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抒情传统的重生——论莫言小说的抒情本体与资源谱系
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作者 王金胜 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第1期170-182,共13页
抒情是莫言小说的本体性存在。莫言将情感视为小说的核心,情感构成莫言小说的重要内容和叙事的重要助推力。莫言小说虽以“讲故事”和“叙事”著称,但经由抒情之路,传达历史思考和认知,以情感折射历史创伤,乃是其叙事的重心和“故事”... 抒情是莫言小说的本体性存在。莫言将情感视为小说的核心,情感构成莫言小说的重要内容和叙事的重要助推力。莫言小说虽以“讲故事”和“叙事”著称,但经由抒情之路,传达历史思考和认知,以情感折射历史创伤,乃是其叙事的重心和“故事”的价值底色。莫言的抒情话语借鉴民间资源,将戏曲的抒情韵律转化为声音的政治性,塑造情感共同体;赓续古典传统,以孤愤精神催生挑战世俗的激情主体;汲取中国新文学尤其是现代主义文学的营养,推动抒情传统的现代转型。莫言的抒情话语充满抒情与反抒情的张力,由此超越传统诗意抒情美学和革命浪漫主义的理想化范式,确立融悲悯意识、酷烈美学与荒诞精神于一体的现代抒情诗学。莫言的抒情话语中隐含着新启蒙主体的历史批判性,这使其超出艺术美学的范畴,成为主体介入现实的一种方式和路径。 展开更多
关键词 莫言小说 抒情话语 民间资源 抒情传统 反抒情
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爱与憎:革命的情感起源、动力与主体性问题
2
作者 刘奎 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第1期34-42,共9页
巴金早期的小说大多涉及革命与情感的关系,通过小说他非常明确地探讨了革命的情感出发点、革命与情感的矛盾以及革命的情感主体等问题。他第一部长篇小说《灭亡》集中思考革命出发点是爱还是憎的问题,回应“五四”时期“爱的哲学”,批... 巴金早期的小说大多涉及革命与情感的关系,通过小说他非常明确地探讨了革命的情感出发点、革命与情感的矛盾以及革命的情感主体等问题。他第一部长篇小说《灭亡》集中思考革命出发点是爱还是憎的问题,回应“五四”时期“爱的哲学”,批判抽象的爱对具体社会矛盾的回避,同时也反思憎恨论以暴易暴的封闭性。《新生》《死去的太阳》通过对工人运动中情感实践的书写,进一步探讨激情与行动、两性之爱与民众爱的关联,指出将革命作为个人情感失败的逃避之处,是无能于爱的实质。“爱情三部曲”展现革命青年如何结合情感与革命的可能,对他们而言,个人主体与革命主体不是二元而是一元的,揭示出问题的关键在于革命主体是否具有爱的能力。 展开更多
关键词 巴金 革命与情感 憎恨 爱的能力
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想象一种女性主义的“孕育”——论赵海虹科幻小说中的“女性/母性意识”
3
作者 李广益 柏毅恒 《当代作家评论》 北大核心 2026年第1期172-178,共7页
赵海虹是当代中国女性科幻作家中的翘楚,曾六次获得中国科幻银河奖,并荣膺宋庆龄儿童文学奖、全国优秀儿童文学奖、浙江省“青年文学之星”等诸多奖项。20世纪90年代以来,赵海虹创作了许多女性主义色彩鲜明的科幻小说。既有的赵海虹研... 赵海虹是当代中国女性科幻作家中的翘楚,曾六次获得中国科幻银河奖,并荣膺宋庆龄儿童文学奖、全国优秀儿童文学奖、浙江省“青年文学之星”等诸多奖项。20世纪90年代以来,赵海虹创作了许多女性主义色彩鲜明的科幻小说。既有的赵海虹研究着眼于作家的性别观、自然观与科学观,尤其是女性意识的发展流变,认为赵海虹创造了迥异于男性作家的女性角色,揭示了父权制对女性的操纵逻辑,并重新建构了女性的主体意识①。 展开更多
