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文化·创意·产业:中国电视的三维空间——访清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授 被引量：15
1
作者 尹鸿 杨乘虎 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2007年第1期61-65,共5页
本文系“电视艺术理论名家系列访谈”之十三。尹鸿教授以文化创意产业与中国电视为基础框架,从文化、创意、产业三个层面考察中国电视的生存现实,就电视媒介承担的公共服务功能、电视文化生态中的娱乐霸权、创意生产中的差异性传播以及... 本文系“电视艺术理论名家系列访谈”之十三。尹鸿教授以文化创意产业与中国电视为基础框架,从文化、创意、产业三个层面考察中国电视的生存现实,就电视媒介承担的公共服务功能、电视文化生态中的娱乐霸权、创意生产中的差异性传播以及电视内容产业的集团化战略等一系列关键命题表述了富合思辨的评判。 展开更多
关键词 文化 创意 内容产业 电视媒介
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DV:第三次影像的革命?——与影视批评家尹鸿教授的对话 被引量：1
2
作者 詹庆生 尹鸿 《电影文学》 北大核心 2007年第13期3-6,2,共5页
"霸权"无处不在,DV亦如此詹:自从DV出现之后,许多人都在欢呼一个DV时代的到来,有人将这个时代看作是自电影、电视之后的"第三次影像革命",您是否认同或在多大程度上认同"DV革命"的说法?
关键词 影像语言 革命 个体性 作品 语言系统 工具 可能性 后现代文化 时代 电影文学
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思变的电影业:影院拉新与电影创新
3
作者 尹鸿 陈祉希 刘颖(整理) 《当代电影》 北大核心 2026年第1期4-11,共8页
时间:2025年11月10日地点:莱锦文化创意产业园一、识变的影业:观众影院消费习惯和消费动力的变化尹鸿(以下简称尹):祉希总好。很高兴有机会与您一起来谈谈中国乃至全球电影行业面对新局面,如何应对挑战、重构电影业生态。电影诞生130年... 时间:2025年11月10日地点:莱锦文化创意产业园一、识变的影业:观众影院消费习惯和消费动力的变化尹鸿(以下简称尹):祉希总好。很高兴有机会与您一起来谈谈中国乃至全球电影行业面对新局面,如何应对挑战、重构电影业生态。电影诞生130年了,其间经历了许多起伏困窘,但一直与时俱进、自我更新,从而创造了一个又一个黄金时代。 展开更多
关键词 思变 电影创新 观众消费习惯 消费动力 电影业
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基于生态气候的住宅建筑设计探析
4
作者 尹鸿 《新材料·新装饰》 2026年第1期101-104,共4页
基于生态气候的建筑设计是一种兼具前瞻性与创新性的设计理念,其核心在于通过科学合理的规划与设计,使建筑与周边自然环境形成和谐统一的整体,最终实现节能降耗、提升居住舒适度及推动可持续发展的目标。基于此,文章探讨了生态气候对住... 基于生态气候的建筑设计是一种兼具前瞻性与创新性的设计理念,其核心在于通过科学合理的规划与设计,使建筑与周边自然环境形成和谐统一的整体,最终实现节能降耗、提升居住舒适度及推动可持续发展的目标。基于此,文章探讨了生态气候对住宅建筑的影响,在此基础上,分别从建筑外墙、屋顶、门窗、地面、室内空间布局等方面提出了适应不同气候的建筑设计要点,最后对其发展前景进行了展望,希望能为相关领域人员提供一定参考。 展开更多
关键词 生态气候 建筑设计 智能传感器网络
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应时而变 望时而待——2024年中国电影创作备忘 被引量：1
5
作者 尹鸿 刘颖 《当代电影》 北大核心 2025年第2期4-13,共10页
2024年,出现了一批有时代气息、现实质感、创新探索的国产影片。现实题材、喜剧类型、女性表达、港台电影转型成为年度热点。无论是社会关注度、公众话题度,还是时代鲜活性,电影依然是中国文化最活跃的场域和焦点。幻想、动作、灾难等... 2024年,出现了一批有时代气息、现实质感、创新探索的国产影片。现实题材、喜剧类型、女性表达、港台电影转型成为年度热点。无论是社会关注度、公众话题度,还是时代鲜活性,电影依然是中国文化最活跃的场域和焦点。幻想、动作、灾难等重类型电影缺位,主题题材的过度求稳求同,限制了电影创作的艺术深度和传播广度。电影需要突破桎梏、创新求变,追求其不可替代的影院性,走出“老龄化”漩涡,在多样化格局下激活创作“年轻态”,保持电影“青春期”。 展开更多
