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当代新型戏剧的探索与思考:《9号秘事》的沉浸式元素
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作者 朱泌霓 《濮阳职业技术学院学报》 2025年第1期99-102,共4页
沉浸式戏剧《9号秘事》采用多线叙事和树形结构,允许观众自由选择观看不同故事线,给观众带来个性化体验。在观演关系上,它通过偷窥视角和互动表演,打破了传统的“第四堵墙”,增强了观众的参与感。然而,与《冒牌律师》和《Sleep No More... 沉浸式戏剧《9号秘事》采用多线叙事和树形结构,允许观众自由选择观看不同故事线,给观众带来个性化体验。在观演关系上,它通过偷窥视角和互动表演,打破了传统的“第四堵墙”,增强了观众的参与感。然而,与《冒牌律师》和《Sleep No More》相比,《9号秘事》的沉浸式元素较少,观众参与度有限。沉浸式戏剧作为一种新兴戏剧形式,通过改变空间设置和观演关系,为观众带来新体验,推动戏剧创新。尽管它仍处于探索阶段,但其商业化策略实现了艺术与市场价值的双重提升,为戏剧发展注入了新动力。 展开更多
关键词 《9号秘事》 沉浸式戏剧 叙事模式 观演关系
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国家规制与媒体创新:挪威公共服务广播电视体制研究
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作者 陈红梅 《新闻记者》 CSSCI 北大核心 2024年第5期44-66,共23页
本文通过挪威个案研究探索国家规制权力与媒体创新能力的关系。挪威在媒体商业化和全球化的过程中,国家力图通过政策干预,使服务公共利益成为媒体行业重要的意识形态,塑造了挪威特定的媒体行动规范。双轨制的公共服务广播电视体制将公... 本文通过挪威个案研究探索国家规制权力与媒体创新能力的关系。挪威在媒体商业化和全球化的过程中,国家力图通过政策干预,使服务公共利益成为媒体行业重要的意识形态,塑造了挪威特定的媒体行动规范。双轨制的公共服务广播电视体制将公共媒体置于竞争环境中,成为推动公共媒体持续创新的重要机制。在市场化力量的作用下,公共服务作为制度要求被转化成商业媒体的内生需求,商业媒体和公共媒体不仅是竞争者,也是共同环境中的互补者。公共媒体需要竞争市场合法性和引领创新,从而整体上提高了商业媒体的产品质量,并共同增强了挪威媒体的国际竞争力。 展开更多
关键词 广播电视 挪威 国家规制 媒体创新 传媒制度
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试论教育电视台21世纪的生存与发展策略 被引量:5
3
作者 张志君 《中国电化教育》 CSSCI 北大核心 2000年第3期55-57,共3页
关键词 21世纪 教育电视 发展策略
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公共利益至上——从曝光国际足联丑闻事件看BBC的公信力体系 被引量:2
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作者 吴柳林 《新闻记者》 CSSCI 北大核心 2011年第2期15-18,共4页
2010年11月29日晚,BBC在世界杯申办权投票前夕披露国际足联丑闻。据BBC纪录片《全景》节目披露,在1989年至1999年期间,已经破产的ISL公司持续贿赂包括国际足联高官在内的人物,总金额高达1亿美元。BBC点出了三名涉嫌收受贿赂的国际... 2010年11月29日晚,BBC在世界杯申办权投票前夕披露国际足联丑闻。据BBC纪录片《全景》节目披露,在1989年至1999年期间,已经破产的ISL公司持续贿赂包括国际足联高官在内的人物,总金额高达1亿美元。BBC点出了三名涉嫌收受贿赂的国际足联高官名字——国际足联副主席哈亚图、巴西足协主席特谢拉以及南美足联主席莱奥兹。考虑到2018年和2022年世界杯申办投票工作即将开始,英格兰申办团曾试图阻止BBC播出该节目,但最终没有成功。 展开更多
关键词 国际足联 BBC 公共利益 丑闻 公信力 体系 事件 曝光
原文传递
从艰难生存到享誉欧洲:德国电视剧业的“弯道超越”——以《英雄时代》跨媒体叙事策略为例
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作者 荆江 张力月 《对外传播》 CSSCI 2024年第7期78-80,共3页
与德国在国际舞台上巨大的综合影响力不同,德国电视剧业发展缓慢。两德统一后,德国电视剧在国内和国际市场都面临着美国电视剧的先占优势,德国国产电视剧难有生存空间。随着多种媒介技术的迅猛发展,在观众喜好外国作品、排片少、档期差... 与德国在国际舞台上巨大的综合影响力不同,德国电视剧业发展缓慢。两德统一后,德国电视剧在国内和国际市场都面临着美国电视剧的先占优势,德国国产电视剧难有生存空间。随着多种媒介技术的迅猛发展,在观众喜好外国作品、排片少、档期差、剧集时间短等不利条件下,德国电视剧从业者采用了跨媒体叙事策略,成功打造了德国国产电视剧《英雄时代》。《英雄时代》不仅为德国电视剧后来的发展开辟了新的道路,也为他国在电视剧领域开展国际传播提供了有益参考和宝贵经验。 展开更多
