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柳永词中服饰抒写的多侧面审视 被引量：2
1
作者 宋伟 黄蓉靖 《服装设计师》 2025年第3期89-94,共6页
从文学与服装学跨学科的角度进行考察,我们可以看到,宋词的代表作家柳永在其词作中的服饰描写秾丽华美、活波明艳、虚实结合、富于动态美,起到了渲染意境、塑造人物的作用,见证了宋代美学与社会繁荣。尤其是柳词在通过服饰描写女性时,... 从文学与服装学跨学科的角度进行考察,我们可以看到,宋词的代表作家柳永在其词作中的服饰描写秾丽华美、活波明艳、虚实结合、富于动态美,起到了渲染意境、塑造人物的作用,见证了宋代美学与社会繁荣。尤其是柳词在通过服饰描写女性时,一定程度上超越了传统的男性视角,脱胎花间词风而更加清新生动,证明了柳词对词体变革的贡献。 展开更多
关键词 柳永 服饰描写 俗艳 宋代美学 宋型文化 男性视角
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南渡词坛的异响:论王庭珪词
2
作者 王毅 《苏州教育学院学报》 2025年第4期94-100,共7页
文章通过探讨宋代南渡文人王庭珪的词作,揭示其与南渡主战派大声鞺鞳的词作风格迥异的词风。王庭珪词在两个方面表现出独特性:一是词中的反战心态,词人赞颂和平、期待中兴,这与他支持主战派好友胡铨的行为看似矛盾;二是贬谪词出现新面貌... 文章通过探讨宋代南渡文人王庭珪的词作,揭示其与南渡主战派大声鞺鞳的词作风格迥异的词风。王庭珪词在两个方面表现出独特性:一是词中的反战心态,词人赞颂和平、期待中兴,这与他支持主战派好友胡铨的行为看似矛盾;二是贬谪词出现新面貌,体现了词人随顺自然、享受贬谪地生活的通达心态。 展开更多
关键词 《卢溪词》 王庭珪 反战 贬谪词 鼓子词 南渡文人
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《全明词》作者小传订补十三则
3
作者 陆勇强 《山东航空学院学报》 2025年第3期102-108,共7页
《全明词》的问世为明词研究提供了一份翔实的资料,但不免存在一定的疏漏。依据从总集、别集、史传、家谱、地方志等文献中爬剔所得的资料,对《全明词》中陈之龙、陆钰、冯盛世、张一如、叶鸣鸾、鲁钊、陆亮辅、何蔚文、储福观等十三位... 《全明词》的问世为明词研究提供了一份翔实的资料,但不免存在一定的疏漏。依据从总集、别集、史传、家谱、地方志等文献中爬剔所得的资料,对《全明词》中陈之龙、陆钰、冯盛世、张一如、叶鸣鸾、鲁钊、陆亮辅、何蔚文、储福观等十三位作者的小传作订补,涉及其字号、里贯、科名、仕历、著述、生卒年等,希望有助于《全明词》的修订与重编。 展开更多
关键词 《全明词》 作者 小传 订补 明词研究
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《全明词》《全明词补编》补辑胡广词及试解
4
作者 顾宝林 《古籍整理研究学刊》 2025年第3期57-60,共4页
《全明词》《全明词补编》两著辑词之多、影响之大,推动了明代词学的研究进程,但收词也有遗珠之恨,学界同仁时有补辑。明代初期的首辅大臣胡广,其集存留词作6首,便是两著和词界补辑遗漏之作。其一为《水调歌头》组词5首,其二应为《醉蓬... 《全明词》《全明词补编》两著辑词之多、影响之大,推动了明代词学的研究进程,但收词也有遗珠之恨,学界同仁时有补辑。明代初期的首辅大臣胡广,其集存留词作6首,便是两著和词界补辑遗漏之作。其一为《水调歌头》组词5首,其二应为《醉蓬莱》1首。两调6首,均有唱酬应制背景色彩,但前者包含更多个人情感,后者应制特征尤其显著。胡广存词极少,或亦可反映明初词坛衰蔽之一端。 展开更多
关键词 《全明词》 《全明词补编》 胡广词 补辑
