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用德语的帛裂之声作诗——保尔·策兰《声音》诗文之诠释 被引量：6
1
作者 吴建广 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第1期1-14,共14页
保尔·策兰于1959年出版的诗集《语言栅栏》是诗人语言晦涩与诗文碎裂的开始,显现了诗人痛苦的生存状态和向往死亡的意念,标志着诗人的创作达到了一个新的高峰。其中的诗篇《声音》具有提纲挈领的地位,破解此诗中的隐喻、密码,重建... 保尔·策兰于1959年出版的诗集《语言栅栏》是诗人语言晦涩与诗文碎裂的开始,显现了诗人痛苦的生存状态和向往死亡的意念,标志着诗人的创作达到了一个新的高峰。其中的诗篇《声音》具有提纲挈领的地位,破解此诗中的隐喻、密码,重建诗文整体关联性,有利于理解诗集里的各种声音。纵然诠释此诗的学者如云,却鲜有以诗人恋母和死亡的恒常主题一以贯之者。诗学的个体与一般的辩证关系也在《声音》一诗的理解中得到体现:一方面,诗学文本变异了希腊神话,重构了圣经典故,凝炼了历史经验,从而抵达个人情感的深处;另一方面,儿子对母亲思恋的个体情状,通过神话和宗教的互文关系以及历史维度又超越了思念的个体性,进入到人类思念痛苦之普遍性。本文试图通过诗文碎裂性结构的分析,再现完整图像,解读隐秘情感,聆听策兰在德意志语言中发出的帛裂声音。 展开更多
关键词 《声音》 语言碎片 爱情 死亡
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不可“诗意栖居”的德意志语言之家——保尔·策兰诗集《语言栅栏》之诠释 被引量：5
2
作者 吴建广 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第6期8-22,共15页
流亡巴黎的德语犹太诗人保尔·策兰是20世纪欧洲乃至西方世界的重要抒情诗人。1959年出版的诗集《语言栅栏》标志着诗人的创作达到了一个顶峰。他以碎裂的语言形态展示恋母和死亡的恒常主题,并全面侵入到句法、韵律和诗学形式之中... 流亡巴黎的德语犹太诗人保尔·策兰是20世纪欧洲乃至西方世界的重要抒情诗人。1959年出版的诗集《语言栅栏》标志着诗人的创作达到了一个顶峰。他以碎裂的语言形态展示恋母和死亡的恒常主题,并全面侵入到句法、韵律和诗学形式之中。诗文碎裂性则根源于那场人性灾难,是诗人内在破裂的诗学外化,是眷恋母亲的禁忌与省略,它摧毁了自歌德、荷尔德林、里尔克以来德意志诗歌语言的流畅性、和谐性与整全性,拆毁了海德格尔形上学筑建的语言之家,使之成为不可诗意栖居的一片废墟。策兰诗文晦涩难懂令德国学者束手无策,却又释者如云。寻章摘句的"提纲挈领"式诠释方法失去了解释策兰诗文的功能,本文从恋母和死亡主题出发,分析诗学语言的碎裂形式,对《指望》、《雪床》和《轨堤,路边,荒场,瓦砾》等三首诗进行周详整体的文本诠释,力图破译难以破解的绝对隐喻和图像密码。 展开更多
关键词 语言栅栏 语言碎片 恋母 生与死
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“两个满口的沉默”——保尔·策兰“语言栅栏”的结构分析 被引量：5
3
作者 吴建广 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2008年第6期1-9,18,共10页
来自东欧的德语诗人保尔.策兰的"语言栅栏"一诗,是诗人中期创作的代表诗作,引来众多解释。研读该诗,可窥策兰中期诗风之一斑。本文分别从主题结构、词语结构和诗文结构三个角度对这首诗文进行文本细解,运用诠释学的基本原则,... 来自东欧的德语诗人保尔.策兰的"语言栅栏"一诗,是诗人中期创作的代表诗作,引来众多解释。研读该诗,可窥策兰中期诗风之一斑。本文分别从主题结构、词语结构和诗文结构三个角度对这首诗文进行文本细解,运用诠释学的基本原则,视文本为无上权威,从基本词义出发,把文字的多元意向性规整到诗文的涵义一体性中。同时,尊重文理的开放性和多维性,力图避免牵强和过度的解释。 展开更多
