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从造型基因到文化认同:武陵山区铸牢中华民族共同体意识的节庆图像视觉修辞
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作者 许玉兰 《长江师范学院学报》 2026年第1期76-89,共14页
武陵山区节庆图像的地域特色与民族特色鲜明,不仅承载着民族记忆与信仰表达,更由象征性图像推动各民族对中华民族共同体的认同。系统探讨图腾崇拜类、农耕祈福类、历史记忆类、集贸交友类节庆图像从造型表现到意涵传达的视觉修辞,为铸... 武陵山区节庆图像的地域特色与民族特色鲜明,不仅承载着民族记忆与信仰表达,更由象征性图像推动各民族对中华民族共同体的认同。系统探讨图腾崇拜类、农耕祈福类、历史记忆类、集贸交友类节庆图像从造型表现到意涵传达的视觉修辞,为铸牢中华民族共同体意识提供学理支撑与实践路径。武陵山区节庆图像的视觉传播从本质上看是一个文化符号的转译与意义再生产的过程,通过对传统造型基因的转化,既能保持民族文化的独特性,又能激活跨民族共享的文化元素。构建包含造型起源考证、形式特征解析、审美表达阐释、内涵意义挖掘、文化认同建构的五维研究框架,深入剖析武陵山区节庆图像从族群专属符号走向共同体共享符号的转化逻辑,阐明以视觉修辞实现文化认同、铸牢中华民族共同体意识的作用机制。 展开更多
关键词 中华民族共同体 节庆图像 视觉修辞 造型基因 文化认同
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完备体系 重塑范式——读金维诺、罗世平著增订版《中国宗教美术史》
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作者 王中旭 《美术大观》 2026年第1期140-141,共2页
1995年,江西美术出版社出版金维诺、罗世平先生合著的《中国宗教美术史》(以下简称“初版”),是第一本中国古代宗教美术的专门史著作,也是从事中国宗教美术研究及中国美术研究的入门必读书。时至今日,笔者仍记得上大学刚开始中国美术史... 1995年,江西美术出版社出版金维诺、罗世平先生合著的《中国宗教美术史》(以下简称“初版”),是第一本中国古代宗教美术的专门史著作,也是从事中国宗教美术研究及中国美术研究的入门必读书。时至今日,笔者仍记得上大学刚开始中国美术史学习,在长沙某书店淘到该书(当时该书店仅剩最后一本,后面几页还有水渍)时的兴奋之情。时隔30年,该书经罗世平先生大篇幅的增订、扩充,由上海书画出版社出版(以下简称“增订版”),于学界是一件值得庆贺的事。 展开更多
关键词 金维诺 中国宗教美术史 罗世平
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以像造神:明清时期护法吕驼图像与功能研究
3
作者 甘元 《美术大观》 2026年第1期92-97,共6页
本文以河北蔚县暖泉华严寺水陆壁画中发现的“韦驼—吕驼”护法组合为切入点,通过田野调查与文献分析相结合的方法,系统考察了明清时期晋冀地区佛教艺术中吕驼神的图像特征、地域分布及形成背景。吕驼的生成逻辑包含三重维度。第一,从... 本文以河北蔚县暖泉华严寺水陆壁画中发现的“韦驼—吕驼”护法组合为切入点,通过田野调查与文献分析相结合的方法,系统考察了明清时期晋冀地区佛教艺术中吕驼神的图像特征、地域分布及形成背景。吕驼的生成逻辑包含三重维度。第一,从图像特征来看,吕驼的形象是基于韦驼的形象镜像创造而成的;第二,在宗教功能上,韦驼和吕驼二护法的出现满足了边镇军民关于教义与疆土守护的双重精神需求;第三,在社会文化层面,反映了明代军事防御体系与佛教中国化的互动。吕驼的发现补充了传统护法神的组合范式,揭示了民间信仰中“以像造神”的能动性。 展开更多
关键词 吕驼 韦驼 壁画 雕塑 水陆画
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交融与互鉴——甘肃华池双塔寺出土《般若波罗蜜多心经》版画研究
4
作者 张瑞 佟建荣 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第3期177-182,共6页
甘肃华池县双塔寺出土的汉文刻本《般若波罗蜜多心经》卷尾版画与敦煌文献P.3142记载的故事高度契合,并与黑水城西夏文《大般若波罗蜜多经》卷首版画同源。两者表现形式有一致性但细节不同:华池县本绘“蛇”,黑水城本绘“龙”,此差异与... 甘肃华池县双塔寺出土的汉文刻本《般若波罗蜜多心经》卷尾版画与敦煌文献P.3142记载的故事高度契合,并与黑水城西夏文《大般若波罗蜜多经》卷首版画同源。两者表现形式有一致性但细节不同:华池县本绘“蛇”,黑水城本绘“龙”,此差异与《揭谛真言感通灵应传记》的两种文本系统呼应,体现了佛教文化流传中分支的相互影响与交融。 展开更多
