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A Modern Retelling of the Liang Zhu Legend:Take a Case of A Storm
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作者 CHEN Liping 《Cultural and Religious Studies》 2026年第1期55-61,共7页
After the“Ballad Movement”in the early 20th century revealed and systematized the Liang Zhu legend,numerous literary works had created a rich body of classic reinterpretations.This paper argues that Yang Yinshen’s ... After the“Ballad Movement”in the early 20th century revealed and systematized the Liang Zhu legend,numerous literary works had created a rich body of classic reinterpretations.This paper argues that Yang Yinshen’s A Storm stands as the earliest modern literary creation that actively embraced the folk Liang Zhu legend.By situating the ancient story of Zhu Yingtai in a contemporary context,the play replaces the traditional core values of“loyalty and righteousness”with modern themes of pursuing free love,amplifying women’s autonomy.Through a modern tragic love story,it achieves a classic reinterpretation of the classical folk legend.The“revised narrative”in A Storm primarily involves derivative adaptations,incorporating contemporary revisions to characters and themes.Its three-act structure also forms the foundational framework for subsequent reinterpretations of the Liang Zhu legend.The play demonstrates a conscious absorption of the rebellious spirit in folk literature,incorporates dialectal speech,and provides valuable insights into how modern literature can utilize oral traditions. 展开更多
关键词 Liang Zhu legend oral literature classic retelling derivative
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“叙述者”的转化:当代剧本创作实践中的叙事革新——以茅盾文学奖获奖小说的话剧改编为主
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作者 王宇晨 《当代戏剧》 2026年第1期14-18,共5页