关键词 父权制 孕育 母性意识 女性意识 赵海虹
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泛政治化时代中作为伦理修辞的小说形式——情感类“百花小说”叙事形式的文化分析
4
作者 孙桂荣 《当代作家评论》 北大核心 2026年第1期97-104,共8页
詹姆逊在《政治无意识》中认为,艺术形式的兴衰更迭并非偶然和随机的,它是作家与他所面对现实关系的一个隐喻和象征,“因为每一种‘形式’,每一种文类——叙事模式,就其存在使个体文本继续发生作用而言,都负荷着自己的意识形态内容”①... 詹姆逊在《政治无意识》中认为,艺术形式的兴衰更迭并非偶然和随机的,它是作家与他所面对现实关系的一个隐喻和象征,“因为每一种‘形式’,每一种文类——叙事模式,就其存在使个体文本继续发生作用而言,都负荷着自己的意识形态内容”①。这是一种形式可以作为内容来理解的“形式的意识形态”阐释。的确,内容决定形式的正统观念正在为越来越多人所摒弃,叙事形式具有内容建构的深刻力量。像典雅、含蓄、蕴藉的中华美学,就是由烘云托月法、移花接木法、层峦叠翠法、孤灯漏影法等古典叙事技法直接影响、催生而来。 展开更多
关键词 小说形式 伦理修辞 泛政治化时代 情感类百花小说
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论新时代王蒙小说中的“中国时间”与“中国记忆”——以《蔷薇蔷薇处处开》为中心展开思考
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作者 徐妍 《中国现代文学研究丛刊》 北大核心 2026年第2期68-85,共18页
新时代以来,王蒙的小说创作由以往发挥“地域”的特点变化为发挥“时间”的特点。“时间”之于新时代王蒙小说,是其讲述的对象和创作的资源,是再创造的“中国时间”,还是其所书写的“中国记忆”。“中国时间”与“中国记忆”,作为新时... 新时代以来,王蒙的小说创作由以往发挥“地域”的特点变化为发挥“时间”的特点。“时间”之于新时代王蒙小说,是其讲述的对象和创作的资源,是再创造的“中国时间”,还是其所书写的“中国记忆”。“中国时间”与“中国记忆”,作为新时代王蒙小说中被形塑的两个核心意象,互证共生。其中,《蔷薇蔷薇处处开》即是一部由“中国时间”与“中国记忆”互证共生的典型文本。本文以《蔷薇蔷薇处处开》为中心展开思考,探讨“中国时间”与“中国记忆”怎样以中国哲思者的叙述视角、反思或重建的现代性主题、东方庭院式结构和人物变像形塑方法展现于文本世界,如何以顺应心念的“时间”秩序与中国古典诗词为叙述方法,发现新时代王蒙小说的文学史意义和思想史意义,即通过发挥“时间”的特点而打破百年前鲁迅的“铁屋子寓言”的空间“魔咒”、实践着为“人”为“民”的新型写作。 展开更多
关键词 新时代王蒙小说 《蔷薇蔷薇处处开》 “中国时间” “中国记忆”
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文化全球化与民族文学新路径——中国当代作家魔幻叙事的价值与启示
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作者 陈黎明 《学术界》 北大核心 2026年第1期201-209,共9页
