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对J22类划分的一点意见
1
作者 李锡初 《图书馆学刊》 1985年第2期22-23,共2页
《中国漫画史话》<毕克官著>怎样归类?试查检J2绘画各类目。J218.2漫画,其类收漫画技法方面的著作,不能入此。考虑J228.2漫画。由J222国画细分出的子目,可知入J222国画类的是国画作品集,不容纳国画理论著作。J228.2类无注释指明... 《中国漫画史话》<毕克官著>怎样归类?试查检J2绘画各类目。J218.2漫画,其类收漫画技法方面的著作,不能入此。考虑J228.2漫画。由J222国画细分出的子目,可知入J222国画类的是国画作品集,不容纳国画理论著作。J228.2类无注释指明它可收漫画理论著作,与J222一样,它亦只收容漫画作品集。《中国漫画史话》入J228.2也不行。在这种情况下,唯一的出路便是放入J220.9绘画史。J220. 展开更多
关键词 中国漫画史 毕克官 J22 理论著作 艺术样式 姜今 艺术理论 诗歌史 中国文学史 专指性
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“中国画火车第一人”王忠良老师火车钢笔画系列作品——DJJ2型电力动车组“中华之星”
2
作者 王忠良 《中国铁路》 北大核心 2024年第3期24-24,共1页
2002年11月27日,DJJ2型电力动车组“中华之星”(属动力集中型)在秦沈客运专线上最高速度达到321.5 km/h。
关键词 钢笔画 中国画 秦沈客运专线 系列作品 火车 中华之星 动力集中型
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姜洪侠、徐力军、袁博作品
3
作者 姜洪侠 徐力军 袁博 《美与时代(中)》 2026年第1期F0002-F0002,共1页
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赏春芳
4
作者 牛克诚 《美术教育研究》 2026年第2期F0004-F0004,共1页
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键能灼痕、络合之境、微观世界、丝链
5
作者 孟殷 黄超 +1 位作者 冯静 芦艺 《应用化学》 北大核心 2026年第2期I0001-I0001,共1页
设计说明:4件作品呈现了独特的视觉语言与哲思。《键能灼痕》中暖调的橙棕基底如同氧化反应留下的灼痕,粗糙颗粒对应沉淀生成的肌理,深色线材以张力差异隐喻不同键能,分子结构在流动的树脂质感中凝固,让化学变化的能量与秩序,在综合材... 设计说明:4件作品呈现了独特的视觉语言与哲思。《键能灼痕》中暖调的橙棕基底如同氧化反应留下的灼痕,粗糙颗粒对应沉淀生成的肌理,深色线材以张力差异隐喻不同键能,分子结构在流动的树脂质感中凝固,让化学变化的能量与秩序,在综合材料的碰撞中具象呈现;《络合之境》以蓝绿与赭石的渐变基底模拟液相络合到固相沉淀的过程,线材交织出共价键与氢键的疏密张力,分子结构在流动肌理中生长,用综合材料的层次,将氧化聚合与浓度扩散的化学逻辑转化为可触摸的视觉诗;《微观世界》以石材、珠子、线材模拟化学反应,材料处理依赖化学,更帮观者理解化学微观变推动宏观物质转化. 展开更多
关键词 络合之境 键能灼痕 氧化反应 树脂质感
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季节的此岸与精神的彼岸——由黄公望的季节性弱化观宋元画学观念转向
6
作者 王宗英 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第1期138-145,I0003,共9页
宋代山水画以精准季节意象构建以形媚道的天理秩序,呈现的是可行可望可游可居的人伦世界镜像。元代黄公望通过物象简化、时空非连续性及书法性用笔,解构季节程式,转向以形体道的心性哲学表达。研究以黄公望《富春山居图》对季节符号的... 宋代山水画以精准季节意象构建以形媚道的天理秩序,呈现的是可行可望可游可居的人伦世界镜像。元代黄公望通过物象简化、时空非连续性及书法性用笔,解构季节程式,转向以形体道的心性哲学表达。研究以黄公望《富春山居图》对季节符号的弱化为切入点,剖析宋元山水画从客观再现转向自我表现的深层逻辑,从而观照中国艺术从观物到观我的范式转型。 展开更多