本文以茅盾文学奖获奖小说的当代话剧改编为研究对象,聚焦“叙述者”在舞台转化中的功能与形态之变,以此切入当代话剧的叙事革新研究。研究认为,改编的核心在于将小说叙述者的功能分解转移至对白、歌队、意象等剧场手段,并通过角色化、... 本文以茅盾文学奖获奖小说的当代话剧改编为研究对象,聚焦“叙述者”在舞台转化中的功能与形态之变,以此切入当代话剧的叙事革新研究。研究认为,改编的核心在于将小说叙述者的功能分解转移至对白、歌队、意象等剧场手段,并通过角色化、多重对话与导演“超级叙述”等策略实现其身份的剧场性重塑。这一转化不仅是从文学中汲取养分以增强剧场表现力的关键技术,更在文学作品的戏剧化改编实践中实现了从故事复述到意义再生产的美学跃迁,标志着当代话剧叙事范式的一次深刻革新,为其处理宏大历史、复杂心理题材开辟了新的美学路径。 展开更多
关键词 话剧改编 叙述者 剧场性 跨媒介叙事
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百年中国话剧视域下东北朝鲜族话剧史论
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作者 逄增玉 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第1期157-166,共10页
近百年中国与东北话剧史上,朝鲜族的话剧运动随着历史时代变迁一直存在和发展,出现了较多的话剧团体,创作和演出了数量众多的话剧。这些话剧紧密关注和围绕不同时期的重要社会问题和现象,构制主题与内容,表现和回应社会与国族之精神需... 近百年中国与东北话剧史上,朝鲜族的话剧运动随着历史时代变迁一直存在和发展,出现了较多的话剧团体,创作和演出了数量众多的话剧。这些话剧紧密关注和围绕不同时期的重要社会问题和现象,构制主题与内容,表现和回应社会与国族之精神需求和政治历史诉求,具有鲜明的时代性与历史阶段性,并能够跨越民族身份和地域语言的区隔,以朝鲜语和汉语双语并具的方式进行创作和演出,以满足不同区域各族裔观众的接受期待视界。东北朝鲜族话剧对形塑时代核心价值观和中华文化与民族共同体、参与建构人民性文艺和人民主体的大众意识形态与文化记忆,发挥了重要和积极的作用,并在接受百年中国主流话剧影响和艺术水准提升的同时,也丰富和“扩容”了百年中国话剧的内涵与风范,成为百年话剧史上充满地域民族风的话剧“金达莱”。 展开更多
关键词 中国话剧 东北地区 朝鲜族 百年话剧史
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革命与家长里短--夏衍《上海屋檐下》释读
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作者 李国华 《中国现代文学研究丛刊》 北大核心 2025年第11期77-89,共13页
夏衍话剧《上海屋檐下》因为卡尔登剧院演出及新闻出版审查的制约,表现为一出写上海里弄家长里短的喜剧,其中邻里关系被呈现为一种琐屑的小市民趣味与革命暗流的交混,透露出对于日常生活和革命诉求的暧昧回归和映射,而三个主要人物之间... 夏衍话剧《上海屋檐下》因为卡尔登剧院演出及新闻出版审查的制约,表现为一出写上海里弄家长里短的喜剧,其中邻里关系被呈现为一种琐屑的小市民趣味与革命暗流的交混,透露出对于日常生活和革命诉求的暧昧回归和映射,而三个主要人物之间的三角关系也形变为革命意志和对于庸常人生的自觉克服。夏衍的现实主义艺术追求于焉显现,《上海屋檐下》既写出了上海里弄生活的苦闷和革命的低压,也叠印着上海小市民的都市美学趣味。而关于革命激情的表达则呈现为一种超乎舞台空间的声音,打破了现实主义话剧的戏剧结构,具有抒情的意味。 展开更多
关键词 夏衍《上海屋檐下》 身边政治 都市美学 声音诗学
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从“主义”到“方法”:论“五四”话剧现实主义文体理论的阐释与嬗变
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作者 林树帅 《南都学坛》 2026年第2期58-65,共8页
现实主义在“五四”话剧的文体理论建构过程中经历了一个由宏观“主义”的思想层面到微观“方法”的实践层面的转变过程。在胡适《易卜生主义》所确立的认识论阶段,现实主义既指明了中国话剧各个有机组成部分的文体建设方向,也决定了后... 现实主义在“五四”话剧的文体理论建构过程中经历了一个由宏观“主义”的思想层面到微观“方法”的实践层面的转变过程。在胡适《易卜生主义》所确立的认识论阶段,现实主义既指明了中国话剧各个有机组成部分的文体建设方向,也决定了后来人们关于戏剧反映现实的审视角度与主流看法。然而随着现代话剧舞台实践的逐步展开,以现实主义认识论代替方法论做法的弊端开始逐渐显现,从而促使了人们对于现实主义艺术理论的新的文体探索。但由于中国国情所导致的现实主义认识论的权威过于强大,此后中国现代话剧的现实主义理论也逐渐陷入了迷失。 展开更多