中国当代作家魔幻叙事作为外来文学资源的创造性转化成果,始终以民族化实践为核心,不仅取得了令人瞩目的创作实绩,也为外来文学的借鉴与转化提供了重要的理论依据与实践经验。在文化全球化的背景下,中国当代作家的魔幻叙事民族化实践表... 中国当代作家魔幻叙事作为外来文学资源的创造性转化成果,始终以民族化实践为核心,不仅取得了令人瞩目的创作实绩,也为外来文学的借鉴与转化提供了重要的理论依据与实践经验。在文化全球化的背景下,中国当代作家的魔幻叙事民族化实践表明,文学的民族化立场与文化全球化并非不可调和的对立关系,不同民族文学可以通过艺术的创造性转化,形成新的审美表达范式,实现文学多元性与民族主体性的有机统一;同时,文学的发展不应陷入对外来文学的盲目崇拜或对文学开放性的简单排斥,而应在超越二元对立思维的基础上构建一种开放性民族文学,以推动文学的持续创新与发展。此外,中国当代作家魔幻叙事的民族化实践亦揭示了不同文明之间唯有通过互鉴才能保持生机与活力,而文明互鉴并非一蹴而就,需要在秉持文化平等理念的基础上,通过文化磨合实现深度交融,促成优势互补,最终达到共存共赢的文化状态。 展开更多
关键词 中国当代作家 魔幻叙事 文化全球化 民族化实践
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文学伦理学视域下格非21世纪小说的精神困境书写
7
作者 邹淑琴 郭艺璇 《当代文坛》 北大核心 2026年第1期203-209,共7页
以文学反映个人化现实是格非小说理论的核心。21世纪以来,不同于前期先锋姿态,格非在文学的“后撤”中实现对传统文化的返归与重审,对现代社会文明的思考贯穿始终。格非笔下大量呈现人物处于乡土社会向商业社会转型过程中涌现的精神困境... 以文学反映个人化现实是格非小说理论的核心。21世纪以来,不同于前期先锋姿态,格非在文学的“后撤”中实现对传统文化的返归与重审,对现代社会文明的思考贯穿始终。格非笔下大量呈现人物处于乡土社会向商业社会转型过程中涌现的精神困境,借此建立反刍彼时伦理环境的联姻桥梁,以伦理环境、伦理身份、伦理选择在创作中的递进,观照个体面对时代巨变的失落与思考,并进一步凸显个人融入时代、超克困境的路径。文学伦理学与人物行为选择、精神状态的对话关系赋予进入格非21世纪思想世界的另一条路径,格非意在达成对现实生活、彼时伦理和个体生命的深度叩问,为弥合传统与现代的精神裂缝寻求出路。 展开更多
关键词 格非 文学伦理学批评 精神困境书写
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论新时代乡村振兴小说中的数字化书写
8
作者 廖斌 《哈尔滨师范大学社会科学学报》 2026年第1期80-87,共8页
新时代乡土小说数字化书写是崭新的乡村现代现象,构建起“数字乡村”“土洋结合”的文学版图,拓展了乡土文学的书写内容与现代性维度,为乡村振兴提供了文学记录与精神支撑。现阶段数字化书写涉及智慧农业、电商带货、文化传播、农民数... 新时代乡土小说数字化书写是崭新的乡村现代现象,构建起“数字乡村”“土洋结合”的文学版图,拓展了乡土文学的书写内容与现代性维度,为乡村振兴提供了文学记录与精神支撑。现阶段数字化书写涉及智慧农业、电商带货、文化传播、农民数媒素质成长叙事等方面。数字化书写既是对当下乡村变革的文学追踪,也是对乡土由传统向现代如何突围的思考和探索,体现了作家的文学想象,具有叙事内容扩容、城乡关系重构、主体意识觉醒、重塑乡村文化自信、传播途径突破等丰富的时代意涵和价值。 展开更多
关键词 新时代 乡土小说 数字化 书写
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论王小波及其《时代三部曲》的创作局限
9
作者 马圳炜 《漳州职业技术学院学报》 2026年第1期77-83,共7页
以王小波《时代三部曲》为核心文本,从思想倾向与艺术表现两大维度切入,重点剖析其价值取向的自由化、人性深度情感的缺位、历史叙事的虚化等思想局限,以及文学概念先行、嗜丑审美倾向与模式化模仿等艺术不足。这些局限既是作家个人学... 以王小波《时代三部曲》为核心文本,从思想倾向与艺术表现两大维度切入,重点剖析其价值取向的自由化、人性深度情感的缺位、历史叙事的虚化等思想局限,以及文学概念先行、嗜丑审美倾向与模式化模仿等艺术不足。这些局限既是作家个人学历经历与美学观念的体现,也折射出特定时代语境下文学创新的困境和挑战。 展开更多
