐代是花鸟画的自觉期,花鸟画概念自此成立,出... 魏晋到五代是中国古代花鸟画从创始至前高峰期的阶段。魏晋乃中国古代花鸟画的创始期,本时期花鸟画具备独立空间,独立地呈现花鸟对象,画家与观画者能以纯精神性审美观赏态度对待花鸟对象。唐代是花鸟画的自觉期,花鸟画概念自此成立,出现了专以花鸟画立足的名家与精品。五代是花鸟画的拓展期,花鸟画在本时期表现对象非常丰富,艺术语言方面的拓展也日益自觉,为两宋花鸟画高峰期的到来奠定了扎实基础。 展开更多
关键词 花鸟画 发轫 自觉 拓展 魏晋至五代
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高职美术教育中创造性思维培养的策略研究
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作者 陈丽华 《中国民族博览》 2025年第16期197-199,共3页
随着社会对创新型人才需求的日益增长,高职美术教育作为培养具有实践能力和创新思维人才的重要阵地,其创造性思维的培养显得尤为重要。本文旨在探讨高职美术教育中创造性思维培养的策略,以期为提高高职美术教育的教学质量,培养学生的创... 随着社会对创新型人才需求的日益增长,高职美术教育作为培养具有实践能力和创新思维人才的重要阵地,其创造性思维的培养显得尤为重要。本文旨在探讨高职美术教育中创造性思维培养的策略,以期为提高高职美术教育的教学质量,培养学生的创造性思维提供理论支持和实践指导。本文通过理论分析和实践探索相结合的方法,概述创造性思维的定义、在美术教育中的特点以及其对高职美术教育的意义,提出高职美术教育中创造性思维培养的七大策略。通过实施策略,可有效地激发学生的创造力和创新思维,提高学生的美术创作水平和实践能力,并为全面发展奠定坚实的基础。高职美术教育中创造性思维的培养需多方面的策略支持,教师应根据学生的实际情况和兴趣爱好,灵活运用各种教学策略和方法,为学生创造一个宽松、自由、充满创新氛围的学习环境,以促进学生的创造性思维发展。 展开更多
关键词 高职美术教育 创造性思维 发散思维 创新氛围
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马琳:一种现代性依稀显现
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作者 钟涵 《油画》 2025年第1期18-23,共6页
马琳,先后毕业于河北工艺术美术学校雕塑专业、中央美术学院油画系第六届创作研修班、中央美术学院油画系首届高级研修班。北京画院专职画家,中国国家画院研究员,河北大学艺术学院特聘教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员,国家一... 马琳,先后毕业于河北工艺术美术学校雕塑专业、中央美术学院油画系第六届创作研修班、中央美术学院油画系首届高级研修班。北京画院专职画家,中国国家画院研究员,河北大学艺术学院特聘教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员,国家一级美术师。 展开更多
关键词 马琳 河北工艺术美术学校 中央美术学院
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传统壁画艺术对当代艺术创作的影响 被引量:1
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作者 孟滨 王鹏飞 《中州学刊》 北大核心 2025年第3期154-159,共6页
传统壁画作为中国古代艺术的瑰宝,承载着丰富的历史、文化和宗教信息,对中国艺术发展产生了深远的影响。传统壁画艺术对当代艺术创作的影响主要体现在色彩运用、线条描绘、构图设计和题材内容等方面。现代艺术家积极从传统中汲取灵感,... 传统壁画作为中国古代艺术的瑰宝,承载着丰富的历史、文化和宗教信息,对中国艺术发展产生了深远的影响。传统壁画艺术对当代艺术创作的影响主要体现在色彩运用、线条描绘、构图设计和题材内容等方面。现代艺术家积极从传统中汲取灵感,借鉴传统壁画的色彩搭配,对传统壁画的线条进行重新诠释与活化利用,对传统壁画的构图设计进行提炼与画面重塑,对传统壁画的题材内容进行重新演绎,灵活运用现代艺术的表达方式,将传统与现代生活、社会思潮相结合,将传统艺术的精髓与现代绘画技法相结合,创作出许多既具有传统美感又具有时代特色的优秀作品,形成新的艺术风格。深入研究传统壁画艺术,揭示传统艺术与现代艺术的内在联系,注重传统壁画在当代艺术中的创新应用,不仅可以为现代艺术提供丰富的创作资源,而且能够在提升文化自信和增强中华文化影响力方面发挥积极作用。 展开更多
关键词 传统壁画 现代艺术 艺术表现 传承 创新
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庞茂琨作品
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作者 庞茂琨 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第1期I0001-I0009,F0003,共10页
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李芳芳 刘军 叶翔宇 周博作品
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作者 李芳芳 刘军 +1 位作者 周博 叶翔宇 《美术教育研究》 2025年第17期187-187,共1页
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李芳芳 刘军 叶翔宇 周博作品
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作者 李芳芳 刘军 +1 位作者 叶翔宇 周博 《美术教育研究》 2025年第18期186-186,共1页
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周文斌、罗宗贵作品