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李清照词作中的女性意识探析 被引量：1
5
作者 赵楠 《齐齐哈尔高等师范专科学校学报》 2025年第3期65-67,共3页
作为我国文学史上杰出的婉约派词人代表之一,李清照生活在以男权为主导的封建社会,却刻画了丰富的女性形象,其作品展现了女性的独立人格魅力和女性意识,以自我视角和细腻的笔触,使女性在中国古代文坛的地位发生重大改变。通过探究李清... 作为我国文学史上杰出的婉约派词人代表之一,李清照生活在以男权为主导的封建社会,却刻画了丰富的女性形象,其作品展现了女性的独立人格魅力和女性意识,以自我视角和细腻的笔触,使女性在中国古代文坛的地位发生重大改变。通过探究李清照词中的女性意识觉醒的原因,挖掘词中自我意识、婚恋生活和家国情怀的书写方式,旨在理解李清照词中女性意识的开创意义。 展开更多
关键词 宋代文学 女性意识 觉醒
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南北朝诗歌中的梅意象研究
6
作者 徐可可 《文山学院学报》 2025年第3期69-72,共4页
梅是中国古典文学中极为常见且重要的植物意象,其入诗始于《诗经》,兴于南朝,繁于唐宋,经历了从“梅实”到“梅花”、从“实用”到“审美”的漫长衍变。南北朝时期,随着咏物诗的滥觞,梅逐渐真正成为具有独立美学品格的审美意象,文人观... 梅是中国古典文学中极为常见且重要的植物意象,其入诗始于《诗经》,兴于南朝,繁于唐宋,经历了从“梅实”到“梅花”、从“实用”到“审美”的漫长衍变。南北朝时期,随着咏物诗的滥觞,梅逐渐真正成为具有独立美学品格的审美意象,文人观梅、赏梅、艺梅,写梅视角日益拓宽,诗作中的情感意蕴亦不断丰富。 展开更多
关键词 梅 意象 南北朝 诗歌边区
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论秦观“真”词与周邦彦“雅”词之别
7
作者 万紫燕 陈诗曼 《豫章师范学院学报》 2025年第4期26-32,共7页
秦观词“真”而周邦彦词“雅”,秦观其词情感迸发、悲情难拔、靠意境传情,可用“真”来概括;周邦彦则情感克制、善用技巧、借画面传情,可用“雅”来总结.通过二人词作题材内容、情感内涵、艺术技巧三方面的比较研究可看出秦观“真”词... 秦观词“真”而周邦彦词“雅”,秦观其词情感迸发、悲情难拔、靠意境传情,可用“真”来概括;周邦彦则情感克制、善用技巧、借画面传情,可用“雅”来总结.通过二人词作题材内容、情感内涵、艺术技巧三方面的比较研究可看出秦观“真”词与周邦彦“雅”词之别.两位词人都是北宋词坛上的大家,以自己的艺术力量引导着词的发展方向,通过对二人词的比较研究可以进一步了解北宋词坛和词的新变. 展开更多
关键词 秦观 周邦彦 “真”词 “雅”词
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《建炎以来系年要录》点校补正十则
8
作者 孙建权 《古籍整理研究学刊》 2025年第3期107-110,共4页
《建炎以来系年要录》是研究宋史的重要典籍,但其流传至今并无善本,使用颇为不便。学界目前出版的两部点校本虽取得了很大成绩,但仍均存在一定问题。本文针对两部点校本的误校、漏校作出10条补正,以期推进该书整理工作的完善。
关键词 《建炎以来系年要录》 点校本 补正
原文传递
论《点绛唇·蹴罢秋千》成词取径——兼论易安词去自传化解读
9
作者 孟天琦 李霜琴 《合肥大学学报》 2025年第4期42-48,共7页