关键词 “五四”话剧 现实主义 文体理论
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曹禺极致的生命诉求造就中国话剧语言的高峰
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作者 陈留生 《连云港师范高等专科学校学报》 2025年第1期35-42,共8页
曹禺极致的艺术生命产生的综合性生命诉求,使得他的作品成为多种文学语言的奇妙遇合。曹禺的早期剧作是诱人的写意语言、有意味的写实语言及高超的戏剧技巧性语言的完美融合,从而成为中国话剧语言高原上的高峰。
关键词 曹禺 生命诉求 话剧语言
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《千万不要忘记》:社会主义的三重焦虑与文学的想象性解决
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作者 邱野 俞航 《中国当代文学研究》 北大核心 2025年第6期48-56,共9页
话剧《千万不要忘记》将工人丁少纯的物质欲望问题设置为阶级冲突的源点,将阶级斗争的宏大叙事向民众的日常生活泛化,并依托家庭伦理关系的形式,通过代际认同、“阶级出身论”、打造“社会主义新人”等手段,建构无产阶级的生活范式,完... 话剧《千万不要忘记》将工人丁少纯的物质欲望问题设置为阶级冲突的源点,将阶级斗争的宏大叙事向民众的日常生活泛化,并依托家庭伦理关系的形式,通过代际认同、“阶级出身论”、打造“社会主义新人”等手段,建构无产阶级的生活范式,完成对丁少纯的思想拯救。然而,文本悬置了1960年代一系列的社会主义难题,加之对社会主义自身结构矛盾的认识与反思不足,只能提供文学的“想象性解决”。同时,话剧作为社会主义焦虑的症候,文本内呈现出政权合法性焦虑与日常生活焦虑,文本之外又存在着作家的社会主义文学书写焦虑,从而构成1960年代社会主义的“历史三调”,即社会主义的三重焦虑。 展开更多
关键词 《千万不要忘记》 阶级斗争 社会主义焦虑 日常生活 想象性解决
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编剧寻新 话剧巧法
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作者 张骥 《文化产业》 2025年第31期1-3,共3页
话剧艺术受到越来越多人的认可,剧本作为话剧表演的灵魂,其质量直接关系演出效果。因此,话剧编剧需提升编剧能力,解读人物内心,以“去技巧化”的外在形态,深掘人物的情绪流动、心理肌理与人格底色,让舞台语言扎根真实生活,再于无形间融... 话剧艺术受到越来越多人的认可,剧本作为话剧表演的灵魂,其质量直接关系演出效果。因此,话剧编剧需提升编剧能力,解读人物内心,以“去技巧化”的外在形态,深掘人物的情绪流动、心理肌理与人格底色,让舞台语言扎根真实生活,再于无形间融入编辑巧思,为演出筑牢根基。 展开更多
关键词 话剧 情绪流动 编剧 心理肌理 剧本 人格底色 人物内心
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悲剧的循环与人性的挣扎:浅析《雷雨》的悲剧意识
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作者 王瑜晴 《文学艺术周刊》 2025年第21期8-10,共3页
《雷雨》是现代剧作家曹禺创作的一部经典悲剧,首演于1934年。该剧以一个典型的封建家庭为背景,通过复杂的血缘关系和激烈的情感冲突,揭示了人性的悲剧和社会的罪恶。本文试图从亚里士多德的悲剧六要素理论出发,揭示文本的思想艺术价值... 《雷雨》是现代剧作家曹禺创作的一部经典悲剧,首演于1934年。该剧以一个典型的封建家庭为背景,通过复杂的血缘关系和激烈的情感冲突,揭示了人性的悲剧和社会的罪恶。本文试图从亚里士多德的悲剧六要素理论出发,揭示文本的思想艺术价值。莎士比亚曾言:“悲剧是人类经验的一部分,它让我们更好地理解人性。”《雷雨》通过细腻的语言和动作营造出阴暗压抑的氛围,处处暗含着悲剧色彩。周萍与四凤相爱,但随着剧情的发展,二人发现是兄妹关系,这段不伦之恋注定以悲剧收场。周萍与蘩漪之间复杂交织的关系亦暗含悲剧意识,整出戏剧充满了悲剧的要素。 展开更多
关键词 人性 情感冲突 血缘关系 雷雨 亚里士多德 封建家庭