关键词 跨媒体叙事 文艺国际传播 德国电视剧 《英雄时代》
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塞尔维亚电视业发展概况 被引量:1
6
作者 李宇 《现代视听》 2017年第11期82-85,共4页
塞尔维亚位于欧洲东南部,是原南斯拉夫重要国家。塞尔维亚采取公共媒体与私营媒体并存的电视体制,全国共有200多家电视台,其中塞尔维亚广播电视台是该国的主要电视机构。有线电视是该国付费电视业的主要形式,卫星电视和IPTV也有一定市... 塞尔维亚位于欧洲东南部,是原南斯拉夫重要国家。塞尔维亚采取公共媒体与私营媒体并存的电视体制,全国共有200多家电视台,其中塞尔维亚广播电视台是该国的主要电视机构。有线电视是该国付费电视业的主要形式,卫星电视和IPTV也有一定市场份额。塞尔维亚对于境外电视频道和节目限制较少,美国在该国电视业具有很大影响力,中国影视节目在该国处于起步阶段。 展开更多
关键词 塞尔维亚电视业 塞尔维亚广播电视台 塞尔维亚文化和媒体部
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英国的公共电视与社会参与
7
作者 章戈浩 张磊 《青年记者》 2011年第7期75-77,共3页
一进入3月,英国街头就出现了不少"红鼻子"。这可不是什么流行病:鼻子是塑料的。不过可也不是什么全民恶搞。这是大名鼎鼎的慈善活动——"红鼻子日"(Red nose day)。这一活动由英国的慈善团体"笑星慈善"(Comic Relief)主办,... 一进入3月,英国街头就出现了不少"红鼻子"。这可不是什么流行病:鼻子是塑料的。不过可也不是什么全民恶搞。这是大名鼎鼎的慈善活动——"红鼻子日"(Red nose day)。这一活动由英国的慈善团体"笑星慈善"(Comic Relief)主办,由多家企业、媒体、社会团体、慈善机构和社会公众积极参与,而英国最重要的广播电视机构——英国广播公司(BBC)起到举足轻重的作用。在这个活动中,英国广播电视的公共服务努力彰显无遗。 展开更多
关键词 英国广播公司 社会参与 公共电视 广播电视机构 慈善活动 慈善团体 社会团体 社会公众
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欧洲商业电视台的区域特色探析
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作者 李蕾 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2003年第3期37-39,共3页
关键词 欧洲 商业电视台 区域特色 ITV电视网络 市场竞争 地方节目资源
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欧洲的图文电视
9
作者 吴信训 《新闻界》 CSSCI 北大核心 1994年第3期34-35,共2页
欧洲的图文电视四川大学新闻系吴信训图文电视是20世纪70年代兴起的一项新的电视传播技术。它利用电视电波的间隙,运用静止画面广播传送文字及图形信息。在日本称为“文字多重放送”。图文电视最早是由英国开发的,1972年达到... 欧洲的图文电视四川大学新闻系吴信训图文电视是20世纪70年代兴起的一项新的电视传播技术。它利用电视电波的间隙,运用静止画面广播传送文字及图形信息。在日本称为“文字多重放送”。图文电视最早是由英国开发的,1972年达到实用化。至1991年底,世界上已有... 展开更多
关键词 电视传播 新闻系 静止画面 电视节目 直播节目 电视画面 图形信息 体育新闻 股市行情 高清晰度电视
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欧洲公共服务广播的新热点——基于英、德、挪“公共价值测试”的比较分析
10
作者 郑恩 徐莎莎 杨菁雅 《现代视听》 2011年第8期18-21,共4页
近年来,西欧公共服务广播公共价值测试(PVT)的实践日益成为传播学界"媒介治理"(media governance)领域的研究热点。通过对英国、德国、挪威的公共服务广播价值测试的比较研究发现,西欧的价值测试呈现出"多层次"的... 近年来,西欧公共服务广播公共价值测试(PVT)的实践日益成为传播学界"媒介治理"(media governance)领域的研究热点。通过对英国、德国、挪威的公共服务广播价值测试的比较研究发现,西欧的价值测试呈现出"多层次"的治理结构,政府机构、独立机构、企业、社会团体与公民组织对新服务的申请产生不同层次的影响。 展开更多
关键词 媒介治理 公共服务广播 公共价值测试
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法国对非洲的视听传播策略