关键词 策兰 语言栅栏 文本分析
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由病与恶所成就的乱伦诗学——保尔·策兰诗文《癫痫-巨恶》之诠释 被引量：2
4
作者 吴建广 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第4期9-18,36,共10页
保尔·策兰的"你"与"我"的结构性诗学生成了其主导主题与母题,由于"抒情之我"(das lyrische Ich)与"死亡之母"(die tote Mutter)之间难以启齿的乱伦恋情,致使诗学哑言或缄默。然而,由于政... 保尔·策兰的"你"与"我"的结构性诗学生成了其主导主题与母题,由于"抒情之我"(das lyrische Ich)与"死亡之母"(die tote Mutter)之间难以启齿的乱伦恋情,致使诗学哑言或缄默。然而,由于政治正确-意识形态致使策兰诗学没有从这一关键维度得以研究,这一伦理主题却成为策兰研究中的顾忌和禁忌。《癫痫-巨恶》一诗则在病与恶的愤怒情绪中,以前所未有的病态与变态方式表述可以念想而不可实施的乱伦恋情。 展开更多
关键词 保尔·策兰 《癫痫-巨恶》 情色 母亲 乱伦 禁忌
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策兰诗学中不可避讳的爱洛斯主线——策兰诗文《公马》之诠释
5
作者 张建伟 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2017年第6期18-23,35,共7页
德语犹太诗人保尔·策兰诗学中或隐或显地贯穿了一条爱洛斯主线,而在西方学界,尤其是德语学界,这一主题却因政治正确-意识形态而被严重忽视。《公马》便是策兰晚期诗集《线束太阳》中彰显爱洛斯主题的一首诗文。诗中,我们可以看见... 德语犹太诗人保尔·策兰诗学中或隐或显地贯穿了一条爱洛斯主线,而在西方学界,尤其是德语学界,这一主题却因政治正确-意识形态而被严重忽视。《公马》便是策兰晚期诗集《线束太阳》中彰显爱洛斯主题的一首诗文。诗中,我们可以看见爱洛斯主题如何在诗文语词、音韵及句法结构的延展。这一诗学个案再次说明,只有在策兰整体诗学的框架中,沿着诗学涵义的方向,晦涩难懂的诗学文本才能被理解和解释。 展开更多
关键词 保尔·策兰 《公马》 爱洛斯
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责任与他者——一战诗人威尔弗雷德·欧文的被动责任观探究
6
作者 陈浩然 《浙江外国语学院学报》 2015年第5期81-89,共9页
英国一战诗人威尔弗雷德·欧文的反战主题的诗歌以及回忆录展示了列维纳斯式的责任观。从对"他者的负责"的责任观入手的研究可以发现欧文对"战士的他者"与"非战士的他者"的被动责任。这个角度一改欧... 英国一战诗人威尔弗雷德·欧文的反战主题的诗歌以及回忆录展示了列维纳斯式的责任观。从对"他者的负责"的责任观入手的研究可以发现欧文对"战士的他者"与"非战士的他者"的被动责任。这个角度一改欧文反战诗人的传统定位,揭露了隐藏在国家机器中为伪上帝负责的宗教责任等特点,并实现在战争与和平年代宣传对他者被动负责的目的。 展开更多
关键词 被动的责任 列维纳斯 欧文 一战诗歌 他者
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诗与思擦肩而过——保尔·策兰相遇马丁·海德格尔 被引量：3
7
作者 吴建广 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第4期1-15,共15页
保尔·策兰的诗文《托特瑙山》在德意志文学和文化学界乃至西方学界都引发了巨大反响。诗与思的问题成为争论的焦点。由于西方政治正确与意识形态的影响,解释者用外在的信息和理念来强加于文本,突显诗人策兰与哲人海德格尔的对立性... 保尔·策兰的诗文《托特瑙山》在德意志文学和文化学界乃至西方学界都引发了巨大反响。诗与思的问题成为争论的焦点。由于西方政治正确与意识形态的影响,解释者用外在的信息和理念来强加于文本,突显诗人策兰与哲人海德格尔的对立性,硬将两者塞入受害者与施害者的阵营,因而不能从诗学文本的自主性来诠释文本。文章坚持诗学自主性的立场,试图从诗学文本本身来诠释诗文,让诗学文本自己说话,自主彰显其真理性。 展开更多