《点绛唇·蹴罢秋千》历来被认为是李清照书写与赵明诚初遇情景的自传式词作,然而事实可能并非如此。首先,从版本源流的角度出发,此词作者存疑,并不确定为李清照所作;其次,结合北宋时期作闺情词之风尚、李清照作词之櫽括习惯以及词... 《点绛唇·蹴罢秋千》历来被认为是李清照书写与赵明诚初遇情景的自传式词作,然而事实可能并非如此。首先,从版本源流的角度出发,此词作者存疑,并不确定为李清照所作;其次,结合北宋时期作闺情词之风尚、李清照作词之櫽括习惯以及词作意象内容等诸多方面进一步分析,此词应为李清照或他人在韩偓《偶见》原诗基础上櫽括形成的代言体闺情词,并非李清照对自身少女生活片段的自传式书写。这为解读易安词提供了新的启发,应当破除自传体解读的思维定式,采取更加理智客观的态度观照其作品本身。 展开更多
关键词 李清照 点绛唇 自传
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文学地理学视域下清代藏彝走廊竹枝词崛起及兴盛考
10
作者 王军涛 刘佳音 《四川民族学院学报》 2025年第1期90-99,共10页
论文对历代藏彝走廊竹枝词的创作情况进行了数据统计与可视化呈现与分析。基于文学地理学的研究方法与批评原则,从作者群体的解构与分析、文学扩散对藏彝走廊竹枝词创作的影响、藏彝走廊空间与竹枝词创作的高度相适应性等角度,对统计与... 论文对历代藏彝走廊竹枝词的创作情况进行了数据统计与可视化呈现与分析。基于文学地理学的研究方法与批评原则,从作者群体的解构与分析、文学扩散对藏彝走廊竹枝词创作的影响、藏彝走廊空间与竹枝词创作的高度相适应性等角度,对统计与分析结果进行阐释。从而对清代藏彝走廊竹枝词兴盛现象的背后意义和研究价值进行多维度分析。 展开更多
关键词 文学地理学 竹枝词 藏彝走廊
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辛弃疾词中多元冲突的艺术呈现与深层意蕴探究
11
作者 欧阳超群 洪阳 何时清 《齐齐哈尔高等师范专科学校学报》 2025年第1期57-60,共4页
从辛弃疾词作的复杂性及分期研究的视角切入,深入探究其词中多元冲突的艺术呈现方式与深层意蕴。通过细致分析辛弃疾在青壮年、中年、中晚年以及晚年四个阶段的词作,揭示了词人在不同生命阶段所面临的多重冲突:青壮年时期的政治理想与... 从辛弃疾词作的复杂性及分期研究的视角切入,深入探究其词中多元冲突的艺术呈现方式与深层意蕴。通过细致分析辛弃疾在青壮年、中年、中晚年以及晚年四个阶段的词作,揭示了词人在不同生命阶段所面临的多重冲突:青壮年时期的政治理想与现实壮志难酬的矛盾,中年时期建功立业的渴望与归隐田园情怀的交织,中晚年时期对理想的执着追求与现实困境的无奈对峙,以及晚年时期文化交融背景下以文为词的创新与传统词律严整的碰撞,这些冲突与融合不仅极大地丰富了辛弃疾词的艺术层次和表现力,更赋予了其词作深刻而独特的意蕴。 展开更多
关键词 双导师制 特征 路径
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论辛弃疾入闽时期的仕隐心迹与词的创作
12
作者 林思钠 《开封文化艺术职业学院学报》 2025年第3期28-32,共5页
绍熙二年(1191)至绍熙五年(1194)秋,辛弃疾仕闽其间的心迹始终摇摆于仕进与归隐的矛盾之中。在其创作的30多首入闽词中,每当辛弃疾感觉事不遂心、无益恢复北土之功业时,隐逸思想居于上风,其词多含归隐之意;而一旦事得从心、关涉恢复,儒... 绍熙二年(1191)至绍熙五年(1194)秋,辛弃疾仕闽其间的心迹始终摇摆于仕进与归隐的矛盾之中。在其创作的30多首入闽词中,每当辛弃疾感觉事不遂心、无益恢复北土之功业时,隐逸思想居于上风,其词多含归隐之意;而一旦事得从心、关涉恢复,儒家入世思想占据优势,其词多含仕进之思。从具体的仕隐心迹变化出发,探讨入闽时期辛词的创作,有助于更全面地理解辛弃疾其人其词。 展开更多
关键词 辛弃疾 入闽时期 仕隐心迹
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《全清词·嘉道卷》辑补46首
13
作者 陆勇强 《滨州学院学报》 2024年第1期60-67,共8页