关键词 季节性弱化 以形媚道 以形体道 隐逸文化 心性哲学
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流转的“族属”——汉地摩尼教绘画人物辫发与双须形象特征探析
7
作者 张鹏 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第1期167-175,共9页
在摩尼教人物形象的判定中,辫发与双须常被视为摩尼教教众乃至摩尼本人形象的标准特征,但学者因立场不同,往往对其持有相反的文化来源解读。因此,从长期被学界忽略的“族属”流变角度出发,基于宗教流传过程中教众的构成及其信仰主体的流... 在摩尼教人物形象的判定中,辫发与双须常被视为摩尼教教众乃至摩尼本人形象的标准特征,但学者因立场不同,往往对其持有相反的文化来源解读。因此,从长期被学界忽略的“族属”流变角度出发,基于宗教流传过程中教众的构成及其信仰主体的流变,探析这两个特征的生成模式,或可对其最终在汉地宋元时期形象表现背后的意义转化做出新的诠释。 展开更多
关键词 摩尼教 辫发 双须 形象研究 族属
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怀念海老
8
作者 冯健亲 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第1期1-5,I0002,共6页
刘海粟是中国新美术运动的拓荒者与现代艺术教育的奠基人,一生经历坎坷且丰富。通过作者本人与刘海粟几次亲身交往的回忆,以及在编撰《刘海粟全集》过程中获得的数份珍贵史料内容的呈现,本文试图以一连串生动的故事和细节,展现刘海粟少... 刘海粟是中国新美术运动的拓荒者与现代艺术教育的奠基人,一生经历坎坷且丰富。通过作者本人与刘海粟几次亲身交往的回忆,以及在编撰《刘海粟全集》过程中获得的数份珍贵史料内容的呈现,本文试图以一连串生动的故事和细节,展现刘海粟少为人知的另一面及其诚挚的彤彤报国之心。 展开更多
关键词 刘海粟 口述历史 柏林中国现代画展 《刘海粟全集》
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从符号解构到文化重构:“新漫改”中传统文化意象的现代性转化
9
作者 孙芊芊 《学术界》 北大核心 2026年第2期201-209,共9页
在数智技术与全球化语境的双重驱动下,中国漫画改编已演变为参与全球文化竞争的重要实践。以“新漫改”为研究对象,构建“解构—重构”双螺旋理论模型,系统剖析新漫改对传统意象的“去语境化”解构,以及在产业、技术、受众与平台协同下... 在数智技术与全球化语境的双重驱动下,中国漫画改编已演变为参与全球文化竞争的重要实践。以“新漫改”为研究对象,构建“解构—重构”双螺旋理论模型,系统剖析新漫改对传统意象的“去语境化”解构,以及在产业、技术、受众与平台协同下的“再语境化”重构。模型揭示了新漫改所确立的“文化—科技—产业”深度融合的动态传承范式,为全球化时代的文化转译与传播实践贡献了有益的中国经验。 展开更多
关键词 “新漫改” 传统意象 现代性转化 双螺旋分析模型
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技艺形成与共同体:油画工作室制的溯源及美育实践研究
10
作者 蓝剑 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第2期194-201,共8页
工作室发端于古代手艺作坊,是具有生产创作与技艺传承功能的共同体组织。通过溯源油画工作室制从传统师徒制到现代教育体系的转型脉络,剖析技艺形成与创作活动的内在规律,诠释技艺共同体的情境建构路径与美育实践内涵。作为专业创作与... 工作室发端于古代手艺作坊,是具有生产创作与技艺传承功能的共同体组织。通过溯源油画工作室制从传统师徒制到现代教育体系的转型脉络,剖析技艺形成与创作活动的内在规律,诠释技艺共同体的情境建构路径与美育实践内涵。作为专业创作与教学的经典范式,工作室制的实践既是为人才培养赋能,也是高等学校创新发展的探索。 展开更多