关键词 王小波 时代三部曲 后现代主义 自由主义
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论路内《山水》的叙事策略
10
作者 翟永明 张达 《莆田学院学报》 2026年第1期61-66,共6页
分析路内长篇小说《山水》的叙事策略,对于理解路内的创作方法有着极其重要的现实意义。在这部作品里,作者凭借以史带叙的叙事路径编织家族史与民族史,运用意味深远的叙事意象勾连个体与时代,借助充满哲理性的叙事语言进一步提升小说的... 分析路内长篇小说《山水》的叙事策略,对于理解路内的创作方法有着极其重要的现实意义。在这部作品里,作者凭借以史带叙的叙事路径编织家族史与民族史,运用意味深远的叙事意象勾连个体与时代,借助充满哲理性的叙事语言进一步提升小说的文本魅力。通过阐释叙事路径、叙事意象以及叙事语言在作品当中的呈现方式,彰显了路内日益宽阔的人生态度以及孜孜不倦的文学追求。 展开更多
关键词 《山水》 路内 叙事策略
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姑苏记忆的现代绽出——试析《桃花坞》的文化地理与历史感
11
作者 陈晓明 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第1期101-108,共8页
《桃花坞》作为回应纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念的作品,具有很强的历史感,它以事实性和事件性为叙事基础,真切地描写了姑苏文化记忆,尤其是与姑苏历史密切相关的姑苏城的文化地理环境,强化了姑苏文化记忆的... 《桃花坞》作为回应纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念的作品,具有很强的历史感,它以事实性和事件性为叙事基础,真切地描写了姑苏文化记忆,尤其是与姑苏历史密切相关的姑苏城的文化地理环境,强化了姑苏文化记忆的历史实存性。针对日本侵略者践踏苏州古城的行径,这些文化记忆的重写控诉了侵略者的野蛮暴行。小说对姑苏记忆的追怀,不只是重现了江南生活胜景,更是展示了江南文人的风骨品格。对方家三代人的描写,展现了姑苏文化历经古典到现代的传承,并且在现代的展开中开辟出革命性的前景,这是姑苏文化在少年中国这一脉上的新生,也是江南文化在民族自觉意义上的迸发。 展开更多
关键词 王尧 《桃花坞》 姑苏记忆 抗战 江南文化 绽出
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煎熬的诗学——孙惠芬的《紫山》与乡土书写的执信
12
作者 樊迎春 《当代作家评论》 北大核心 2026年第1期134-141,共8页
《紫山》开篇,一句“半个月前,他和堂弟媳妇大半夜待在工棚,被喝醉酒从外面回来的堂弟发现,堂弟服毒”瞬间便将读者硬生生拽入一个极端的情境中,孙惠芬显然深谙“小说从最精彩的地方开始写”的道理,上下两卷长达688页的故事由此铺陈。... 《紫山》开篇,一句“半个月前,他和堂弟媳妇大半夜待在工棚,被喝醉酒从外面回来的堂弟发现,堂弟服毒”瞬间便将读者硬生生拽入一个极端的情境中,孙惠芬显然深谙“小说从最精彩的地方开始写”的道理,上下两卷长达688页的故事由此铺陈。更令读者窒息的是,在接下来长达250页的篇幅中,服毒的堂弟一直处于“非生非死”的悬置状态,那只靴子就是不落地,作者似乎有意“折磨”她的读者们,要求他们和她的人物共同经受煎熬。当读者终于在一场大雨中接受暂时的“结局”后,又很快被迫进入带有悬疑色彩的复杂情节,步入一幅并不赏心悦目的时代图景,《紫山》的阅读体验可谓波澜起伏却又绵密焦灼。 展开更多