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传统与现代的融合:跨文化视野下的话剧表演
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作者 蔡夏颖 《戏剧之家》 2025年第1期46-48,共3页
本文通过分析传统与现代的融合在话剧表演中的实践应用,探讨了跨文化视角下话剧艺术的发展趋势和创新路径。本文首先回顾了传统话剧的历史和特点,随后通过对比现代话剧的表演技术和表达方式,展示了两者的交融和互补。通过具体的案例分析... 本文通过分析传统与现代的融合在话剧表演中的实践应用,探讨了跨文化视角下话剧艺术的发展趋势和创新路径。本文首先回顾了传统话剧的历史和特点,随后通过对比现代话剧的表演技术和表达方式,展示了两者的交融和互补。通过具体的案例分析,本文揭示了跨文化交流在促进话剧艺术形式和内容创新中的关键作用。研究发现,融合跨文化元素的话剧作品能够更好地连接全球观众,增强戏剧的共鸣和影响力。本文强调了开放的文化态度和创新的艺术视野,对于话剧艺术未来发展的重要性。 展开更多
关键词 跨文化交流 话剧艺术 传统与现代融合 全球化影响 艺术创新
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20世纪初期中国儿童戏剧的三重张力
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作者 龚琛洁 《烟台大学学报(哲学社会科学版)》 2025年第2期120-132,共13页
20世纪初期,儿童戏剧这一新兴文艺形式因中国知识分子的关注很快得到发展,并承担着儿童“教育”与教育“儿童”两大核心任务。在此过程中,存在三组构成的张力关系影响着儿童戏剧的发展:第一组是“五四”新文化运动前“新民”式的戏剧启... 20世纪初期,儿童戏剧这一新兴文艺形式因中国知识分子的关注很快得到发展,并承担着儿童“教育”与教育“儿童”两大核心任务。在此过程中,存在三组构成的张力关系影响着儿童戏剧的发展:第一组是“五四”新文化运动前“新民”式的戏剧启蒙与有限的戏剧实践之间的断裂;第二组基于对“儿童的发现”的不同理解,在延续戏剧启蒙目标的立场下,呈现为儿童戏剧在教育思维与人文思维下的分野;第三组表现为儿童戏剧创作者将儿童视为演员的作者意识与实践者将儿童视为观众的参与者意识之间的差异,反映出对儿童能动性的不同预期。这三组关系共同勾勒出20世纪初期中国儿童戏剧的发展及接受的轨迹,表达出当时中国知识分子意欲借助新的文艺形式从儿童入手塑造“人”的愿望,也初步完成了时代赋予儿童戏剧的目标任务。 展开更多
关键词 20世纪初期 “儿童的发现” 儿童戏剧 戏剧启蒙 张力关系
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文本裂隙:曹禺序跋与作品的差异性探究——以《雷雨·序》《日出·跋》为例
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作者 杨婧 《内蒙古艺术》 2025年第4期44-47,共4页
作为副文本的序跋,可以对正文本进行介绍、评论或阐发。同时,通过对序跋所阐释的内容与作品本身的对比分析,也可以发现其中存在的差异。本文以《雷雨·序》和《日出·跋》为例,探讨曹禺序跋中的创作意图、人物形象、艺术结构和... 作为副文本的序跋,可以对正文本进行介绍、评论或阐发。同时,通过对序跋所阐释的内容与作品本身的对比分析,也可以发现其中存在的差异。本文以《雷雨·序》和《日出·跋》为例,探讨曹禺序跋中的创作意图、人物形象、艺术结构和艺术追求与其作品实际呈现之间的裂隙和矛盾以及这种矛盾产生的张力,以求进一步理解曹禺话剧艺术的复杂性和深度。 展开更多
关键词 文本裂隙 曹禺 序跋 《雷雨·序》 《日出·跋》
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妖、人、佛:女性主义视域下传奇《雷峰塔》与话剧《青蛇》中人物形象的比较
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作者 林吴峻民 苏杭 《盐城工学院学报(社会科学版)》 2025年第1期77-84,共8页