关键词 2024年国产电影 现实题材 类型创新 影院性 电影年轻态
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论原创力:从观念到实践
6
作者 尹鸿 《中国文艺评论》 2025年第10期4-12,I0001,共10页
原创力是艺术创作中体现的“独特”的艺术发现、艺术呈现、艺术表达的能力。原创力是坚持守正创新、突破审美惯性、追求艺术卓越、满足受众需求的“本原驱动”。“独特性”是文艺原创力最根本的属性和最重要的标志。原创力不仅仅是一种... 原创力是艺术创作中体现的“独特”的艺术发现、艺术呈现、艺术表达的能力。原创力是坚持守正创新、突破审美惯性、追求艺术卓越、满足受众需求的“本原驱动”。“独特性”是文艺原创力最根本的属性和最重要的标志。原创力不仅仅是一种观念,更重要的是它需要一套方法论体系。创作者只有真正走进生活深处、触摸时代脉搏、吸收前人经验、关注艺术前沿、体察受众需求,才能开掘到文艺原创力。 展开更多
关键词 原创力 艺术创新 深入生活 IP改编 系列叙事
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IP转换兴起的原因、现状及未来发展趋势 被引量：208
7
作者 尹鸿 王旭东 +1 位作者 陈洪伟 冯斯亮 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2015年第9期22-29,共8页
IP热为何会出现 尹鸿（以下简称尹）：什么是IP？为什么会出现IP热潮？据我所知，国外并没有这样使用IP（IntellectualProperty，“知识产权”的英文缩写）一词，中国才用这个概念来指那些具有高专注度、大影响力并且可以被再生产、再... IP热为何会出现 尹鸿（以下简称尹）：什么是IP？为什么会出现IP热潮？据我所知，国外并没有这样使用IP（IntellectualProperty，“知识产权”的英文缩写）一词，中国才用这个概念来指那些具有高专注度、大影响力并且可以被再生产、再创造的创意性知识产权。这个词突然一下变得这么流行，显然与互联网环境有着密切的联系。过去我们也有传统的文学改编，但是没有人说那是IP改编。今天的IP显然跟传统的文学改编含义不太一样，它有自己在互联网时代的一些特殊性。所以，我们先从这个角度各自发表一点看法。 展开更多
关键词 IP 发展趋势 原因 现状 文学改编 知识产权 互联网环境 互联网时代
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电视真人秀的节目元素分析 被引量：192
8
作者 尹鸿 陆虹 冉儒学 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第5期47-52,共6页
作为一种电视节目,真人秀已成为目前国内外电视业界的一大热点话题,同时,真人秀的节目理念为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧。从更好地认识真人秀的制作规律为出发点,本文将真人秀分解为人物元素、动力元素、结构元素、... 作为一种电视节目,真人秀已成为目前国内外电视业界的一大热点话题,同时,真人秀的节目理念为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧。从更好地认识真人秀的制作规律为出发点,本文将真人秀分解为人物元素、动力元素、结构元素、环节元素、情境元素、细节元素、感染元素等七个基本元素,并结合具体节目,逐一进行了创作分析。 展开更多
关键词 电视节目 “真人秀” 人物元素 结构元素 情境元素 性别配置
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新主流电影论:主流价值与主流市场的合流 被引量：188
9
作者 尹鸿 梁君健 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2018年第7期82-87,共6页
主旋律电影、商业电影、艺术电影的三分格局正在发生变化。新主流电影的出现探索了主流价值与主流市场的融合,不同于传统的主旋律和商业电影,新主流电影以正剧题材、精良制作、低起点人物、个体视角、国族情怀、认同想象为核心特征,达... 主旋律电影、商业电影、艺术电影的三分格局正在发生变化。新主流电影的出现探索了主流价值与主流市场的融合,不同于传统的主旋律和商业电影,新主流电影以正剧题材、精良制作、低起点人物、个体视角、国族情怀、认同想象为核心特征,达成主流价值观、大众国族认同想象的融合,成为重要的电影和文化现象。当下新主流电影发展仍面临着题材狭隘、类型单一、主题局限的巨大挑战,需要通过对当下中国的艺术表达,传达更丰富的自由、平等、公平、正义的核心价值观,回应大众的现实焦虑和精神向往,并创造出一种能够为中外观众价值共享的主流电影的"通用体系"。 展开更多