关键词 策兰 海德格尔 《托特瑙山》 诗与思
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颠覆与重构——1980-2000年德语诗歌
8
作者 丁君君 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第4期15-21,31,共8页
20世纪末的德语诗坛处于一个新旧交替、承前启后的阶段,随着后现代文化思潮的涌入,德语诗歌在形式、媒介、主题上都实现了新的突破,然而鉴于二战以及战后几十年的政治风波背景,诗人们在尝试美学实验的同时依然保留着一种审慎的政治思考... 20世纪末的德语诗坛处于一个新旧交替、承前启后的阶段,随着后现代文化思潮的涌入,德语诗歌在形式、媒介、主题上都实现了新的突破,然而鉴于二战以及战后几十年的政治风波背景,诗人们在尝试美学实验的同时依然保留着一种审慎的政治思考。世纪末的诗人既勇于打破陈规,解构诗歌,也有意识地从传统中汲取新的灵感,哀歌传统、古典风格的复兴也促进了诗坛的血液循环,令世纪末的德语诗歌呈现出一种多元化的精彩面貌。 展开更多
关键词 德语诗歌 后现代 政治思考 多元化
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海德格尔诗学节奏观探微
9
作者 李创 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第4期22-31,共10页
节奏()是诗歌、音乐、舞蹈等艺术活动的基础,节奏概念在西方美学史上具有悠久的传统。在古希腊,节奏的基本含义是形式、结构,是决定事物的本质(、)。节奏也是现象学所认为的现象"形式显示"的"形式",是现象学的"... 节奏()是诗歌、音乐、舞蹈等艺术活动的基础,节奏概念在西方美学史上具有悠久的传统。在古希腊,节奏的基本含义是形式、结构,是决定事物的本质(、)。节奏也是现象学所认为的现象"形式显示"的"形式",是现象学的"基底",是对时间-空间的统一直觉形式。语言是在形式中展开的,因此节奏是语言的基础,语言中的节奏也表达了我们基本的生存情绪。节奏作为约束又体现了审美教化功能。通过对节奏的分析可以深入理解海德格尔的生存论诗学。 展开更多
关键词 海德格尔 节奏 形式 语言
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避开所言说之物的言说——对保罗·策兰诗歌的分析
10
作者 杨壹棋 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第6期13-21,60,共10页
本文将布莱希特与保罗·策兰作对比,认为他们是两种诗人类型,前者强调"说",即说出所言说之物(Gesagtes),后者主张"不说",即避开所言说之物:因为构成传统言说方式基础和背景的对应物,在这个时代已被悬置挂空了,... 本文将布莱希特与保罗·策兰作对比,认为他们是两种诗人类型,前者强调"说",即说出所言说之物(Gesagtes),后者主张"不说",即避开所言说之物:因为构成传统言说方式基础和背景的对应物,在这个时代已被悬置挂空了,而言说的对应物在这种言说里的丧失,让言说成为对真相的一种遮蔽;另一方面,要是把语言当作给出"所言说之物"的工具,就将封闭语言自身,同时也丢失了所言说之物。那么言说,便成为策兰所称的"犯罪"。"避开所言说之物的言说"的诗学主张,给出了诗人介入世界和记忆历史(所言说之物)的可能方式,策兰的诗歌经由这种方式焕发出卓越的语言之力,从而为历史和人类记忆作出了忠实见证。 展开更多
关键词 保罗·策兰 所言说之物
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