在众多有关“蛇妖”的古代志怪小说文本中,“白蛇传”可谓是其中流传最广、最为精彩的代表作之一。两百多年前,方成培在民间戏曲的基础上改编的传奇《雷峰塔》将白蛇刻画成“真、善、美”的化身,将黄图珌版本中的“白娘子被镇许仙得道... 在众多有关“蛇妖”的古代志怪小说文本中,“白蛇传”可谓是其中流传最广、最为精彩的代表作之一。两百多年前,方成培在民间戏曲的基础上改编的传奇《雷峰塔》将白蛇刻画成“真、善、美”的化身,将黄图珌版本中的“白娘子被镇许仙得道”变成了“许宣与白娘子双双得道”的结局,第一次完成了从“妖”到“人”,最后成“佛”的叙事逻辑体系,大力倡导“妻贤、母慈、子孝”的儒家思想和佛教精神,将“妖”以“第二性”的身份,在父权文化为主导的各种话语合谋中,归入封建政治秩序和传统家庭道德伦理之中。如今,当代导演田沁鑫在女性主义视域下,颠覆了《雷峰塔》所构建的男权话语和封建道德伦理秩序,重新阐释“人、妖、佛”的精神内涵,消解元文本中的男性中心叙事,重塑两性形象,彰显中国当代女性反叛传统、摆脱规训的追求。同时,话剧《青蛇》还通过呈现当代女性在个体精神无所依傍的时代环境下的自我认同困境,流露出对当代人文精神失落、社会失范以及个体内在品格崩溃的失望与反思。 展开更多
关键词 《青蛇》 《雷峰塔》 田沁鑫 女性主义
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柳暗花明终无路——对《雷雨》中周萍的行为逻辑分析
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作者 林子晴 《中国民族博览》 2025年第5期11-13,共3页
周萍是《雷雨》剧作的代表人物,他是过去与现在两条明暗线的交织点,同时,周萍身上还承担着阶级斗争的重要使命。然而,以往的研究大都是以周萍为引子,对整个《雷雨》剧本做自上而下的整体关照,并未从文章逻辑、人物心理的角度,对周萍做... 周萍是《雷雨》剧作的代表人物,他是过去与现在两条明暗线的交织点,同时,周萍身上还承担着阶级斗争的重要使命。然而,以往的研究大都是以周萍为引子,对整个《雷雨》剧本做自上而下的整体关照,并未从文章逻辑、人物心理的角度,对周萍做一个系统的分析。因此,本研究从人物小传入手,剖析周萍的初始形象,分析他“是否要带四凤走”态度转变的原因。得出结论:周萍在《雷雨》剧本中的整个行动线是符合他的性格与心理的,是合乎逻辑的;周萍身上体现出的人性之问是周萍这一人物塑造的成功之处所在,也是《雷雨》剧本近百年来依然熠熠闪光的重要原因之一。 展开更多
关键词 曹禺 《雷雨》 周萍 俄狄浦斯
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出位之思·先锋之彩——论莫言话剧《鳄鱼》的风格转型
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作者 苗雪原 《焦作大学学报》 2025年第2期24-29,共6页
话剧《鳄鱼》是莫言最新剧作,它基于单无惮和鳄鱼的同构性,书写了人性共通的生命欲望。作品以丧失权力中心的后置视角、幽默讽刺的语言、悲喜剧的张力为特点,解构日常生活图式,构建文本的寓言意义,强化了对生存意义这一哲思的探讨。通... 话剧《鳄鱼》是莫言最新剧作,它基于单无惮和鳄鱼的同构性,书写了人性共通的生命欲望。作品以丧失权力中心的后置视角、幽默讽刺的语言、悲喜剧的张力为特点,解构日常生活图式,构建文本的寓言意义,强化了对生存意义这一哲思的探讨。通过对作品情节和表现手法的探究,展现莫言获得诺贝尔文学奖后创作风格的转型,对莫言话剧风格相关研究具有补充意义。 展开更多
关键词 莫言 话剧 《鳄鱼》 风格转型
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曹禺的阅读史与《雷雨》中女性意识的生成
16
作者 杨一丹 《中国图书评论》 2025年第3期95-101,共7页
曹禺代表作《雷雨》的创作受其在“南开新剧团”的演戏、阅读和翻译等活动影响,曹禺在吸收王尔德、易卜生等作品的过程中,与原作者跨语境对话,实现文化阐释,推动文本动态耦合。《雷雨》中超越时代的女性意识深受其阅读影响。在以身体和... 曹禺代表作《雷雨》的创作受其在“南开新剧团”的演戏、阅读和翻译等活动影响,曹禺在吸收王尔德、易卜生等作品的过程中,与原作者跨语境对话,实现文化阐释,推动文本动态耦合。《雷雨》中超越时代的女性意识深受其阅读影响。在以身体和情欲为女性解放核心意象的过程中,他意识到女性主体性解放的内在矛盾,女性、阶级和存在主义问题最终在其女性观中合流。 展开更多
关键词 《雷雨》 莎乐美 《国闻周报》 《南开双周》