关键词 主流电影 主旋律电影 商业电影 主流市场 电影文化
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好莱坞的全球化策略与中国电影的发展 被引量：116
10
作者 尹鸿 萧志伟 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第4期36-49,共14页
好莱坞在美国的全球化战略中扮演重要的角色。美国电影的全球化不仅创造着巨大的经济利益，而且创造美国式的“世界趣味”。好莱坞将中国看作最具潜力的国际电影市场，并正借助国家力量和经济实力采用多种策略培育和开拓这一市场。当中... 好莱坞在美国的全球化战略中扮演重要的角色。美国电影的全球化不仅创造着巨大的经济利益，而且创造美国式的“世界趣味”。好莱坞将中国看作最具潜力的国际电影市场，并正借助国家力量和经济实力采用多种策略培育和开拓这一市场。当中国加入WTO成为现实以后，中国电影和文化主权将面对好莱坞的挑战。中国电影发展仍然具有潜在的优势或有利条件。中国电影的危机不仅来自好莱坞，更是来自自身的体制和机制。以民族主义为理由对抗全球化和好莱坞并不具有必然的合理性。中国电影改革的根本并不是扩展规模而是建立现代企业机制。面向国际国内市场的产业化改造是中国电影最大的政治。 展开更多
关键词 全球化 好莱坞 中国电影 文化产业 文化帝国主义 民族主义 电影市场
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世界电影产业发展趋势研究报告 被引量：18
11
作者 尹鸿 彭侃 尹一伊 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第8期1-8,共8页
本文基于各国电影产业的最新统计数据,总结和分析了世界电影产业的现状与趋势。本文认为当下的世界电影业表现出全球化与本土化冲突融合并存的状态,尽管好莱坞仍然保持着世界电影业的领军地位,但中国、韩国、印度等国家的新兴电影产业... 本文基于各国电影产业的最新统计数据,总结和分析了世界电影产业的现状与趋势。本文认为当下的世界电影业表现出全球化与本土化冲突融合并存的状态,尽管好莱坞仍然保持着世界电影业的领军地位,但中国、韩国、印度等国家的新兴电影产业正在快速崛起,国际电影市场权力格局正在发生重构。同时,在以互联网、特别是移动互联网为代表的新媒体冲击下,电影产业不仅进入了全面数字化时代,而且电影的制作、发行、放映、营销和版权交易等各个环节都在数字化和互联网的影响下孕育着新的模式。 展开更多
关键词 世界电影产业 全球化 本土化 数字化
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传媒研究如何面对传媒实践 被引量：6
12
作者 尹鸿 周星 +4 位作者 胡正荣 胡智锋 钟大丰 喻国明 路海波 《现代传播（北京广播学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第1期1-2,共2页
传媒研究长期被业内外认为严重滞后于传媒实践 ,而这种状况带来了传媒研究、传媒实践的发展不断陷入非良性循环的“瓶颈”。面对不断活跃着的传媒实践 ,传媒研究当有怎样的追求 ,怎样的目标 ?目前存在的问题究竟在哪里 ?传媒研究与传媒... 传媒研究长期被业内外认为严重滞后于传媒实践 ,而这种状况带来了传媒研究、传媒实践的发展不断陷入非良性循环的“瓶颈”。面对不断活跃着的传媒实践 ,传媒研究当有怎样的追求 ,怎样的目标 ?目前存在的问题究竟在哪里 ?传媒研究与传媒实践应该建立怎样的关系等等 ,都是大家普遍关心的命题。本刊为此特别约请了来自清华大学、中国人民大学、北京师范大学、北京广播学院、北京电影学院、中央戏剧学院的 7位中青年传媒学者 ,就此问题作了各具特色的论述。 展开更多
关键词 中国 传媒业 发展 专业化 人文化 多样化 传媒文化 传媒研究 改革
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家庭故事·日常经验·生活戏剧·主流意识——中国电视剧艺术传统 被引量：87
13
作者 尹鸿 阳代慧 《现代传播（北京广播学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第5期56-64,共9页