关键词 双塔寺 《般若波罗蜜多心经》 《揭谛真言感通灵应传记》 版画
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北宋初栴檀释迦瑞像的摹刻与吴越地区造像关系探微
5
作者 张书彬 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第2期155-161,I0002,共8页
北宋初日本僧人奝然的来华巡礼活动,是中日佛教交流史上的重要事件。目前学界对于奝然在台州摹刻栴檀释迦瑞像与北宋初年吴越地区佛教造像传统之间的联系,尚未给予足够关注。对日本清凉寺藏栴檀释迦像的具体造型特征及装藏胎内纳入品的... 北宋初日本僧人奝然的来华巡礼活动,是中日佛教交流史上的重要事件。目前学界对于奝然在台州摹刻栴檀释迦瑞像与北宋初年吴越地区佛教造像传统之间的联系,尚未给予足够关注。对日本清凉寺藏栴檀释迦像的具体造型特征及装藏胎内纳入品的深入分析,可以为理解中日佛教艺术交流与吴越地方造像风格的互动提供新的研究视角。 展开更多
关键词 奝然 栴檀释迦瑞像 新昌大佛 吴越地区 髻珠
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莫高窟第254、257、263窟所见鸟形冠源流探析 被引量:1
6
作者 曾发茂 于光建 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第3期163-170,I0003,共9页
北朝时期敦煌石窟中的“三面冠”通常作为菩萨、天王、飞天等神祇的首服。其中第254、257、263窟金刚力士所戴冠饰出现了全鸟形象。探析其来源,该冠饰融合了龟兹石窟和波斯头冠中的圆盘形、仰月、鸟形、三角形绶带、缎带等装饰元素,同... 北朝时期敦煌石窟中的“三面冠”通常作为菩萨、天王、飞天等神祇的首服。其中第254、257、263窟金刚力士所戴冠饰出现了全鸟形象。探析其来源,该冠饰融合了龟兹石窟和波斯头冠中的圆盘形、仰月、鸟形、三角形绶带、缎带等装饰元素,同时吸收了来自北方草原鸟形冠(鹖冠)的勇武精神,体现了其文化来源的杂糅与多样性。 展开更多
关键词 鸟形冠 鸟翼冠 三面冠 鹖冠
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沙州陷蕃前夕的护国道场——莫高窟第148窟南北壁龛的空间视觉特质及意义
7
作者 郭子睿 沙武田 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第6期146-153,共8页
作为李氏家族在吐蕃进攻前夕营建的涅槃窟,莫高窟第148窟彰显“原创性”特征与盛世风貌。南北壁龛的形制在传统基础上有所变化,图像形式与之相应,题材以密教礼仪与曼荼罗为主线。空间与视觉的交互同构,折射出道场的神圣属性。两龛应为... 作为李氏家族在吐蕃进攻前夕营建的涅槃窟,莫高窟第148窟彰显“原创性”特征与盛世风貌。南北壁龛的形制在传统基础上有所变化,图像形式与之相应,题材以密教礼仪与曼荼罗为主线。空间与视觉的交互同构,折射出道场的神圣属性。两龛应为长安密教护国道场在敦煌石窟的转化重塑,承载着河西军民的家国情怀。 展开更多
关键词 莫高窟第148窟 南北壁龛 空间 密教视觉文化 护国道场
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菩萨道与饶益有情戒的实践——敦煌莫高窟福田经变再论
8
作者 王嫣然 张景峰 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第5期152-158,I0002,共8页
敦煌莫高窟福田经变产生的深层动因是大乘佛教的发展。大乘行目、行位对于六度的细致考察以及戒度中饶益有情戒的规定强化了大乘佛教的实践特质,作为福田的社会实践活动即成为菩萨行者成就菩提的必要资粮。莫高窟福田经变图像对于《佛... 敦煌莫高窟福田经变产生的深层动因是大乘佛教的发展。大乘行目、行位对于六度的细致考察以及戒度中饶益有情戒的规定强化了大乘佛教的实践特质,作为福田的社会实践活动即成为菩萨行者成就菩提的必要资粮。莫高窟福田经变图像对于《佛说诸德福田经》文本中两种福田的取舍,可能是受《像法决疑经》的影响。 展开更多