关键词 悬置状态 紫山 孙惠芬 诗学 煎熬 乡土书写
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知识分子与姑苏的双重想象与书写——关于王尧长篇小说《桃花坞》
13
作者 王春林 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第1期115-123,共9页
王尧不仅是杰出的现当代文学研究专家,更是一位极富艺术天赋的小说家。近年来,在潜心学术研究之外,他也热情躬耕于小说与散文创作。浓郁的苏州情结与高校教师身份,使其作品总是充满了“杏花春雨江南”的地域韵味与“学者型”作家对社会... 王尧不仅是杰出的现当代文学研究专家,更是一位极富艺术天赋的小说家。近年来,在潜心学术研究之外,他也热情躬耕于小说与散文创作。浓郁的苏州情结与高校教师身份,使其作品总是充满了“杏花春雨江南”的地域韵味与“学者型”作家对社会历史的独特思考。其长篇小说《桃花坞》正是这一特质的典范之作。作品通过对姑苏这一特定区域的地理与人文书写,以及对三代知识分子不同生命轨迹、成长历程的描绘,在纪实与虚构间,王尧试图在完成着“以个体再现时代”的文学使命。 展开更多
关键词 王尧 《桃花坞》 姑苏 “学者型”作家 知识分子
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历史与文学的歧路——李劼人《大波》旧版与新版的是是非非
14
作者 王宏图 《复旦学报(社会科学版)》 北大核心 2026年第1期95-104,共10页
本文聚焦李劼人的长篇小说代表作《大波》新旧两个版本之间的醒目差异,探讨历史叙述与文学叙事之间的内在冲突。旧版《大波》创作于1930年代,以虚构人物如黄太太、楚用等个体命运为主线,将四川保路运动等历史事件作为背景,融合世情描写... 本文聚焦李劼人的长篇小说代表作《大波》新旧两个版本之间的醒目差异,探讨历史叙述与文学叙事之间的内在冲突。旧版《大波》创作于1930年代,以虚构人物如黄太太、楚用等个体命运为主线,将四川保路运动等历史事件作为背景,融合世情描写与历史氛围,体现出“历史世情小说”的特征,其叙述方式受西方近代历史小说传统的影响(如托尔斯泰《战争与和平》),注重人物塑造与日常生活细节。而1950至1960年代重写的新版《大波》,则转向以历史事件为叙述核心,大幅增加真实历史人物与史实的篇幅,对虚构人物的情感与命运的表现被削弱,呈现出“世情历史小说”的面貌,整体上更趋近传统的历史演义模式。这一转变既受当时政治文化语境影响,也源于作者对历史叙事自觉的追求。此外两个版本的差异还折射出源远流长的史传书写传统在中国近现代文学中的巨大影响,它使作家在旧有史传传统与新兴叙事模式间摇摆不定。 展开更多
关键词 李劼人 《大波》 史传传统 历史世情小说 历史演义
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空间:流动的精神地图——王尧《桃花坞》读札
15
作者 季进 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第1期109-114,共6页