处在特定文化和经济环境中的中国电视剧 ,具有独特的媒介传播特性。电视剧作为当代中国“第一”叙事艺术体现了家庭通俗艺术的基本传统 :以家庭故事为主要题材 ,以日常经验为主体内容 ;以生活化戏剧为叙事特征 ,以主流意识为价值观念。... 处在特定文化和经济环境中的中国电视剧 ,具有独特的媒介传播特性。电视剧作为当代中国“第一”叙事艺术体现了家庭通俗艺术的基本传统 :以家庭故事为主要题材 ,以日常经验为主体内容 ;以生活化戏剧为叙事特征 ,以主流意识为价值观念。与电影相比较 ,电影更重视情节、场面和奇观 ,电视剧则更重视人物、对话和细节 ,电影更强调以导演为中心 ,电视剧则以编剧和演员为核心 ;电影更体现流行文化的矛盾和差异 ,电视剧则更体现价值整合的主流性。中国电视剧这种家庭大众文化的传统正随着中国社会的发展而产生着新的变化。 展开更多
关键词 中国 电视剧 艺术传统 家庭故事 日常经验 生活戏剧 主流意识 电视文化 叙事艺术 家庭传播艺术
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冯小刚电影与电影商业美学 被引量：91
14
作者 尹鸿 唐建英 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第6期50-55,共6页
冯小刚在当代中国电影产业化进程中是具有标志性意义的导演之一。他1997年以来的电影创作,在特殊的政治经济文化语境中,将商业性与主流价值、艺术性融合在一起,以一系列高票房的影片,为国产电影的市场占有做出了突出贡献,并形成了具有... 冯小刚在当代中国电影产业化进程中是具有标志性意义的导演之一。他1997年以来的电影创作,在特殊的政治经济文化语境中,将商业性与主流价值、艺术性融合在一起,以一系列高票房的影片,为国产电影的市场占有做出了突出贡献,并形成了具有鲜明中国特色的商业电影美学。冯小刚电影为中国主流电影的发展,为中国电影如何平衡“艺术”与“商业”、现实性与娱乐性、类型成规与类型更新的关系提供了重要借鉴。 展开更多
关键词 中国电影 冯小刚 商业美学 贺岁片 喜剧电影
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“高概念”商业电影模式初探 被引量：84
15
作者 尹鸿 王晓丰 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第3期92-96,共5页
“高概念”电影,是以美国好莱坞为典型代表的一种大投入、大制作、大营销、大市场的“四大”商业电影模式。这种商业电影模式,从1970年代的《大白鲨》、《星球大战》开始,直到现在的《哈利·波特》,被称为“美国的卖座电影公式”。... “高概念”电影,是以美国好莱坞为典型代表的一种大投入、大制作、大营销、大市场的“四大”商业电影模式。这种商业电影模式,从1970年代的《大白鲨》、《星球大战》开始,直到现在的《哈利·波特》,被称为“美国的卖座电影公式”。近年来,对中国电影制作和营销也产生了深刻影响。一方面,电影产业、娱乐产业需要“高概念”电影的推动,但同时,也需要更多更丰富更多元更具个性的电影来补充。活跃的电影产业一定是产品多样化的产业。 展开更多
关键词 电影产业 电影商业 电影美学 产品质量 营销模式
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《狄仁杰之通天帝国》影片分析 被引量：6
16
作者 尹鸿 皇甫宜川 +1 位作者 李相 郝冰 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2010年第11期43-45,162,共3页
一、《狄仁杰之通天帝国》：徐克在回归吗？ 徐克，曾经是香港电影的一个标志。他对电影空间的丰富想象力，他对电影叙事节奏的舒展控制，他对义薄云天、出入江湖的各色人物气质的出神传达，他对浸透了戏剧性关系的各种动作场面的潇洒... 一、《狄仁杰之通天帝国》：徐克在回归吗？ 徐克，曾经是香港电影的一个标志。他对电影空间的丰富想象力，他对电影叙事节奏的舒展控制，他对义薄云天、出入江湖的各色人物气质的出神传达，他对浸透了戏剧性关系的各种动作场面的潇洒展示，都成为电影观众刻骨铭心的影像记忆。在香港电影的商业洪流中，徐克用自己的灵性和洒脱，创造了一种别有洞天的电影文化，从而完成了对程式化的香港商业电影的超越和商业类型电影的超越。 展开更多
关键词 狄仁杰 影片分析 帝国 香港电影 吊诡 商业电影 电影空间 叙事节奏
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《非诚勿扰》:寓情于乐 被引量：21