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作者 周文斌 罗宗贵 《美与时代(美术学刊)(中)》 2025年第9期146-146,共1页
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周文斌、罗宗贵作品
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作者 周文斌 罗宗贵 《美与时代(美术学刊)(中)》 2025年第10期140-140,共1页
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纸质文创产品设计与油画艺术的交融 被引量:1
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作者 温英燕 《中国造纸》 北大核心 2025年第2期I0036-I0037,共2页
文化创意产业的迅猛发展使得文创产品逐渐走入大众视野。纸质文创产品以其独特的材料特性和丰富的文化内涵,受到越来越多消费者的青睐。与此同时,油画艺术作为一种传统的艺术形式,以其丰富的色彩层次和深邃的情感表达,成为文创产品设计... 文化创意产业的迅猛发展使得文创产品逐渐走入大众视野。纸质文创产品以其独特的材料特性和丰富的文化内涵,受到越来越多消费者的青睐。与此同时,油画艺术作为一种传统的艺术形式,以其丰富的色彩层次和深邃的情感表达,成为文创产品设计的重要灵感源泉。设计师开始探索将油画艺术的元素融入纸质文创产品中,通过独特的设计语言和表现手法,赋予文创产品以更高的艺术价值。 展开更多
关键词 油画艺术 文化创意产业 文创产品设计 灵感源泉 色彩层次 材料特性 情感表达 文化内涵
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从考古遗址“岩图”探讨中国艺术起源--以柿子滩“岩图”为例 被引量:1
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作者 李倍雷 《东南大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第1期115-123,152,共10页
对于山西临汾吉县柿子滩遗址发现的“岩图”,学界有不同观点与阐释。其中一种观点认为该图“人神”是曲肘双手举杆,表示“立杆测影”,否定了“生殖崇拜”等说法。这个思路无疑是合理的阐释。为此,在此基础上进一步推论,图像顶部七个弧... 对于山西临汾吉县柿子滩遗址发现的“岩图”,学界有不同观点与阐释。其中一种观点认为该图“人神”是曲肘双手举杆,表示“立杆测影”,否定了“生殖崇拜”等说法。这个思路无疑是合理的阐释。为此,在此基础上进一步推论,图像顶部七个弧形圆点应为“北斗七星”,隐含“盖天”与“北斗”。又因天之数为七为“乾”,“人神”上半身涂实,亦属“阳”,地上六个圆点形成的“倒梯形”,为“观象台”“测影台”或望月“坎”,地之数为六,是为“阴”为“坤”,“人神”下半身(腿部)描空,为“虚”,故整个“岩图”构成天地阴阳的宇宙概念。天地、阴阳交会于“人神”,乃构成天、地、人的宇宙关系,图中“人神”应为观测天象的“天官”,故可称“天官图”。文明与艺术起源于古代天文,足见“二十六史”《艺术列传》把精通天文、《易经》的人列入其传,是有依据的,也显示了中国艺术的本元内涵。 展开更多
关键词 艺术起源 柿子滩岩图 北斗七星 天官图
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中间方引发四边激变:敦煌壁画在世界艺术史中的地位 被引量:1
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作者 朱青生 《中央民族大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第1期148-156,共9页
敦煌壁画在世界艺术史中的地位是中国艺术史“中央更新,四边激变”的范例。敦煌壁画及其所依托的石窟寺的原始渊源来自“中间方”的犍陀罗。其绘画性质是一种既不同于写意绘画也不同于写实绘画的“写义绘画”。敦煌壁画经过历朝历代的... 敦煌壁画在世界艺术史中的地位是中国艺术史“中央更新,四边激变”的范例。敦煌壁画及其所依托的石窟寺的原始渊源来自“中间方”的犍陀罗。其绘画性质是一种既不同于写意绘画也不同于写实绘画的“写义绘画”。敦煌壁画经过历朝历代的改造和发展,特别是中国的中央地区、地方政权分据地区的各族各地方文化的参与和改造,成为在与中国周边邻国及其各种文化和艺术形式持续反复的相互交流、交互、交融中,不断变化、更新而取得的独特成果。 展开更多
关键词 敦煌壁画 中间方理论 写义绘画
原文传递
李鑫、和鹏云作品
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作者 李鑫 和鹏云 《美与时代(美术学刊)(中)》 2025年第6期140-140,共1页
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皖南印象(布面油画)
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作者 杨子奇 《美术教育研究》 2025年第14期F0004-F0004,共1页
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杨中华作品
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作者 杨中华 《美术教育研究》 2025年第1期188-188,共1页
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蔡安宁作品
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作者 蔡安宁 《美术教育研究》 2025年第13期187-187,共1页
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