关键词 敦煌莫高窟 福田经变 饶益有情戒 《像法决疑经》
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敦煌西夏石窟壁画中的钵图像探析
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作者 张楚云 刁常宇 袁頔 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第1期161-165,共5页
佛钵在敦煌西夏石窟壁画中主要以神祇持物的固定方式呈现,结合佛钵信仰内涵及其图像创新,可分析传统佛钵信仰在西夏的延续与特殊表现。同时藏传佛教在西夏的盛行促使颅钵大量绘制,且实物制作的痕迹亦说明相关仪式在敦煌的开展。通过对... 佛钵在敦煌西夏石窟壁画中主要以神祇持物的固定方式呈现,结合佛钵信仰内涵及其图像创新,可分析传统佛钵信仰在西夏的延续与特殊表现。同时藏传佛教在西夏的盛行促使颅钵大量绘制,且实物制作的痕迹亦说明相关仪式在敦煌的开展。通过对壁画中钵元素的梳理,能够管窥汉藏佛教在西夏的并行,亦彰显其佛教事业的多元风貌。 展开更多
关键词 佛钵 敦煌西夏石窟 正法象征 藏传佛教
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礼拜逝去的佛陀:无佛像时代象征物研究
10
作者 赵玲 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第1期147-152,共6页
公元前3世纪左右,佛教美术兴起于一个以象征物为中心的美术阶段,确立了以象征物为核心的佛传图。事实上,象征物的核心地位,是在释尊已逝的观念中形成的,从而得以纠正以往学界把象征物等同于佛像的看法。象征物作为释迦圣物的代表,在佛... 公元前3世纪左右,佛教美术兴起于一个以象征物为中心的美术阶段,确立了以象征物为核心的佛传图。事实上,象征物的核心地位,是在释尊已逝的观念中形成的,从而得以纠正以往学界把象征物等同于佛像的看法。象征物作为释迦圣物的代表,在佛传图中组合配置服务于特定情节,成为此后佛传叙事图式的典范和标准。 展开更多
关键词 无佛像 佛传图 象征物 古印度
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图绘揭谛:西夏护法神版画及其多维形象探析 被引量:1
11
作者 吴雪梅 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第1期153-160,共8页
西夏版画中新发现一幅专门表现护法神“般若揭谛”的版画图像,图文互证敦煌唐代写本《羯谛真言》“揭谛神斩蛇救春娘”故事为此版画蓝本。护法神在西夏版画中有专门的绘制与表现,重点突出官方对此类图像的崇拜和偏好。就图像观念而言,... 西夏版画中新发现一幅专门表现护法神“般若揭谛”的版画图像,图文互证敦煌唐代写本《羯谛真言》“揭谛神斩蛇救春娘”故事为此版画蓝本。护法神在西夏版画中有专门的绘制与表现,重点突出官方对此类图像的崇拜和偏好。就图像观念而言,这些艺术图像主要表现护法神守护佛法、降服邪魔的大无畏与勇猛精神,伴随佛教艺术的传播在不同区域和不同媒材之间相互影响,是10—13世纪护法神信仰的集中体现和传统延续。 展开更多
关键词 “般若揭谛” 护法神信仰 图像观念
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异时同图——敦煌早期佛教故事画叙事结构 被引量:1
12
作者 祁峰 米德昉 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第3期171-176,共6页
“异时同图”是印度早期佛教艺术常用的一种图像结构样式,随着佛教的东传,这一样式播布至中国新疆、敦煌及日本等地,并遗存有诸多案例。在敦煌石窟中,异时同图结构主要见于北朝时期的一些故事壁画,既有典型的单幅一图数景样式,亦有与长... “异时同图”是印度早期佛教艺术常用的一种图像结构样式,随着佛教的东传,这一样式播布至中国新疆、敦煌及日本等地,并遗存有诸多案例。在敦煌石窟中,异时同图结构主要见于北朝时期的一些故事壁画,既有典型的单幅一图数景样式,亦有与长卷结合的样式,虽然总体数量不多,却反映了佛教艺术外来样式在敦煌石窟中的传承与演变。 展开更多
关键词 异时同图 敦煌 佛教故事画
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多重论证下的云冈纹饰色彩谱系研究
13
作者 刘燕 《湖北美术学院学报》 2025年第4期4-15,97,共13页