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作者 雷霏 《青年记者》 2011年第15期79-79,共1页
法国对非洲的视听传播历史可以追溯到1931年。在巴黎世博会期间,当时的拉瓦尔(Laval)政府为了维护殖民地统治,在世博馆内设立殖民地电台,主要针对非洲、亚洲和美洲的殖民地受众。①此后,非洲一直是法国对外视听传播的重心。即使... 法国对非洲的视听传播历史可以追溯到1931年。在巴黎世博会期间,当时的拉瓦尔(Laval)政府为了维护殖民地统治,在世博馆内设立殖民地电台,主要针对非洲、亚洲和美洲的殖民地受众。①此后,非洲一直是法国对外视听传播的重心。即使在“二战”时期, 展开更多
关键词 视听传播 非洲 传播策略 法国 殖民地统治 1931年 世博会 受众
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欧洲广播人眼中的未来广播
12
作者 张晓菲 《视听界》 2013年第5期86-90,共5页
广播的未来是多平台的,内容和品牌仍然为王。广播登陆不同平台尤其是社交媒体,都是为了更好地互动以挖掘用户需求。本文透过第四届Radiodays Europe欧洲广播学术会议,整体了解欧洲广播业的发展现状,以及未来欧洲广播在数字化发展战略、... 广播的未来是多平台的,内容和品牌仍然为王。广播登陆不同平台尤其是社交媒体,都是为了更好地互动以挖掘用户需求。本文透过第四届Radiodays Europe欧洲广播学术会议,整体了解欧洲广播业的发展现状,以及未来欧洲广播在数字化发展战略、广播经营、数字平台上的受众互动、广播节目制作等方面的最新理念和做法,为我国广播业的发展提供参考借鉴。 展开更多
关键词 欧洲广播业 数字化 新媒体平台 广播内容生产
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欧洲公共服务广播的新热点:基于英、德、挪“公共价值测试”的比较分析
13
作者 郑恩 徐莎莎 《东南传播》 2011年第9期21-24,共4页
近年来,西欧公共服务广播公共价值测试(PVT)的实践日益成为传播学界"媒介治理"(media gover-nance)领域的研究热点。通过对英国、德国、挪威的公共服务广播价值测试的比较研究发现,西欧的价值测试呈现出"多层次"的... 近年来,西欧公共服务广播公共价值测试(PVT)的实践日益成为传播学界"媒介治理"(media gover-nance)领域的研究热点。通过对英国、德国、挪威的公共服务广播价值测试的比较研究发现,西欧的价值测试呈现出"多层次"的治理结构,政府机构、独立机构、企业、社会团体与公民组织对新服务的申请产生不同层次的影响。公共价值测试的多元主体的平衡模型体现了较为典型的"媒介治理"路径。三国的新服务申请都遵循了欧洲委员会(EC)的共同政策框架即《欧盟2009年广播通讯法》。在具体实施过程中,各国公共服务治理机制的建立、发展和实施过程均存在较大的差异,新兴媒介治理机制并未取代传统的监管机构,而是对现行制度的一种修改和补充。 展开更多
关键词 媒介治理 公共服务广播 公共价值测试
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法国电视体制变革与规制演进
14
作者 李宇 《现代视听》 2024年第2期84-88,共5页
法国电视业肇始于20世纪20年代。20世纪70年代,法国电视经历了体制转型,私营电视开始得到长足发展。从1964年至今,法国完成了数次广播电视立法或法律修订,国家层面的监管机构也随之不断改组变革,目前是法国视听和数字通信监管局等。2011... 法国电视业肇始于20世纪20年代。20世纪70年代,法国电视经历了体制转型,私营电视开始得到长足发展。从1964年至今,法国完成了数次广播电视立法或法律修订,国家层面的监管机构也随之不断改组变革,目前是法国视听和数字通信监管局等。2011年,法国电视完成了模拟向数字的转换。为迎接2024年巴黎奥运会,法国电视业近几年大力发展超高清电视。 展开更多
关键词 法国电视 体制 监管 法国视听和数字通信监管局
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法国付费电视与网络视频业发展研究
15
作者 李宇 《现代视听》 2024年第4期85-88,共4页
法国付费电视业较为发达,传统的付费电视业和新兴的网络视频业预计未来几年都将保持基本稳定的发展态势。其中,付费电视业务的营业收入在2023年约为60亿美元,到2029年预计为67.78亿美元;网络视频业的营业收入在2023年约为32亿美元,到202... 法国付费电视业较为发达,传统的付费电视业和新兴的网络视频业预计未来几年都将保持基本稳定的发展态势。其中,付费电视业务的营业收入在2023年约为60亿美元,到2029年预计为67.78亿美元;网络视频业的营业收入在2023年约为32亿美元,到2028年预计为46亿美元。法国付费电视业最主要的运营渠道是IPTV,欧云吉集团(Orange)是法国最大的付费电视运营商。在网络视频业务领域,美国公司占据绝对优势,美国奈飞(Netflix)在法国网络视频业务领域占据最大的市场份额。 展开更多