从清代总集、别集、诗话、曲本、地方志、家谱等文献中,辑得《全清词·嘉道卷》未收之作品46首,既有《嘉道卷》已收作者的佚作,也有《嘉道卷》未及收录的作者及词作,涉及许廷诰、冯登府、周樽元、龚自璋、阮湖、屈凝、王日章、杨璿... 从清代总集、别集、诗话、曲本、地方志、家谱等文献中,辑得《全清词·嘉道卷》未收之作品46首,既有《嘉道卷》已收作者的佚作,也有《嘉道卷》未及收录的作者及词作,涉及许廷诰、冯登府、周樽元、龚自璋、阮湖、屈凝、王日章、杨璿华等32位作者。凡新增的作者,略考其姓氏、字号、里籍、科第、仕历、著述及其他事迹。 展开更多
关键词 《全清词》 《嘉道卷》 辑考 佚作 地方志
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苏轼《水调歌头》在朝鲜和日本的传播与受容 被引量：1
14
作者 李梦琦 《武夷学院学报》 2024年第2期70-75,共6页
苏轼《水调歌头》一经问世,好评如潮,饮誉一时,还跨国传播,流传至朝鲜、日本,深受当地文人喜爱。朝鲜文人以此词为范本,化用词句、模仿意境、唱和步韵,或表达出世入世的思想矛盾,或寄寓思乡思亲的浓厚情感;在诗话中多次载录此词表现“... 苏轼《水调歌头》一经问世,好评如潮,饮誉一时,还跨国传播,流传至朝鲜、日本,深受当地文人喜爱。朝鲜文人以此词为范本,化用词句、模仿意境、唱和步韵,或表达出世入世的思想矛盾,或寄寓思乡思亲的浓厚情感;在诗话中多次载录此词表现“爱君”思想,推动苏轼其人、其词在朝鲜广泛流传。借助词集、词选、词谱等书,此词为日本文人所晓。森槐南、高野竹隐、森川竹磎等人纷纷进行同题创作,与苏轼产生情感上的互动与共鸣,呈现日本文人对《水调歌头》的受容过程。 展开更多
关键词 苏轼 《水调歌头》 朝鲜 日本 国际传播 受容
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论古代山西词的历史发展及创作特征
15
作者 姚亚男 《运城学院学报》 2024年第1期44-49,共6页
古代山西词是中国词史的重要组成部分。山西词坛起步较早,自晚唐五代词体完成由齐言体向长短句的转变之后,山西词便进入了发展阶段。其中宋代与明代是山西词坛较为沉寂的两个时期,金元时期与清代的词坛相对繁盛。金元时期的山西词人群... 古代山西词是中国词史的重要组成部分。山西词坛起步较早,自晚唐五代词体完成由齐言体向长短句的转变之后,山西词便进入了发展阶段。其中宋代与明代是山西词坛较为沉寂的两个时期,金元时期与清代的词坛相对繁盛。金元时期的山西词人群体是当时创作规模与影响力最大的地域性词人群体。清代的山西词亦极为兴盛,词人词作数量众多,凡前代所出现题材与风格在这一时期都有所呈现,体现出集大成的特色。 展开更多
关键词 山西 古代 词 金元 清代
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《阳春集》考辨
16
作者 许骥雄 《宝鸡文理学院学报（社会科学版）》 2024年第6期107-112,共6页
现传诸本冯延巳《阳春集》俱出自北宋陈世修所编嘉祐本,而此本互见词甚多,因此其真实性引起了后世学者的广泛质疑与争讼。通过对陈世修所作序言的分析并结合其生平事迹可知,陈世修并无作伪动机,其序言可信,而嘉祐本中词多互见重出现象... 现传诸本冯延巳《阳春集》俱出自北宋陈世修所编嘉祐本,而此本互见词甚多,因此其真实性引起了后世学者的广泛质疑与争讼。通过对陈世修所作序言的分析并结合其生平事迹可知,陈世修并无作伪动机,其序言可信,而嘉祐本中词多互见重出现象或由陈氏为推美其曾外祖父而“疑以传疑”所致。此外,《阳春集》曾为冯延巳生前手定,且在南宋多有善本流传的文献记载,与死后由他人编辑且同样互见词众多的欧阳修词集相比,其可靠性更强,因此《阳春集》中与欧词互见的十余首作品应归为冯延巳所作。 展开更多
关键词 冯延巳 《阳春集》 嘉祐本 互见词 真伪