王尧的长篇新作《桃花坞》在日常叙事与历史叙事之间交错推进,形塑了作为地理与文学空间的“桃花坞”。本文从作为生活方式的“桃花坞”、流动的“他者”空间和地方精神与情感结构三个方面,分析与阐述了《桃花坞》的空间书写,指出小说... 王尧的长篇新作《桃花坞》在日常叙事与历史叙事之间交错推进,形塑了作为地理与文学空间的“桃花坞”。本文从作为生活方式的“桃花坞”、流动的“他者”空间和地方精神与情感结构三个方面,分析与阐述了《桃花坞》的空间书写,指出小说虽然紧扣苏州桃花坞展开叙事,但又呈现了多次地理空间上的移动。地理空间的变动不仅展演了风云激荡的时代背景,也描摹了主人公成长、追求与选择的轨迹,在空间的流动中重新建构了中国现代知识分子的精神地图。小说成功地把“桃花坞”从一个具体的地理空间,提升为一个历史空间、文化空间与精神空间,寄寓了作者对自我与时代、历史与现实、地方与世界等问题的深刻思考。 展开更多
关键词 王尧 《桃花坞》 空间书写 精神地图
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时间的见证者,或生命的咏叹——胡学文《龙凤歌》的人物抒写
16
作者 张学昕 范春慧 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第1期124-130,共7页
《龙凤歌》以入木三分的人物刻画,叙写时代风貌、地域风土与人性、人心。在人物设置的美学效果层面,马秋月作为小说的核心人物之一,在承载着长篇的厚重与扎实的同时,投射出叙事的轻盈与机敏。幻梦是她苦难生活的生命寄托,这让小说在虚... 《龙凤歌》以入木三分的人物刻画,叙写时代风貌、地域风土与人性、人心。在人物设置的美学效果层面,马秋月作为小说的核心人物之一,在承载着长篇的厚重与扎实的同时,投射出叙事的轻盈与机敏。幻梦是她苦难生活的生命寄托,这让小说在虚幻的图景中蕴含浪漫的飞扬。在人物的性格描摹方面,朱红的刚烈、果敢与担当呈现出这片土地上不屈的灵魂姿态。哑女和老闺女以生活的执念,迸发出生命本身的限度与力度。罗毕干以忠实于内心的生活方式,挣脱着世俗的枷锁。她们演绎着时代浪潮下生命存在的执拗与顽强。在人物描绘的方式层面,麻婆子作为“讲故事的人”以口耳相传的经验影响着这片土地上的人们的情绪和思维方式。朱灯将情感作为故事外壳的内在支撑,呈现出文学反哺现实的启示力量。无疑,这部小说的人物抒写颇见功力,胡学文以人物的“聚宝盆”谱写出一咏三叹的生命的“龙凤歌”。 展开更多
关键词 胡学文 《龙凤歌》 人物抒写 生命咏叹
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零度的火焰——评安勇短篇小说集《烟囱里的兄弟》
17
作者 韩春虎 王超 《当代作家评论》 北大核心 2026年第1期179-184,共6页
火焰不可能是零度的,而文学的火焰可以零度。安勇短篇小说集《烟囱里的兄弟》①就是这样一种零度与火焰的相反相成。“零度”是他的写作风格,是一种类似新闻式的中性写作,主体在文本中隐匿,在判断和评价中保持冷眼;“火焰”是零度写作... 火焰不可能是零度的,而文学的火焰可以零度。安勇短篇小说集《烟囱里的兄弟》①就是这样一种零度与火焰的相反相成。“零度”是他的写作风格,是一种类似新闻式的中性写作,主体在文本中隐匿,在判断和评价中保持冷眼;“火焰”是零度写作难以掩饰的生命激情。零度的叙事通过对生活的“现象学还原”②得以实现,这种还原则通过悬置判断来实现。零度是叙事底色,火焰是文学后果;零度是火焰的表征,火焰是零度的实在。这就构成了安勇的叙事张力,即把文本降至面向生存的零度,反而迸射出文学本质所能够通达的激情的火焰。安勇越是弃绝主体性,主体性就越加涌现;越是在叙事中建构卑微细节,卑微就越被深刻地解构;越是逗留于琐碎的日常叙事,越是激发出超越日常的冲动;越是对人性充满谦卑,基本人性就越是高扬。这些悖论实际上是文本和生存的张力,零度的文本转化为生存的火种,将是对生命激情的热烈召唤。这种悖论不是叙事逻辑的断裂,而是文学走向生存的纵身一跃。 展开更多
关键词 短篇小说集 零度 火焰 烟囱里的兄弟
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次仁罗布《乌思藏风云》的史诗型叙事探赜
18