北魏时期皇家出资凿建的云冈石窟,是世界雕刻艺术的巅峰之作。伴随佛教中国化进程,云冈纹饰色彩反映了丝绸之路上色彩观念的融合,以及各民族交往、交流、交融的轨迹。由于年代久远和风化销蚀,早期窟石雕的彩绘几乎消失殆尽,中期窟尚存... 北魏时期皇家出资凿建的云冈石窟,是世界雕刻艺术的巅峰之作。伴随佛教中国化进程,云冈纹饰色彩反映了丝绸之路上色彩观念的融合,以及各民族交往、交流、交融的轨迹。由于年代久远和风化销蚀,早期窟石雕的彩绘几乎消失殆尽,中期窟尚存有敷泥彩绘的造像与壁画,因多为后期补绘,无法判断其原初色彩谱系。在色彩趋势分析的基础上,运用典籍互证、色彩分析、图像比较的纹饰色彩论证方法,综合分析后提出云冈纹饰具有红白、红绿、五彩配色三种主要谱系,其中红绿色彩是佛教美术色彩在地化的重要转折点。突破“从文到文”“从图到图”“从物到物”的单维度研究局限性,以“色彩关系”论证的新视角,构建实物、图像、文献多重论证下的石窟色彩互证考据方法,对于纹饰色彩粉本复绘及数字转化设计提供参考。 展开更多
关键词 云冈纹饰 佛教中国化 石雕彩绘 色彩谱系
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滩头纸作技艺文化生态研究
14
作者 文牧江 《邵阳学院学报(社会科学版)》 2025年第1期26-30,共5页
滩头纸作技艺以纸作产业为物质基础,经过长期的积淀,形成了具有鲜明地域特色的文化生态,是非物质文化遗产活态传承的典型案例,关注其形成的物质基础、传承生态与文化特征,对于区域性非物质文化遗产的连片活态保护及滩头纸作技艺的传承... 滩头纸作技艺以纸作产业为物质基础,经过长期的积淀,形成了具有鲜明地域特色的文化生态,是非物质文化遗产活态传承的典型案例,关注其形成的物质基础、传承生态与文化特征,对于区域性非物质文化遗产的连片活态保护及滩头纸作技艺的传承与发展具有十分重要的意义。文章以田野调查为主要研究方法,注重口述史整理研究,通过对滩头纸作产业链成因的深度剖析和滩头纸作技艺文化生态特征的理论梳理,强调产业链对于文化生态保护的重要性,以为非物质文化遗产的活态保护提供借鉴。 展开更多
关键词 滩头 纸作技艺 产业 文化生态
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美国博物馆的中国文物流藏链探究——以佛教石像为代表
15
作者 刘洪彩 《社会科学论坛》 2025年第3期111-123,共13页
19世纪以来,不计其数的中国艺术品流散海外,被美国、日本等国收藏。佛教造像是美国博物馆中国艺术藏品的主要类别之一,其中形成于20世纪初的佛教石像流藏颇具代表性。中国佛教石像流藏链,以北朝隋唐石像为核心,由关系密切且分际模糊的... 19世纪以来,不计其数的中国艺术品流散海外,被美国、日本等国收藏。佛教造像是美国博物馆中国艺术藏品的主要类别之一,其中形成于20世纪初的佛教石像流藏颇具代表性。中国佛教石像流藏链,以北朝隋唐石像为核心,由关系密切且分际模糊的中国佛教造像源头、国际古董商、美国收藏家与博物馆、东亚艺术史学者组成,其中古董商起了重要的链接作用。 展开更多
关键词 美国博物馆 中国 艺术品 佛教 石像
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阿富汗哈达绍托尔寺院洞窟壁画研究——兼论汉唐间佛教文化交流
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作者 王诗雨 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第6期61-73,共13页
汉唐之际,阿富汗哈达(Had da)遗址以“醯罗城”之名广泛见诸佛教文献,尤以历代西行求法巡礼高僧的行记为甚。公元6世纪中期以前,弗楼沙(Purus apura)和那竭(Nagarahāra)两地分别存有“佛钵”和“佛影”而声名远扬,一度成为中国西行求... 汉唐之际,阿富汗哈达(Had da)遗址以“醯罗城”之名广泛见诸佛教文献,尤以历代西行求法巡礼高僧的行记为甚。公元6世纪中期以前,弗楼沙(Purus apura)和那竭(Nagarahāra)两地分别存有“佛钵”和“佛影”而声名远扬,一度成为中国西行求法高僧巡礼朝觐的两大圣地。现处那竭之地的哈达绍托尔寺院遗址(Tape Shotor),正是这段历史的重要见证。绍托尔寺院西南角的地下洞窟A,其壁画中保存了佛陀的声闻弟子及再传弟子像、佛发舍利及佛钵舍利的崇拜图像以及象征生死轮回的装饰纹样。结合文献、考古和图像证据可知,这个洞窟构建了一个佛教的神圣空间,并通过描绘白骨、双肩出火等形式强调禅修的重要性,呈现的是哈达乃至那竭地区佛教法脉传承的历史记忆。 展开更多