17
作者 尹鸿 霍志静 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第5期81-82,共2页
关键词 《非诚勿扰》 婚恋节目 省级卫视 江苏卫视 媒体竞争 媒介资源 市场空间 市场运作
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“网生代元年”的多元电影文化——2014年中国电影创作备忘 被引量：50
18
作者 尹鸿 梁君健 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2015年第3期4-12,共9页
与大众日益增长的电影消费需求同步,国产电影的文化多样性更加丰富。多代导演同堂,共同为本年度中国电影描绘出多姿多彩的画卷,满足着不同观众对于电影的不同需要。互联网企业全面进入电影行业,互联网用户,互联网IP,互联网营销,互联网... 与大众日益增长的电影消费需求同步,国产电影的文化多样性更加丰富。多代导演同堂,共同为本年度中国电影描绘出多姿多彩的画卷,满足着不同观众对于电影的不同需要。互联网企业全面进入电影行业,互联网用户,互联网IP,互联网营销,互联网的草根、碎片、网状黏合的特点,给中国电影创作带来了深刻的影响,中国电影似乎正在开启互联网时代新的纪元。 展开更多
关键词 “网生代” 国产电影 类型片 电影文化 电影多元
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中国电影产业年度备忘 被引量：23
19
作者 尹鸿 王晓丰 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2005年第2期18-26,共9页
2004年,中国电影产业的结构性调整呈现了四个年度标志:电影投资和电影生产创历史新高;社会/民营电影企业与中国电影集团等国有电影企业共同构成中国电影产业的主力军并开始向综合型媒介集团发展;电影收入的主要指标大幅度增加,国际市场... 2004年,中国电影产业的结构性调整呈现了四个年度标志:电影投资和电影生产创历史新高;社会/民营电影企业与中国电影集团等国有电影企业共同构成中国电影产业的主力军并开始向综合型媒介集团发展;电影收入的主要指标大幅度增加,国际市场、电视和其他版权交易成为重要电影市场,促进了大电影产业的雏形基本形成;电影进入整合营销,大制作电影和电影品牌成为中国电影产业的核心资源,市场空前活跃和电影消费热情逐渐扩展。同时,中国电影产业改革也仍然面临深层的产业矛盾:按照市场需要有序规划、制作、投放并且能够经受市场考验的产品数量仍然不足;电影发行、院线的规模化经营、专业化运作和多元化市场仍然不够;电影票价居高不下,观众人次增长缓慢,市场需求没有充分释放;电影法规政策仍然缺位,电影产业仍然面临不可预测的政策风险;能够与世界电影艺术、技术发展保持同步,又具有市场意识和观众意识的青年电影人才匮乏,成为中国电影产业持续发展的制约性瓶颈。中国电影产业正在期待进入一个跨越发展的新阶段。 展开更多
关键词 中国电影 电影产业 电影票价 电影投资 电影企业 电影发行 电影人才 呈现 考验 缺位
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中国电影发展的“第四次高潮”——论新世纪以来的电影创作 被引量：25
20
作者 尹鸿 梁君健 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2021年第5期70-78,共9页
新世纪以来的20年是中国电影产业重构、观念重构、形态重构、本体重构、文化重构的20年。它奠定了当下中国电影产业的市场经济基础,确立了商业美学的创作共识,形成了大众、分众和小众创作并存的格局,建构了影院性为特征的现代电影美学,... 新世纪以来的20年是中国电影产业重构、观念重构、形态重构、本体重构、文化重构的20年。它奠定了当下中国电影产业的市场经济基础,确立了商业美学的创作共识,形成了大众、分众和小众创作并存的格局,建构了影院性为特征的现代电影美学,探索着"中国特色"主流电影体系,这20年成为中国电影史上持续时间最长的第四个"高潮期"。在全球影响、市场推动、国家导向、观众更迭、艺术创新、行业重建、技术赋能、社会演进等复杂力量的制约、规定、助力、引导下所出现的电影主题、题材、类型、风格、样态的发展和变化,阐释了电影与时代、观众、政治和市场的复杂互动。中国从电影大国走向强国面临机遇也面临新的变局。 展开更多
关键词 中国电影 电影创作 商业美学 影院性
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