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辛弃疾艳情词“水”意象研究
17
作者 孙安 《潍坊工程职业学院学报》 2024年第6期103-108,共6页
辛弃疾艳情词质朴缠绵、雅重理性,其中“水”意象的数量较多,分为实景和雨水两种形态。辛弃疾以水传情、寓意于水。其艳情词“水”意象和其他意象通过并列式、层递式、逆推式和辐合式四种方式组合起来,创设意境。词的艳情传统,辛弃疾的... 辛弃疾艳情词质朴缠绵、雅重理性,其中“水”意象的数量较多,分为实景和雨水两种形态。辛弃疾以水传情、寓意于水。其艳情词“水”意象和其他意象通过并列式、层递式、逆推式和辐合式四种方式组合起来,创设意境。词的艳情传统,辛弃疾的时代身世,“水”意象含有的性暗示,民族、地域文化心理以及佛教思想的渗透这五方面因素,是“水”意象频繁出现的原因。 展开更多
关键词 辛弃疾 艳情词 “水”意象 组合方式 成因
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论晏几道梦词的创作特征
18
作者 孙洪洋 《齐齐哈尔高等师范专科学校学报》 2024年第5期45-48,共4页
梦,本为虚无缥缈之物,难以言状,却成为文人墨客的精神寄托。北宋词人晏几道存词二百六十首,梦词的数量近五分之一。晏几道通过景物、酒以及不同时空的介入,使梦词呈现出丰富多样的表现形式。其梦词在内容上具备情感多样性、地点变化性... 梦,本为虚无缥缈之物,难以言状,却成为文人墨客的精神寄托。北宋词人晏几道存词二百六十首,梦词的数量近五分之一。晏几道通过景物、酒以及不同时空的介入,使梦词呈现出丰富多样的表现形式。其梦词在内容上具备情感多样性、地点变化性、梦魂高频性等特征。梦词作为《小山词》的一部分,以传统的梦为内容却展现了沉郁之致而不失清新之气的风格,形成独特的艺术魅力。 展开更多
关键词 晏几道 梦词 创作特征
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词体正文本的叙事性
19
作者 张悠然 《湘南学院学报》 2024年第6期76-81,共6页
词作整体由正文本和副文本构成,虽然受到体性限制,但词的正文本展现出了具有词体独特美质的叙事潜能。词文具有叙事性,在局部叙事、细节叙事、片断叙事上展现出了独特优势,后世批评亦对词体中的情节与人物设定、结构手法等叙事成分作出... 词作整体由正文本和副文本构成,虽然受到体性限制,但词的正文本展现出了具有词体独特美质的叙事潜能。词文具有叙事性,在局部叙事、细节叙事、片断叙事上展现出了独特优势,后世批评亦对词体中的情节与人物设定、结构手法等叙事成分作出指认。词从初始阶段便开始了叙事尝试,经过文人的加工创作逐渐展现出了与其他文体不同的、迂曲委婉的叙事特性,以事象与事境的层累、时空场景的营构实现篇幅短小之下指涉对象的丰富与叙事空间的拓宽。 展开更多
关键词 词体 正文本 叙事性
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苏轼涉雨词研究
20
作者 姚彦群 《保定学院学报》 2024年第6期112-116,共5页
苏轼涉雨词将词人独特的生命体验融入对“雨”的书写中。“雨”既为创作题材,也是词人情感表达的途径。季风气候影响下的降雨比较充足,“雨”自身的丰富意蕴和苏轼爱民惜农的思想,使他更为关注“雨”意象。苏轼所作涉雨词不仅具有一定... 苏轼涉雨词将词人独特的生命体验融入对“雨”的书写中。“雨”既为创作题材,也是词人情感表达的途径。季风气候影响下的降雨比较充足,“雨”自身的丰富意蕴和苏轼爱民惜农的思想,使他更为关注“雨”意象。苏轼所作涉雨词不仅具有一定的史料价值,也是其“以诗为词”的鲜明例证和深刻体现。 展开更多
关键词 苏轼 涉雨词 文学意象
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