关键词 犍陀罗 哈达绍托尔寺院 舍利弗与目犍连 法脉传承 说一切有部
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莫高窟第249窟窟顶动物及山峦图像溯源研究
17
作者 张东辉 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第2期170-176,共7页
敦煌莫高窟动物与山峦图像种类繁多,绘制技法新颖。尤以西魏第249窟、第285窟为代表。其中第249窟的窟顶壁画在吸收外来佛教艺术的同时,融合了汉魏以来中国传统的思想及表现手法,形成了独特的窟顶壁画装饰风格。该窟窟顶动物及山峦图像... 敦煌莫高窟动物与山峦图像种类繁多,绘制技法新颖。尤以西魏第249窟、第285窟为代表。其中第249窟的窟顶壁画在吸收外来佛教艺术的同时,融合了汉魏以来中国传统的思想及表现手法,形成了独特的窟顶壁画装饰风格。该窟窟顶动物及山峦图像与整个洞窟紧密相连,探究其起源与演变过程对洞窟认识的完整性具有重要意义。 展开更多
关键词 莫高窟 第249窟 动物 山峦 溯源
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柏孜克里克石窟供养比丘图再考——以敦煌莫高窟题记为线索
18
作者 闫珠君(译) 甄广成(译) 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第6期137-145,I0003,共10页
通过解读敦煌莫高窟第148窟主室供养僧侣的婆罗米文梵语题记,指出其内容与柏孜克里克石窟第20窟身穿印度式僧衣的僧侣题记存在相似之处。由此可知,莫高窟第148窟中描绘的僧侣在回鹘佛教中曾被可汗授予金印。莫高窟第148窟和柏孜克里克... 通过解读敦煌莫高窟第148窟主室供养僧侣的婆罗米文梵语题记,指出其内容与柏孜克里克石窟第20窟身穿印度式僧衣的僧侣题记存在相似之处。由此可知,莫高窟第148窟中描绘的僧侣在回鹘佛教中曾被可汗授予金印。莫高窟第148窟和柏孜克里克石窟第20窟的供养僧侣,肩上均挂着带有装饰图案的带,这条带相当于中国佛教中的“紫衣”。 展开更多
关键词 回鹘佛教 莫高窟 柏孜克里克石窟 供养僧 婆罗米文题记
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禅趣和“利俗”之间——《释迦如来应化事迹》中的佛像发式研究
19
作者 王亚 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第1期166-170,共5页
对稀见嘉庆刻本的使用可推动关于清代佛传版画《释迦如来应化事迹》的研究。文章首先考察该版画的关键图像,即接近道士束发冠形象的释迦发式,分析其实践意义和佛学基础。其次,考察以释迦发式为核心的永珊样式的影响。最后,指出永珊样式... 对稀见嘉庆刻本的使用可推动关于清代佛传版画《释迦如来应化事迹》的研究。文章首先考察该版画的关键图像,即接近道士束发冠形象的释迦发式,分析其实践意义和佛学基础。其次,考察以释迦发式为核心的永珊样式的影响。最后,指出永珊样式体现了一种适合于多幅版画的独有禅趣,这与其“利俗”的意图之间存在深刻矛盾。 展开更多
关键词 永珊 版画 本土化 禅趣 释迦发式
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图像与文本的互证——麦积山北周第4窟天龙八部题材源流新探
20
作者 蔡一晨 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2025年第5期159-166,I0002,共9页
麦积山北周第4窟保存了中国现存最早的天龙八部图像,其组合方式为探究文本的图像转化提供了重要线索。通过图像比对和造像元素追溯,发现群像构成融合了北朝神王像的图式传统与粟特美术中祆教神祇的表现手法。该个案阐明了丝绸之路沿线... 麦积山北周第4窟保存了中国现存最早的天龙八部图像,其组合方式为探究文本的图像转化提供了重要线索。通过图像比对和造像元素追溯,发现群像构成融合了北朝神王像的图式传统与粟特美术中祆教神祇的表现手法。该个案阐明了丝绸之路沿线多神信仰通过重构护法神的图像语义,揭示了印度原型在东亚传播过程中宗教观念的在地化。 展开更多
关键词 天龙八部 麦积山 第4窟
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