关键词 油画工作室制 技艺形成 共同体 美育实践
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西部画风区位背景下中国画人才培养的路径与特色研究——以西安美术学院中国画学院为例
11
作者 王兴华 刘军利 付磊 《陕西教育(高教版)》 2026年第3期55-57,共3页
中国画人才培养的地域特色在全球化语境下的今天尤为重要,更能彰显中华民族文化的独特性以及文化认同感。西安美术学院中国画学院依托西部独特的自然与人文环境,在办学实践中逐步构建了一套以“长安画派”与“黄土画派”精神为内核,深... 中国画人才培养的地域特色在全球化语境下的今天尤为重要,更能彰显中华民族文化的独特性以及文化认同感。西安美术学院中国画学院依托西部独特的自然与人文环境,在办学实践中逐步构建了一套以“长安画派”与“黄土画派”精神为内核,深度融合西部地域文化特质,并系统整合教学理念、课程体系与创作实践的人才培养模式。本文通过系统梳理该学院中国画人才培养的历史脉络、“三系一工作室”教学组织模式、“五位一体”的课程体系、西部画风的当代价值与未来挑战等方面,深入研究西部画风区位背景下中国画人才培养的路径与特色。研究表明,学院构建了一套特色鲜明的人才培养体系,在保持传统教学优势的同时,形成了符合时代要求的中国画教育模式。 展开更多
关键词 西部地域特色 中国画教学 人才培养 教学体系 艺术创作
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墨韵凝辉彰文脉 文心掌馆著华章——著名书法家王秀杰先生访谈
12
作者 王明娟 王秀杰 刘孝文 《河北民族师范学院学报》 2026年第1期1-6,共6页
王明娟:王老师您好,非常感谢您能抽出时间接受我刊的学术专访,您以卓越的书法技艺、独特的艺术风格和高尚的品德修养,已成为承德书法界的一面旗帜。您浸润墨海70余年,致力于推动承德文化事业与文化产业发展,令人钦佩。您自称“半坡庐主... 王明娟:王老师您好,非常感谢您能抽出时间接受我刊的学术专访,您以卓越的书法技艺、独特的艺术风格和高尚的品德修养,已成为承德书法界的一面旗帜。您浸润墨海70余年,致力于推动承德文化事业与文化产业发展,令人钦佩。您自称“半坡庐主”,能否谈谈您这个雅号的由来,以及它寄托着您怎样的情怀? 展开更多
关键词 王秀杰 品德修养 艺术风格 书法技艺
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武强年画标准色谱及色彩形成机制研究
13
作者 戴艳 王晓强 《衡水学院学报》 2026年第2期116-123,共8页
武强年画作为独具特色的“庄稼画”,色彩是其核心视觉语言。最能体现其色彩特征的,当属清代武强年画。借助NCS色彩体系,对314幅清代武强年画进行色彩比对分析,从中概括提炼出最具代表性的标准色谱,这些色彩既彰显在地性特征,又蕴含丰富... 武强年画作为独具特色的“庄稼画”,色彩是其核心视觉语言。最能体现其色彩特征的,当属清代武强年画。借助NCS色彩体系,对314幅清代武强年画进行色彩比对分析,从中概括提炼出最具代表性的标准色谱,这些色彩既彰显在地性特征,又蕴含丰富的搭配逻辑与文化意涵。追溯武强年画色彩之源流,可见其根植于中国传统色彩文化,映照地域间文化交流的轨迹,凝结民间艺人的独特审美经验,也承载着劳动人民朴素的生活观念。 展开更多
关键词 武强年画 标准色谱 中国传统色彩文化
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从鉴“势”到造“形”——我的“势态造形法”与书画印创作实践
14
作者 刘春 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2026年第2期205-206,共2页