作者 熊英琴 《当代作家评论》 北大核心 2026年第1期121-125,共5页
史诗型叙事指以宏大历史背景为依托,以英雄人物和重大事件为故事核心,兼具崇高美学与民族精神的叙事风格,强调对社会生活的全景式呈现和命运悲壮的审美性表达①。次仁罗布历时7年完成的长篇小说《乌思藏风云》聚焦于历史事件“凉州会谈... 史诗型叙事指以宏大历史背景为依托,以英雄人物和重大事件为故事核心,兼具崇高美学与民族精神的叙事风格,强调对社会生活的全景式呈现和命运悲壮的审美性表达①。次仁罗布历时7年完成的长篇小说《乌思藏风云》聚焦于历史事件“凉州会谈”,以诡谲的生命想象回溯了娘卓·韦登、贡噶坚赞、八思巴等西藏历史人物的传奇故事,演绎了一段可歌可泣的精神史诗。在以娘卓·韦登为主的武力对抗和以贡噶坚赞为代表的和平谈判两条叙事线索背后,是作家所欲揭示的和平与统一是历史之必然的深层主题。 展开更多
关键词 八思巴 贡噶坚赞 次仁罗布 史诗型叙事
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《乌思藏风云》:历史叙事、人性书写与俗世刻画
19
作者 徐琴 《当代作家评论》 北大核心 2026年第1期105-111,F0002,共8页
次仁罗布的长篇新作《乌思藏风云》以重大历史事件为叙事主线,通过藏族人民在历史洪流中的抉择与担当,展示了中华民族多元一体格局形成的历史必然。小说以恢宏的气势书写吐蕃王朝政权覆灭后,在分封割据的400多年中,宗教纷争与杀戮不断,... 次仁罗布的长篇新作《乌思藏风云》以重大历史事件为叙事主线,通过藏族人民在历史洪流中的抉择与担当,展示了中华民族多元一体格局形成的历史必然。小说以恢宏的气势书写吐蕃王朝政权覆灭后,在分封割据的400多年中,宗教纷争与杀戮不断,黎民饱受动荡之苦。蒙古铁骑灭掉西夏、金之后,蒙古汗王之子阔端派将军多达那波进军西藏,寻找最具号召力的人到凉州与其商谈归顺事宜,萨迦教派领袖贡噶坚赞被选为代表。贡噶坚赞念及藏族人民的命运和前途,不顾高龄,带着侄子八思巴(罗卓坚赞)、恰纳多吉历尽艰辛到达凉州,于1247年在凉州与阔端谈判,最终归顺。贡噶坚赞后在凉州圆寂,其侄八思巴与忽必烈建立联系,忽必烈后封八思巴为国师,又封其为帝师,并建立管理西藏的宣政院,进一步巩固了西藏与元朝中央政府的联系。 展开更多
关键词 次仁罗布 藏族人民 历史事件
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河流的秘密——论津子围《大辽河》的红色文化书写
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作者 王平 刘树彬 《河南工程学院学报(社会科学版)》 2026年第1期79-82,共4页
津子围的长篇小说《大辽河》以辽河流域为叙事空间,通过对波澜壮阔的历史纵深处“河流之子”的平民史诗的书写,重新建构了红色精神的当代内涵与美学表达。从人物身上的红色基因、意象的文化隐喻意义与互文的叙事实验等三方面探讨小说如... 津子围的长篇小说《大辽河》以辽河流域为叙事空间,通过对波澜壮阔的历史纵深处“河流之子”的平民史诗的书写,重新建构了红色精神的当代内涵与美学表达。从人物身上的红色基因、意象的文化隐喻意义与互文的叙事实验等三方面探讨小说如何突破传统革命叙事,以器物符号、时空交织的叙事结构来实现中华文明的当代表达与红色文化的创造性转化。研究表明,《大辽河》这部小说的红色文化书写为红色题材文学提供了历史深度与美学价值并存的新范式,其审美价值不仅在于将红色精神从政治符号升华为文明基因,而且展现了新时代红色文化的生态转向与人文厚度。 展开更多
关键词 《大辽河》 红色文化 平民史诗 隐喻 互文 审美价值
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