关键词 付费电视 网络视频 欧云吉集团 奈飞
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法国主要电视播出机构研究
16
作者 李宇 《现代视听》 2024年第3期85-88,共4页
法国电视与视频媒体机构包括国内媒体和国际媒体,其中国内媒体主要分为公共和私营两大类。在公共媒体领域,法国国家电视集团(France Télévisions group)是法国最大的电视集团。在国际传播领域,法国对外视听传播控股公司(AEF)... 法国电视与视频媒体机构包括国内媒体和国际媒体,其中国内媒体主要分为公共和私营两大类。在公共媒体领域,法国国家电视集团(France Télévisions group)是法国最大的电视集团。在国际传播领域,法国对外视听传播控股公司(AEF)是法国负责视听国际传播的政府机构,旗下包括法国世界电视5台(TV5 MONDE)和法兰西24台(France 24)。在私营媒体领域,凯勒普拉斯电视台(Canal Plus)是法国第一家有线电视台,也是法国最早的私营电视台之一。 展开更多
关键词 法国国家电视集团 法国对外视听传播控股公司 法国电视一台 凯勒普拉斯电视台
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雷蒙·威廉斯“文化唯物主义”视域中的电视 被引量:12
17
作者 张亮 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2008年第4期91-98,共8页
雷蒙·威廉斯是第一代英国新左派思想家中电视经验最雄厚的一个,他在20世纪60年代逐渐形成了批判流行的电视理论这一理论需求,并在70年代初期萌发验证自己刚刚创立的"文化唯物主义"的理论冲动,在美国独特而强烈的电视环... 雷蒙·威廉斯是第一代英国新左派思想家中电视经验最雄厚的一个,他在20世纪60年代逐渐形成了批判流行的电视理论这一理论需求,并在70年代初期萌发验证自己刚刚创立的"文化唯物主义"的理论冲动,在美国独特而强烈的电视环境的激发下,这些因素相互作用,最终促成他的电视研究。他运用"文化唯物主义"范式对作为技术的电视、作为文化形式的电视、作为传播方式的电视进行了深入考察,为左派电视研究留下了三个不应当忘却的理论成果:一是以政治经济学分析为基础,发展起一个完整的批判性的电视研究框架;二是在民主政治规划的基础上,使电视研究具备改变世界的实践品格;三是将社会历史分析引入电视研究,有效遏制技术决定论思潮的泛滥。 展开更多
关键词 文化唯物主义 电视理论 威廉斯 政治经济学分析 电视研究 技术决定论 视域 社会历史分析
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BBC公信力的培育 被引量:6
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作者 张昆 杨林 《新闻记者》 CSSCI 2004年第9期51-53,共3页
关键词 BBC 英国广播公司 公信力培育 政治独立性 “皇家约章” 视听执照费 经济独立性 客观报道
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欧洲公共广播电视何以市场化——在社会学的视野里解读
19
作者 梁英 《南方电视学刊》 2003年第5期94-96,共3页
欧洲公共广播电视系统的市场化,是20世纪西方新闻传播的重大变化之一。
关键词 欧洲 公共广播电视体制 市场化 社会学 新闻传播 商业电视 文化需求 受众 选择标准
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TV2.0时代新技术在英国电视节目制作和传播中的应用 被引量:2
20
作者 顾文俊 李晓静 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2012年第12期155-156,共2页
一、用户造就的TV2.0互联网自诞生以来,发展迅猛,人们常以Web1.0和Web2.0来区分互联网的发展阶段。Web1.0是互联网的初期,在技术上采用html做的静态网页,主要特点在于用户通过浏览器获取信息,是单向的应用。Web2.0采用ASP、PH... 一、用户造就的TV2.0互联网自诞生以来,发展迅猛,人们常以Web1.0和Web2.0来区分互联网的发展阶段。Web1.0是互联网的初期,在技术上采用html做的静态网页,主要特点在于用户通过浏览器获取信息,是单向的应用。Web2.0采用ASP、PHP、JAVA等动态网页技术结合数据库,实现了用户的交互体验,用户不仅是网站内容的消费者,更可以成为网站内容的制造者。技术的变革改变了用户的地位, 展开更多
关键词 TV2 0 电视节目制作 新技术 应用 WEB2 0 Web1 0 传播 英国
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