中国书画的鉴定与创作,于我而言并非两个截然分开的领域。在南京艺术学院美术与书法学院执教的这些年,我一方面沉浸于中国传统书画的鉴赏研究,一方面执着于山水、书法、篆刻的创作实践。正是在这种双重的探索与教学互动中,我逐渐意识到... 中国书画的鉴定与创作,于我而言并非两个截然分开的领域。在南京艺术学院美术与书法学院执教的这些年,我一方面沉浸于中国传统书画的鉴赏研究,一方面执着于山水、书法、篆刻的创作实践。正是在这种双重的探索与教学互动中,我逐渐意识到传统书、画论中反复言说的“势”,与构成作品基本笔墨风格的“形态”,存在着一种深层的对应关系。这一发现,促使我提出了“势态鉴定法”与“势态造形法”,并以此重构自己的创作理念与教学方法。 展开更多
关键词 势态造形法 鉴赏研究 书画印创作 传统书画
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《张瑞图书画合璧》卷考证与研究
15
作者 陈思 《美术大观》 2026年第2期26-31,共6页
首都博物馆藏《张瑞图书画合璧》卷,画风苍劲疏野,书法奇逸独特,且以隐逸为核心,将文、书、画有机融合,形成形式互生、内容互释、精神共鸣,多样艺术相生共荣的审美系统,具有颇高的艺术、历史、文化等多重价值。其艺术风格既延续了古代... 首都博物馆藏《张瑞图书画合璧》卷,画风苍劲疏野,书法奇逸独特,且以隐逸为核心,将文、书、画有机融合,形成形式互生、内容互释、精神共鸣,多样艺术相生共荣的审美系统,具有颇高的艺术、历史、文化等多重价值。其艺术风格既延续了古代文人画传统,又以个性化的笔墨语言展现了晚明艺术家的革新精神,成为明代隐逸文学与书画合流的典范。此文物的考证与研究,对进一步解构张瑞图独特的书画风格、探寻其内心的追求、剖析文、书、画三位同构的审美意象,有着重要的借鉴意义。 展开更多
关键词 张瑞图 文、书、画同构 审美意象
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“真山水”与“地理学想象”的邂逅
16
作者 阎嘉 《当代美术家》 2026年第1期31-41,共11页
“真山水”是中国北宋晚期郭熙及其子郭思在《林泉高致》中提出的一个概念,其意指自然山水的真实形貌。“地理学想象”是格雷戈里借戴维·哈维的概念来当作其著作《地理学的想象》的书名。“真山水”代表着古代中国山水画的一种传统... “真山水”是中国北宋晚期郭熙及其子郭思在《林泉高致》中提出的一个概念,其意指自然山水的真实形貌。“地理学想象”是格雷戈里借戴维·哈维的概念来当作其著作《地理学的想象》的书名。“真山水”代表着古代中国山水画的一种传统,“地理学想象”则是当代欧美人文地理学的一种发展趋势,它催生了艺术地理学这一重要分支。“真山水”与“地理学想象”的邂逅,意味着两种不同文化和传统的相遇。它们的交集点在于地理的形貌,但其背后的理论、方法、传统和文化却迥然有别。“真山水”注重山水的真实形貌,为取悦达官贵人和购买者而对“体道”“悟道”和“媚道”的圣贤传统有所偏离。北宋以后,古代山水画的圣贤文人传统与宫廷贵人传统的分野逐渐模糊,审美趣味的分化也随之呈现出模糊交错的状态。当代欧美地理学中的“地理学想象”力图把地理学知识作为一种“话语”形态,通过凸显地理知识与社会政治、经济、文化、民族、传统、地方、艺术的结合,打破欧洲和殖民话语一家独大的格局,造成了地理学中的人文转向和文化转向。“真山水”与“地理学想象”的邂逅既有尴尬和抵牾,也有重要的机遇和前景。格雷戈里的“知识景观”理论、尼尔·史密斯的“深度空间”理论、段义孚的“恋地情结”理论、加斯东·巴什拉的“空间诗学”理论、文化地理学的民族研究、想象的地理学研究,以及方兴未艾的艺术地理学的各种研究取向,都将在新世纪里在更高的平台上和更宏阔的视野中,助推中国传统艺术与遥远异域的艺术理论交汇,在交汇与互鉴中催生出新的动能和新的理论硕果。曾经被长期忽视或视而不见的东方艺术传统,或许能在不久的未来将古代中国灿烂的山水画及其理论,以崭新的面貌再次呈现在遥远的西方受众面前。 展开更多
关键词 “真山水” 郭熙 《林泉高致》 “地理学想象” 格雷戈里 知识景观 恋地情结 艺术地理学
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王羲之的贡献
17
作者 陈传席 《人民周刊》 2026年第3期78-78,共1页