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“吃饭问题”的深化和经典改写——《陈奂生的吃饭问题》的改编成效
17
作者 苏妮娜 《上海艺术评论》 2025年第6期61-63,共3页
在第十四届中国艺术节的舞台上,由当代作家的重要文本衍生出的剧目独领风骚,其中,有莫言亲自操刀的话剧《鳄鱼》,以及高晓声作品衍生出的滑稽戏《陈奂生的吃饭问题》。《陈奂生的吃饭问题》脱胎于当代小说同名短篇系列。作为戏剧作品,... 在第十四届中国艺术节的舞台上,由当代作家的重要文本衍生出的剧目独领风骚,其中,有莫言亲自操刀的话剧《鳄鱼》,以及高晓声作品衍生出的滑稽戏《陈奂生的吃饭问题》。《陈奂生的吃饭问题》脱胎于当代小说同名短篇系列。作为戏剧作品,《陈奂生的吃饭问题》野心远不止于为文学作品提供注解和“后续”。 展开更多
关键词 当代小说 戏剧作品 吃饭问题 陈奂生
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时代精神的重释——论湖南现代话剧家对“古事”题材的书写
18
作者 曾慧林 《湖南工业大学学报(社会科学版)》 2025年第1期96-102,共7页
五四运动退潮之后,湖南现代话剧家继续追随五四时代精神的余绪,尝试从反映过去时代的人物、事件等“古事”的小说、民间传说和神话故事中攫取呼应启蒙主义精神的主题。无论是取材自曹雪芹《红楼梦》的《访雯》,源自民间神话《白蛇传》... 五四运动退潮之后,湖南现代话剧家继续追随五四时代精神的余绪,尝试从反映过去时代的人物、事件等“古事”的小说、民间传说和神话故事中攫取呼应启蒙主义精神的主题。无论是取材自曹雪芹《红楼梦》的《访雯》,源自民间神话《白蛇传》的《白蛇与许仙》,出自施耐庵《水浒传》的《潘金莲》,还是改编自汉乐府民歌叙事长诗《孔雀东南飞》的同名话剧,他们均以现代眼光、现代观念、现代心态和现代方式,对这些产自过往的人们耳熟能详的故事予以重新审视、解读与书写,其间体现出湖南话剧家群体创新、开拓的思维方式,不畏挑战传统的胆识以及身为文人的社会责任感与人道主义精神。 展开更多
关键词 湖南现代话剧家 时代精神 “古事”题材 人道主义精神
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从“合作原则”的违反看老舍《茶馆》对话的弦外之音 被引量:10
19
作者 杨林 金鑫 《陕西师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2006年第S1期147-150,共4页
格赖斯的“合作原则”是人们言语交际活动中的重要准则,但是交际中故意违反合作原则的现象是很常见的。违反合作原则的原因有很多,例如礼貌、幽默以及修辞效果等。戏剧作品中的对话为了特殊的会话含义,为了营造艺术效果,往往是要违反“... 格赖斯的“合作原则”是人们言语交际活动中的重要准则,但是交际中故意违反合作原则的现象是很常见的。违反合作原则的原因有很多,例如礼貌、幽默以及修辞效果等。戏剧作品中的对话为了特殊的会话含义,为了营造艺术效果,往往是要违反“合作原则”的。老舍的《茶馆》就充满了这种违反“合作原则”的对话,不但没有影响对话的正常进行,反而增加了对话的深义,深刻地反映了社会背景,生动地揭示了人物的心理性格和故事的主题。 展开更多
关键词 老舍 《茶馆》 戏剧对话
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同名话剧《家》的改编对比研究
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作者 史欣冉 《大舞台》 2025年第4期9-14,共6页
巴金的小说《家》分别被吴天和曹禺改编为同名话剧剧本。吴天在1940年改编的《家》和曹禺在1984年改编的《家》两者在创作动机、改编策略和主题表达方面具有明显的不同,他们从不同的角度对原著进行改编。吴天版以散绘面,展现了封建家庭... 巴金的小说《家》分别被吴天和曹禺改编为同名话剧剧本。吴天在1940年改编的《家》和曹禺在1984年改编的《家》两者在创作动机、改编策略和主题表达方面具有明显的不同,他们从不同的角度对原著进行改编。吴天版以散绘面,展现了封建家庭的悲剧横截面,他遵循原著,展现原著精神内涵,力图完整呈现原著。曹禺版以情窥全,展现青年人内心矛盾与情感纠葛,曹禺的创作聚焦“人”,以情动人,故事情节紧凑。 展开更多
关键词 小说改编 吴天:曹禺 话剧《家》
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