王羲之在书法艺术上的贡献,差不多人人皆知,宋代以后,无人非议之。但王羲之被后人称为“书圣”,不仅是因为他的书法艺术,还有他对文字的贡献。中国的书法由象形初期的半画半字,到大篆、小篆、隶书,每一次变化都从字体到字形产生质的变... 王羲之在书法艺术上的贡献,差不多人人皆知,宋代以后,无人非议之。但王羲之被后人称为“书圣”,不仅是因为他的书法艺术,还有他对文字的贡献。中国的书法由象形初期的半画半字,到大篆、小篆、隶书,每一次变化都从字体到字形产生质的变化。魏晋期间产生的正书,也是一次质的变化。正书笔画平整、形体方正,最便于书写和辨认,而且书写速度也大大加快。 展开更多
关键词 书法艺术 小篆 王羲之 书圣 文字贡献 象形 大篆
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复古也是一条路
18
作者 陈传席 《人民周刊》 2026年第5期81-82,共2页
复古问题,我在上世纪80年代写《中国山水画史》时讲过,写《明末怪杰》时也讲过:古到极点也就新到极点。明末陈洪绶的画复古复到唐代、复到六朝,在当时也就崭新一时。后来的“海派”中有两股势力,其一便是陈洪绶派。任熊、任薰、任伯年... 复古问题,我在上世纪80年代写《中国山水画史》时讲过,写《明末怪杰》时也讲过:古到极点也就新到极点。明末陈洪绶的画复古复到唐代、复到六朝,在当时也就崭新一时。后来的“海派”中有两股势力,其一便是陈洪绶派。任熊、任薰、任伯年都是他的传派,一直到谢稚柳,现在画家学陈洪绶的更多。 展开更多
关键词 中国山水画史 陈洪绶 任伯年 任熊 谢稚柳 任薰 海派
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黄胄与《雍华》图文杂志
19
作者 华天雪 《中国美术》 2026年第1期52-58,共7页
1944年初,年近40的赵望云回西安家中过年,从此扎根于此,其艺术创作亦随之开启了一个新的阶段。彼时,其艺术面貌成熟,经历丰富,眼界开阔,交往广,名声大,具备了施展更大抱负的能力和声望。事实上,他的确很快开启了振兴西北画坛的计划,诸... 1944年初,年近40的赵望云回西安家中过年,从此扎根于此,其艺术创作亦随之开启了一个新的阶段。彼时,其艺术面貌成熟,经历丰富,眼界开阔,交往广,名声大,具备了施展更大抱负的能力和声望。事实上,他的确很快开启了振兴西北画坛的计划,诸如将写生和研究传统推广至西安画坛、成立画会、培养后学和创办杂志等,本文聚焦的《雍华》图文杂志即计划之一。该杂志共出版八期,由黄胄操办一切,包括联络、编辑、撰写评论文章及绘制插图等。本文对该杂志各类相关信息的梳理,意在说明民国时期受社会条件所限,一些画家难以纯粹专注于创作,因而在应对实际工作的过程中被磨炼成为“多面手”。然而,他们的很多工作成果难以得到集中保存,甚至常不署名。在这种情况下,《雍华》对黄胄早期工作样本的保存殊为难得。 展开更多
关键词 黄胄 赵望云 《雍华》 民国报刊 “黄泛区写生” 长安画派
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绘事评语
20
作者 李爱国 《艺术评鉴》 2026年第1期175-183,共9页
1.过于符合标准反而是一种缺憾!因为艺术追求的不是标准,而是感觉。2.绘画进入高层次的时候,绘画因素已不再是作者主要思考的东西,而是完全从下意识中渗透出来的。因为他此时早已淡化了绘画的要素,并仅仅把它作为一种抒发情感的媒介或... 1.过于符合标准反而是一种缺憾!因为艺术追求的不是标准,而是感觉。2.绘画进入高层次的时候,绘画因素已不再是作者主要思考的东西,而是完全从下意识中渗透出来的。因为他此时早已淡化了绘画的要素,并仅仅把它作为一种抒发情感的媒介或工具。3.关于绘画要素,首先应该掌握它,然后再忘掉它。而一些渗在骨子里却去不掉的东西才是真正有价值的。4.提升作品质量的一个有效方法,是将题材及内容尽可能地拉到自己所熟悉的、所擅长的领域之中再加以解决。 展开更多
关键词 下意识 绘画 感觉 内容 情感 题材 艺术 熟悉领域
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